【全方位品鉴+N刷细节指南】从let it go到let it be（申精）
35.F2中Olaf也有了自己的出场BGM：在它主动站出来想给北地人和阿伦黛尔士兵讲姐俩的故事的时候，后面的配乐是《When I am Older》~
37.在Olaf完美还原F1时，冰粉们应该是最开心的了——无论是Olaf的扮相动作还是bgm都很好的还原了当年F1的大致情形。因为这个地方是极度明显的致敬趴，所以大家的目光应该都聚焦在此，也就无所谓细节了，楼主不打算详细去说。
在这里感谢325楼@真心難覓搬运的对比图~请想去看的各位移步325楼
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39.（细节楼）在观看Olaf”演绎“F1的过程中，马提斯和叶莲娜的表现截然不同——马提斯全程都沉浸在Olaf调动的情绪当中，而叶莲娜却始终用带有一丝怀疑的表情看着这场”荒诞“的表演。
有意思的是，当Olaf揭露Hans反派身份时，叶莲娜的表情发生了变化：她仿佛早就料到一般露出了一个”我就知道是这样“的表情，而马提斯却大叫：”what？！“ ——相比之下，如果马提斯在年轻时得到了一个和Anna一样的机会，他会不会重蹈Anna的覆辙呢？这个说不准，不过能确定的是，叶莲娜肯定不会。
有意思的是，当Olaf揭露Hans反派身份时，叶莲娜的表情发生了变化：她仿佛早就料到一般露出了一个”我就知道是这样“的表情，而马提斯却大叫：”what？！“ ——相比之下，如果马提斯在年轻时得到了一个和Anna一样的机会，他会不会重蹈Anna的覆辙呢？这个说不准，不过能确定的是，叶莲娜肯定不会。
——————出现了一些问题——-——
从今天晚上7点开始的回复好像都被度娘吞了，我的消息提醒里能看到各位的回复，但是点进去之后又什么都没有，这是什么情况，有人知道么？？
从今天晚上7点开始的回复好像都被度娘吞了，我的消息提醒里能看到各位的回复，但是点进去之后又什么都没有，这是什么情况，有人知道么？？
40.在39点楼中楼里，有吧友提到了一个问题：马提斯到底知不知道大坝是一个阴谋？
经过对这个问题的仔细考证，楼主收回之前上一层的判断依据和观点（以有歧义的“how do you know that"作为判断依据是有问题的），并且同意吧友提到的”马提斯不知道大坝阴谋“的观点。
证据之一在【楔子】部分Agnarr讲的故事当中：从下面截图可以看到路那得身旁的谋士只有一人（那个人就是elsa在阿塔霍兰看到的本想阻止祖父的那个人），而马提斯的职位是少年Agnarr的护卫，他应该接触不到这种核心机密（否则他也会出现在阿塔霍兰呈现真相的冰雕中），所以他是不知道的。
而证据之二就是Anna在高潮部分对马提斯讲的话：”King Lunarde betrayed everyone“
经过对这个问题的仔细考证，楼主收回之前上一层的判断依据和观点（以有歧义的“how do you know that"作为判断依据是有问题的），并且同意吧友提到的”马提斯不知道大坝阴谋“的观点。
证据之一在【楔子】部分Agnarr讲的故事当中：从下面截图可以看到路那得身旁的谋士只有一人（那个人就是elsa在阿塔霍兰看到的本想阻止祖父的那个人），而马提斯的职位是少年Agnarr的护卫，他应该接触不到这种核心机密（否则他也会出现在阿塔霍兰呈现真相的冰雕中），所以他是不知道的。
而证据之二就是Anna在高潮部分对马提斯讲的话：”King Lunarde betrayed everyone
“
41.当Anna拿着剑自言自语“为什么这个士兵看起来这么眼熟”的时候，kristoff的表情亮了：他担心Anna会做出一些“不礼貌”的举动——果然，Anna的剑指向了艾伦戴尔的士兵们，这也成为了士兵们要夺下Anna手中武器的诱因。（因为昨天度娘出bug，所以这几楼的顺序可能有些混乱）
（因为昨天度娘出bug，所以这几楼的顺序可能有些混乱）
