抗日神剧可以休矣
日本鬼子那时候在缅甸把英国人打的抱头鼠窜，在太平洋诸岛和美国大兵正面对抗，可见其意志体魄和军事素养之强大。可敬我们的抗日先烈，面黄肌瘦营养不良，缺弹少炮的和这群恶鬼周旋了14年。可怜七十多年后，这段历史被娱乐化和产业化，进而被严重扭曲。大量垃圾抗日神剧充斥网络和荧屏，极尽可能丑化日军，违背常识的对抗日力量进行神话，用最低级的手段刺激观众的肾上腺素。这是对英烈的亵渎！放任这种垃圾抗战片继续泛滥，新一代的人再也不会了解这场战争真实的丑恶面貌，而是在可乐和瓜子的陪伴下轻松的看着一场场中国战胜日本的意淫抗日神剧的老套剧情。
有人问，现在为何那么多抗日神剧？主要一是制作便宜，二是容易过审查。拍一集抗日片只要200万-300万（群演一个人一天才几十块钱），拍好了，而且肯定可以通过审核上映；稳稳的安全！各个电视台都可以放的，你拍满清宫廷剧的，说不定还要因为少数民族问题而过不了审核。而反映社会现状的，更容易扑街，比如你拍医院里的故事，审核起来还要麻烦。
所以安全又低价，各种抗战神剧自然就层出不穷了，演员找一些二三线的，甚至四线的小演员，就能拍了。你看范冰冰拍的那个武则天，投资成本就很高，至少要三、四个亿，而抗战剧有个几千万就能搞定了。现在的抗日神剧，也没大规模战争场面了，都是在一个院子里，或者是几个楼层里的战斗，也就是一些枪战和爆炸，三、四个游击队员，就能轻松端掉了日军司令部……（无语啊）当年八一厂为了拍大决战淮海战役，展现黄维兵团那样的机械化大兵团行军的阵势再也不会有了，也花费不起，现在的抗日剧都是近镜头，不会拉远镜头。
所以安全又低价，各种抗战神剧自然就层出不穷了，演员找一些二三线的，甚至四线的小演员，就能拍了。你看范冰冰拍的那个武则天，投资成本就很高，至少要三、四个亿，而抗战剧有个几千万就能搞定了。现在的抗日神剧，也没大规模战争场面了，都是在一个院子里，或者是几个楼层里的战斗，也就是一些枪战和爆炸，三、四个游击队员，就能轻松端掉了日军司令部……（无语啊）当年八一厂为了拍大决战淮海战役，展现黄维兵团那样的机械化大兵团行军的阵势再也不会有了，也花费不起，现在的抗日剧都是近镜头，不会拉远镜头。
不过神剧最大的问题还不如浪费钱，而是让一些人觉得战争就像儿戏一样，丝毫感受不到战争的残酷。好的战争片让人反战，对战争不寒而栗；不好的战争片让人“越看越勇”，战争算什么，一支20响盒子炮就能横扫日军司令部，给我一个团能打到东京去活捉天皇……这不是给人以理解错位吗？！
以前的老片子比如《都雷战》、《地道战》都是良心片子，但是也会让人感觉战争有点游戏的感觉，鬼子哪有那么好打？否则会打十四年吗？在1944年日本都快投降了，还能在中国战场横扫千里，就更何况现在的雷人抗日神剧了！
以前的老片子比如《都雷战》、《地道战》都是良心片子，但是也会让人感觉战争有点游戏的感觉，鬼子哪有那么好打？否则会打十四年吗？在1944年日本都快投降了，还能在中国战场横扫千里，就更何况现在的雷人抗日神剧了！
作者：马耘
链接：https://www.zhihu.com/question/40052684/answer/170401380
来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
大概在90年代末的时候，我曾经和一位国民党老兵结识。
他说，日本人其实是很厉害的，打得中国人屁股尿流，几十甚至是几百人就能把几千几万中国人像杀猪一样干掉。
