我的微信公共账号：sofiatang1988filma 这里的东西是从我公共账号里面慢慢搬过来的。这个搬运的过程由于包含大量图片，真的是非常累的。所以速度较慢，请亲们理解。谢谢支持~

美蒂奇（一）


在讲 I MEDICI 伟大美第奇的故事，我们大概要从老柯西莫说起。
在说他之前，我们先来交代一下大概的历史背景，美第奇原本并非是佛罗伦萨市内人，他们来自离开佛罗伦萨有一个多小时车程的MUGELLO，属于郊区来的。当时的城市和郊区是有明显的界限的，城市基本上都用护城墙围起来，圈在里面的是城里人，外面的就是乡下人。

城里是这样的….


AMBROGIO LORENZETTI ALLEGORIADI BUON GOVERNO赞颂好政府(1337-1340) PALAZZO PUBBLICO DI SIENA锡耶纳市政大楼

过了那墙，立刻是另外一个世界...

AMBROGIO LORENZETTI ALLEGORIA DI BUON GOVERNO赞颂好政府(1337-1340) PALAZZO PUBBLICO DI SIENA锡耶纳市政大楼


1397年左右，由老柯西莫的老爹，老乔瓦尼开始做独立投资的银行业，并且越做越大，越做越有钱，于是全家开始一步步挪进佛罗伦萨的城内。（提前剧透一下：美第奇的银行是当时整个意大利乃至欧洲的主要银行，他们的业务分部很广，银行甚至开到了前尼德兰，也就是现在的荷兰和比利时地区）

GIOVANNI DI BICCI DE' MEDICI乔瓦尼德比奇德美蒂奇


(IL PORTALE DI BANCO MEDICEO DI MILANO美第奇家族在米兰留下的银行的大门遗迹)


当时佛罗伦萨属于贵族垄断性统治。所谓的贵族是指的那些历代生在佛罗伦萨的头上带有不同爵位高帽的老佛罗伦萨大家族，例如：gli ALBIZZI阿尔贝兹家族，当时手握最大统治权的贵族。


STEMMA DELLA FAMIGLIA ALBIZZI(阿尔贝兹家族的家徽)



（穿梭在佛罗伦萨市中心的时候，没事可以抬头看看，作为当时最大最有权势的家族，阿尔贝兹家族还是留下了蛮多房子的。）

所以说到这里，就要注意了，这个曾经财富和权力贯穿整个欧洲的美第奇家族并非是贵族，他们的名字叫做：资本家。


（这是极其复杂的家族成员结构概况图。。。曾经这么大的家族，最后还是绝后了。。。可见古代人确实是命不够硬。）

所以，美第奇原本不是贵族，而作为资本家与当时佛罗伦萨的老贵族成主要对立状态。
为毛呢？因为贵族觉得自己血统高贵，在他们眼里，这些资本家都是只有钱没有高贵血统的…农村人。（然而，在这种带着厌恶的歧视下，美第奇开始证明自己了。。。


（向世界人民证明，这个叫美第奇的家族的存在感！）

当财富累积之后，这个新崛起的资本家家族开始在靠近佛罗伦萨的近郊买房子。



Villa di Cafaggiolo e Villa di Trebbio.以上这两个都是建造在十四世纪中期的他们的老家Mugello的别墅。




VILLA DI CAREGGI 1417，MICHELOZZO（米开罗佐为老柯西莫建造的别墅，为第一座建造在佛罗伦萨城市近郊的别墅，也是老柯西莫去世的别墅）



VILLA DI FIESOLE（1457年，建造在FIESOLE山上的别墅）

1420年，老乔瓦尼把手中的银行业交给了他的两个儿子老洛伦佐和老柯西莫打理。老柯西莫在那个时候就展示出了非人的才华。在他的管理下，当时把银行业直接扩张到了布鲁日，巴黎，伦敦等地。在扩张资产的同时，他以一种无人察觉的方式开始涉足佛罗伦萨政治，代表了当时的佛罗伦萨大公国政府，在1420到1424年间，分别与米兰，卢卡，博洛尼亚等公国进行政治外交（解释一下，当时意大利并没有统一，基本上除了罗马是总的政治宗教权力中心之外，其他各个地方都是独立的大公国，有自己独立的政府和政权体质。）

美蒂奇（二）


接着前面的讲。

这时候有接二连三的家族加入了美第奇党派。而另一些家族则看到了美第奇确实的威胁性。于是由心里一团怒火的ALBIZZI阿尔贝兹家族联合了另一个大家族STROZZI斯特罗奇（佛罗伦萨著名老贵族，以后在谈到作品的时候会提到他家当代打出的牛逼广告）带头组成了美第奇反对派（这个派别存在多年，人员不断更换，但是想把美第奇从权位上撬下来的心始终如一）。



STEMMA DEGLI STROZZI 斯特罗奇家族的家徽

RINALDO林那多阿尔贝兹从他父亲手里把政权接手之后，为了更好地致力于赶走农村人美第奇的事业，于是慷慨分权给了NICCOLO’ DA UZZANO 尼可洛达乌扎诺和PALLA STROZZI巴拉斯特罗奇，想扩大并加强抗美第奇阵营。



NICCOLO’ DA UZZANO尼可洛达乌扎诺（OPERA DIDONATELLO多纳泰罗作品）



侧脸那个就是巴拉斯特罗奇，让当代最有名的画师GENTILE DA FABRIANO在画给他的昂贵画面上弄了一个侧身像，放在全人类都能看到他的地方。。。真是低调啊。。。

