『瞬間、心、重ねて』NGE中碇与惣流的感情线【补完】Ver：LAS
她一直等待着，等待着，给足了耐心……
但最后等到的却是真嗣推开了她，这就是所谓的连吻都接不好吧……
注意，此刻，明日香的手依然僵持在半空中，她绝对没有料到竟会是这样的结果吧……
被推开的明日香只好继续脆弱的掩饰着自己的自尊，装出一副满不在乎的样子，像是完全不当回事。
他与她的之间的温度差只剩一个拥抱，可是这一点，她没有传达给真嗣，真嗣再次失去了一次机会。
2.1.5.キス，结束。
07：57 加持良治 「什么啊，还在冷战。」
这就是所谓的旁观者清么……
2.2.0.给个高兴点的表情啊。
『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』
在NGE的前期，明日香一直尝试着在引起真嗣对他的关注。而到了后期对他的担心和在意也有许多刻画。
第十集的背翻式入水与巨人跨步式入水，这些都是有意展现给真嗣看的，明日香试图博取他的关注。
『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』
在NGE的前期，明日香一直尝试着在引起真嗣对他的关注。而到了后期对他的担心和在意也有许多刻画。
第十集的背翻式入水与巨人跨步式入水，这些都是有意展现给真嗣看的，明日香试图博取他的关注。
第十六集集中且直白的刻画了惣流·明日香对碇真嗣的担心和在意。
真嗣被第十二使徒夜天使（LELIEL）吸收后，担忧真嗣安危的明日香。
真嗣被第十二使徒夜天使（LELIEL）吸收后，担忧真嗣安危的明日香。
甚至第二十二集，明日香在与继母的国际长途电话里也提到了真嗣。那位个性孤僻，没什么好介绍的人。
一切的在意，与试图引起在意，都在向观众传达着明日香对真嗣的在乎。
反过来我们也可以看到真嗣对明日香的“倾慕”（各种意义上的）。
台词本「見上げているシンジ、ちょっと理解する」
台词本「笑颜のシンジ、アスカを少し理解する」
这是真嗣脸上很少出现的表情，是一副“我理解你”的表情，算是近乎钦慕的微笑吧。
台词本「見上げているシンジ、ちょっと理解する」
台词本「笑颜のシンジ、アスカを少し理解する」
这是真嗣脸上很少出现的表情，是一副“我理解你”的表情，算是近乎钦慕的微笑吧。
而另一种意义上的倾慕就被表现的更加直白。
、
第八集，偷窥中的真嗣。
第九集，尝试偷吻的真嗣。
第十集，泳池场景，偷看的真嗣。
第十集，温泉里的真嗣。
、
第八集，偷窥中的真嗣。
第九集，尝试偷吻的真嗣。
第十集，泳池场景，偷看的真嗣。
第十集，温泉里的真嗣。
这一类型的钦慕，在EOE中被堪称粗暴的进行了表演。
明日香的唇部，舌头，锁骨，胸部以及腿部的特写镜头。
EOE用这样粗暴的镜头语言，向我们传达了真嗣对明日香的种种想法。
第三副图是注视着这一切，并为此感到羞愧的真嗣。
无疑明日香对于真嗣是很有吸引力的。
2.2.在意，结束。
还有更直接的……
明日香的唇部，舌头，锁骨，胸部以及腿部的特写镜头。
EOE用这样粗暴的镜头语言，向我们传达了真嗣对明日香的种种想法。
第三副图是注视着这一切，并为此感到羞愧的真嗣。
无疑明日香对于真嗣是很有吸引力的。
2.2.在意，结束。
还有更直接的……
2.3.情侣装哎……真恶心。
『べ、ベアルック…いや―んな感じ。』
制作组在刻画真嗣与明日香的关系上，用了极大的笔墨，做足了许多暧昧的暗示。
例如：情侣装的梗就被反复用了两次。
夫妇喧哗的梗也用过多次。
07：57铃原东治「什么嘛，小两口又吵架了」
08：03 碇真嗣&明日香「才不是呢！」
另一次夫妇喧哗。
出自TV26集，碇真嗣课桌上的涂鸦，“碇，明日香夫妇天长地久”
出自EOE，注意明日香右手的手势，小拇指，大拇指，食指同时伸出。
代表I Love You的意思，也就是我爱你。这是一个标准的告白梗
『べ、ベアルック…いや―んな感じ。』
制作组在刻画真嗣与明日香的关系上，用了极大的笔墨，做足了许多暧昧的暗示。
例如：情侣装的梗就被反复用了两次。
夫妇喧哗的梗也用过多次。
07：57铃原东治「什么嘛，小两口又吵架了」
08：03 碇真嗣&明日香「才不是呢！」
另一次夫妇喧哗。
出自TV26集，碇真嗣课桌上的涂鸦，“碇，明日香夫妇天长地久”
出自EOE，注意明日香右手的手势，小拇指，大拇指，食指同时伸出。
代表I Love You的意思，也就是我爱你。这是一个标准的告白梗
稍微留意的话，我们会发现，制作组在制作动画时，碇真嗣与明日香的互动剧情，加持良治与葛城美里的互动剧情，总是先后排列在一起的，互动的情形也十分类似.