42.在马提斯跟姐俩提到Agnarr时，他说了一句：“I see him in your faces.”姐俩的反应略有不同：Elsa只用表情表达了情感的触动，而Anna却用了一句“Really？”更直接的表达了自己的感受。先抛开Elsa的女王身份不谈，在与“前要职成员”社交的互动性上，Anna显然胜过一筹。这其实就是主创们一直在引导观众的地方之一，即Anna有这样的能力去担任艾伦戴尔的女王，不论是219楼讨论过的危机处置能力还是正式场合的社交能力。
43.在Elsa与叶连娜交涉的过程中，出现了第三次也是最后一次第一人称视角镜头（火灵）。由于在电影上映之前就已经流出了火灵Bruni的大量造型照片，加上When I am Older时四灵已登场，导致了这一个镜头给观众的“神秘感”略有下降，不过也还可以。除了前一个原因是为了宣传造势没什么办法避免以外，When I am older引出四灵的情节是否还有剪辑的空间（调整顺序）我们无法知晓，但应该会有更好的剪辑办法来保持镜头的神秘感。这一点只是楼主的一些思考，看看就好。
44.在火灵登场并制造混乱的这一整个场景中，主创为了突出表现Anna独自一人不顾一切地冲入火海去“救”Elsa而选择了支开kristoff——北地兄弟的驯鹿们在其中起到了“关键作用”。
因为这个场景的整体氛围还是比较紧张的，所以大家可能都会把目光聚焦在三个主角身上而忽略掉Sven——事实上，在这个场景中包含着整部电影里Sven第一次明显的“成长”变化：如果没有Sven，那几头驯鹿并不一定会遵从kristoff的指令而得以顺利脱险，是Sven在其中发挥了关键作用。就像在81楼讨论过的“基础性格”那样，我们在影片开始就能感觉到Sven其实已经逐渐摆脱了三年前的“哈士奇”气息，变得沉稳了许多——既然F2的大主题中包括“成长/find own place”，Sven就绝对不会被丢下：除了这一楼讨论的之外，它在Lost in the woods中也有令人惊讶的表现（重点），这两个场景是本部影片中Sven最出彩的地方，虽然戏份不多，却完成了它自己的成长弧光，也在最终收获了“领头鹿”的own place。
因为这个场景的整体氛围还是比较紧张的，所以大家可能都会把目光聚焦在三个主角身上而忽略掉Sven——事实上，在这个场景中包含着整部电影里Sven第一次明显的“成长”变化：如果没有Sven，那几头驯鹿并不一定会遵从kristoff的指令而得以顺利脱险，是Sven在其中发挥了关键作用。就像在81楼讨论过的“基础性格”那样，我们在影片开始就能感觉到Sven其实已经逐渐摆脱了三年前的“哈士奇”气息，变得沉稳了许多——既然F2的大主题中包括“成长/find own place”，Sven就绝对不会被丢下：除了这一楼讨论的之外，它在Lost in the woods中也有令人惊讶的表现（重点
），这两个场景是本部影片中Sven最出彩的地方，虽然戏份不多，却完成了它自己的成长弧光，也在最终收获了“领头鹿”的own place。
45.（半正经楼）在44点所述的一整个场景中有两个小问题想和大家讨论一下：
1.kristoff为什么只把Anna带离了危险区？还是在Elsa说“get her out of here”之前？把姐俩都抱走它不香吗？
楼主的回答：因为kristoff发福了，坐不下三个人，在深思熟虑绞尽脑汁权衡再三之后，选择了Anna
2.Elsa为什么会在说完“get her out of here”之后一副体力不支的样子半跪在地上，而火灵过来后又像吃了士力架一样活力四射，连跑带追？
楼主的回答：因为Elsa想让Anna心里平衡一些：看见没有，我也是会累会垮的，妹妹你担心的没错，我有机会还得再演一波。但事实上：老娘无限蓝条，怕过who！？
1.kristoff为什么只把Anna带离了危险区？还是在Elsa说“get her out of here”之前？把姐俩都抱走它不香吗？
楼主的回答：因为kristoff发福了，坐不下三个人，在深思熟虑绞尽脑汁权衡再三之后，选择了Anna
2.Elsa为什么会在说完“get her out of here”之后一副体力不支的样子半跪在地上，而火灵过来后又像吃了士力架一样活力四射，连跑带追？
楼主的回答：因为Elsa想让Anna心里平衡一些：看见没有，我也是会累会垮的，妹妹你担心的没错，我有机会还得再演一波。但事实上：老娘无限蓝条，怕过who！？
