『瞬間、心、重ねて』NGE中碇与惣流的感情线【补完】Ver：LAS
5.0.我要拆掉耶利哥之墙！
『To tear down the walls of Jericho！』
79：49 Peter Warne 「我要拆掉耶利哥之墙。(To tear down the walls of Jericho. )」
终于，他再一次重返现实。一切都未曾改变，他依然没有变化，现实也是；
但他仍旧做出了这样的选择；只是因为除此之外，他别无选择。
因为他依然想要靠近她，想要理解她，想要为她做点什么；
迈过那道警戒线，跃过那面“耶利哥之墙”，穿过那绝对无法被攻破A.T.Field。
只是因为，我需要你。(I nedd you.)
正如他自己所说。
存在A.T.Field，我将无法靠近你；所能做到的只有伤害你而已；
失去A.T.Field，我又将失去自己；只能在虚无中呼喊你的名字；
所以，请让你的A.T.Field为我敞开吧，哪怕一点也好，求求你。
如果不能，那请让这一切，都不要再继续。
因为，我受够了虚假敷衍模糊不清的暧昧 。
『To tear down the walls of Jericho！』
79：49 Peter Warne 「我要拆掉耶利哥之墙。(To tear down the walls of Jericho. )」
终于，他再一次重返现实。一切都未曾改变，他依然没有变化，现实也是；
但他仍旧做出了这样的选择；只是因为除此之外，他别无选择。
因为他依然想要靠近她，想要理解她，想要为她做点什么；
迈过那道警戒线，跃过那面“耶利哥之墙”，穿过那绝对无法被攻破A.T.Field。
只是因为，我需要你。(I nedd you.)
正如他自己所说。
存在A.T.Field，我将无法靠近你；所能做到的只有伤害你而已；
失去A.T.Field，我又将失去自己；只能在虚无中呼喊你的名字；
所以，请让你的A.T.Field为我敞开吧，哪怕一点也好，求求你。
如果不能，那请让这一切，都不要再继续。
因为，我受够了虚假敷衍模糊不清的暧昧 。
绪方惠美对最后的场景的看法：
（摘录自：对谈——井手功二×绪方惠美 （《井手功二的EVANGELION FOREVER》1997年））
导演说：“请在最后的场景中和我同步！”
井手：绪方小姐认为剧场版最后的场景如何？
绪方：那个说起来其实有点奇怪，在Retake（对于配音中需要修正的地方重新进行配音）的时候我才把感情给理顺了。我Retake的场景是最后一幕还有和明日香在客厅里的那一段。一开始的时候我的确看不懂最后的场景。然后我偏偏又在在配音前一天才听说了一件事……庵野导演特意在那个场景前面加入了过场画面，也就是说前面的内容算是结束了，最后的地方则是结尾。庵野导演说：“最后的场景可以看成是前面场景的延续，也可以认为它和前面的场景毫无关系。你无论怎么想都行，但是我只想把它做成那样的场景。”那个时候他对我说：“实在抱歉，这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！”我稍微有点吃惊，然后就问他：“那么您在那个场景中的心情是怎样的？您有怎样的想法？”其实在那之前，庵野导演就要求我在《EVA》中，我和他的同步率必须要很高。但是庵野导演是庵野导演，我是我，我们是完全不同的人，不可能变成完全相同的人。所以我只能和导演进行交流和沟通……通过交流来找到我心中的真嗣和庵野导演心中的真嗣重叠的部分，他们的最大公约数的部分，然后再努力把这一部分扩大。剧场版里面这一“同步率”的要求比TV版还要高很多，其中要求最高最深的就是最后一幕的场景。庵野导演都已经说了：“请在这个场景中变成我吧！”但是，如果我没有相同的情绪的话是无法变成他的，是无法拥有真实感的。那么我该怎么办呢？思考之余我还在不安自己到底能不能变成庵野导演。但是我必须去配音。然后当时庵野导演提出的要求就是：希望我能表现出第一次自己被自己所拥抱的瞬间。
井手：也就是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧？
绪方：是的。他想要我表现出第一次自己的配音被导演说OK时的哭泣的感觉。这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢？
真嗣的泪水，
第一次受到肯定；
第一次感受到温暖；
第一次被自己所拥抱；
第一次；在故事的最后，还是迈过了，那道横断心灵的警戒线。
“他的眼泪如滂沱的夏雨”，却是从未感受过的幸福。
5.0.“耶利哥之墙”，结束。
104：39 「吹响“约书亚的号角”」
感谢：@未知的深蓝色;
谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。