1430年，林那多阿尔贝兹和巴拉斯特罗奇在意识到了美第奇给他们的主政带来的严重威胁性之后，想要借由一些打击富有资本主义的理由流放老柯西莫。结果自己阵营的最佳盟友乌扎诺突然跳了出来反对，于是尝试失败。可惜乌扎诺1432年死了，反对禁锢老柯西莫的声音一下子少了很多。趁此机会，阿尔贝兹和斯特罗奇立刻在1433年9月5日，把老柯西莫送进了老皇宫楼上塔楼里的监狱，罪名是企图独裁。

对，你没看错，就是它。老皇宫Palazzo Vecchio当时还不单单是美第奇专用的地方，那时候它也不叫老皇宫，它叫议员大厦。所以在美第奇搬进去之前，它已经做了政府办公大楼好久了。美第奇不是造了它，它被建造的年代是1299年，由当时著名的建筑设计师阿尔诺夫迪坎比奥设计建造。美第奇当时还在乡下发展不知名产业呢，所以后来美第奇对它只是进行了相当规模的扩建。

监狱在哪里？

塔身部分，台阶之上，有一个很小的睡房，那就是曾经关押重要政治犯的监狱。比如老柯西莫，比如后来那著名的，把佛罗伦萨搞得乌烟瘴气的SAVONAROLA萨瓦那罗拉。

不得不承认古代人为了活命还是有点手段的。老柯西莫在监狱里宁愿饿死也不吃一口监狱里面的食物，因为他怀疑那些食物都是被下了毒的。美蒂奇家族自知已经是到了危机时刻，想方设法全力保全老柯西莫的命，因为他们相信他的兄弟洛伦佐在被追捕的途中已经惨遭杀害了，老柯西莫成了家里唯一的独苗和希望。幸好，家里想办法把有保障的食物送给了他，才没至于把他饿死。后来老柯西莫成功用一笔巨款贿赂了自己的看守，通过他联络外界支持美蒂奇的资本家群体，组成支援联盟。当时的政府得知之后气死了，想着你被关了还这么多花样，于是将老柯西莫的监禁改判成了流放。

自此，就有了老柯西莫1433年到1434年仅一年的著名流放史。他先后被流放去了帕多瓦和威尼斯。肯定有人在说，这也叫流放？论中国古代的流放，都是流放到蛮荒去的。意大利人嘛，意思意思可以了，反正流放出去的，迟早都要回来的，不会莫名其妙在路上死于非命的（历史上最严重的一次流放，应该是针对马可波罗的，被流放去了遥远的…而神秘的…东方国度…）。


（上图很好地诠释了什么叫流放......在看多了大陆古装连续剧的年代，这词放欧洲和大家想的肯定有点不一样的。。。反正把你踢出了这座城市的城门，就叫被流放了。。。）

然而，每一个政治家都是阴谋家。

这代替牢狱的流放正中了他的下怀。

之前那巨款贿赂不是白给的，外界联络都不是白干的，这都是为了给自己光明正大的回归做铺路。

在他离开后不久，仰天大笑的阿尔贝兹在台上推行自己的新政（林那多那套独裁系统多数都是从他老爹玛索那边学来的）。如此得意的他们完全不知道，远在北边的老柯西莫正在准备将撒进他们这片死海的网收回去。

但凡没常识的，怎么会知道，死海，才是最不会死人的呢？

智商不够的林那多推行新政无效，反而遭获全体反抗，美蒂奇支持联盟正好趁此机会，加大煽火，一举把阿尔贝兹从政治台上赶了下去，这还不肯罢休，随便扣了个独裁罪就把他们赶出了佛罗伦萨。

这叫以牙还牙。

这次，轮到阿尔贝兹滚出佛罗伦萨了。

而在民众（自己人）的呼声之下，于1434年光明正大地荣耀回归，坐上了当时的佛罗伦萨共和政府第一把交椅的宝座。


（去老皇宫的时候，有个厅叫老柯西莫厅，经常被人错过。有机会不妨走到中间，抬头看天花板，你头顶上就是这幅画。这是为了纪念老柯西莫在1434年荣誉回归时经过圣伽罗城门时被迎接的盛景。骑在马背上就是的就是老柯西莫。）



PONTORMO彭多末画的老柯西莫的侧面相（1519-1520），现原件收藏于乌菲兹美术馆。


历史上，但丁被政治迫害流放，几次联合举兵想回故乡，都没有成功。结果后来弄巧成拙，被判永世不得回来佛罗伦萨，最终客死他乡。

而老柯西莫，或许他也是借鉴了例如发生在但丁身上的历史教训，在最危难的时候，依旧冷静沉着，与自己的政敌玩了一场游戏，拯救自己和家族于危险处境。就是这美蒂奇历史上的第一次流放和回归，让他先在历史上留了盛名。

“不是我不想回来，隐忍是为了让回来的路走得足够漂亮。”——老柯西莫。

老柯西莫与他的艺术家


老柯西莫在位的时候，还是做了蛮多事情的。

比如，老柯西莫是个很省又很能赚的人，他在位的时候，给美第奇家族积累了很多财富（这也为他的孙子洛伦佐今后大手大脚地在艺术上开销做了铺垫）。

比如，他破天荒的去联合佛罗伦萨历史性的敌人米兰，以形成法国+佛罗伦萨+米兰对抗那不勒斯+威尼斯的阵型，之后在1454年大家相互达成了和平协议，一直到1494年意大利内战爆发才又重新破坏了和平的局面。

比如，他把宗教大公会议从费拉拉迁到了佛罗伦萨，顿时把佛罗伦萨上升成了国际性城市。这个大公会举办的原因是为了解决1054年东西教派的分裂（天主教和东正教）问题。

为期三年的大公会，举办的地址就在….


