《筐出胜利》背景知识普及暨部分信息预测的相关整理
相较新角色，老角色的优势显而易见。这里只提一点，可以体会一下。
老角色的熟悉度和代入感，让受众很快“进入状态”，充满了发掘新剧情的欲望（如羊村守护者，刀羊和七大饿狼的出现绝对是你接着往下观剧的原因之一，他们引着观众往后探索，提高了作品的可观赏性）。
观众根据老角色自身的特点，可迅速熟悉新作，并产生了好奇心：后面会怎么样呢？这部反映了什么呢？很快“深陷其中”，还乐于继续挖掘，这是其“引人入胜”的表现。
Let alone，有些受众就喜欢这些鲜明的老角色，智粉、淘粉一抓一大把——这让不同喜好的粉丝走到一起
老角色的熟悉度和代入感，让受众很快“进入状态”，充满了发掘新剧情的欲望（如羊村守护者，刀羊和七大饿狼的出现绝对是你接着往下观剧的原因之一，他们引着观众往后探索，提高了作品的可观赏性）。
观众根据老角色自身的特点，可迅速熟悉新作，并产生了好奇心：后面会怎么样呢？这部反映了什么呢？很快“深陷其中”，还乐于继续挖掘，这是其“引人入胜”的表现。
Let alone，有些受众就喜欢这些鲜明的老角色，智粉、淘粉一抓一大把——这让不同喜好的粉丝走到一起
那么在《筐出胜利》里，我们对新老角色的期盼该如何呢？新角色是否有大规模涌现的必要，老角色又会不会出现在运动英雄传里呢？
关于这些问题，我们下——不，这回一并说了，在这之前，先进一段广告
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在不过两个时辰的超短广告之后，我们如约回来辽
在新剧中，当既往角色不能胜任其承担的任务时，引入一个全新角色可谓顺理成章。新角色作为一张完完全全的白纸，可塑性极强，作者可以赋予其任何特质来呈现新作，有效解决了老角色不能胜任的问题。
然，当这个新角色所展示的与老角色有过多重叠（即“你新角色能做的，我老角色也能做”），那么这个角色就失去了存在的意义。问题就在，《筐出胜利》里，是不是需要诸多新角色来填补这些空白呢？
在新剧中，当既往角色不能胜任其承担的任务时，引入一个全新角色可谓顺理成章。新角色作为一张完完全全的白纸，可塑性极强，作者可以赋予其任何特质来呈现新作，有效解决了老角色不能胜任的问题。
然，当这个新角色所展示的与老角色有过多重叠（即“你新角色能做的，我老角色也能做”），那么这个角色就失去了存在的意义。问题就在，《筐出胜利》里，是不是需要诸多新角色来填补这些空白呢？
从参赛队伍来说，《喜灰》里并没有太多其他种族的老角色登陆（泰哥？三恶霸？要凑够一个队，可必须引入新角色），所以引入新角色是很有必要的。
值得一提的是，守护者三里提及的奇猫国，其实可以作为老角色登场，卖一波情怀，吸一波老粉（好像也没有多“老”哈）。不过，以官方的性格，这种可能性很低
值得一提的是，守护者三里提及的奇猫国，其实可以作为老角色登场，卖一波情怀，吸一波老粉（好像也没有多“老”哈
）。不过，以官方的性格，这种可能性很低
既然首次涉及到不同种族之间的竞争，看起来，老角色似乎没有用武之地了。
当真？不要忘了这部动漫叫甚么。是的，最大的突破口，便是从狼羊入手。
先说狼队。
从预告片来看，官方并没有引入老角色的打算——长辈们年纪偏大，作为后援团毫无压力；表哥、蕉太狼正值芳华，未能和灰叔并肩作战；而新作里塑造的狼将军，又为何不能为其提供技术性的指导呢？
尤其想到这几位的个性，与打球是很贴合的，以新代老显得不是太必要（硬要代替也说得通就是了，只是并非华山一条道）
当真？不要忘了这部动漫叫甚么。是的，最大的突破口，便是从狼羊入手。
先说狼队。
从预告片来看，官方并没有引入老角色的打算——长辈们年纪偏大，作为后援团毫无压力；表哥、蕉太狼正值芳华，未能和灰叔并肩作战；而新作里塑造的狼将军，又为何不能为其提供技术性的指导呢？
尤其想到这几位的个性，与打球是很贴合的，以新代老显得不是太必要（硬要代替也说得通就是了，只是并非华山一条道）
提及羊族，除了人见人爱花见花开的喜沸美懒暖，慢羊羊、刀羊、羊果果、冰冰羊那些人们如数家珍、乐于听官方娓娓道来的老角色同样在《喜灰》璀璨的夜空划过了浓墨重彩的一笔。至此，我们关于小羊篇角色的阐述已经明了。
承接上篇所言，当老角色承担不了新剧中的新功能时，新角色的登场成为一种趋势，而老角色可以承担好新剧中的任务，引入新角色便显得不那么必要。仅上楼提及的四位羊族角色，早已够官方挥洒智慧了。
