【2020】奥斯卡吧最喜爱的伊莎贝尔•于佩尔电影作品排行榜
21.飘零双燕 Deux (2002)
22.分居 La séparation (1994)
23.爱之谷 The Valley of Love (2015)
24.各自逃生 Sauve qui peut (la vie) (1980)
25.茶花女 La storia vera della signora dalle camelie (1981)
26.爱巢 Home (2008)
27.快乐结局 Happy End (2017)
28.希望人生 La vie promise (2002)
29.狼族时代 Le temps du loup (2003)
30.受难记 Passion (1982)
22.分居 La séparation (1994)
23.爱之谷 The Valley of Love (2015)
24.各自逃生 Sauve qui peut (la vie) (1980)
25.茶花女 La storia vera della signora dalle camelie (1981)
26.爱巢 Home (2008)
27.快乐结局 Happy End (2017)
28.希望人生 La vie promise (2002)
29.狼族时代 Le temps du loup (2003)
30.受难记 Passion (1982)
20.包法利夫人 Madame Bovary (1991)
导演：克洛德·夏布洛尔，法国
积分27=2+5+5+5+2+8，1位No.1最爱
这正是我以后想要进入的状态。我想赋予包法利夫人某种傲慢的气质，对她的所作所为有一种理解。我认为，傲慢让她的形象显得更加摩登。像福楼拜一样，我给了观众理解故事内外的运作机制的机会。在拍摄的过程中，我就一直在想，包法利夫人是文学领域第一个伟大的女权主义形象，她尽其所能（天知道能力是否真的有限）去抗争，预示了后来女性重大的抗争。《电影手册》1994
19.情人奴奴Loulou (1980)
导演：莫里斯·皮亚拉，法国
积分28，5位吧友投票
在电影《情人奴奴》里面，您很文静。一个女人只要她不觉得空虚，自我感觉良好，癔病就会倒向男人的一面。安托瓦内特·福克《电影手册》1994
18.阿玛利亚别墅 Villa Amalia (2009)
导演：伯努瓦·雅克，法国/瑞士
积分33=4+9+1+4+10+5，1位No.1最爱
我足够天真，可以一直保持乐观。总有千万种理由让人觉得悲观，但我们必须抵制这种想法。如果你对人性都丧失了信心，那你现在就可以自杀了。《卫报》2017
17.政变Coup de torchon (1981)
导演：贝特朗·塔维涅，法国
积分33=9+3+5+3+1+2+10，1位No.1最爱
在我拍摄了《政变》的一年之后，我流露出了更多东西。我看着自己在银幕上成长。《电影手册》2016
16.科帕卡巴纳 Copacabana (2010)
导演：马克·费杜斯，法国
积分37，7位吧友投票，2位No.1最爱
你不能跟别人的热情对着干或者违背别人的意愿。我就像母亲鼓励我从事演艺事业一样鼓励我女儿做演员。母亲是第一个让我申请戏剧课程的，那会我还在上中学。父母总是鼓励我，我从未感觉被束缚。《卫报》2017
做母亲对我的演员生活没有产生影响。（做母亲和做演员）完全不同。成为母亲让我的生活更加甜蜜美好，给我力量和勇气去做其他事情。职业生涯中我扮演过很多母亲，但做母亲和做演员没有什么联系。《泰晤士报》2017
15.纯真曲Comédie de l'innocence (2000)
导演：拉乌·鲁兹，法国
积分40=8+6+6+7+4+8+1
我演戏是为了忘却。表演——这是一剂神奇的药。它给予我非同寻常的力量。我的老师，凡尔赛音乐戏剧学院艺术系的老教授埃米尔达尔常说，表演的作用强于酒精，可卡因或海洛因。是的，就是这样。一旦尝试表演——电影或戏剧——你就欲罢不能。这是具有魔力的毒药。《世界电影杂志》2004
14.婚姻间奏曲 La ritournelle (2014)
导演：马克·费杜斯，法国
积分40=5+6+7+7+3+2+2+7+1
我并不是女超人。理想世界中我很乐意成为一个称职的女主人，可现实远非如此。对我来说时间总是不够用，而我又没有任何烹饪的天赋，所以我喜欢别人来招待我。我想成为一切——好演员，经营家庭的好主妇——可是臣妾做不到啊。《泰晤士报》2017
13.维奥莱特•诺齐埃尔 Violette Nozière (1978)
导演：克洛德·夏布洛尔，法国/加拿大
积分56，8位吧友投票，3位No.1最爱
年复一年，我逐渐看清了每部影片里角色的轮廓。起先，我只是努力参与一些有意思的影片，而且，最主要的是，只与诸如克劳德·夏布罗这样的大导演合作。他善于揭示我的“不明确性”和“非表现性”特质，并赋予观众以能够理解的意义。将这种特质外化——这种情况在拍摄《维奥莱特·诺齐埃尔》时就有过。《世界电影杂志》2004
12.天堂之门 Heaven's Gate (1980)
导演：迈克尔·西米诺，美国
积分58，10位吧友投票，3位No.1最爱