（摘录自：对谈——井手功二×绪方惠美 （《井手功二的EVANGELION FOREVER》1997年））
导演说：“请在最后的场景中和我同步！”
井手：绪方小姐认为剧场版最后的场景如何？
绪方：那个说起来其实有点奇怪，在Retake（对于配音中需要修正的地方重新进行配音）的时候我才把感情给理顺了。我Retake的场景是最后一幕还有和明日香在客厅里的那一段。一开始的时候我的确看不懂最后的场景。然后我偏偏又在在配音前一天才听说了一件事……庵野导演特意在那个场景前面加入了过场画面，也就是说前面的内容算是结束了，最后的地方则是结尾。庵野导演说：“最后的场景可以看成是前面场景的延续，也可以认为它和前面的场景毫无关系。你无论怎么想都行，但是我只想把它做成那样的场景。”那个时候他对我说：“实在抱歉，这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！”我稍微有点吃惊，然后就问他：“那么您在那个场景中的心情是怎样的？您有怎样的想法？”其实在那之前，庵野导演就要求我在《EVA》中，我和他的同步率必须要很高。但是庵野导演是庵野导演，我是我，我们是完全不同的人，不可能变成完全相同的人。所以我只能和导演进行交流和沟通……通过交流来找到我心中的真嗣和庵野导演心中的真嗣重叠的部分，他们的最大公约数的部分，然后再努力把这一部分扩大。剧场版里面这一“同步率”的要求比TV版还要高很多，其中要求最高最深的就是最后一幕的场景。庵野导演都已经说了：“请在这个场景中变成我吧！”但是，如果我没有相同的情绪的话是无法变成他的，是无法拥有真实感的。那么我该怎么办呢？思考之余我还在不安自己到底能不能变成庵野导演。但是我必须去配音。然后当时庵野导演提出的要求就是：希望我能表现出第一次自己被自己所拥抱的瞬间。
井手：也就是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧？
绪方：是的。他想要我表现出第一次自己的配音被导演说OK时的哭泣的感觉。这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢？
真嗣的泪水，
第一次受到肯定；
第一次感受到温暖；
第一次被自己所拥抱；
第一次；在故事的最后，还是迈过了，那道横断心灵的警戒线。
“他的眼泪如滂沱的夏雨”，却是从未感受过的幸福。
5.0.“耶利哥之墙”，结束。
104：39 「吹响“约书亚的号角”」
感谢：@未知的深蓝色;
谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。
6.0.尾声
『epilogue』
你我终将相遇；
在茫茫人海中；
【图 2017-07-18 21'11'54】
在向左向右的转角处；
【图 2017-07-18 21'18'19】
【图 2017-07-18 21'27'45】
在纵贯现实的道路与地平线上梦境的交错点；
【图 2017-07-18 21'35'15】
在梦的终点……邂逅……
【图 手を繋ぐ】
相遇是离别的开始；
离别是寂寞的延续；
然后，再会，是寂寞的总结……
6.0.尾声，结束。
『epilogue』
你我终将相遇；
在茫茫人海中；
【图 2017-07-18 21'11'54】
在向左向右的转角处；
【图 2017-07-18 21'18'19】
【图 2017-07-18 21'27'45】
在纵贯现实的道路与地平线上梦境的交错点；
【图 2017-07-18 21'35'15】
在梦的终点……邂逅……
【图 手を繋ぐ】
相遇是离别的开始；
离别是寂寞的延续；
然后，再会，是寂寞的总结……
6.0.尾声，结束。
下面是参考链接：
再次感谢各位的无私奉献；
贴吧：
https://tieba.baidu.com/p/1919204343
https://tieba.baidu.com/p/1605744170
https://tieba.baidu.com/p/1807717845
https://tieba.baidu.com/p/4046733762
http://tieba.baidu.com/shipin/bw/video/list?kw=eva&ie=utf-8&sort=1&red_tag=w0317622760
https://tieba.baidu.com/f?kw=eva&tab=album&subtab=album_good&cat_id=3afce71190ef76c60a06ce1b9d16fdfaae5167cf
再次感谢各位的无私奉献；
贴吧：