46.在火灵失控的场景中响起的配乐是F1中《Elsa and Anna》的变体，仍然是Agnarr和Iduna骑马找trolls求助时的主旋律。这个变体在前面已经提到了三次（55楼、217楼、314楼），算上这个是第四次。原因很简单，凡是要重点突出姐妹情的场面，用《Elsa and Anna》的变体旋律准没错，毕竟是“Elsa and Anna”嘛~
47.（临时性总结楼）从Elsa面对四灵的表现中我们可以清楚的看到Elsa内心的变化：
刚刚面对风灵时，她被迫应战，虽然有一丝恐慌和犹豫，但是在祖父“for Arendelle”的“鼓励”下，她使出了全部气力打退了风灵；
在面对火灵时，因为同样事发突然，Elsa仍然处在一种“应激”状态当中。但当她本可以选择跟Anna一起离开的时候，她选择了与之对抗——少了之前的犹豫和恐慌，却多了一份自信和坚定，并最终在没有外界力量帮助的情况下驯服了火灵；
而在面对土灵时，情形再次发生了变化：在对抗风灵和火灵时Elsa都是不得不面对考验（前者是完全被动，而后者在被动中留下了选择空间），但在面对土灵时Elsa却在危机暂时解除的情况下想主动寻找并驯服土灵（最终被Anna拉住了）。这是一个“跃跃欲试”且“由内向外”的举动——在前两次的成功极大的增强了Elsa的自信心后，虽然内心仍有些不确定（“从躲着的树后面探头出来又缩回去”可以证明这一点），但是她已经开始主动的去面对和探寻这些有助于理解“who she is and where her real place is”的魔法事物。
到了最后面对水灵的时候，她已经没有了丝毫的迟疑：面对着电闪雷鸣，面对着惊涛骇浪，她坚定地脱下外套，毅然决然地跑进了曾经吞噬掉父母的暗海当中——甚至，嘴角还挂着一抹微笑。
所以，在自然给予的一次又一次“考验”中，Elsa的内心欲望一次又一次的被放大，她与自身魔法的联结也一次又一次的被增强。当她压抑了24年的真正自我就摆在她面前触手可及的时候，谁都无法阻挡和追随她的脚步，包括四灵，包括Anna。虽然影片的节奏阻碍了我们对这一条线的部分感知，但当我们去深究时，我们仍能能感受到来自Elsa内心强大的迸发力。
用一句比较经典的话来作为这一个小总结的结语吧——
“成长，就是自己与自己和解的旅程。”
共勉
刚刚面对风灵时，她被迫应战，虽然有一丝恐慌和犹豫，但是在祖父“for Arendelle”的“鼓励”下，她使出了全部气力打退了风灵；
在面对火灵时，因为同样事发突然，Elsa仍然处在一种“应激”状态当中。但当她本可以选择跟Anna一起离开的时候，她选择了与之对抗——少了之前的犹豫和恐慌，却多了一份自信和坚定，并最终在没有外界力量帮助的情况下驯服了火灵；
而在面对土灵时，情形再次发生了变化：在对抗风灵和火灵时Elsa都是不得不面对考验（前者是完全被动，而后者在被动中留下了选择空间），但在面对土灵时Elsa却在危机暂时解除的情况下想主动寻找并驯服土灵（最终被Anna拉住了）。这是一个“跃跃欲试”且“由内向外”的举动——在前两次的成功极大的增强了Elsa的自信心后，虽然内心仍有些不确定（“从躲着的树后面探头出来又缩回去”可以证明这一点），但是她已经开始主动的去面对和探寻这些有助于理解“who she is and where her real place is”的魔法事物。
到了最后面对水灵的时候，她已经没有了丝毫的迟疑：面对着电闪雷鸣，面对着惊涛骇浪，她坚定地脱下外套，毅然决然地跑进了曾经吞噬掉父母的暗海当中——甚至，嘴角还挂着一抹微笑。
所以，在自然给予的一次又一次“考验”中，Elsa的内心欲望一次又一次的被放大，她与自身魔法的联结也一次又一次的被增强。当她压抑了24年的真正自我就摆在她面前触手可及的时候，谁都无法阻挡和追随她的脚步，包括四灵，包括Anna。虽然影片的节奏阻碍了我们对这一条线的部分感知，但当我们去深究时，我们仍能能感受到来自Elsa内心强大的迸发力。
用一句比较经典的话来作为这一个小总结的结语吧——
“成长，就是自己与自己和解的旅程。”
共勉
48.（超重点楼）在上一楼梳理过Elsa面对四灵的内心变化之后，我们来在这一楼回答为什么Elsa在驯服了火灵后能听见声音以及为什么火灵也能听到：