这里。

BASILICA DI SANTA MARIA NOVELLA （火车站旁边）著名的圣母玛利亚诺维拉教堂（著名的诺维拉药局就在这个广场的边上）。这座教堂的正面，是第一个佛罗伦萨教堂文艺复兴式的正面，也被誉为佛罗伦萨最美丽的教堂正面。

就是这个为期三年的大公会的举办，为佛罗伦萨奠定了日后经济，政治文化，艺术中心的高级地位。


这件事在1459年由当时受到老柯西莫重用的画家BENOZZO GOZZOLI贝诺左哥左利画在了VIA de’CAVOUR（当时的VIADE’ LARGA）这条路上的美第奇皇宫里（现在叫做PALAZZOMEDICI-RICCARDI，RICCARDI里卡尔蒂家族在美第奇之后收购了这座宫殿）。这座皇宫是比市政广场上的老皇宫更早的美第奇的市内行宫。




面对教堂，你左手边那条直通圣马可广场的大路，走进去一段就能看到这座非常显眼的初期文艺复兴式建筑。他的设计师是当时老柯西莫麾下最器重的设计师MECHELOZZO米开罗佐，这座带有跪窗，完全圆拱，被两层重复式两眼圆拱花窗覆盖的宫殿，成为了佛罗伦萨城内第一座真正具有文艺复兴特色的宫殿。


这是进门之后同样有米开罗佐设计的文艺复兴式庭院，连续圆拱带出的内部走廊，同样的美不胜收。

在宫殿内有一个王子礼拜堂（这里的参观是限制人数进入的，一般只能十来个人一起进去），礼拜堂内是这样的…



这就是著名的大型湿壁画，贝诺佐哥左利的“三王来朝”。画上除了有当时宗教的大公会在佛罗伦萨召开时，在佛罗伦萨停留的重要人物，还有美第奇家族的重要家族成员，也基本上都在上面了。

从左边起，进门的地方，有个带着小豹，穿着一身素兰的小男孩，他就是小时候的GIULIANO DE’ MEDICI朱利阿诺德美第奇，PIERO皮尔洛德美第奇的第二个儿子，老柯西莫的二孙子，他的哥哥就是美第奇家族的一代霸主，将来的
LORENZOMAGNIFICO洛伦佐玛尼菲克。


GIULIANO DI PIERO DE’ MEDICI皮尔洛的朱利阿诺德美第奇（因为欧洲重名太多，所以必须讲清楚是哪一个）


然后，骑在马上这个最老的王子的形象，就是当时康斯坦丁的王帕德利阿尔卡，于1439年在大公会期间去世，被安葬在佛罗伦萨的圣母玛利亚诺维拉教堂里。


近照。

第二个年龄介于中间的是拜占庭国王，乔瓦尼八世巴乐欧罗过GIOVANNI VIII PALEOLOGO。





第三个是年轻王的形象，用的是LORENZO IL MAGNIFICO，老柯西莫的大孙子，未来的一代霸主小时候的形象（根据他后来的长相，这个画像肯定是被美化了不少的），传说那天他赢了圣十字广场的马术比赛，一身戎装的胜利归来。由于被画得太美，也成了这幅画最标志性的地方。



太美了，这才是王子在心中的正确形象。。。让人想起了谢顶之前的威廉王子。



老柯西莫（年老的那个）和他的儿子，他之后的继承者PIERO皮尔洛。


图角还有三个女生，是皮尔洛的三个女儿，分别是MARIA玛利亚,BIANCA碧昂卡和NANNINA纳尼娜。

随行的队伍里面，时刻能找到美第奇家族的人物，和一些熟悉的当代著名艺术家。基本上，重要的人物都上去了，算是他们家族钦点（高价订制）的第一幅歌颂美第奇的大型湿壁画。


再来看看画的风格，虽然已经趋近于写实主义，但空间上还没有远近层次（主要因为当时发明室外空间三维立体构图的超人达芬奇还没有出来），所以经常如图可见，会觉得从远处沿着山路走来的人和马匹都陷在了沟沟里。所以这幅画被定义为宫廷哥特式到文艺复兴的一个中间作品。

但是整个作品依然构图连贯，色调讲究，华丽，让你一走进礼拜堂就受到了视觉冲击，真的是美到没朋友。


BENOZZO GOZZOLI贝诺左哥左利，也就是这幅画的作者，小伙子在1444年到1447年参加过圣约翰洗礼堂东门也就是“天堂之门”的制作，他就是当时著名的“金门大师”GHIBELTI吉伯特创作金门时其中一名重要的合作伙伴。