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https://tieba.baidu.com/p/4046733762
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参考链接：
blog；
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wl6y.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wl6x.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wlhf.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wle5.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wle4.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wlad.html
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http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wl6y.html
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http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wlhf.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wle5.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wle4.html
http://blog.sina.com.cn/s/blog_765107050102wlad.html
参考链接：
evageeks论坛；
http://forum.evageeks.org/thread/3758/Shinji-and-Asuka/300/
http://forum.evageeks.org/thread/3758/Shinji-and-Asuka/
https://wiki.evageeks.org/Sandbox_Sequence
wikipedia；
https://en.wikipedia.org/wiki/It_Happened_One_Night
https://ja.wikipedia.org/wiki/惣流・アスカ・ラングレー#.E5.90.8D.E5.89.8D.E3.81.AE.E7.94.B1.E6.9D.A5
evageeks论坛；
http://forum.evageeks.org/thread/3758/Shinji-and-Asuka/300/
http://forum.evageeks.org/thread/3758/Shinji-and-Asuka/
https://wiki.evageeks.org/Sandbox_Sequence
wikipedia；
https://en.wikipedia.org/wiki/It_Happened_One_Night
https://ja.wikipedia.org/wiki/惣流・アスカ・ラングレー#.E5.90.8D.E5.89.8D.E3.81.AE.E7.94.B1.E6.9D.A5
2.4.因为我们很像？
『自分みたいで？』
碇真嗣与惣流·明日香兰格蕾十分相似，他们都一样的自我厌恶，忍受着同样的孤独，背负着相同的承重命运。他们都来自一般破碎的家庭。
碇真嗣母亲早亡，父亲将他寄养在第二东京市的老师家。
明日香母亲自尽，父亲与继母重组家庭。
无论是背景还是身份，实际上他们都是一类人
60：47 明日香 「真是的，看着你我就烦躁」
60：48 碇真嗣 「因为你自己也这样」
他们都在对方的脸上看见了自己。
在EVA的实验中，他们都失去了母亲，也正是如此，他们才背负着驾驶员的命运。
但在EOE的原稿中这一部分要详尽的多，讲述了真嗣以及明日香小学时候发生的事情。
这一幕的原稿
End of Evangelion的原稿中，这一幕比我们最后看到的还要长。其中主要的区别是：
一、 里面只提到一个女孩，代表的是明日香（没有代表丽的人偶）
“小时的真嗣和一个女孩在做沙堡（金字塔型）。（让她代表小时的明日香么？）”
二、 一对夫妇一闪而过，和旁边给出的意见一样，并没有在EOE完成版中出现。
