从市售琴乱谈半音阶口琴的工艺
下面我来跑题说一下抄袭问题。先是口琴硬件上。这个“抄袭”，一部分是理念借鉴，一部分是原方照抄。前者应该支持，后者我为此感到脸红。比如天鹅，借鉴了铃木的两件式结构，在自己推出的整琴气密性方面确实有着本质性的提高。这种设计理念和结构上的借鉴是口琴人不断学习、通过逆向分析国外先进制琴思路来提升自身水平的捷径，但后续也需要试着看能否提炼出更新颖的理念，不要因为借鉴的惯性而演变为等待中的依赖和抄袭。
至于完全照搬的代表自然是山寨“黑又硬”。此琴照搬CX12的几乎所有内容，然后利用国内的生产优势将整琴价格控制在令德国鬼子不敢相信的区间。这种做法本人较为鄙夷，由于该琴的结构性设计是高度与外观设计结合的，想抄一点就得是由不得你的全部抄完，所以最终我们看到了国产“屌丝版”。
当然，此琴在国内改琴大师肖力的调整下，有着媲美国产顶级产品的性能，对于口袋少金，但是有一定演奏基础的朋友们是个福音。
至于完全照搬的代表自然是山寨“黑又硬”。此琴照搬CX12的几乎所有内容，然后利用国内的生产优势将整琴价格控制在令德国鬼子不敢相信的区间。这种做法本人较为鄙夷，由于该琴的结构性设计是高度与外观设计结合的，想抄一点就得是由不得你的全部抄完，所以最终我们看到了国产“屌丝版”。
当然，此琴在国内改琴大师肖力的调整下，有着媲美国产顶级产品的性能，对于口袋少金，但是有一定演奏基础的朋友们是个福音。
第二是口琴演奏者的抄袭。福田进一在1998年的《Tender Toys》中收录了与口琴大师和谷泰扶合奏的6首曲子，其中的一首被我国的某老字号口琴演奏家在2013年录制的专辑中收录。这种翻唱本无可厚非。但这位演奏家在口琴声部一个音都未做改动的情况下，在他公开示人的曲谱中公然标注作曲：XXX（日本原作曲者）编曲：XXX（他自己）的做法，实在是让人在之后面对他时提不起任何尊敬之心，哪怕仅仅是作为后生对长辈的。
在制琴过程中，我和我的搭档与一些欧美知名演奏家和定制者交流。我们戏称他们“老妖怪”。这种称呼虽是戏谑，但也是一种玩笑中的敬畏。不论是演奏水平还是制琴技法，只有潜心修炼到了一定水平，才能走出洞窟出去吓人。由衷地希望国内也多一些老妖怪，少一些老不要脸。
我并不能掌握全球半音阶定制的全部概况，无法细数到各家定制。但在国内应该算是对全球各个地区的定制稍有了解。在此给大家浅谈一下，各位有个简单了解便好。
我们先讲讲理念派。这多出现在美帝国主义制琴者上。老美你懂的，虽然占着国际汇率优势，还每个月工资平均挣个三四千刀（一般收入），但是从古至今，他们都比较抠门。打个比方，我一位朋友，月入6000RMB，但买双限量版球鞋花个两三千却眉头不皱，掷票有声。但轮到老美，虽然心中喜爱，但折合汇率后仍然会惊呼“WTF！400刀！要特么我亲命了！疯了吧！∮&#$%+￥ΨΩ......”骂个昏天暗地。美国人比较务实，一般不愿意因为购买闲杂商品而影响整体生活质量。
这也促成了理念派的形成。美国很多制琴高手，因为高精密加工设备昂贵，至今仍在使用手工铣床这类传统设备作为加工手段，这或多或少影响了加工精度，有时候手眼配合的极限达到了，在绘图时便容易得出不利于研究的结论。
不过这些定制者，往往是用自己对硬件的理解，设计出各种让人惊异的结构，让有幸目睹这种设计或是使用这种产品的人心潮澎湃。
如果这几个派别的产品都卖到1万元，那么在这个派别中，他们卖的是令业界都吃惊的巧妙设计。
不过这些定制者，往往是用自己对硬件的理解，设计出各种让人惊异的结构，让有幸目睹这种设计或是使用这种产品的人心潮澎湃。