第九集的接吻情节，真嗣与明日香，加持与美里，一前一后。
第十一集，不许你向前/向上看的情节。
连摔倒的姿势也十一摸一样。
第十五集的接吻情节，同样是真嗣与明日香，加持与美里。
这些有意而为之的设计，都是庵野秀明留给观众的暧昧暗示。
2.3.情侣？结束。
06：17 桐木光 「对不起，明日香，平时你都是跟碇君一起回去的」
第九集的接吻情节，真嗣与明日香，加持与美里，一前一后。
第十一集，不许你向前/向上看的情节。
连摔倒的姿势也十一摸一样。
第十五集的接吻情节，同样是真嗣与明日香，加持与美里。
这些有意而为之的设计，都是庵野秀明留给观众的暧昧暗示。
2.3.情侣？结束。
06：17 桐木光 「对不起，明日香，平时你都是跟碇君一起回去的」
3.0.明日香心中碇真嗣的心
3.1.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！
『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない。』
3.2.那个笨蛋最迟钝了！
『あれが一番ドンカン！』
3.1.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！
『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない。』
这句台词可以说是明日香对真嗣情感的总结了，明确而又强势，至少表面上看起来如此，正如她的性格那般。
绫波和明日香的关系在NGE中被描写的比较隐晦，但从一些片段中，我们依然可以看出一些端倪。
第十二集，明日香很介意真嗣与绫波之间的关系。
发现除了自己外，绫波也担忧着真嗣时的明日香。
由于真嗣而对绫波发作的明日香。
发现真嗣与绫波在一起谈话的明日香。
出自剧场版死与新生，看见真嗣向绫波打招呼却碰壁后，窃笑的明日香。
即使在NGE中没有明显摆上台面的刻画，两人之间隐蔽的竞争关系也是可见的。
对于明日香而言“完全占有”的安全感十分重要。
而真嗣却在不断地重复着暧昧不清的模糊关系，徘徊其中。
3.1.全部，结束。
13：16 碇真嗣「嗯……那边呢」
3.1.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！
『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない。』
3.2.那个笨蛋最迟钝了！
『あれが一番ドンカン！』
3.1.如果你不能完全属于我的话，我宁可什么都不要！
『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない。』
这句台词可以说是明日香对真嗣情感的总结了，明确而又强势，至少表面上看起来如此，正如她的性格那般。
绫波和明日香的关系在NGE中被描写的比较隐晦，但从一些片段中，我们依然可以看出一些端倪。
第十二集，明日香很介意真嗣与绫波之间的关系。
发现除了自己外，绫波也担忧着真嗣时的明日香。
由于真嗣而对绫波发作的明日香。
发现真嗣与绫波在一起谈话的明日香。
出自剧场版死与新生，看见真嗣向绫波打招呼却碰壁后，窃笑的明日香。
即使在NGE中没有明显摆上台面的刻画，两人之间隐蔽的竞争关系也是可见的。
对于明日香而言“完全占有”的安全感十分重要。
而真嗣却在不断地重复着暧昧不清的模糊关系，徘徊其中。
3.1.全部，结束。
13：16 碇真嗣「嗯……那边呢」
3.2.那个笨蛋最迟钝了！
『あれが一番ドンカン！』
少女の足のUP アスカ、足の先で演技。
少女的前足晃动着。
谈起真嗣时，明日香不自觉晃动的双腿，这些少女时期，纯情而暧昧的动作，制作组都用心的还原了出来。
宫村优子对明日香的评价：
（摘录自：Wikipedia）：
宮村優子はアスカについて「今で言うところのツンデレ。異性として気になるのはシンジだけど、 なかなかそれを表に出すことが出来ない[6]」