作为一名国民党老兵，他是爱国的，他也和我说过，中国人最大的问题是唯我独尊，击败对手，往往就描述对手是多么的愚蠢，（他说过国民党军队正规军其实也是讲纪律的，像什么南征北战里风纪扣不扣是不符合历史的），毕竟一个 对手，是不能显示正义者真实的力量和道德感召。反而给人一种投机取巧的感觉。
2006年我又一次见了他，那年他已经年过九十了，见面只有一个中午，又聊到这个话题，他说：尊重对手，才能磨砺自己，就像瓦砾不能代替磨刀石一样。
丑化对手，其实就是愚弄自己；丑化对手，并神化自己，除了证明自己不堪，唯一能验证的那就是在未来自取灭亡。这是对自己民族和国家的犯罪。所以，我对那些抗日神剧的编剧、导演和演员们总是报以最大的恶意，他们是骗人被骗骗自己，他们的愚蠢是会毁了这个民族的未来的。
我爱这个国家，也毫无隐晦的喜爱日本和美国，他们是个好对手甚至是好敌人，美国的强大就在于不断树敌，激励自己更大更强，这个世界，没有什么什么长治久安，没有竞争对手的世界，毕然只有自甘堕落，我们受封建思想的那种卧榻之上岂容他人鼾睡的误导太深了，深到活该自己倒霉。
那位老兵姓陈，应该活不到今天了，这是件值得庆幸的事情，否则，他对南征北战尚且如此寄怀，看到今天的抗日神剧，浑浊的眼中流出清澈的泪水，那恐怕才是我们这个民族乃至国家最后的丧钟吧！
其实今天看抗日神剧，我唯一能得出的结论就是，怕鬼子怕到骨髓里了，怕得不成神不罢休，怕到不成神不知羞耻。
老老实实说一句话，被打怕了，被这帮现代人打趴了，这种神剧，简直是国耻，国耻，一场看似神圣的强奸戏的逆战，除了可笑，可耻，唯有可悲了。
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大概在90年代末的时候，我曾经和一位国民党老兵结识。
他说，日本人其实是很厉害的，打得中国人屁股尿流，几十甚至是几百人就能把几千几万中国人像杀猪一样干掉。
作为一名国民党老兵，他是爱国的，他也和我说过，中国人最大的问题是唯我独尊，击败对手，往往就描述对手是多么的愚蠢，（他说过国民党军队正规军其实也是讲纪律的，像什么南征北战里风纪扣不扣是不符合历史的），毕竟一个 对手，是不能显示正义者真实的力量和道德感召。反而给人一种投机取巧的感觉。
2006年我又一次见了他，那年他已经年过九十了，见面只有一个中午，又聊到这个话题，他说：尊重对手，才能磨砺自己，就像瓦砾不能代替磨刀石一样。
丑化对手，其实就是愚弄自己；丑化对手，并神化自己，除了证明自己不堪，唯一能验证的那就是在未来自取灭亡。这是对自己民族和国家的犯罪。所以，我对那些抗日神剧的编剧、导演和演员们总是报以最大的恶意，他们是骗人被骗骗自己，他们的愚蠢是会毁了这个民族的未来的。
我爱这个国家，也毫无隐晦的喜爱日本和美国，他们是个好对手甚至是好敌人，美国的强大就在于不断树敌，激励自己更大更强，这个世界，没有什么什么长治久安，没有竞争对手的世界，毕然只有自甘堕落，我们受封建思想的那种卧榻之上岂容他人鼾睡的误导太深了，深到活该自己倒霉。
那位老兵姓陈，应该活不到今天了，这是件值得庆幸的事情，否则，他对南征北战尚且如此寄怀，看到今天的抗日神剧，浑浊的眼中流出清澈的泪水，那恐怕才是我们这个民族乃至国家最后的丧钟吧！
其实今天看抗日神剧，我唯一能得出的结论就是，怕鬼子怕到骨髓里了，怕得不成神不罢休，怕到不成神不知羞耻。
