【2020】奥斯卡吧最喜爱的伊莎贝尔•于佩尔电影作品排行榜
39.无瑕的色彩 L'école de la chair (1998)
导演：伯努瓦·雅克，法国/卢森堡/比利时
积分9=3+1+5，goLarry77、吉米李Jimmy、乐儿湾湾__推选
嘉宝很好地演绎了这个矛盾的刹那，有什么在隐退又有什么在显现的那个若明若暗的心绪。我认为，对于一个女演员来说，关键就在于此。如何做到既“可见”又“不可见”。理想的情形是在银幕上，要把可见的东西隐去，而把不可见的东西表现出来。《电影手册》1994
38.业余爱好者 Amateur (1994)
导演：霍尔·哈特利，美国/法国/英国
积分10，火禾叔单独推选，1位No.1最爱
法国人演戏的话，可能更偏爱，或者说有更大的能力，将电影天赋中最珍贵的一点代入其中：他们能将细微之处和亲密之处展现给大家。美国演员都非常优秀，我也时常钦佩他们的表演，但他们都太客观具体了。与美国演员相比，一定有一些或多或少的、只可意会不可言传的迟疑感，只属于法国演员。purple MAGAZINE 2019
37.私有财产Nue propriété (2006)
导演：约西姆·拉弗塞，比利时/法国/卢森堡
积分11，Nic骨灰级影迷、乐儿湾湾__推选
我很早就非常想要孩子。我深信做演员和做妈妈其实是一样的，二者都是一个类似的角色转变并且都有着同样的期许——很多人都称演员的工作是“生出一个角色”——二者完全不是对立的。《电影手册》1994
36.猛于炮火Louder Than Bombs (2015)
导演：约阿希姆·提尔，挪威/法国/丹麦
积分12，吉米李Jimmy、呃均衡推选
我们女演员们就更惨了，得抵抗诱惑又得出名，因为名声是我们赖以生存的根本。我竭尽全力去抵抗，但这真的很难。娜塔丽·萨洛特曾坦言她一直走在孤独的路上，但她泰然自若。而我，也常走在孤独的路上，却很难做到完全无动于衷。《电影手册》1994
35.遗产Örökség (1980)
导演：玛塔·梅萨罗什，匈牙利/法国
积分13=4+6+3，夜之钻、隐读小学、乐儿湾湾__推选
最明显的就是女导演对你的指挥会相对少一点。可能跟历史背景有关。几个世纪以来，女性没有掌控事情的惯例，跟女性在权力结构中的地位也有关。我们不会期待一位女性有那么大的权力。《电影评论》1980
34.加布里埃尔 Gabrielle (2005)
导演：帕特里斯·夏侯，法国/意大利/德国
积分13=3+6+3+1
第62届威尼斯国际电影节颁奖后台，2005年。参加这次电影节的评选活动的最大收获之一是，与我最尊敬的法国女演员Isabelle Huppert面对面。我认为她是悲剧性的人物，因为还没有哪个男演员可以平手与她对戏。她太强了。颁奖（特别金狮奖）之前，我们特别邀她到后台来，她进来的时候，大家都有点疯狂。我旁边的另一位是金狮奖评委会主席Dante Ferretti，好人，大好人，非常好的人。阿城《棋王·树王·孩子王》
33.在异国 다른나라에서 (2012)
导演：洪常秀，韩国
积分14，5位吧友投票
与美国演员合作时，我也无法完全融入，虽然我得承认，有些演员给我留下了深刻印象。相比之下，韩国演员的社会地位与美国演员截然不同，洪尚秀那部电影里的演员其实都很有名，但相比美国演员，他们的生活要过得更加简单，十分平静。Les Inrockuptibles
32.一见钟情Coup de foudre (1983)
导演：迪亚娜·库里，法国
积分15=2+10+3，吃冰块的LR、乐儿湾湾__、屁鸡哈维推选，1位No.1最爱
把女性比作容器，以这种方式来接纳一个角色，融入角色，如同接纳孕育一个孩子。我不会把自己定义为演绎角色、贴近角色的女演员，而是作为一个人去接纳另一个人。《电影手册》1994
31.母亲，爱情的限度 Ma mère (2004)
导演：克里斯托夫·奥诺雷，法国/葡萄牙/奥地利/西班牙
积分15=5+2+4+4，1位No.1最爱
拍摄的时候，我的想法会改变电影，我不会正面考虑他，但是在有些激烈的时候，是个困难。我会把一些自己的东西带到拍戏中。比如说，我在争斗中看到对他的内心态度，母爱的代沟。《巴黎竞赛画报》2006
31.母亲，爱情的限度 Ma mère (2004)
32.一见钟情 Coup de foudre (1983)
33.在异国 다른나라에서 (2012)
34.加布里埃尔 Gabrielle (2005)
35.遗产 Örökség (1980)
36.猛于炮火 Louder Than Bombs (2015)
37.私有财产 Nue propriété (2006)
38.业余爱好者 Amateur (1994)
39.无瑕的色彩 L'école de la chair (1998)
40.克莱尔的相机 클레어의 카메라 (2017)
32.一见钟情 Coup de foudre (1983)
33.在异国 다른나라에서 (2012)
34.加布里埃尔 Gabrielle (2005)
35.遗产 Örökség (1980)
36.猛于炮火 Louder Than Bombs (2015)
37.私有财产 Nue propriété (2006)