“小女孩笑着回到了母亲哪里，一眼都没再瞅小时的真嗣。有那么一瞬间，能看到这对夫妇是手牵着手的（这幕有必要加上么？）”
三、 在这段的最后，没有“真是的，看着你我就烦躁”这句台词，取而代之的是对真嗣和明日香在大概小学时的童年经历的回顾。
1. 还在上小学的真嗣一个人趴在课桌上哭着。
背景的音乐和广播的内容表示此时学校已经放学了。
一个男同学的声音：切，不就是住在老师那么，他以为自己有什么了不起的
一个女性老师的声音：好忧郁的孩子
一个女同学的声音：真是个讨人厌的家伙。
一个女同学的声音：他自己什么都做不了。
2. 上小学的明日香独自坐在自己的位置上。
背景音中有小孩子们打闹的声音（德语的？）
一个男同学的声音：她的测试才是大事，所以根本不屑跟我们说话。
小学明日香的声音：我只是不想跟个傻瓜似的扯淡罢了。
一个男同学的声音：笑死我了，你以为你是谁啊？
小学明日香的声音：什么？我可跟你们不一样！
明日香的声音：别把我跟你们相提并论！
（里面的声音都很模糊，不同人的声音之间听不出太大差别。最后一句台词也许可以是对真嗣说的；在原稿的最后，沙池场景即将结束的地方，并没有明日香那句“真是的，看着你我就烦躁”，取而代之的是真嗣说的：“因为你自己也这样”）
可能是物以类聚，人以群分，只因他们是同一类人，所以他们才能靠的更近，才能在对方身上看见自己的身影。
学着去理解，体谅对方，同时也就是去理解，善待自己。
毕竟经历过痛苦，才能更好的温柔待人；
也许是命运的巧合，或许是注定痛苦的宿命，他们只有彼此给予温暖。
2.4.相似，结束。
感谢：evageeks论坛提供的EOE原稿；以及槽神@bmrbmrbmr3提供的翻译。
谢谢你们；原文链接我将贴在最后。
『自分みたいで？』
碇真嗣与惣流·明日香兰格蕾十分相似，他们都一样的自我厌恶，忍受着同样的孤独，背负着相同的承重命运。他们都来自一般破碎的家庭。
碇真嗣母亲早亡，父亲将他寄养在第二东京市的老师家。
明日香母亲自尽，父亲与继母重组家庭。
无论是背景还是身份，实际上他们都是一类人
60：47 明日香 「真是的，看着你我就烦躁」
60：48 碇真嗣 「因为你自己也这样」
他们都在对方的脸上看见了自己。
在EVA的实验中，他们都失去了母亲，也正是如此，他们才背负着驾驶员的命运。
但在EOE的原稿中这一部分要详尽的多，讲述了真嗣以及明日香小学时候发生的事情。
这一幕的原稿
End of Evangelion的原稿中，这一幕比我们最后看到的还要长。其中主要的区别是：
一、 里面只提到一个女孩，代表的是明日香（没有代表丽的人偶）
“小时的真嗣和一个女孩在做沙堡（金字塔型）。（让她代表小时的明日香么？）”
二、 一对夫妇一闪而过，和旁边给出的意见一样，并没有在EOE完成版中出现。
“小女孩笑着回到了母亲哪里，一眼都没再瞅小时的真嗣。有那么一瞬间，能看到这对夫妇是手牵着手的（这幕有必要加上么？）”
三、 在这段的最后，没有“真是的，看着你我就烦躁”这句台词，取而代之的是对真嗣和明日香在大概小学时的童年经历的回顾。
1. 还在上小学的真嗣一个人趴在课桌上哭着。
背景的音乐和广播的内容表示此时学校已经放学了。
一个男同学的声音：切，不就是住在老师那么，他以为自己有什么了不起的
一个女性老师的声音：好忧郁的孩子
一个女同学的声音：真是个讨人厌的家伙。
一个女同学的声音：他自己什么都做不了。
2. 上小学的明日香独自坐在自己的位置上。
背景音中有小孩子们打闹的声音（德语的？）
一个男同学的声音：她的测试才是大事，所以根本不屑跟我们说话。
小学明日香的声音：我只是不想跟个傻瓜似的扯淡罢了。
一个男同学的声音：笑死我了，你以为你是谁啊？
小学明日香的声音：什么？我可跟你们不一样！
明日香的声音：别把我跟你们相提并论！
（里面的声音都很模糊，不同人的声音之间听不出太大差别。最后一句台词也许可以是对真嗣说的；在原稿的最后，沙池场景即将结束的地方，并没有明日香那句“真是的，看着你我就烦躁”，取而代之的是真嗣说的：“因为你自己也这样”）
可能是物以类聚，人以群分，只因他们是同一类人，所以他们才能靠的更近，才能在对方身上看见自己的身影。
学着去理解，体谅对方，同时也就是去理解，善待自己。
毕竟经历过痛苦，才能更好的温柔待人；
也许是命运的巧合，或许是注定痛苦的宿命，他们只有彼此给予温暖。
2.4.相似，结束。
感谢：evageeks论坛提供的EOE原稿；以及槽神@bmrbmrbmr3提供的翻译。
谢谢你们；原文链接我将贴在最后。
4.2.明日香，我不在这里……
『明日香、私はここにいません』
在碇真嗣的心中，三个女人在他心中重叠着幻影，让他心神不宁；有界限不清的暧昧关系；有接连不断的暗示；有恋母情结的作祟；总之到了做出心灵选择的时候。
