在国别系列中，奎恩刚刚登场，那时的他还是一个青年，虽然展示了惊人的推理能力，但还是在第一次推理时失败了。奎恩多年后回忆自己的这次失败，意味深长的对老爹说出如下的话“如果说这件事给了我什么教训的话，首先一条教训就是—从此以后，你一旦发现我违背这个誓言，就马上毙了我：今后我对于自己可能参预的任何案子，在没有把整个罪行的具体情况全部摸得一清二楚，对每一个细小环节全都了如指掌之前，就绝不轻易下结论。”佩珀第一个假线索，成为奎恩成熟的标志。此后在奎恩其他推理小说中再也没有发现他一时的冲动，一个天才侦探获得了成熟的心理以及百折不回的精神，就是无往不胜的。
推理小说中高智商的凶手往往拥有一种能力，我名之为创造一个“平行世界”或者“替身”。替身的作用可以是证明凶手不在场，也可以是本来意义，替凶手充当凶手。奎恩在《希腊棺材之谜》中选择了后者。侦探如果在掌握不充分信息的情况下，误入平行世界，即使全程推理逻辑没有错，最后也是错的。因为整条线是虚假的。


真相只有一个，而平行世界有很多个。

现在想想不论凶手多么的高智商，一定会露出马脚。佩珀的失败还有一点，那就是他读书太少，他没有参透奎恩给他的陷阱，就是那幅达芬奇的画作《夺旗标之战》，在艺术史上这幅画是存在的。佛罗伦萨的庇罗.梭德里尼敦聘请达芬奇给佛罗伦萨议事厅绘制一幅壁画，利奥纳多选择了1440年佛罗伦萨共和国将军们在昂几内亚桥附近战胜尼古洛.比锡尼诺的故事作为画题。《夺旗标之战》就是这幅壁画的局部，当年米开郎盖罗也参加了，后来不知什么原因停工，导致油画剥落，达芬奇大失所望，于是离开佛罗伦萨，他后来根据底稿，制作了一幅油画，就是小说中这幅。真实的是，这幅画没有副本，不是像约翰士说的达芬奇的弟子所作副本。之所以这么说，是因为要让佩珀再次偷画，要不然对比不出哪一个是真迹。小说中的副本是现代人绘制的。像这种艺术史上的大事件，如果你稍微涉猎一定不会被骗，但是佩珀不知道这些事情。奎恩吃准这一点，才设下陷阱，最终破案。所以侦探与凶手最后还是比拼谁的推理能力与收集信息能力更强的一个游戏。

《希腊棺材之谜》就是在这种高密度的逻辑推理之下结束，这本书最后的推理部分几十页，看得人热血沸腾，奎恩是科学时代的小说家，他的每一个字我都能闻出来背后哲学科学的味道。这本书也不是没有不足的地方，就是关于人文反思的东西不够多（什么是正义，人性是什么等等），爱情描写也很仓促，全书每一个字都是为推理细节服务的（可能我说的较夸张），这里面我借用俄国著名小说家契诃夫的一个理论来收尾，契诃夫曾经在《猎人》中说过一个文学理论，那就是在第一幕里边出现一把枪,那么在第三幕枪一定要响。如果枪最后不响了，作家则不用把它写进故事中，奎恩的推理小说也有这种味道，就连空气都是为推理服务的，所以你可以说这是奎恩之枪。
纯推理小说就是这么写成的，如果你喜欢纯粹逻辑推理，奎恩的这本《希腊棺材之谜》是必看的经典。
最后我的文章大量剧透，这是分析文的体例，如果你不想知道结局，可以记住我的一句话，如果人类还在写推理小说的那一天，就不会忘记《希腊棺材之谜》，所以可以放心的打开这本著作。