翻译：「明日香即是现在所说的的傲娇。很在意作为异性的真嗣，不过却很难把情感表露出来」
2007年9月の「FLASH EX」のエヴァ特集他より
庵野导演对于明日香作为角色的看法：
（摘录自：好想被人问：“你是八嘎吗？” ( 庵野秀明×宫村优子 《Animage》1996年7月号））
“你是八嘎吗？”是一句好台词
AM：明日香一开始的时候性格很直，登场的时候也很爽快。然后关于她的描写就从某一点开始，逐渐深入到她的内心之中。
宫村：是的，逐渐深入，最后发现她的内心相当脆弱。
庵野：的确很脆弱。为什么呢？其实当初没打算要做到那种程度的。
宫村：是这样吗？为什么又变成那样了呢？
庵野：为什么呢？自然发展成那样的吧？（笑）
AM：我觉得前半部分爽快的性格是后半部分她变得消沉的伏笔。
庵野：完全不是。我也没有这种打算。因为前面六话都做得比较郁闷，员工们也都很累，所以我就想差不多应该做点活泼的东西了吧，当时我就有这种非常强烈的动机，伏笔倒是没考虑过。当然，如果我在这说考虑过的话可能会显得很厉害。但是算了吧，我也有点开始厌烦讲理论了（笑）。
不过说真的，明日香这个角色，一开始我完全不知道怎么去弄。然后，当我突然想到“你是八嘎吗”这句台词的时候，明日香这个角色就浮现在我眼前了。“chance”和“你是八嘎吗”都是很好的台词啊。
宫村：好台词啊~
庵野：那些喜欢被女生欺负的男生毫无疑问会喜欢这句话。肯定很爽啊。只要被女生很温柔地问一句“你是八嘎吗？”，他们就会高兴地连菊花都开了。
AM：庵野导演也是这类人吗？
庵野：我毫无疑问也是这类人。
あんた、バカあ？「你是笨蛋吗？」
结合庵野导演的说辞，再看到这样粉色的可爱字体，我想我们可以体会到，明日香是带着一种怎样的感情来说出这句她最有名的台词的吧。
傲娇的明日香对于真嗣的情感，笔者大致分析至此。
接下来最重要的篇幅，毫无疑问，应当留给我们的主角，碇真嗣。
3.2.バカ，结束。
感谢：@未知的深蓝色；以及@夕颜雾见里；
谢谢你的翻译，和你的帖子；原文链接我将贴在最后
。
『あれが一番ドンカン！』
少女の足のUP アスカ、足の先で演技。
少女的前足晃动着。
谈起真嗣时，明日香不自觉晃动的双腿，这些少女时期，纯情而暧昧的动作，制作组都用心的还原了出来。
宫村优子对明日香的评价：
（摘录自：Wikipedia）：
宮村優子はアスカについて「今で言うところのツンデレ。異性として気になるのはシンジだけど、 なかなかそれを表に出すことが出来ない[6]」
翻译：「明日香即是现在所说的的傲娇。很在意作为异性的真嗣，不过却很难把情感表露出来」
2007年9月の「FLASH EX」のエヴァ特集他より
庵野导演对于明日香作为角色的看法：
（摘录自：好想被人问：“你是八嘎吗？” ( 庵野秀明×宫村优子 《Animage》1996年7月号））
“你是八嘎吗？”是一句好台词
AM：明日香一开始的时候性格很直，登场的时候也很爽快。然后关于她的描写就从某一点开始，逐渐深入到她的内心之中。
宫村：是的，逐渐深入，最后发现她的内心相当脆弱。
庵野：的确很脆弱。为什么呢？其实当初没打算要做到那种程度的。
宫村：是这样吗？为什么又变成那样了呢？
庵野：为什么呢？自然发展成那样的吧？（笑）
AM：我觉得前半部分爽快的性格是后半部分她变得消沉的伏笔。
庵野：完全不是。我也没有这种打算。因为前面六话都做得比较郁闷，员工们也都很累，所以我就想差不多应该做点活泼的东西了吧，当时我就有这种非常强烈的动机，伏笔倒是没考虑过。当然，如果我在这说考虑过的话可能会显得很厉害。但是算了吧，我也有点开始厌烦讲理论了（笑）。
不过说真的，明日香这个角色，一开始我完全不知道怎么去弄。然后，当我突然想到“你是八嘎吗”这句台词的时候，明日香这个角色就浮现在我眼前了。“chance”和“你是八嘎吗”都是很好的台词啊。
宫村：好台词啊~
庵野：那些喜欢被女生欺负的男生毫无疑问会喜欢这句话。肯定很爽啊。只要被女生很温柔地问一句“你是八嘎吗？”，他们就会高兴地连菊花都开了。