如果这几个派别的产品都卖到1万元，那么在这个派别中，他们卖的是令业界都吃惊的巧妙设计。
下面是1990年代Bill Romel在Douglas Tate提出斜坡结构后，据此概念制作出的新结构半音阶。大胆地想象，成熟地知识运用，任谁都不敢轻视这只装配270系簧板的定制整琴。
第二类是技术派。这种派别主要依靠高精密设备和较为不俗的设计，完成对整琴的改造。代表厂商是香港J&T。此团队依靠百万级的精密切削设备，可以加工精度实测误差小于0.01mm的成品，（官称0.002mm那是做梦，只是机器理论极限数据而已）靠各个部件的几乎可忽略不计的公差提升产品性能。
此品牌产品动辄八千一万，多则两万三万，但通过对成本的大致推算也可以理解该品牌定价高昂的原因：
假设租用一台150万的牧野雕铣机，每小时的使用费用是400元。一只16孔一体化琴格的加工时间是6小时（不算装夹时间），雇佣熟练工人的成本大约300元，材料费60元，电镀等附加工艺成本20～200不等，再加上该团队的人力、设计等成本，自然价格不会低廉。
此品牌产品动辄八千一万，多则两万三万，但通过对成本的大致推算也可以理解该品牌定价高昂的原因：
假设租用一台150万的牧野雕铣机，每小时的使用费用是400元。一只16孔一体化琴格的加工时间是6小时（不算装夹时间），雇佣熟练工人的成本大约300元，材料费60元，电镀等附加工艺成本20～200不等，再加上该团队的人力、设计等成本，自然价格不会低廉。
另注明一点，看了此帖如有投机倒把分子想用万八千或者民用级CNC设备做定制坑琴友的票子，我还是善意地提醒你们，该等级机床号称0.01、0.02，实测动辄单孔0.1mm级别的误差，（还没测累计误差）做出来的东西只能叫做玩具了。
在之前给了天鹅东方铜格一棒子之后，在这里再给他俩个甜枣。在观看成品后，该琴格确实为进口cnc设备所制。对于搭载铜格的整琴卖目前这个价格，（还能和店小二砍价）实在是有良心。
在之前给了天鹅东方铜格一棒子之后，在这里再给他俩个甜枣。在观看成品后，该琴格确实为进口cnc设备所制。对于搭载铜格的整琴卖目前这个价格，（还能和店小二砍价）实在是有良心。
回楼上，杠杆结构是至今为止推键最为省力的设计，但是由于该琴的材料限制，也是容易磨损失效的部位之一。特氟龙是一种极其极其顺滑的低价高固材质，与我的团队有着密切合作的Vern Smith（Stan Harper奖三届获得者）便使用该材质应用于吹嘴，并创造出了无按键半音阶口琴，便于在弹吉他时解放双手。
至于该琴气室问题，由于特殊设计导致的对气密性上的担心，黄大师将此琴设计成盖板盖上后每个孔均为单独共鸣空间的构造，极富新意。只可惜这种设计造成易吹度较高，但音色较薄的伴生特性。
至于该琴气室问题，由于特殊设计导致的对气密性上的担心，黄大师将此琴设计成盖板盖上后每个孔均为单独共鸣空间的构造，极富新意。只可惜这种设计造成易吹度较高，但音色较薄的伴生特性。
关于这个团队大致可以归纳为：
一个吹口琴的妖孽级人物，遇到了一老一小两个机加工和电脑技术方面的妖孽级人物（据说有4个人，还有一个我没有了解），组成团伙历经4年搞出了NC64的不感人，不励志，理所应当的成功故事。
下面我们从关键部件来分析一下这只名琴，并从这种设计思路反观这种技术理念派的成功之处。
一个吹口琴的妖孽级人物，遇到了一老一小两个机加工和电脑技术方面的妖孽级人物（据说有4个人，还有一个我没有了解），组成团伙历经4年搞出了NC64的不感人，不励志，理所应当的成功故事。
下面我们从关键部件来分析一下这只名琴，并从这种设计思路反观这种技术理念派的成功之处。