场上的主力，五只小羊，自是不必多言，舍我其谁。就是场下这些林林总总的角色，让人不疑窦丛生都难。
场上的主力，五只小羊，自是不必多言，舍我其谁。就是场下这些林林总总的角色，让人不疑窦丛生都难。
首先是主教练的问题。
在新剧出来之前，我们没有理由唱衰烈羊羊（似乎是这么叫），兴许他的形象塑造极其成功，是故仅仅给出咱们自己的一些建议。
预告片中已经揭示，慢羊羊试图成为小羊的主教练而未果，但是否因此就到了必须引入新角色推动剧情的地步呢？我们往下看。
“草原三侠”其二——刀羊，连百万之众，战必胜，攻必取，宝刀未老，刀光剑影间尽显英雄本色；羊果果，运筹帷幄之中，决胜千里之外，羽扇纶巾，绣口一吐，天下文人十斗独占其八（就是才高八斗之意）。
怎么说的呢？刀羊的刚与羊果果的柔都是作为领袖所必备的，主教练作为球队在场下的指挥官，最重要的便是能力与气质。
虽然在结果出来前对新角色做预估是毫无意义的，但喜灰老角色能够胜任这一位置也是不争的事实。
那我为什么就不能接受新角色呢？不是不能接受，正如前面所说，新角色得有新的意义。如果仅仅把老角色可以完成的事分给新角，改个名字改个画像，又有多大的不同呢？尤其考虑到老角色的特有的“增益”（290楼已提了一嘴），这对该剧影响力的扩大是大有裨益的。
在新剧出来之前，我们没有理由唱衰烈羊羊（似乎是这么叫），兴许他的形象塑造极其成功，是故仅仅给出咱们自己的一些建议。
预告片中已经揭示，慢羊羊试图成为小羊的主教练而未果，但是否因此就到了必须引入新角色推动剧情的地步呢？我们往下看。
“草原三侠”其二——刀羊，连百万之众，战必胜，攻必取，宝刀未老，刀光剑影间尽显英雄本色；羊果果，运筹帷幄之中，决胜千里之外，羽扇纶巾，绣口一吐，天下文人十斗独占其八（就是才高八斗之意）。
怎么说的呢？刀羊的刚与羊果果的柔都是作为领袖所必备的，主教练作为球队在场下的指挥官，最重要的便是能力与气质。
虽然在结果出来前对新角色做预估是毫无意义的，但喜灰老角色能够胜任这一位置也是不争的事实。
那我为什么就不能接受新角色呢？不是不能接受，正如前面所说，新角色得有新的意义。如果仅仅把老角色可以完成的事分给新角，改个名字改个画像，又有多大的不同呢？尤其考虑到老角色的特有的“增益”（290楼已提了一嘴），这对该剧影响力的扩大是大有裨益的。
聊完了主教练的选取，就要转到亲友团的问题了。
众所周知，在守护者二（奇趣）打败细菌大王后，喜儿一家时隔十年（动画里多少年未知）终于团聚，得以共享天伦之乐。如果说守护者三时间点（异国）在二之前而没有智丽冰的话（非要认真的话，这样也不行，守护“三”在“二”之前，什么道理。当然，这么做没有意义，因此一笔带过），《筐出胜利》无论怎样也该有喜儿的亲友团了（莫非依然在时间点之前？）。“时间点”这种解释本就不能服众，刻意回避智丽冰是躲得过初一，躲不过十五，没有任何意义的。
众所周知，在守护者二（奇趣）打败细菌大王后，喜儿一家时隔十年（动画里多少年未知）终于团聚，得以共享天伦之乐。如果说守护者三时间点（异国）在二之前而没有智丽冰的话（非要认真的话，这样也不行，守护“三”在“二”之前，什么道理。当然，这么做没有意义，因此一笔带过），《筐出胜利》无论怎样也该有喜儿的亲友团了（莫非依然在时间点之前？
）。“时间点”这种解释本就不能服众，刻意回避智丽冰是躲得过初一，躲不过十五，没有任何意义的。
尤其是，新作以歌颂人物精神为主，这不正好贴合亲友团的功能吗？一想起番外篇《羊羊趣冒险》中亲友团已经回归，就更加不能不让人怀疑——虽然不是定论，但官方八成还没有做好在正剧中让他们回归的准备。
另外，值得一提的是，喜儿之外的其他小羊，他们的父母，我话摆在这里，不说永久，至少几年内没有出现的可能。
喜灰出版伊始就没考虑去构建一个完善的世界观，这通过其一部又一部的单元剧可见一斑。
智丽冰的回归尚且不知等到猴年马月，何况众小羊的父母。虽然最近几部，《喜灰》致力于世界观的完善，然，只有围绕主角的构架搭建完毕才会考虑配角，let alone 小羊父母这些跑龙套的角色。
喜灰出版伊始就没考虑去构建一个完善的世界观，这通过其一部又一部的单元剧可见一斑。
智丽冰的回归尚且不知等到猴年马月，何况众小羊的父母。虽然最近几部，《喜灰》致力于世界观的完善，然，只有围绕主角的构架搭建完毕才会考虑配角，let alone 小羊父母这些跑龙套的角色。
最值得提及的角色问题终于告一段落，本楼的搭建也到了收尾环节。