笔者再次强调，真嗣的一切感情选择都与庵野秀明密不可分，这源于他们的高度重合与同步。
这正是他内心深处的一种渴望，他渴望别人的真心。真嗣不知该如何选择，他只是受够了暧昧不清的模糊关系。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第三章——创作即是#￥自@%慰&* （《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年））
庵野：下面我要讲的东西比较低俗，就是“要把一个人在四曡半的房间里偷偷做的事画出来吗”这个问题。我的想法就是要站在舞台上把它光明正大地做出来，这样就变成一场秀了。如果观众说请##射##到##我脸上的话，我就##射##你一脸。但是最终回射##到观众脸上的并不是@%精%！液&~而只是一桶水而已。等待&*精%*液@*的人会生气地说：“不对，我要的不是这个！”
竹熊：说实话，当我看完EVA全篇而产生的想法就是，庵野先生用第一话到第二十四话进行了一个非常厉害的前戏。就是先使用各种花招和技巧让观众##欲##火##焚身，等到将要最后的时候，就突然在第二十五话第二十六的时候开始讨论“什么是sex？”（笑）这自然会让人发火啊。但是所谓的sex在@#射#%精*%之后就会结束这也是事实吧。那个，我想说什么来着（笑）。就是说庵野先生心中是否害怕将作品终结呢？
庵野：这次我并不怕。因为完不完结并不是重点所在。我们所做的事才是最重要的。我们只关注过程，并不关注结果。但是因为我自己是追求结果的那种人，所以这对我来说可能还是有点讨厌的。
创作即使一场低俗的内心秀，将我内心最见不得人的真实的一面，秀给所有观众看。如此痞气的话，大概只有庵野导演才能说出来吧。
庵野导演的创作思路大致所对应的就是真嗣在医院中的场景。
EVA的主角碇真嗣其实就是导演自己的化身，而在EOE中，庵野导演完全脱下了裤子，开始了他的内心秀演出。
EOE所讲述的正是碇与惣流之间发生的故事。
EVA从EOE的第一幕开始，正式开始了它的演出，庵野秀明从这一刻起真的开始认真了。这是一场最为真实的有关导演内心的演出，同时也是碇与惣流两人故事最为精彩部分。
『明日香、私はここにいません』
在碇真嗣的心中，三个女人在他心中重叠着幻影，让他心神不宁；有界限不清的暧昧关系；有接连不断的暗示；有恋母情结的作祟；总之到了做出心灵选择的时候。
笔者再次强调，真嗣的一切感情选择都与庵野秀明密不可分，这源于他们的高度重合与同步。
这正是他内心深处的一种渴望，他渴望别人的真心。真嗣不知该如何选择，他只是受够了暧昧不清的模糊关系。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第三章——创作即是#￥自@%慰&* （《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年））
庵野：下面我要讲的东西比较低俗，就是“要把一个人在四曡半的房间里偷偷做的事画出来吗”这个问题。我的想法就是要站在舞台上把它光明正大地做出来，这样就变成一场秀了。如果观众说请##射##到##我脸上的话，我就##射##你一脸。但是最终回射##到观众脸上的并不是@%精%！液&~而只是一桶水而已。等待&*精%*液@*的人会生气地说：“不对，我要的不是这个！”
竹熊：说实话，当我看完EVA全篇而产生的想法就是，庵野先生用第一话到第二十四话进行了一个非常厉害的前戏。就是先使用各种花招和技巧让观众##欲##火##焚身，等到将要最后的时候，就突然在第二十五话第二十六的时候开始讨论“什么是sex？”（笑）这自然会让人发火啊。但是所谓的sex在@#射#%精*%之后就会结束这也是事实吧。那个，我想说什么来着（笑）。就是说庵野先生心中是否害怕将作品终结呢？
庵野：这次我并不怕。因为完不完结并不是重点所在。我们所做的事才是最重要的。我们只关注过程，并不关注结果。但是因为我自己是追求结果的那种人，所以这对我来说可能还是有点讨厌的。
创作即使一场低俗的内心秀，将我内心最见不得人的真实的一面，秀给所有观众看。如此痞气的话，大概只有庵野导演才能说出来吧。
庵野导演的创作思路大致所对应的就是真嗣在医院中的场景。
EVA的主角碇真嗣其实就是导演自己的化身，而在EOE中，庵野导演完全脱下了裤子，开始了他的内心秀演出。
EOE所讲述的正是碇与惣流之间发生的故事。
EVA从EOE的第一幕开始，正式开始了它的演出，庵野秀明从这一刻起真的开始认真了。这是一场最为真实的有关导演内心的演出，同时也是碇与惣流两人故事最为精彩部分。
统一回复下吧😅，本贴仅论述NGE中，惣流·明日香·兰格雷（惣流・アスカ・ラングレー） 与 碇真嗣（碇シンジ）的关系脉络，其余作品不在论述范围内，还请大家见谅。感谢各位厚爱。