我知道西米诺一直在找一名女演员。剧本里的角色更高大，更有力量感，但他显然想通过一个身材娇小、看似脆弱的形象传达出力量感。而通过那些高大的美国大汉，他想表达出身体力量的无能。这部电影想通过移民这群特殊的人物，告诉人们真正的力量和真正流动的生活是什么。其他有价值的东西——权力和金钱——根本不算什么价值。这部电影是美国的缩影，这也是它想呈现的效果。
西米诺会不断给演员提意见，但是以非常温柔的方式。戈达尔的每个场景都只拍几条就过了。我都能接受：每个导演都有自己的风格。不然的话也太乏味了。《电影评论》1980
11.心房客Asphalte (2015)
导演：萨米埃尔·本谢特里，法国
积分65，14位吧友投票
当你的工作被奖项认可的时候是很安慰的。当我凭《她》拿到奥斯卡提名时很开心——有时你会凭借自己不那么引以为傲的影片而有所收获。我为自己演出过的几乎所有电影感到骄傲，但我也发现，最好的电影并不一定会得到奖赏。《泰晤士报》2017
10.马利纳Malina (1991)
导演：沃纳·施罗德，德国/奥地利
积分73=10+2+9+8+9+7+6+7+5+10，2位No.1最爱
假如生活中只有隐喻，我会觉得很难忍受。隐喻的存在必须以现实为基础。在《马利纳》这部电影的拍摄过程中我感到非常惬意，非常愉快，因为我的孩子们也在场。当时是夏天，我一边拍摄电影一边带孩子。具体来说，我可以在走廊里跟我儿子玩皮球，随后立即回去拍电影，哪怕是拍摄一些很难演的戏。大多数的情况就是这样。我觉得这是一种不断转移重心的方法。可能有人会觉得拍电影是重心，而事实上陪伴孩子才是重心，角色和拍摄都是次要的。但是主次关系是要有重心之后才存在的。当然，在对孩子的渴望里，也蕴含着对回到自己的童年以及重现童年的渴望。《电影手册》1994
9.编织的女孩 La dentellière (1977)
导演：克洛德·果雷塔，法国/瑞士/西德
积分73=6+10+4+8+1+7+4+10+3+9+9+2，2位No.1最爱
我回过头去看这部影片，也觉得它确实很男性化。但并不能因为它男性化，就不应该被拍出来。男性化的形象本就存在——为何不将它呈现出来呢？我在拍戏的时候并没有意识到这一点：我太沉溺于角色之中了。我仍然很喜欢这部电影，而且认为它是一部好电影。我对于那时的角色有一种近乎自恋的感触。可以说，她是一个我已经失去了的侧影——或许每个女人都会有这么一面。影片所呈现的是一种观察，它是公平的——并不是谎言。它兴许是男性化的，就其感受力而言，它完全是公平的。这并没有什么错，除了对于一个女人来说，这样的命运并不令人鼓舞。《电影评论》1980
伊莎贝拉，其实我对您相当熟悉，超过您的想象。1977年，我和两位年轻的伊朗电影人朋友一起在戛纳电影节上看了您主演的《编织的女孩》。走出电影院时，我们仨都激动得说不出话来。就那么一路无言走到海边，终于缓过劲来，围绕影片聊了许久，言语中都为自己身为男性而感到无比愧疚。就这样，您的面孔深深地印刻在我心中，从此再也不曾远离。阿巴斯·基亚罗斯塔米 Les Inrockuptibles
8.白色物质White Material (2009)
导演：克莱尔·德尼，法国
积分90，17位吧友投票，4位No.1最爱
当导演与表演完美衔接时，一切表达都变得流畅而简单，因为摄像机的位置和移动是分离的，这才是所谓的“表演指导”，事实上，通过精确的移动，精确的距离和精确的环境来达到想要表现的情感，这就是电影艺术的伟大之处，我们不必花太多精力在角色本身，因为场面调度本身会引导我们。《电影手册》2016
7.爱Amour (2012)
导演：迈克尔·哈内克，法国/德国/奥地利
积分119，24位吧友投票，3位No.1最爱
哈内克是个很好的合作者。比如，在《爱》里和让-路易的重要场景。一旦所有事物都到位了，他乐于让自己感到意外。但是他还会被别的东西吸引：比如在《爱》中我背身哭泣的镜头。我们尝试了无数次，他没有找到他想要的表达哭泣的色调。我向他建议大幅的声调，但是他仍没有找到。他能够集中在那些微小的事物上，并在接下来，一个四页的场景中，他便不再纠结于语调或者沉默的问题。《电影手册》2016
6.八美图8 femmes (2002)
导演：弗朗索瓦·欧容，法国/意大利
积分135，32位吧友投票，4位No.1最爱
在沉浸于我现在的生活之前，我没有给自己提许多问题。但那时我认为，自己永远不可能成为像让娜·莫罗、凯瑟琳·德纳芙、罗密·施奈德那样的女演员。我不得不寻找自己的风格。无论如何，成为演员——就是肯定“自我”，而不是效仿他人。少年时代会对自己有错觉——觉得自己很难看，不喜欢自己的躯体，不喜欢自己的脸……从一方面看，在那时对于我，做出当演员的决定就是活下去的方法。《世界电影杂志》2004
5.冷酷祭典 La cérémonie (1995)
导演：克洛德·夏布洛尔，法国/德国
积分171，32位吧友投票，4位No.1最爱
我要感谢克洛德，我最美丽的电影人生属于你，这个奖属于你！凯撒领奖致词
她属于我连缺点都会喜欢的那类人。她希望做得最好的强烈愿望既是一种品质也是一种力量引向过度的完美主义：换了别人早已让我无法忍受，可她却做得恰如其分。她不会为一件小事耍心机，但会在黑色的、残酷的恶作剧中做得淋漓尽致。我做梦都想给她一个这样的角色。她即分解又综合的能力独一无二。用一个最好的词来形容她“狡猾”。克洛德·夏布洛尔