最后，他将自己也藏进了画里（算是艺术家在自己作品上留的签名）。


你找到了？


在这里。

【FILIPPO LIPPI——圣母是一位美丽的少女】

Filippo Lippi 菲利普利比

http://img3.laibafile.cn/p/m/242039838.jpg掺杂于某一幅作品之中的自画像


在惊现他的大作之前，我们先来简要概括一下他的奇葩人生。

菲利普出生在佛罗伦萨，本是个。。。额。。。僧侣（就是西方的和尚）。
1414年，菲利普8岁的时候，就住在佛罗伦萨河对岸的教堂里，与众神父住在一起。然后到了1421年，他正式接受头顶剃度，出家了。

虽然是僧侣，但是他也是一个非常有名的艺术修行僧，主要是他从小住着的那座教堂，经常来一些大师画这里画那里，从小就培养了他高人一等的艺术天赋。僧侣嘛，都是一样的，同和尚一样，五行要皆空。可是他在1450年给人家修道院画墙壁的时候，见到了美丽的LUCREZIA BUTI露可雷莎布蒂。





然后，他一发不可收拾地陷入了爱河，他爱上了这美丽的修女。他自己也深知这事不好处理，于是带着露可雷莎私奔了。

这事放在那个时候就跟一个和尚带着一个尼姑私奔是一个性质的，既触犯了道德底线，还要被教皇开罪。所以…但凡想去出家的亲们，可要想清楚啊，情欲这种东西不是你说今天没有，这辈子就能没有的，指不定哪天你的五行被揭开，里面全是情色。

当时的菲利普已经是老柯西莫皇家艺术团的一名大将了，老柯西莫很喜欢他。老柯西莫也是个很有包容心的人，毕竟当时他年纪也大了，大家都是过来人，深知男欢女爱这种事是最无辜的，即便是和尚和尼姑又怎样呢。老柯西莫一想，要是他就此隐姓埋名跑了，自己损失了一个人才，不划算。要是不跑，教皇肯定把他们烧死。于是老柯西莫向当时的教皇PIOII皮欧二世讨要了一个人情，准他俩还俗，免除处罚。教皇碍于老柯西莫的势力，于是就卖了这个情面给他。

于是在老柯西莫的庇护下，菲利普和露可雷莎不仅可以名正言顺地生活在一起，还生了孩子，这个孩子取名叫FILIPPINOLIPPI小菲利普利比（西方人多同名，假如你走在路上喊一声MARCO马克，估计起码有十个人要回头），诞生了今后美第奇皇家军团又一名实力大将。

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前方高能作品登陆！——


MADONNA E BAMBINO CON GLI ANGELI, DETTO “LIPPINA” UFFIZI, 1465 （圣母玛利亚和孩子，两个天使，被称作“利比娜”）

从此这个女人，出现在各个FILIPPO的作品中。

我在UFFIZI看到这幅画的时候，脑子里只有一个字：“美！”看得根本走不动路，圣母太美了。。。

毕竟以前她们曾经是这样的。。。。

是这样的。。。

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终于当进化到乔托时代的时候，大师画了一幅能明显辨识出胸部和露齿微笑的圣母之时，人们都惊呆了，正当黑死病横流，经济崩垮的时代，人们赞叹说，这样的圣母几百年都不会进化了。

然而。。。

世界还是向前走的。。。

http://img3.laibafile.cn/p/m/242040198.jpgFILIPPO用他的修女夫人作为原型的圣母玛利亚美呆了千万人。

忧郁的四分之三侧脸，头顶轻纱遮耳，手边刺绣珍珠手垫，身裹圣母玛利亚常见的深蓝丝绒长披，身后远山青云缭绕（这是受到当时前尼德兰艺术画风的影响），美得就像画中有另一幅画。很难想象，那时候还是一个油画没有传入佛罗伦萨的年代，却隐约已经看到了达芬奇笔下的三角式平衡构图，和渐行渐远的山脉起伏。

除了面容甜美的圣母玛利亚之外，有没有看到那个四十五角回头看我们的天使英俊小少年？——传说，那就是小菲利普八岁时的模样（出生于1457年）。
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【DONATELLO——你是我的好基友】

DONATELLO 多纳泰罗 1386-1466


说到多纳泰罗，不得不扯一下文艺复兴。文艺复兴不是只有米开朗琪罗和达芬奇的，还有千万个英雄大师参与其中，可惜我们国内的教科书上没有另一个画鸡蛋的达芬奇的故事，所以多数人不认识他们。

文艺复兴起源的大师有三个：FILIPPO BRUNELLESCHI菲利普布鲁内列斯基（建筑），DONATELLO多纳泰罗（雕塑），MASACCIO马萨乔（绘画）。
我知道你们心里在默默吐槽，一个都不认识。。。

相信我，记住这三个人的名字，可以让你在文艺人这条道路上所装的B格上升好几个档次！！！

简要概括就是：没有 Brunelleschi，就没有文艺复兴的开始，他发明的线性透视（三维立体效果），首先被他运用到了建筑上（看到圣母百花的时候，千万请抬头看看教堂的世纪大穹顶，就是这位的杰作），然后率先被他的好基友多纳泰罗运用到了雕塑上，紧接着被年轻画痴小呆子马萨乔运用到了绘画上（可惜英年早逝，死的时候只有27岁，不然那些后来人应该不会那么快上位）。

就是说，没有这三位同志，那么接下来的老米，达芬奇等人，可能就无从谈起了。

我们先来说说文艺复兴是怎么开始的。

1401年，当时年轻气盛的BRUNELLESCHI参加了洗礼堂第二扇门（今天的北门）的雕刻比赛，谁赢了谁就可以获得主持这扇门的全部雕刻工作，这可是个大事，所以当时来参加比赛的都是大师。