老老实实说一句话，被打怕了，被这帮现代人打趴了，这种神剧，简直是国耻，国耻，一场看似神圣的强奸戏的逆战，除了可笑，可耻，唯有可悲了。
广电总局22条军规禁抗战神剧：因为控制不住
楼主：一夜伤悲 2013/6/7 18:01
随着广电总局22条新规一点点被曝光，相信中国电视人看着这一条条越发严苛的“禁令”都不禁汗毛竖起。6月5日，电视导演协会在会长陈家林带领下组织了一场关于“总局22条军规和上半年电视市场形态”的研讨会。
在研讨会上，公布并分析了广电总局22条军规出炉的来龙去脉，包括阎建钢、康洪雷、李路、都晓等二十多位导演对于总局的“禁令”进行讨论，不过在二十多位导演中，明显分为两派，一派认为限制不一定是高招 ，不能一竿子打死某些类型剧，一派认为总局禁令无法违抗，更应该把目光放在“自律”问题上。另外，他们对于2013年电视剧上半年行业现象做了研讨和梳理，提出了一些行业乱现象。
22条军规乃总局无奈之举，陈燕民分享了总局对于22条军规出炉的前因， “田副局长非常语重心长的说，‘禁’是因为控制不住，原来审查电视剧都在总局，但电视台认为总局是一言堂，所以总局将权力给了各台。但给了大家，大家却不好好行使权力，净添麻烦。其实禁令真是不得已而为之。总局领导认为，不限制比例的时候，正剧如《赵氏孤儿案》、《楚汉传奇》没人拍，尽拍一些‘传奇历史剧’”。
据陈燕民分析抗战剧不会全部禁止，“在库里待字闺中的抗战剧60多部，待拍的60多部，总数130多部，占资金近60个亿，总局也不会允许造成如此大的经济损失。”
陈燕民认为，22条新规对制作单位打击非常大，对部分电视台也有影响，比如：抗战剧播出比例84%人称抗战一台的云南台，和抗战剧播出比例为66%人称抗战二台的福建台。
吐槽方：限制不一定是高招 一竿子打不合理
1、抗战剧变雷剧，根源在审查制度
从昨天的讨论中，看到大部分吐槽总局制度严格的只要原因在于：限制古装、限制抗战和涉案。
陈家林笑称：“为什么抗战剧会泛滥？就因为之前这个不许拍，那个又不通过，但一旦挂上‘鬼子’就能够通过。似乎成为国际国内大潮流，因此统统抗战了。但却不管质量，什么传奇、穿越都是瞎编。”
陈家林认为总局发现雷人剧就应该直接毙掉它，审查权不是在总局手里么，就应该履行职责，最后让大家看恶心了，现在又一竿子全禁。也有导演认为限制不一定是高招，不应该不让拍，而是不让拍“雷剧”，歪曲事实和不具备合理性的剧才应该被禁，而不是现在一竿子全打死。
2、伪收视和唯收视率让市场混乱
提到为什么雷剧当道，导演们也提到两个让人痛心疾首的话题，一个是唯收视率论。“什么刺激，什么过分就拍什么准有收视率，现在市场养成了‘不雷就没有收视’，让其他好剧没有出口，而且似乎不雷电视台就不要你的戏”。
也有导演调侃，“你说如果哪个卫视敢在哪个时段播三级片，哪个时段收视率不高才怪。”此时某导演立刻提出另外一个话题就是伪收视率，“现在的收视可以造假，某卫视花钱，一天5万，能将收视率从19名上升到12名。”
谈及身边收视率造假的例子，导演们显得不吐不快，争相举出各类奇葩案例。“一个电视台办了个警匪栏目，收视率特别高，后来相关部门找负责人谈话，栏目就吓得停播了，可15天后发现收视率还是第一，结果电视台财务说没收到不给钱的指令，钱继续给收视率自然就高居不下”。
3、导演地位极具下降，沦为“小五”
