从市售琴乱谈半音阶口琴的工艺
平心而论，和莱这种百年企业，在稳坐销售龙头宝座的背景下，能够出巨资研发新款专用音簧，这种勇于突破的精神非常值得赞许。不过一个尴尬的现实是，近年来和莱一直无法获取大的突破，只得靠着百年的研发成果疲惫支撑。但愿新的ACE48能给这家企业注入新的活力
回答楼上的问题。
1.据我观察，mk使用的喷砂应该在120号左右，我在制作铝合金琴格时，使用了180号砂，用手触摸非常舒适细腻，但由于是一体琴格，在与按键摩擦时仍然噪音较大。可见还是应该使用苹果手机背面的220号砂或者240号细砂。不过可以肯定的是，有无喷砂对音色毫无影响，起作用的是氧化膜的厚度与硬度。
2.您说的镂空是否为吹嘴背面，竖孔之间再开浅槽减小与按键的接触面？如果是的话，如果尺寸合适，不会产生漏气。但需要注意的是每个镂空孔需要极小的倒角，尺寸控制要非常精细，既要保证气密性，又要避免毛刺带来的键噪。
1.据我观察，mk使用的喷砂应该在120号左右，我在制作铝合金琴格时，使用了180号砂，用手触摸非常舒适细腻，但由于是一体琴格，在与按键摩擦时仍然噪音较大。可见还是应该使用苹果手机背面的220号砂或者240号细砂。不过可以肯定的是，有无喷砂对音色毫无影响，起作用的是氧化膜的厚度与硬度。
2.您说的镂空是否为吹嘴背面，竖孔之间再开浅槽减小与按键的接触面？如果是的话，如果尺寸合适，不会产生漏气。但需要注意的是每个镂空孔需要极小的倒角，尺寸控制要非常精细，既要保证气密性，又要避免毛刺带来的键噪。
第一部分评琴也接近尾声，有的琴友说“啊，不是要把市售琴都评一遍吗？”其实并无此必要。我只是通过这几款稍微特殊的琴，带出不为大家所知的硬件知识。至于其他琴，比如280系列、scx、sp64x甚至是铃木F系列，设计和工艺上基本也就没有太多值得讲解的亮点可寻，没有再评的必要。
我在上述内容中已经将自己的逆向分析和正面结论基本无保留地讲解给了大家，各位可以通过这些琴的细碎知识，自行梳理，举一反三，应用于自己对硬件的理解中去。
最后，然后我们来看一款代表和莱近年来设计顶点的量产琴——CX12
我在上述内容中已经将自己的逆向分析和正面结论基本无保留地讲解给了大家，各位可以通过这些琴的细碎知识，自行梳理，举一反三，应用于自己对硬件的理解中去。
最后，然后我们来看一款代表和莱近年来设计顶点的量产琴——CX12
这款琴的设计可说是维护便利性上的顶峰。注塑一体外壳，将吹嘴与盖板连成一体；由按键和琴尾的金属片卡住外壳内的琴格。整琴4个大部分的结构，让人无需使用螺丝刀便可以完成大部分维护保养工作。
看似简单的设计，体现了和莱雄厚的设计实力和超前的理念。此琴一出，不少厂家和定制人狠狠拍了一把大腿“这么简单又牛逼的设计我早就应该想到”。而看似简单至极的设计，往往缺少了浸淫无数年的理解，你还就是想不到。
金蝶同学，说你呢。
看似简单的设计，体现了和莱雄厚的设计实力和超前的理念。此琴一出，不少厂家和定制人狠狠拍了一把大腿“这么简单又牛逼的设计我早就应该想到”。而看似简单至极的设计，往往缺少了浸淫无数年的理解，你还就是想不到。
金蝶同学，说你呢。
CX12系列最成功的一点便是捞钱。将体验更让人舒适的梯形吹嘴配置在jazz款，让1.2mm的厚簧板配置在gold款上，到头来，你会发现买哪款都留有遗憾，不如乖乖集齐全套。当然你也可以通过购买jazz外壳、gold簧板、通用琴格和按键组的方式来凑齐一只整琴，最后你会发现这一套下来是不到两只普通版cx12的价格。
哦对了，黑色cx12与gold的外壳也全然不同，都是ABS塑料，死活不给黑色版电镀一下，为的就是让大家感觉不顺滑，再瞅瞅另外两款。
这叫做“产品差异化”。
哦对了，黑色cx12与gold的外壳也全然不同，都是ABS塑料，死活不给黑色版电镀一下，为的就是让大家感觉不顺滑，再瞅瞅另外两款。
这叫做“产品差异化”。
如果我是和莱，肯定会用同款的模具压铸锌合金外壳后精细打磨抛光。琴格也用泛音性稍差的金属材料弄一只全金属版本的CX12，售价还能再高个250美金，再捞它一圈钱
这里开始提及一下CX系列的两个不足。
第一是按键问题。使用CX系列的用户会发现此琴的键噪较大，并且吹奏时除了琴身，吹嘴内部也有极轻微的嗡嗡声。这是由于按键片的原因造成的。和莱的此款按键片厚度是0.8（好像又是0.7我给忘了）毫米，超过0.1毫米的框量造成了这种推动时的键噪。