38.业余爱好者 Amateur (1994)
39.无瑕的色彩 L'école de la chair (1998)
40.克莱尔的相机 클레어의 카메라 (2017)
30.受难记Passion (1982)
导演：让-吕克·戈达尔，法国/瑞士
积分16=10+6，土牛、bagiogo推选，1位No.1最爱
实际上，不止戈达尔，所有我合作过的导演，只要他们有才华、有能力，我都非常欣赏他们凌驾于我之上的权威——道德上和艺术上的。一般来说我都会跟着他们的法则走。
和戈达尔的合作对于我来说更为简单。如果你喜欢他，就不能对他建立起信任。这种信任有时建立在导演的履历和我对他的认识之上。如果他的履历还不丰富，可能就会取决于他的个人魅力。《电影评论》1980
29.狼族时代Le temps du loup (2003)
导演：迈克尔·哈内克，奥地利/法国/德国
积分16=7+1+8，Nic骨灰级影迷、胜者为王05、夜之钻推选
在我刚刚与迈克尔·汉内克合作完成的影片《狼族时刻》里，影片没有任何要达到某种思想紧张极限的意图，只有一种纯表演的感觉展现各种状态——恐惧、饥饿、渴望、疲倦。一切情感都是表露的——时刻处于这种状态也许是困难的，顺便说一句，为汉内克拍片始终是困难的。《世界电影杂志》2004
28.希望人生La vie promise (2002)
导演：奥利维埃·达昂，法国
积分16=2+4+10，Nic骨灰级影迷、静静De夏日、柠檬酸循环推选
我同意参与影片《希望人生》的拍摄，是在看到奥利维耶·达昂的3页概述之后，我喜欢这个他想给我讲述的故事。这个故事唤醒了我对过去，对在少年时代所遇到的一些人的回忆。它把20年前由摇摆舞、音乐、歌曲、还有旅行、漫无目的地游荡、不负责任的表现组成的神话还给了我。在我的女主角的性格中狂暴与温柔并存。这一点是我至今尚不了解的，然而却很吸引我。《世界电影杂志》2004
27.快乐结局Happy End (2017)
导演：迈克尔·哈内克，法国/奥地利/德国
积分18，4位吧友投票
从最初开始我就觉得表演是讲述自己的不同，而不是模仿他人。《卫报》2017
26.爱巢Home (2008)
导演：乌苏拉·梅尔，瑞士/法国/比利时
积分19=6+6+2+5
身为一名女演员，也是和世界相处的一种方式，一种入世或出世的方式。演员演绎的是精神状态，是冲动。《电影手册》1994
25.茶花女 La storia vera della signora dallecamelie (1981)
导演：莫洛·鲍罗尼尼，意大利/法国
积分19=6+1+4+8
有趣的地方在于，小说的故事是激情之爱的象征，但这部电影展示了非常冷峻、悲伤，甚至毫无爱意可言的一面。茶花女和小仲马之间没有爱，在她去世之后，或许小仲马以她为原型写小说时心中还有一点愧疚。《电影评论》1980
拍完《茶花女》后，我想停一停。在过去的两年间，我没有生活过，我不知道我自己在哪里……我从一个故事到另一个故事，一个人物到另一个人物，一个导演到另一个导演……还有现在，这就是我的生活……但我自己真正的那部分却丢失了，此时面对那份真实，我不知道她是谁……《首映》1980
24.各自逃生Sauve qui peut (la vie) (1980)
导演：让-吕克·戈达尔，法国/奥地利/西德/瑞士
积分23，4位吧友投票
在戈达尔的电影里，他不会对人物进行审判，而是对她所处的境况进行剖析。那个角色无疑是纯净无邪的，但她对周遭的一切都是那么冷漠。这种冷漠超越了绝望——不只是绝望。无法感受到任何事物。《电影评论》1980
幸运的是，我的表演风格逐年变化。初涉影坛时，我根本不知演员为何物，我始终在探寻着什么。让-吕克·戈达尔立刻发现了这一点，并将我在影片《人人为己》中饰演的角色Isabelle定性为“一个滞留于少年时代的女人”。这样说很可爱，也很实际。《世界电影杂志》2004
23.爱之谷The Valley of Love (2015)
导演：纪尧姆·尼克卢，法国/比利时
积分24，7位吧友投票
我认为最好是消除了人物的概念才能获得更大可能的自由。《电影手册》2016
22.分居La séparation (1994)
导演：克里斯汀·文森特，法国
积分26，4位吧友投票，1位No.1最爱
在《分居》一片中，我们与克里斯汀·文森特就有这样精确的合作，这是相当微妙的工作。人们在表演中很容易陷入拙劣模仿的误区，毕竟逼真与模仿只有一线之隔。拍摄时我们认为自己演得相当真实，然而文森特让我们意识到，我们的愤怒与笑更多的是模仿。导演应让演员意识到这一点，并帮助他们做到尽可能真实。Christopher Cook 2001
21.飘零双燕Deux (2002)
导演：沃纳·施罗德，德国/法国/葡萄牙
积分27=7+1+6+8+5
电影在任何时候都是一种以物易物的过程。每个人都带着自己的“货物”而来——习惯、举止、欢乐和痛苦，每个人都竭力要实现它们。这种交易较之平时的市场更具有海盗和走私性质。沃纳·施罗德——我刚与他一起拍摄了《飘零双燕》——他干脆毫无拘束地住进了我家，仿佛我根本不在。这是极端的嬗变情况。《世界电影杂志》2004