导演巴特尔提出了原本市场极其混乱的条件下，电视剧导演地位一日不如一日，“大家向往的‘导演中心制’越来越远了。现在出品方老大，制片老二，明星大腕儿老三，购片方老四，我们只能沦为‘老五’”。
对此阎建钢也表示，“导演的职权的确越来越小，这无疑造成很多行业乱现象。如对副导演、演员决定权都不在导演手中，全在制片手中。我接了三个组，演员和副导演都不归导演管”。
4、影视行业承包制，形成乱现象
据导演们分析，导演没有实权的原因还在于，行业存在“承包制”。肖锋提到：“投资方把钱拿了，就把事儿承包给制片，制片又承包给执行制片，执行制片承包给执行导演，执行导演又把选角承包给副导演，副导演把群众演员承包给‘群头’，这无疑就造成了乱现象滋生。”
无数导演提到，持有掌控权的人不懂技术和市场，只懂泡妞和花钱。陈家林透露，“现在人找我拍戏，我先是教他们什么是电视剧，什么是电视剧市场，如何拍电视剧，如何卖电视剧。”
拥护方：自律和行业资质证很关键
1、管好自己比什么都重要
相比一直吐槽行业各种乱现象和恶虐环境让导演工作越发举步维艰，阎建钢认为，应该找到自己的问题。“抱怨没有意义，攻击雷剧也没有用，这个市场上有收视率好但不雷的，我认为从业人应该尽量提高那些不雷的好剧数量。就说《赵氏孤儿》我从不认为它收视率糟糕，在央视能够播到那样，我很满足了，而且也赚了，这个我自己最清楚。”
因此阎建钢认为导演应该坚守自己的职业道德和坚持自己的艺术信仰，尽量多做好剧，管好自己比抱怨更重要。
2、行业无资格证门槛低，影视行业没有“城管”
阎建钢和康洪雷同时提出，导演无从业资格证，也造成了烂剧丛生以及资方能随便换导演的原因。“一切都是钱闹的，要坚守就没有人找你拍戏。为什么没有人找你拍戏，因为人家随随便便就能找个人把戏拍了，只要有剧本。原因是什么，就是门槛太低，谁都能当导演。街头摆地摊都有证，我们都没有，这个行业自然也没有城管。其实行业自己也有问题。”
3、相信有好的制片和资方
陈家林分享了他多年在影视行业的经验，“总局禁令是有必要的，至少是及时的，因为的确这个市场存在问题。那么作为导演一味抱怨也没有用，要学会选择，选择适合自己的戏拍，能拍拍不能拍要拒绝。”
康洪雷也以自身为例，他相信有好的制片和好的资方及好的电视人，所以他也呼吁导演们坚守。
楼主：一夜伤悲 2013/6/7 18:01
随着广电总局22条新规一点点被曝光，相信中国电视人看着这一条条越发严苛的“禁令”都不禁汗毛竖起。6月5日，电视导演协会在会长陈家林带领下组织了一场关于“总局22条军规和上半年电视市场形态”的研讨会。
在研讨会上，公布并分析了广电总局22条军规出炉的来龙去脉，包括阎建钢、康洪雷、李路、都晓等二十多位导演对于总局的“禁令”进行讨论，不过在二十多位导演中，明显分为两派，一派认为限制不一定是高招 ，不能一竿子打死某些类型剧，一派认为总局禁令无法违抗，更应该把目光放在“自律”问题上。另外，他们对于2013年电视剧上半年行业现象做了研讨和梳理，提出了一些行业乱现象。
22条军规乃总局无奈之举，陈燕民分享了总局对于22条军规出炉的前因， “田副局长非常语重心长的说，‘禁’是因为控制不住，原来审查电视剧都在总局，但电视台认为总局是一言堂，所以总局将权力给了各台。但给了大家，大家却不好好行使权力，净添麻烦。其实禁令真是不得已而为之。总局领导认为，不限制比例的时候，正剧如《赵氏孤儿案》、《楚汉传奇》没人拍，尽拍一些‘传奇历史剧’”。