AM：庵野导演也是这类人吗？
庵野：我毫无疑问也是这类人。
あんた、バカあ？「你是笨蛋吗？」
结合庵野导演的说辞，再看到这样粉色的可爱字体，我想我们可以体会到，明日香是带着一种怎样的感情来说出这句她最有名的台词的吧。
傲娇的明日香对于真嗣的情感，笔者大致分析至此。
接下来最重要的篇幅，毫无疑问，应当留给我们的主角，碇真嗣。
3.2.バカ，结束。
感谢：@未知的深蓝色；以及@夕颜雾见里；
谢谢你的翻译，和你的帖子；原文链接我将贴在最后
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4.0.碇真嗣心中明日香的心
4.1.美里小姐和绫波很可拍，明日香救救我吧……
『ミサトさんも綾波も恐いんだ』
4.2.明日香，我不在这里……
『明日香、私はここにいません』
4.1.美里小姐和绫波很可拍，明日香救救我吧……
『ミサトさんも綾波も恐いんだ』
在EOE的开头医院部分，真嗣说出了这样的台词，“美里姐和绫波都好吓人”。
这句台词该如何理解呢？笔者以为，这是因为他发现自己在她们身上找到了自己母亲的身影。
真嗣真正惧怕的，是自己的恋母情结。
首先是绫波，大家都知道，绫波的基因来自于真嗣的母亲唯，从外表来说她们就很相似。
真嗣也十分清楚这一点，绫波和她的母亲很像。在故事的最后，他也发现了绫波的秘密……
接下来是美里，美里则是真嗣潜意识中形而上的母亲。
真嗣的长发妈妈，大家都知道唯是短发。但在真嗣潜意识中，代表母亲形象的人正是美里。
EOE中清楚的交代了真嗣的这一想法。
在EOE的沙箱（Sandbox）情节中，坐在椅子上，代表母亲的人正是葛城美里。这代表着真嗣内心深层的想法。
基于以上对恋母情结的恐惧，在第二十三集中，当美里打算予以真嗣身体上的安慰时，真嗣本能的选择了拒绝。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第四章——恶魔人与恋母情结 《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年）
庵野：我用机器人这种形式进行了替换，真嗣真正的母亲是机器人，绫波丽就是和他同龄的母亲。他原本的父亲也在。另一个父亲就是掌控全局的亚当。EVA讲的就是在这种多重构造中的恋母情结。这就是我想做的的东西。也就是《爱与幻想的法西斯主义》。在思想方面，EVA有些地方是和这部小说一样的。有时我是在看了这部小说后才想到如何把剧情发展下去的。
与真嗣同龄的母亲绫波 形而上的母亲美里 机器人的母亲唯 神性上的父亲薰。这就是庵野导演在创作EVA时的大致思路。
4.1.ママ，结束。
17：44 碇真嗣 「味道」
17：46 碇真嗣 「人的味道」
17：48 碇真嗣 「美里小姐」
17：50 碇真嗣 「绫波」
17：52 碇真嗣 「不，不对」
17：54 碇真嗣 「对了」
17：56 碇真嗣 「是妈妈的味道」
4.1.美里小姐和绫波很可拍，明日香救救我吧……
『ミサトさんも綾波も恐いんだ』
4.2.明日香，我不在这里……
『明日香、私はここにいません』
4.1.美里小姐和绫波很可拍，明日香救救我吧……
『ミサトさんも綾波も恐いんだ』
在EOE的开头医院部分，真嗣说出了这样的台词，“美里姐和绫波都好吓人”。
这句台词该如何理解呢？笔者以为，这是因为他发现自己在她们身上找到了自己母亲的身影。
真嗣真正惧怕的，是自己的恋母情结。
首先是绫波，大家都知道，绫波的基因来自于真嗣的母亲唯，从外表来说她们就很相似。
真嗣也十分清楚这一点，绫波和她的母亲很像。在故事的最后，他也发现了绫波的秘密……
接下来是美里，美里则是真嗣潜意识中形而上的母亲。
真嗣的长发妈妈，大家都知道唯是短发。但在真嗣潜意识中，代表母亲形象的人正是美里。
EOE中清楚的交代了真嗣的这一想法。
在EOE的沙箱（Sandbox）情节中，坐在椅子上，代表母亲的人正是葛城美里。这代表着真嗣内心深层的想法。