其中除了BRUNELLESCHI，还有那个我们熟悉的名字LORENZO GHIBELTI吉伯特。他俩比赛时候的作品至今都被收藏在MUSEONAZIONALE DI BARGELLO佛罗伦萨巴杰罗美术馆里。


SACRIFICIO DI ISACCO BRUNELLESCHI

他们同选的圣经里面的同一题材，上面这个是老布的作品，不管是层次感，还是人物的身材比例，还是对古罗马人物题材的隐射和引用，在今天的我们看来，或许会十分装X地说一句：可不是他的更好嘛。

可惜人家那个时代，多数人还接受不了这么先进的理念，喜欢的东西还停留在宫廷哥特式那种细腻华贵的感觉上。于是——


堪称宫廷大师范的吉伯特一举夺魁，拿下了这宗大生意。

但是后来人开始给文艺复兴这个时期命名并下定义的时候，把老布的作品定义为了文艺复兴历史上的第一幅作品，由此定义了文艺复兴的开端。

历史对多纳泰罗的第一次记载大约在1401年，他在PISTOIA打了一个德国人，可能会面临高额罚款的判决。正好那个时候，老布也在PISTOIA。大胆猜测一下，或许是输了比赛心情不爽的老布，正好和比他小了十几岁刚打了人要被罚款的多纳泰罗当时在一个项目里工作，两人情投意合，于是一合计，便一起奔赴上了去往罗马学习古罗马艺术的旅途。

这趟罗马之旅，对今后两人在各自艺术领域上的影响十分深远。

1404年，率先回归佛罗伦萨的多纳泰罗，当时拜师在吉伯特的金匠工作室里，一直到1407年，这段经历让他学习到了金属材质雕塑的处理和制作方式。艺术家的多样性就是在不断的学习当中养成的，许许多多经验值的累计和相加才能成就他今后在雕塑材料上的多样性：木，大理石，金，青铜，红石，陶土等等…不管哪样，他多纳泰罗的东西都可以名垂千古。

当多纳泰罗的风格还没从晚期哥特过度到文艺复兴的时候，当时发生了一件流传很广的事情：

多纳泰罗接了圣十字教堂（BASILICA DI SANTA CROCE）的一个工作，做了一个木质的耶稣被钉十字架。完成之后，老布同学过来参观，——

老布看着十字架上的耶稣，哈哈大笑，说你这个哪里是耶稣，你这明明就是个农民！于是给他取了个很洋气的名字叫“农民十字架”（CONDATINO）。从此之后，这个名字也跟着流传千古。。。。

多哥哥自然是很不开心，心说你个大叔，一点欣赏眼光都没有，你有本事也去雕个木头的看看。老布说，好，你不服气，那我回去做一个像样的给你看看。于是一甩身便回去做了一个同样材质同样主题的作品。

1410-1415，BRUNELLESCHI, BASILICA DI SANTA MARIANOVELLA

身材比例协调，匀称，从下至上的观看角度，仿若人体当真有重量悬于十字架上，使观看者间接感受到耶稣的痛苦。——史上唯一一件BRUNELLESCHI的木质雕塑。

做完之后，他叫来了多哥哥，说你来看看，什么叫艺术。

话说那天多纳泰罗才去过菜场，手里拎着一篮子的鸡蛋，回家路上硬被老布拽了去。可是当他看到这个神级作品的时候，不禁木在那里许久，一篮子鸡蛋都杂碎在了地上。

自此之后，多哥哥由于受了那巨大的打击，开始变身转型了。他深知，老布倡导的艺术将会是场革命，同时也是潮流和趋势，他得走在前面。于是便有了历史上第一件真正的文艺复兴雕塑作品——

SAN GIORGIO, 1415-1417, DONATELLO MUSEO NAZIONALE DIBARGELLO.

这是富有灵魂的雕塑作品，圣乔治年轻英俊，富有活力。身材匀称，以一个英雄的形象出现，身穿战袍，手持遁甲。多纳泰罗运用了深浅光影效果勾勒面部神态，十字交叉平衡身体和姿势。

题材：圣乔治SAN GIORGIO杀龙救公主（圣经故事题材）

这是雕塑下面底座上的浅浮雕，同样也是出自于多纳泰罗。要说这整个作品的精华之处，不得不说这个浅浮雕也是眼前一亮，成为了文艺复兴的力证。
BRUNELLESCHI发明的中心空间透视，在这里被运用得很明显。浅浮雕和极浅浮雕将三维立体空间呈现得相当清晰，使得整个雕刻面极具层次感。

从此，雕塑也真正进入了文艺复兴的阶段。

BANCHETTO DI ERODE 1423-1427 DONATELLO BATTISTERO DI SIENA

这件作品并不在佛罗伦萨，而是被保存在锡耶纳的洗礼堂里。我实在忍不住要拿出来给大家看一下，当我特地跑去SIENA的洗礼堂，看到这件作品的原貌的时候，相信我，它惊艳你的程度会让你觉得甚至是从佛罗伦萨徒步而去都是值得的。