我们先来解答前一个问题，在解答之前我们先来找一找共同点：
在驯服风灵前，Elsa看到了蕴藏在自己冰魔法中的过去景象，并在开足马力时听到了呼唤；
在驯服火灵并与之近距离接触后，Elsa听到了呼唤；
在驯服水灵后，Elsa自言自语“Athohallan is frozen”时听到了呼唤
——每一次的驯服，都代表着Elsa内心的一次变化（上一点已详述），代表着她离真相更近一步，代表着她与一部分自我的和解，代表着她能更好地感知和接受冰魔法蕴藏的“使命”，而这就是为什么每一次在驯服自然之灵后她都能听见“呼唤”的原因。
第二个问题在之前其实已经被讨论过了，尚未觉醒的Elsa现在还不知道声音的源头就来自于她自身的冰魔法，而作为第五元素这个连接自然的桥梁的“被指定者”，她身体中的声音自然能被同样有魔力的火灵听到。而至于为什么同时抬头看向北方，这其实是主创们的一个引导，只有到了北方的Athohallan，Elsa才能真正的找到答案——声音的源头正是自己（声音的主人是妈妈）。
）在上一楼梳理过Elsa面对四灵的内心变化之后，我们来在这一楼回答为什么Elsa在驯服了火灵后能听见声音以及为什么火灵也能听到：我们先来解答前一个问题，在解答之前我们先来找一找共同点：
在驯服风灵前，Elsa看到了蕴藏在自己冰魔法中的过去景象，并在开足马力时听到了呼唤；
在驯服火灵并与之近距离接触后，Elsa听到了呼唤；
在驯服水灵后，Elsa自言自语“Athohallan is frozen”时听到了呼唤
——每一次的驯服，都代表着Elsa内心的一次变化（上一点已详述），代表着她离真相更近一步，代表着她与一部分自我的和解，代表着她能更好地感知和接受冰魔法蕴藏的“使命”，而这就是为什么每一次在驯服自然之灵后她都能听见“呼唤”的原因。
第二个问题在之前其实已经被讨论过了，尚未觉醒的Elsa现在还不知道声音的源头就来自于她自身的冰魔法，而作为第五元素这个连接自然的桥梁的“被指定者”，她身体中的声音自然能被同样有魔力的火灵听到。而至于为什么同时抬头看向北方，这其实是主创们的一个引导，只有到了北方的Athohallan，Elsa才能真正的找到答案——声音的源头正是自己（声音的主人是妈妈）。
49.在Elsa刚要跟着火灵向北方进发的时候，Anna突如其来的一个背后拥抱打断了Elsa原本的计划（只身一人前往）。
从心理学角度来说，背后拥抱代表着“保护”——当然，这种意味的背后拥抱更多的发生在情侣之间，并且动作通常比较缓慢，而不是这种突然性的。所以楼主不想强行地解读为“保护”，因为除了概念性差异外，Elsa与Anna的相对位置也决定了一定会发生“背后拥抱”。
不过，这里的确影射了一些有关于“保护”的东西，因为这个拥抱从某种意义上来说是一种“阻拦”：Anna一直在努力追逐Elsa的脚步，但却非常艰难——她不想让Elsa独自一人去面对Elsa可能面对不了的东西，也十分担心Elsa的内心状态，于是一直小心翼翼地去呵护、去安慰Elsa，这在【第一幕】中就有明确的表现（Anna在你画我猜的那天晚上安慰Elsa并承担起母性角色给Elsa唱AIF），在【第二幕】中也有很多（不一一举例了），所以，在这个地方的拥抱还是可以向“保护”这个概念去解读的。
从心理学角度来说，背后拥抱代表着“保护”——当然，这种意味的背后拥抱更多的发生在情侣之间，并且动作通常比较缓慢，而不是这种突然性的。所以楼主不想强行地解读为“保护”，因为除了概念性差异外，Elsa与Anna的相对位置也决定了一定会发生“背后拥抱”。
不过，这里的确影射了一些有关于“保护”的东西，因为这个拥抱从某种意义上来说是一种“阻拦”：Anna一直在努力追逐Elsa的脚步，但却非常艰难
——她不想让Elsa独自一人去面对Elsa可能面对不了的东西，也十分担心Elsa的内心状态，于是一直小心翼翼地去呵护、去安慰Elsa，这在【第一幕】中就有明确的表现（Anna在你画我猜的那天晚上安慰Elsa并承担起母性角色给Elsa唱AIF），在【第二幕】中也有很多（不一一举例了），所以，在这个地方的拥抱还是可以向“保护”这个概念去解读的。
50.（细节楼）
我先分别在【第一幕】【第二幕】【结尾】中截三个图，大家可以对比一下，就知道我要说什么了。