最后两篇（目录245）“价值判断”“未来展望”纯粹作茶余饭后谈资之用。
不过谈资也有谈资的价值，想知道这两篇的谈资有什么价值吗？不管想不想，我们下回再见
最后两篇（目录245）“价值判断”“未来展望”纯粹作茶余饭后谈资之用。
不过谈资也有谈资的价值，想知道这两篇的谈资有什么价值吗？不管想不想，我们下回再见
3价值判断
创作者为什么要发布作品？价值输出。创作的目的，除了获取收益、影响力这些现实的回报，一个很重要的原因就是传播自己秉持的价值理念。
简单来说，包括思想、价值取向等一系列精神层面的东西，均通过作者的作品被读者吸收。你汲取的不仅是华丽的作画、精致的剧情，还有价值——作者自己的价值（尽管可能大多与主流价值相契合，至少作者用自己的方式还原，多有偏差）。作品的价值观是极其重要的。
当然这里，还是简单说一点点即可。
创作者为什么要发布作品？价值输出。创作的目的，除了获取收益、影响力这些现实的回报，一个很重要的原因就是传播自己秉持的价值理念。
简单来说，包括思想、价值取向等一系列精神层面的东西，均通过作者的作品被读者吸收。你汲取的不仅是华丽的作画、精致的剧情，还有价值——作者自己的价值（尽管可能大多与主流价值相契合，至少作者用自己的方式还原，多有偏差）。作品的价值观是极其重要的。
当然这里，还是简单说一点点即可。
《喜灰》传递的价值，一言以蔽之，友谊万岁、精诚团结、除恶扬善。酱紫对不对？对。酱紫好不好？It all depends。
想把价值说透，对逻辑的要求太高了，作为传统文化的追随者，拥有这种西式的逻辑思维（逻辑-logic，你细品）对我还是太难了。
so，咱还是从一个方面切入，力求小中见大、见微知著吧。
想把价值说透，对逻辑的要求太高了，作为传统文化的追随者，拥有这种西式的逻辑思维（逻辑-logic，你细品）对我还是太难了。
so，咱还是从一个方面切入，力求小中见大、见微知著吧。
这里不能不说到诸位都很关心的“受众年龄”问题。
问：《喜灰》幼稚吗？
你会怎么回答？幼稚？不幼稚？部分低幼？孰多孰少？具体问题具体分析。
表层的问题，内容优质，台词瑕疵。深层的问题，价值单一。
问：《喜灰》幼稚吗？
你会怎么回答？幼稚？不幼稚？部分低幼？孰多孰少？具体问题具体分析。
表层的问题，内容优质，台词瑕疵。深层的问题，价值单一。
“友谊万岁、精诚团结、除恶扬善”的价值怎么会不好呢？哪部优秀作品敢排着胸脯说它脱离了这点呢？只是…该如何把它展现出来的问题。
“为什么要救我？”《喜灰》为什么不说“说什么呢，我们不能没有你！”取代“因为我们是朋友啊！”呢？
这个价值过时吗？它会过时吗？恒久远，永流传。过时的是惯用的台词与口水化的表达。
“为什么要救我？”《喜灰》为什么不说“说什么呢，我们不能没有你！”取代“因为我们是朋友啊！”呢？
这个价值过时吗？它会过时吗？恒久远，永流传。过时的是惯用的台词与口水化的表达。
既然这种价值永不落伍，又为何说它过于单一了呢？我不是观剧爱好者，但我晓得，剧观多了，套路就被摸清了。
你可以包装这种积极向上的价值，让它显得不那么雷同，但这不是逃避创新——传递新价值的借口。
什么？你们说什么价值观念比较新颖？这个问题留给社会学家吧不过这里给出一些尚可的、在《喜灰》中成功实践的价值吧。
你可以包装这种积极向上的价值，让它显得不那么雷同，但这不是逃避创新——传递新价值的借口。
什么？你们说什么价值观念比较新颖？这个问题留给社会学家吧
不过这里给出一些尚可的、在《喜灰》中成功实践的价值吧。
1主人公的成长（并非守护者三这样的成长，吾对换主角持保留意见）
如《跨时空救兵》美羊羊、沸羊羊的成长。沸羊羊的成长体现在情商上（虽然下一部铁定会“原形毕露”），美羊羊体现于性格。
什么？怎么成长的？快去二刷三刷！！如果你这么问，那么《喜灰》的价值塑造就成功了——寓变于无形，相较套路满满的前述价值（即“友谊万岁、精诚团结、惩恶扬善”），有没有让人耳目一新的感觉？（不许说没有）
如《跨时空救兵》美羊羊、沸羊羊的成长。沸羊羊的成长体现在情商上（虽然下一部铁定会“原形毕露”
），美羊羊体现于性格。什么？怎么成长的？快去二刷三刷！！如果你这么问，那么《喜灰》的价值塑造就成功了——寓变于无形，相较套路满满的前述价值（即“友谊万岁、精诚团结、惩恶扬善”），有没有让人耳目一新的感觉？（不许说没有
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