基于以上对恋母情结的恐惧，在第二十三集中，当美里打算予以真嗣身体上的安慰时，真嗣本能的选择了拒绝。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第四章——恶魔人与恋母情结 《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年）
庵野：我用机器人这种形式进行了替换，真嗣真正的母亲是机器人，绫波丽就是和他同龄的母亲。他原本的父亲也在。另一个父亲就是掌控全局的亚当。EVA讲的就是在这种多重构造中的恋母情结。这就是我想做的的东西。也就是《爱与幻想的法西斯主义》。在思想方面，EVA有些地方是和这部小说一样的。有时我是在看了这部小说后才想到如何把剧情发展下去的。
与真嗣同龄的母亲绫波 形而上的母亲美里 机器人的母亲唯 神性上的父亲薰。这就是庵野导演在创作EVA时的大致思路。
4.1.ママ，结束。
17：44 碇真嗣 「味道」
17：46 碇真嗣 「人的味道」
17：48 碇真嗣 「美里小姐」
17：50 碇真嗣 「绫波」
17：52 碇真嗣 「不，不对」
17：54 碇真嗣 「对了」
17：56 碇真嗣 「是妈妈的味道」
EOE中的真嗣，认为自己遭受了无情的背叛。
这样一次又一次对自己的背叛，他再也无法承受。
同样的台词碇真嗣也曾经对渚熏和他的父亲碇源渡说过。
那时，他用自己的真心去对待别人，相信别人，献出了自己的真心；
然而却遭到了现实和他人的背叛，最终没能换回对方的真心。
他厌恶这样的自己，把错误归结于自己，一厢情愿的认为自己没有获得他人真心的资格，认为自己失去了爱与被爱的资格。
就像他那悲剧的父亲一样，无法去爱人，也无法被爱
这样一次又一次对自己的背叛，他再也无法承受。
同样的台词碇真嗣也曾经对渚熏和他的父亲碇源渡说过。
那时，他用自己的真心去对待别人，相信别人，献出了自己的真心；
然而却遭到了现实和他人的背叛，最终没能换回对方的真心。
他厌恶这样的自己，把错误归结于自己，一厢情愿的认为自己没有获得他人真心的资格，认为自己失去了爱与被爱的资格。
就像他那悲剧的父亲一样，无法去爱人，也无法被爱
一切都只是我一厢情愿罢了，从一开始我就完全想错了，我们之间根本就没有可能。
此刻真嗣是如此的渴望理解，渴望心灵的触碰；
所以，他厌恶现实，厌恶这个被A.T.Field所分割开的现实；
他想要自己的他人的所有的A.T.Field统统消失。
真嗣选择了让A.T.Field消失，躲入了只属于自己的梦境中；
不过他不知道的是，与此同时，他自己的形体也从现实世界里消失殆尽了。
没有他人，又哪里来的自己。
我们只有依靠他人，才能维持自己的形体。
现实里的背叛，伤害以及痛苦，随着A.T.Field的消散，也都离他而去。
﹃
讨厌
谁要跟你这种人
别想太多
我怎么可能会喜欢你
我们的人生无任何关系
一边去
别再来了
你很烦
对不起我要跟你分手
一边去
我又不是认真的
你还真
最讨厌你了
别在我身边
一边去
最讨厌你了
没出息
﹄
以上全部是真实录音，都是女性说给男性的分手台词。
笔者真的很怀疑，庵野导演到底经历了些什么。
“母亲们”用无私的爱包容着他，容忍着他的怯弱。
但唯有一个声音，她的离去，他无论如何也不能承受。
即使A.T.Field全部瓦解，也终究只是我自我逃避的独角戏么？
观众只有我一人而已。我还是无法靠近你……
﹃
讨厌
谁要跟你这种人
别想太多
我怎么可能会喜欢你
我们的人生无任何关系
一边去
别再来了
你很烦
对不起我要跟你分手
一边去
我又不是认真的
你还真
最讨厌你了
别在我身边
一边去
最讨厌你了
没出息
﹄
以上全部是真实录音，都是女性说给男性的分手台词。
笔者真的很怀疑，庵野导演到底经历了些什么。
“母亲们”用无私的爱包容着他，容忍着他的怯弱。
但唯有一个声音，她的离去，他无论如何也不能承受。