故事：圣经题材（根据门徒SAN MATTEO 和SAN MARCO记载）“约翰之死”：ERODIADE背叛了自己的丈夫，与其丈夫的亲兄弟ERODEANTIPA通奸，被耶稣受洗师圣约翰发现之后，当众批判，于是被ERODE打入天牢关起来了。为了讨好ERODIADE美丽的女儿SALOME’，ERODE在一次他的宴会上邀请她跳舞，作为交换条件他愿意给她任何想要的东西。在母亲ERODIADE的怂恿下，SALOME’问他索要圣约翰的脑袋。作品中的主场景，就是受命的侍卫把砍下来的脑袋呈给ERODE的场景。

作品从近处的浅浮雕开始，一直拉伸到视线远处的“极浅浮雕”STIACCIATO，从自身构建出一种望远镜的效果。这个所谓的“极浅浮雕”是多纳泰罗为了构建他的作品所需要呈现的透视效果，而自己创作发明出来的产物（有非常高的技术难度）。所以作品一目了然地被分割为上下（或者远近）三层。

这就是多纳泰罗在作品中所设计的V字构图。

连续的完全圆拱和墙上清晰可见的墙砖都是由古罗马艺术所激发出来的灵感。第一层能帮助构造透视效果的地板，则是受到了前尼德兰艺术（ARTEFIAMMINGO）的影响。

从人物表情到场景，栩栩如生，实在是一件令人为之惊叹的雕塑作品。看来当年好基友BRUNELLESCHI对他的打击还是起到了十分关键的作用。

MARZOCCO,1419-20 MUSEO NAZIONALE DI BARGELLO.

这个作品可眼熟？市政广场海神像边上的雄狮。当时佛罗伦萨共和国为了欢迎教堂MARTINO V，就让多纳泰罗做了个赛琳娜石块的神兽雄狮，放在诺维拉教堂（火车站那边）的台阶上，后来被移至现在的市政广场。这只狮子名叫MARZOCCO，是佛罗伦萨的象征，它爪子所持的那块盾牌，上面打开的百合花的图案就是佛罗伦萨的城标。因为太有标志性了，所以一直被看作是佛罗伦萨的象征（千年没人注意它，主要是老米的大卫哥哥在边上），所以它的位置始终在那里保持不变（今天原件在巴杰罗美术馆，广场上的是复制品）。


DAVID 大卫1440ca

为了纪念老柯西莫在1434年流放后凯旋而归，多纳泰罗为美第奇宫殿雕塑了这样一个男女难辨的大卫像，现在被收藏在巴杰罗美术馆之内。多纳泰罗喜欢不给作品取名字，就让你去猜他是男是女，到底是谁。这个作品也是没有名字的，后来被诸多定义之后，觉得更符合斩杀下巨人歌利亚脑袋的大卫形象，也是寓意了老柯西莫排除敌人的形象，所以取名叫大卫（不要得罪美第奇，否则歌利亚的脑袋就是你的下场）。也是这个大卫像，后来激发了米开朗琪罗的无限灵感，创造了他自己震惊世界的大卫像。

在多纳泰罗的风格逐步转变过程中，一次历史性的事件导致他和老布同学的基友关系破裂。

事情的起源是老柯西莫出钱让BRUNELLESCHI给他在圣洛伦佐教堂（BASILICA DI SANLORENZO）造一间家族礼拜堂来埋葬自己的父母（GIOVANNIDI BICCI 和PICCARDA BUERI）。

礼拜堂造好之后，老柯西莫找来了老布的好基友，自己最喜欢的多纳泰罗做所有的雕刻装饰。多哥哥于是运用了所有材料，根据老布的建筑设计，来设计自己的雕塑装饰。

于是就有了老布著名的“表情过度”批判事件。


SAN GIOVANNI EVANGELISTA升天

SAN MATTEO圣马泰

SAN STEFANO E SAN LORENZO圣斯特凡和圣洛伦佐

LA PORTA DEGLI APOSTOLI门徒之门

老布看了直摇头，说：你毁我建筑。



于是两人关系就此闹僵了。多哥哥接了PADOVA帕多瓦的工作，在这里完工之后就去了PADOVA，老布1446年去世的时候，他依然在PADOVA没回来。一代好基友的亲密关系就此结束。

但是多纳泰罗还有另一个关系特别好的基友，他是在多纳泰罗晚期风格变化受到外界质疑和攻击时一直力挺和保护他的人，这个人就是老柯西莫。

后来VASARI瓦萨利说，他们两个人的关系默默地好了有五十年的时间（真夸张）。。。


毕竟多哥哥的晚期主题风格是这样的…并不是所有人都能接受这么浓重的悲剧风…就像印象派你假如在文艺复兴时期生出来瞎搅合的话，或许我们这辈子都不能知道莫奈是哪位…

但是老柯西莫还是一如既往地挺他。


于是在1453-57年间，美第奇又花钱从他那边订了另一件作品，出钱的是老柯西莫的儿子皮尔洛，为了纪念自己老爸当年的英勇事迹，并借此代表美第奇的不容分解的权力，作品被设定为——

GIUDITTA E OLOFERNE 市政广场，复制品。

SALA DEI GIGLI（百合花厅） , PALAZZO VECCHIO（老皇宫）原件作品
女大卫的故事！！（GIUDITTA为了保护自己的领土和人民，勾引外侵的将领OLOFERNE，并带着自己的女亲信随意出入他的帐篷。之后借机灌醉他，将他的头砍下）。