并且，由于少了这个0.1mm的厚度，按照普通琴的构造来解释，原“盖板”内的空间会与原“吹嘴”内的空间连通，造成干扰性共鸣。这就是吹口后面那种轻微“嗡鸣”声的由来。
第一是按键问题。使用CX系列的用户会发现此琴的键噪较大，并且吹奏时除了琴身，吹嘴内部也有极轻微的嗡嗡声。这是由于按键片的原因造成的。和莱的此款按键片厚度是0.8（好像又是0.7我给忘了）毫米，超过0.1毫米的框量造成了这种推动时的键噪。
并且，由于少了这个0.1mm的厚度，按照普通琴的构造来解释，原“盖板”内的空间会与原“吹嘴”内的空间连通，造成干扰性共鸣。这就是吹口后面那种轻微“嗡鸣”声的由来。
应对第一点的方法是
1.涂凡士林堵住空间并加强润滑
2.更换BrendanPower生产的0.9mm按键片
应对第二点的方法是
1.把中间的间壁切掉，用汽车腻子在右侧吹气处堆一个斜坡
2.忍着
1.涂凡士林堵住空间并加强润滑
2.更换BrendanPower生产的0.9mm按键片
应对第二点的方法是
1.把中间的间壁切掉，用汽车腻子在右侧吹气处堆一个斜坡
2.忍着
下面来简单又不严谨地聊一聊国产琴。
口琴在中国，是个难登大雅之堂的乐器种类。在这一点上，即便我们找出万般理由，翻出再多大师演奏的作品给人听，别人的脑海里首先想到的，还是路边乞讨卖艺者那身染气胸重疾一般的串音吹奏，或者公园大爷大妈貌似专业的舌伴奏复音老歌曲。
口琴在中国，是个难登大雅之堂的乐器种类。在这一点上，即便我们找出万般理由，翻出再多大师演奏的作品给人听，别人的脑海里首先想到的，还是路边乞讨卖艺者那身染气胸重疾一般的串音吹奏，或者公园大爷大妈貌似专业的舌伴奏复音老歌曲。
这种基调和背景持续至今，也直接导致了口琴这种乐器，长期处于乐器食物链中的最底层。而这种现象，造成了国内口琴厂比起其他热门类乐器厂（在各自领域排名大体相同的前提下）盈利能力差、一线工人薪资低、人员流动性高、专业对口人才极度缺失的窘境。还有重要的一点没说，就是钱都被厂长带着小姨子卷跑了。
在这种背景下，不妨设想一个场景：小伙儿今天还在厂子门口卖红薯，明天就被拉进厂里，师傅带了俩礼拜，之后就出徒自己装配零件了。干了没半年，摸着脑袋一想：这许诺给我的保险公积金之类的加一块儿也没几个大子儿啊，还总有个主任盯着。
于是小伙儿又回去卖红薯了。空留一桌装得歪七扭八的半成品。
纯属调侃，此真实情况见于BJ手表厂。
于是小伙儿又回去卖红薯了。空留一桌装得歪七扭八的半成品。
纯属调侃，此真实情况见于BJ手表厂。
但是，也不能完全否定国产琴的进步。正如我在别的帖子里称赞黑天鹅这款琴一样，国产品牌在反复拆解研究并抄袭照搬进口琴的设计时，在设计认知（还并不能升级为设计理念）和工艺上，有着极其惊人的进步。
例如天鹅的注塑琴格。
以下引用肖力前辈的评价：
我见过天鹅的琴格，别的没改，就是把1MM的沟（铃木那种）给添平了， 这样做的目的是为了提高天鹅琴高音的易吹性， 但是结果， 那几个高音琴格的间壁都有变形。但是天鹅很聪明， 把里面那个小塑料件单独注塑出来，然后和原琴格胶水粘在一起。所以国内半音阶琴格， 天鹅应该最好了， 那个12的注塑琴格真的做的很好
以下引用肖力前辈的评价：
我见过天鹅的琴格，别的没改，就是把1MM的沟（铃木那种）给添平了， 这样做的目的是为了提高天鹅琴高音的易吹性， 但是结果， 那几个高音琴格的间壁都有变形。但是天鹅很聪明， 把里面那个小塑料件单独注塑出来，然后和原琴格胶水粘在一起。所以国内半音阶琴格， 天鹅应该最好了， 那个12的注塑琴格真的做的很好
我们能从这种费了劲的做法上，看到极少数国产品牌的进取心，体会到他们的专业性。这种细微之处的长进，厂家不会多说，消费者不会知道，但是在他们成长的过程中，是付出了成本和代价的。值得国人支持。
今年起，北京少数区实行了“口琴进课堂”的活动，并且由文化部牵头，学习半音阶口琴的潮流已经慢慢兴起。仅一个区，便有5000余名学生学习半音阶口琴。而我在某发布会的会场向这些孩子询问，是硬着头皮学还是发自内心地热爱时，问到的所有孩子都幸福地回答“我是真心的”。
当孩子们使用着这种三百多块，性能优异的整琴时，我认为是件让人开心的事情。
当孩子们使用着这种三百多块，性能优异的整琴时，我认为是件让人开心的事情。