没错——镜头的角度和姐妹俩的站位泄露了天机。Elsa在三个镜头中无一例外的背朝北方面向南方，而Anna的站位恰恰相反。同时，在整个画面中央都能明显的划分出中界线（除了这三个镜头还有很多，大家也可以自己再找一下），Elsa都在画面左边而Anna都在右边。这就暗示了Elsa代表北地（北方），而Anna代表艾伦戴尔（南方），二者和谐统一，紧密连接在一起，就如同姐妹和她们之间的情感一样永远不会分开和消散~
我先分别在【第一幕】【第二幕】【结尾】中截三个图，大家可以对比一下，就知道我要说什么了。
没错——镜头的角度和姐妹俩的站位泄露了天机。Elsa在三个镜头中无一例外的背朝北方面向南方，而Anna的站位恰恰相反。同时，在整个画面中央都能明显的划分出中界线（除了这三个镜头还有很多，大家也可以自己再找一下），Elsa都在画面左边而Anna都在右边。这就暗示了Elsa代表北地（北方），而Anna代表艾伦戴尔（南方），二者和谐统一，紧密连接在一起，就如同姐妹和她们之间的情感一样永远不会分开和消散~
51.从Anna把Elsa抱住到所有人和解并前往北地人驻地过夜，这个时长3分钟的片段是楼主在一刷时觉得问题颇多的片段——从危机解除到全员一家亲，这一个包含巨大信息量的过程本应该用一定的时长去慢慢的渲染其气氛并最终达到一个小高潮，但是实际呈现的效果却没能如愿。这跟这一片段的时长限制有很大关系——并不是说硬性限制，但是它最终确实只留了三分钟的时间给了这段情节。
事实上，这段情节中的每一个部分可能都需要延长一定的时长来增强气氛渲染，暂且先不谈姐妹俩的对话以及认出母亲雕像的情节，就单单以北地人接受姐妹俩的这个过程来说，其实本可以在叶连娜的内心情绪变化上做文章，并借她之口透露出更多当年的信息来完成北地人态度上的自然转变，但遗憾的是，影片并没有留给这个情节多少时间，反而直接让整个部落唱起了Vuelie——这就是楼主最不能忍受的地方了：Vuelie这样的一首大地之歌在没有改编（如F2开头就是改编版本）的情况下是一首静谧、庄严、肃穆的歌曲，为了展现大地母亲的形象，需要在静谧中展现庄严与肃穆——也就是通过由弱渐强的人声来进行淋漓尽致地展现：举个例子，F1开头。而F2这一部分的Vuelie完全违背了这个在楼主看来的“规矩”：在几乎毫无征兆——注意，是毫无征兆——的情况下，三个男性北地人唱起了Vuelie，而且嗓音及其干燥直接，没有一丝轻柔的特质在里面。
在这个地方，电影本应将气氛渲染到相应高度并由某位在北地部族中有特殊地位的人独声领起，再渐渐补充vocal进来，最后形成整个部族的大合唱，这样才能凸显出Vuelie这一首大地之歌的气势并带领观众到达一个小高潮，进而改善观感。
以上是对这3分钟片段比较明显问题的阐述并给出了一些可能具有更好效果的建议，大家可以自行品味。
（北地三男献给各位）
事实上，这段情节中的每一个部分可能都需要延长一定的时长来增强气氛渲染，暂且先不谈姐妹俩的对话以及认出母亲雕像的情节，就单单以北地人接受姐妹俩的这个过程来说，其实本可以在叶连娜的内心情绪变化上做文章，并借她之口透露出更多当年的信息来完成北地人态度上的自然转变，但遗憾的是，影片并没有留给这个情节多少时间，反而直接让整个部落唱起了Vuelie——这就是楼主最不能忍受的地方了：Vuelie这样的一首大地之歌在没有改编（如F2开头就是改编版本）的情况下是一首静谧、庄严、肃穆的歌曲，为了展现大地母亲的形象，需要在静谧中展现庄严与肃穆——也就是通过由弱渐强的人声来进行淋漓尽致地展现：举个例子，F1开头。而F2这一部分的Vuelie完全违背了这个在楼主看来的“规矩”：在几乎毫无征兆——注意，是毫无征兆——的情况下，三个男性北地人唱起了Vuelie，而且嗓音及其干燥直接，没有一丝轻柔的特质在里面。
在这个地方，电影本应将气氛渲染到相应高度并由某位在北地部族中有特殊地位的人独声领起，再渐渐补充vocal进来，最后形成整个部族的大合唱，这样才能凸显出Vuelie这一首大地之歌的气势并带领观众到达一个小高潮，进而改善观感。
以上是对这3分钟片段比较明显问题的阐述并给出了一些可能具有更好效果的建议，大家可以自行品味。
（北地三男献给各位）