没错，说来说去美第奇这些年没少订制这种带有威胁警告含义主题的作品，既展示了自己的权力，又警告了无数个类似ALBIZZI的家族，不要侵犯他们的权威，否则，当心下场。。。所以这些作品，基本上都是各种被砍头的画面（不血腥不吓人）。

这个雕塑本来是个被摆放在美第奇宫内庭院的喷泉，喷的不是水，而是……红酒…（红酒代表血，血腥的程度可见一般。。。）在枕头四角处可以找到四个洞眼。

枕头上留有多哥哥的亲笔签名：OPUS DONATELLIFLO

老柯西莫1464年去世在CAREGGI的别墅里，随后被葬入圣洛伦佐教堂（BASILICA DI SANLORENZO）的地下室，1466年，多纳泰罗去世，随后被安葬在老柯西莫的旁边。


老柯西莫的墓室

多纳泰罗的墓碑。

好基友永远在一起。

@大圣小爱 2016-02-16 19:06:19
好文，支持朋友，一起加油！！！
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谢谢！

【痛风的皮尔洛——我是我儿子他爸爸】

PIERO DE’ MEDICI（il GOTTOSO）痛风的皮尔洛

PIERO IL GOTTOSO, BRONZINO（布朗奇诺）

老柯西莫留下了三个儿子。

他与他的合法妻子CRISTINA DE’ BARDI克里斯提娜德巴尔蒂生了两个孩子。大儿子皮尔洛和小儿子乔瓦尼。这两个儿子风格迥异，大儿子皮尔洛从小就体弱多病，整天病怏怏的像个男版林黛玉，后来又遗传了老柯西莫痛风的毛病，痛风严重全城皆知，这毛病伴随他直到进入坟墓。所以他的外号是“痛风的皮尔洛”。

小儿子乔瓦尼比皮尔洛小五岁，与之不同的是，他身体健康，并且生性活泼，其实比起他哥哥来，老柯西莫更看好这个健康的小儿子将来在政治和经济管理上的造诣，可惜这个儿子唯一的爱好就是享乐，上层社交，美酒佳肴，美女艺术，只要有关享乐的他都喜欢，偏偏对政治经济毫无兴趣，真是浪费了那么多有名的太子陪读。

GOVANNI DI COSIMO DE' MEDICI弟弟乔瓦尼

大约是生活过于放纵，他居然去世在老柯西莫去世的前一年。

老柯西莫还有一个儿子，这个儿子是老柯西莫光明一生的唯一一个污点。他在流放期间，在威尼斯买过一个女奴，他与这名女奴生了一个儿子，取名叫CARLO，因为是私生子，没有权利继承家族大业。但是这个私生子却挺有出息，后来成了著名的枢机主教，他叫CARLO DE’ MEDICI（卡洛德美第奇）。

ANDREA MANDEGNA 1466UFFIZI
安德烈曼德洋为卡洛画于1466年的肖像画。

老柯西莫带着病痛与小儿子去世带来的巨大伤痛，1463年在CAREGGI的别墅里，生命走到了最后。他的床榻前只剩下病怏怏的皮尔洛和私生子卡洛。美第奇的继承重担，就靠痛风的皮尔洛了。他想，假如卡洛不是私生子，或者自己那不争气的小儿子没死，可能他会走得更安心一点。这时候，他突然看到了跪在他病榻前的十几岁小男孩，他健康，聪明，将来会比所有人都出色。

还好，他想，还好，有这个孩子。（不要问我他是谁，到时候就告诉你了。）

他握着痛风皮的手，看着男孩，眼睛发亮地说了句：“洛。。伦佐。。。”然后永远地闭了眼睛。

老柯西莫去世，享年75岁。

他的墓碑上写着：COSMUS MEDICES BIC SITUS EST DECRETO PUBLICO PATER PATRIAE.在此长眠的柯西莫▪德▪美第奇，公封其为祖国之父。

正是因为老柯西莫在政治上的成就，导致痛风皮政治之路比想象中还要艰难。
他上位的时候，已经是四十八岁高龄了。而身体这么脆弱的他，要做好长期活在他父亲政治影响下的准备。

当然，对于一个长期被病痛折磨，时不时挣扎在死亡边缘的人来说，他许多急于证明给世人看的做法却都带来了反效果。

比如，这哥们儿一上台，居然就开始四处追债，想把他老爸借出去的钱都要回来。这很多钱都是借给美第奇联盟的家族的，人家要不是有困难也不会来问你借钱了。结果这个催钱行动实在得罪了不少人，很多本是美第奇联盟的贵族势力，因为被痛风皮催款还钱以至破产，一转身，便倒向了反美第奇阵营。老柯西莫在位时的选举制度也差点没有保住，再加上和老柯西莫达成和平协议的米兰公爵FRANCESCO SFORZA在1466年去世了，正好又给那些反对美第奇的人一个机会把病怏怏的皮尔洛从他的政治舞台上拽下来。

也正是这个时候，那些伺机而动想推翻美第奇政权的家族开始部署行动了。
反美第奇的联盟一直存在，只是联盟首领不断更新换代而已。到了这个时候，就换了当时著名的红顶商人，富可敌国的LUCA PITTI卢卡皮蒂。

LUCA PITTI 卢卡皮蒂

卢卡皮蒂曾经就是老柯西莫的反对派，后来在老柯西莫死后，又依附过一阶段痛风的皮尔洛。可见曾经有过前科的人确实不大好相信。那些富有的商人们哪个见着美第奇不眼红啊，谁都会想，为什么在台上的是他不是我。于是这位仁兄组织了一场很有预谋的暗杀。