即使A.T.Field全部瓦解，也终究只是我自我逃避的独角戏么？
观众只有我一人而已。我还是无法靠近你……
欢迎来到，“我不存在的现实”，存在于梦境中的 “碇真嗣/庵野秀明” 先生。
同时要欢迎的还有屏幕前的你。欢迎你的到来。
﹃
喂
怎么了
梦是什么啊
梦
没错
梦
我不知道
我不了解现实
你无法正确掌握别人和自己真实之间的差距吧
我不知道幸福在哪里你只能在梦中寻找幸福吧
所以这不是现实
而是没有人的世界
没错 这是梦
所以说我不在这里
这种自欺欺人的话 是你对现实的报复吧
不可以吗
你躲在虚幻的世界 假装那就是现实
我不能做只属于自己的梦吗
那不是梦
只是你对现实的弥补
那我的梦在哪里
那就是现实的延续
我的现实又在哪里
那是梦的终结
﹄
所谓补完计划，所谓A.T.Field的反转，其实并不能让人相互理解；
它所能给予我的，只是一个我不存在且不属于我的现实；
它只是一场虚幻的梦，是对失败现实报复性的弥补；
补完不是奇迹，也不是神的恩赐；
除了自我瓦解外，它什么都不是……
EVA NGE这部作品的独特性，笔者在0.0.写在前面『prologue』中提到过，它与庵野导演的个人情感和人生经历是密不可分的，事实上任何可以称之为文艺作品的东西都是这样，它们都是由作者的人生体会，和当时的心境所构成的。EVA正是这样的一部作品。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第二章——终结物语的方式 （《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年））
庵野：真嗣长大的故事就是我自己长大的故事。有人曾问我：“真嗣就是以前的庵野先生吧？”不是的。真嗣就是现在的我（笑）。这么幼小的我只能表演一个十四岁的少年。无论怎么看，从精神医学的角度讲的话就是口唇期。忧郁的口唇依存型。这是无法否定的事实，也是没办法的事。我虽然想从这个阶段开始向前成长，但结果却成了朝向自我的退化，没法再前进了。
在EOE被删减的真人片段中，为碇真嗣配音的庵野秀明，也就是庵野秀明自己说出了这样的话。
在那个 庵野秀明/碇真嗣 不存在的现实世界里。
庵野秀明的声音。
回首张望的明日香。
此刻，我是多么的希望，我也能在这里……存在于这个我不存在的世界
但是，如果没有A.T.Field，我又该如何才能存在？
碇真嗣决定找回，依然为自己留有一个空位的现实；决定重新用A.T.Field构造自己。
4.2.明日香，我不在这里……，结束。
感谢：@未知的深蓝色;
谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。
庵野导演在创作作品时的思路：
（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第二章——终结物语的方式 （《庵野秀明 スキゾ·エヴァンゲリオン》1997年））
庵野：真嗣长大的故事就是我自己长大的故事。有人曾问我：“真嗣就是以前的庵野先生吧？”不是的。真嗣就是现在的我（笑）。这么幼小的我只能表演一个十四岁的少年。无论怎么看，从精神医学的角度讲的话就是口唇期。忧郁的口唇依存型。这是无法否定的事实，也是没办法的事。我虽然想从这个阶段开始向前成长，但结果却成了朝向自我的退化，没法再前进了。
在EOE被删减的真人片段中，为碇真嗣配音的庵野秀明，也就是庵野秀明自己说出了这样的话。
在那个 庵野秀明/碇真嗣 不存在的现实世界里。
庵野秀明的声音。
回首张望的明日香。
此刻，我是多么的希望，我也能在这里……存在于这个我不存在的世界
但是，如果没有A.T.Field，我又该如何才能存在？
碇真嗣决定找回，依然为自己留有一个空位的现实；决定重新用A.T.Field构造自己。
4.2.明日香，我不在这里……，结束。
感谢：@未知的深蓝色;
谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。