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西汉彩绘凤鸟纹漆圆盘
西汉
高6、口径26厘米
1992年荆州高台28号墓出土
木胎，挖制。器内绘三只粉红色身躯、金黄色眼睛的凤鸟，穿行在十条深蓝等色的云龙纹中。整器色泽鲜艳、花纹绚丽。
西汉
高6、口径26厘米
1992年荆州高台28号墓出土
木胎，挖制。器内绘三只粉红色身躯、金黄色眼睛的凤鸟，穿行在十条深蓝等色的云龙纹中。整器色泽鲜艳、花纹绚丽。
黄地绿彩海水白鹤纹碗
清
高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm。
碗敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰海水和祥云，以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻，生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法。黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿，为清代瓷器上所习见的吉祥图案。
清
高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm。
碗敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰海水和祥云，以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻，生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法。黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿，为清代瓷器上所习见的吉祥图案。
黄地绿彩海水白鹤纹碗
清
高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm。
碗敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰海水和祥云，以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻，生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法。黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿，为清代瓷器上所习见的吉祥图案。
清
高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm。
碗敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰海水和祥云，以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻，生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法。黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿，为清代瓷器上所习见的吉祥图案。
粉彩莲荷纹玉壶春瓶
清雍正景德镇窑
高27.5厘米，口径8.4厘米，底足11.6厘米。
侈口，翻沿，圆唇，细颈，斜肩，大约在整体一半的地方圆鼓起来，腹部成圆球状，平底，圈足，足沿外侈。白胎，上腹较薄，下腹较厚重，设计特别稳重大方。施洁白细腻的白釉。
清雍正景德镇窑
高27.5厘米，口径8.4厘米，底足11.6厘米。
侈口，翻沿，圆唇，细颈，斜肩，大约在整体一半的地方圆鼓起来，腹部成圆球状，平底，圈足，足沿外侈。白胎，上腹较薄，下腹较厚重，设计特别稳重大方。施洁白细腻的白釉。
龙泉窑三足炉
元
高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。
炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。
此炉釉色为典型的梅子青色，青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作。
元
高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。
炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。
此炉釉色为典型的梅子青色，青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作。
乾隆窑五彩花卉胆瓶
清
底径为6.1cm 外高:23.7cm 口径:3cm。
垂胆形腹部做圆形开光，内绘蓝花，开光之外再画点纹、如意云纹、小花朵,并亦有描金等不同的图案，图案的尺寸有大小的不同，但因笔描绘细致，布局讲究,色彩亦有蓝、金、褐、黄及粉绿的变化，瓷绘因而产生一种缤纷热闹的气象。品将插作的蓝花作为瓷器的装饰主题，年代可以追溯至明晚的万历官窑。
清
底径为6.1cm 外高:23.7cm 口径:3cm。
垂胆形腹部做圆形开光，内绘蓝花，开光之外再画点纹、如意云纹、小花朵,并亦有描金等不同的图案，图案的尺寸有大小的不同，但因笔描绘细致，布局讲究,色彩亦有蓝、金、褐、黄及粉绿的变化，瓷绘因而产生一种缤纷热闹的气象。品将插作的蓝花作为瓷器的装饰主题，年代可以追溯至明晚的万历官窑。
青花折枝花果纹梅瓶
明
高28.5cm，口径4.8cm，足径11.3cm。
瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果，大小各3枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。
此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。
明
高28.5cm，口径4.8cm，足径11.3cm。
瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果，大小各3枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。
此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。
芙蓉石盖碗
清
高9cm，口径12.3cm，足径6.1cm。
碗为粉红色芙蓉石制成，圆形，撇口，有盖。通体光素。
此碗器薄色艳，造型端庄，做工精致。芙蓉石最显著的特征是它鲜明浓艳的绯红色和半透明的棉絮状包体，盖碗有意不饰花纹，方可尽显其材质之美。
清
高9cm，口径12.3cm，足径6.1cm。
碗为粉红色芙蓉石制成，圆形，撇口，有盖。通体光素。
此碗器薄色艳，造型端庄，做工精致。芙蓉石最显著的特征是它鲜明浓艳的绯红色和半透明的棉絮状包体，盖碗有意不饰花纹，方可尽显其材质之美。
矾红彩鱼藻纹瓶
清
高46.5cm，口径12.5cm，足径11.5cm。
瓶撇口，短直颈，溜肩，腹部上丰下敛，圈足。内施白釉。外壁矾红彩加绿彩绘通景鱼藻纹，生动传神。圈足内施白釉。无款识。
此瓶上的图案绘画笔触细腻，将鱼的神态刻画得惟妙惟肖，并且通过“鱼”表达了“吉庆有余”这一美好的愿望。
清
高46.5cm，口径12.5cm，足径11.5cm。
瓶撇口，短直颈，溜肩，腹部上丰下敛，圈足。内施白釉。外壁矾红彩加绿彩绘通景鱼藻纹，生动传神。圈足内施白釉。无款识。
此瓶上的图案绘画笔触细腻，将鱼的神态刻画得惟妙惟肖，并且通过“鱼”表达了“吉庆有余”这一美好的愿望。
和田白玉错金嵌宝石碗
清
高4.8cm，口径14.1cm，足径７cm。
碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂。御殿威仪赞，赐茶恩惠施。子雍曾有誉，鸿渐未容知。论彼虽清矣，方斯不中之。巨材实艰致，良匠命精追。读史浮大白，戒甘我弗为。并有“乾隆丙午新正月”、“御题”款识及“比德”印。碗内底正中有隶书“乾隆御用”四字。
清
高4.8cm，口径14.1cm，足径７cm。
碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂。御殿威仪赞，赐茶恩惠施。子雍曾有誉，鸿渐未容知。论彼虽清矣，方斯不中之。巨材实艰致，良匠命精追。读史浮大白，戒甘我弗为。并有“乾隆丙午新正月”、“御题”款识及“比德”印。碗内底正中有隶书“乾隆御用”四字。
红釉梅瓶
清
高22厘米
瓶为撇口，短颈，丰肩，向下渐渐收敛至足部，足墙微外撇，造型端庄柔美，精致典雅。红色匀净肥厚，粗看一色，细察层次丰富，此器把红釉的色感恰到好处地表达了出来，红釉烧到这种程度可以说已到了极致，几乎成了一件红宝石制品。口部留白，给满身红釉增加了一点变化，一红一白对比十分强烈。肩部有微微的淌釉痕迹，红釉粘度看似不力，其实稍许的流动感，使釉色更为生动。足部红釉稍深，也是淌釉的结果。底款为双圈两行青花楷书“大清雍正年制”，书写规整，为典型的雍正官窑款式写法。
清
高22厘米
瓶为撇口，短颈，丰肩，向下渐渐收敛至足部，足墙微外撇，造型端庄柔美，精致典雅。红色匀净肥厚，粗看一色，细察层次丰富，此器把红釉的色感恰到好处地表达了出来，红釉烧到这种程度可以说已到了极致，几乎成了一件红宝石制品。口部留白，给满身红釉增加了一点变化，一红一白对比十分强烈。肩部有微微的淌釉痕迹，红釉粘度看似不力，其实稍许的流动感，使釉色更为生动。足部红釉稍深，也是淌釉的结果。底款为双圈两行青花楷书“大清雍正年制”，书写规整，为典型的雍正官窑款式写法。
刻花长颈白瓷瓶
辽（公元916年——1125年）
通高52 .8厘米，口径13.8厘米，足径10厘米。
1985年出土于巴林右旗巴彦尔灯苏木布和特哈达辽墓。
杯形口，长颈，溜肩，腹部斜收，圈足。
辽（公元916年——1125年）
通高52 .8厘米，口径13.8厘米，足径10厘米。
1985年出土于巴林右旗巴彦尔灯苏木布和特哈达辽墓。
杯形口，长颈，溜肩，腹部斜收，圈足。
嵌松石蟠螭纹豆
战
通高：39cm，宽：24cm，重：3.05kg。
豆圆形，两侧有双环耳，束腰，高足，盖顶有平捉手，可以倒置。盖、器身饰蟠螭纹，高足两端饰垂叶纹，中部饰菱纹。通体纹饰均以松石镶嵌。
战
通高：39cm，宽：24cm，重：3.05kg。
豆圆形，两侧有双环耳，束腰，高足，盖顶有平捉手，可以倒置。盖、器身饰蟠螭纹，高足两端饰垂叶纹，中部饰菱纹。通体纹饰均以松石镶嵌。
唐邢窑白釉皮囊式壶
唐
通高12.5cm，口径2.2cm，底径12.5cm。
壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。
此壶的造型源自唐代金银器，具有稳重、大方、实用的特点
现藏北京故宫博物院
唐
通高12.5cm，口径2.2cm，底径12.5cm。
壶提包式，上窄下宽，形似袋囊。顶端一侧为短直小流，中间有一曲柄，另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹，中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉，在有装饰线的积釉处，釉泛青白色。平砂底，以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。
此壶的造型源自唐代金银器，具有稳重、大方、实用的特点
现藏北京故宫博物院