暗杀参与者：DIOTISALVI NERONI, ANGELO ACCIAIUOLI, NICCOLO’ SODERINI,
PIERFRANCESCO DE’ MEDICI皮尔弗朗斯西科德美第奇

前几个都是打酱油的，只要记得最后一个名字就好了。这位大哥是美第奇自己家的人，他是老柯西莫的兄弟老洛伦佐的儿子，也就是痛风皮的堂弟。早些时候一直毫不动摇地支持痛风皮，什么兄弟同心，齐力断金。后来卢卡皮蒂找上门叫他一起谋反，游说他说低风险，高回报，你看你丈母娘家（ACCIAIUOLI）都是主要参与者，你要和你应当老婆同气连枝，我这人气又高。痛风皮反正身体不好，早点送他上路，这共和政府掌门人的宝座就是你的了，我也没兴趣对哇，我就是想弄死他，我不和你抢政权。经过卢卡皮蒂一番高质量的游说，这位大哥居然兴高采烈地叛变了。

这位哥哥长得也真是，极帅的。。。。。。

于是大家开始积极地准备这场暗杀，并早早地定好了时间，暗杀将实施于1466年8月26日。世上没有不透风的墙，尤其是你准备要害人的时候。痛风皮早早地就从博洛尼亚市长那里听说了这场针对自己的暗杀，却佯装不知。而暗中则计划让他当时年仅16岁的大儿子洛伦佐带领一队精兵歼灭杀手。

当天，他与他的儿子洛伦佐一起走出CAREGGI别墅，痛风皮没有按照原定路线走，而是抄了隐秘的小道去佛罗伦萨。而他的儿子则走预订设计的路线，在路上果然碰上了埋伏的杀手。孤身一人出现的洛伦佐，故意问询他们有没有见到自己的父亲。十六岁的小孩子果然是演戏专家，那群又傻又天真的杀手们立刻相信了他爸痛风皮估计是在家磨叽晚点了，还在后面没有来。于是继续埋伏在路上等他们。等收到痛风皮安全抵达佛罗伦萨的杀手们醒过来时，已经为时已晚，同样收到父亲安全抵达信息的洛伦佐带着一队精兵将杀手们一举歼灭。

本该一起被处死的这些人，却在痛风皮的仁慈之下，一个都没有得到处决令。最令人意外的是，痛风皮竟然原谅了自己的墙头草堂弟，皮尔弗朗西斯科在他的帮助下，重新回了美第奇家族的银行业担任要职，并且在他死后，他的两个儿子过继给了痛风皮的儿子，将来伟大的洛伦佐抚养。

而卢卡皮蒂在逃离死刑之后，却在经济上被痛风皮痛击了一次，导致皮蒂整个家族破产，不得不放弃他们在河对岸建造的那座连每一扇窗户都开得要比美第奇房子的门大的宫殿——PALAZZO PITTI皮蒂宫。

皮蒂宫——1549年由柯西莫一世的妻子艾雷诺拉用自己的嫁妆够得，成为美第奇的房产。

1467年，战争又一次爆发。威尼斯与佛罗伦萨确实是万年不对立。在意大利想称王称霸的不光光是佛罗伦萨一座城市，还有野心勃勃的威尼斯。著名指挥官 BARTOLOMEO COLLEONI挥兵南下，要来攻打佛罗伦萨，幸好得到米兰和那不勒斯的联盟军支援，最后恶战在博洛尼亚的RICCORDINA爆发，成为十五世纪意大利最主要的战争之一。

战争爆发两年之后，痛风皮就去世了，去世在1469年寒冷的十二月初。

痛风皮在位期间最值得关注的存在感是他换了美第奇的家徽，并且这个家徽一直用到家族的最后——由法国皇帝LUIGI XI路易十一世赐予皇家勋章标志，蓝色的底三朵金色的百合花，这个标志从此变成了美第奇家徽的一部分。



他还有一件格外成功的事情，就是娶了一个非常能干的老婆。这个老婆是来自TORNABUONI家族的LUCREZIA露可雷莎。

说到这个TORNABUONI家族，只需回顾一件事，那就是佛罗伦萨的——名品一条街，可能小伙伴们还不知道它的名字叫做——VIA DEI TORNABUONI


出身高贵，自小接受上等教育不是没好处的，不仅自己是个文化人，而且在给儿子选媳妇儿的时候极具慧眼，一眼就相中了年龄恰到好处，温柔端庄且十分保守的CLARICE ORSINI, 由于这桩婚姻，从此美第奇和教皇团队攀上了亲戚，为以后打开罗马圣殿的大门打下了坚实的基础。

CLARICE ORSINI

她为痛风皮生了五个（成功活下来的）孩子:两个儿子LORENZO, GIULIANO；和三个女儿：NANNINA,MARIA 和BIANCA（之前讲那幅笔画的时候有提到过）。

由于这个女人的智慧和才干，佛罗伦萨人从此得了一个永不磨灭的名字——
LORENZO DE’ MEDICI 被称作“IL MAGNIFICO”伟大的洛伦佐。

痛风皮这一生不管做了多少事情，成就还是被他儿子所代替了，以至于在他去世之后，被人谈论起来时都喜欢这么说：那个痛风皮，知道吗？就是洛伦佐他爹。。。

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