据陈燕民分析抗战剧不会全部禁止，“在库里待字闺中的抗战剧60多部，待拍的60多部，总数130多部，占资金近60个亿，总局也不会允许造成如此大的经济损失。”
陈燕民认为，22条新规对制作单位打击非常大，对部分电视台也有影响，比如：抗战剧播出比例84%人称抗战一台的云南台，和抗战剧播出比例为66%人称抗战二台的福建台。
吐槽方：限制不一定是高招 一竿子打不合理
1、抗战剧变雷剧，根源在审查制度
从昨天的讨论中，看到大部分吐槽总局制度严格的只要原因在于：限制古装、限制抗战和涉案。
陈家林笑称：“为什么抗战剧会泛滥？就因为之前这个不许拍，那个又不通过，但一旦挂上‘鬼子’就能够通过。似乎成为国际国内大潮流，因此统统抗战了。但却不管质量，什么传奇、穿越都是瞎编。”
陈家林认为总局发现雷人剧就应该直接毙掉它，审查权不是在总局手里么，就应该履行职责，最后让大家看恶心了，现在又一竿子全禁。也有导演认为限制不一定是高招，不应该不让拍，而是不让拍“雷剧”，歪曲事实和不具备合理性的剧才应该被禁，而不是现在一竿子全打死。
2、伪收视和唯收视率让市场混乱
提到为什么雷剧当道，导演们也提到两个让人痛心疾首的话题，一个是唯收视率论。“什么刺激，什么过分就拍什么准有收视率，现在市场养成了‘不雷就没有收视’，让其他好剧没有出口，而且似乎不雷电视台就不要你的戏”。
也有导演调侃，“你说如果哪个卫视敢在哪个时段播三级片，哪个时段收视率不高才怪。”此时某导演立刻提出另外一个话题就是伪收视率，“现在的收视可以造假，某卫视花钱，一天5万，能将收视率从19名上升到12名。”
谈及身边收视率造假的例子，导演们显得不吐不快，争相举出各类奇葩案例。“一个电视台办了个警匪栏目，收视率特别高，后来相关部门找负责人谈话，栏目就吓得停播了，可15天后发现收视率还是第一，结果电视台财务说没收到不给钱的指令，钱继续给收视率自然就高居不下”。
3、导演地位极具下降，沦为“小五”
导演巴特尔提出了原本市场极其混乱的条件下，电视剧导演地位一日不如一日，“大家向往的‘导演中心制’越来越远了。现在出品方老大，制片老二，明星大腕儿老三，购片方老四，我们只能沦为‘老五’”。
对此阎建钢也表示，“导演的职权的确越来越小，这无疑造成很多行业乱现象。如对副导演、演员决定权都不在导演手中，全在制片手中。我接了三个组，演员和副导演都不归导演管”。
4、影视行业承包制，形成乱现象
据导演们分析，导演没有实权的原因还在于，行业存在“承包制”。肖锋提到：“投资方把钱拿了，就把事儿承包给制片，制片又承包给执行制片，执行制片承包给执行导演，执行导演又把选角承包给副导演，副导演把群众演员承包给‘群头’，这无疑就造成了乱现象滋生。”
无数导演提到，持有掌控权的人不懂技术和市场，只懂泡妞和花钱。陈家林透露，“现在人找我拍戏，我先是教他们什么是电视剧，什么是电视剧市场，如何拍电视剧，如何卖电视剧。”
拥护方：自律和行业资质证很关键
1、管好自己比什么都重要
相比一直吐槽行业各种乱现象和恶虐环境让导演工作越发举步维艰，阎建钢认为，应该找到自己的问题。“抱怨没有意义，攻击雷剧也没有用，这个市场上有收视率好但不雷的，我认为从业人应该尽量提高那些不雷的好剧数量。就说《赵氏孤儿》我从不认为它收视率糟糕，在央视能够播到那样，我很满足了，而且也赚了，这个我自己最清楚。”
因此阎建钢认为导演应该坚守自己的职业道德和坚持自己的艺术信仰，尽量多做好剧，管好自己比抱怨更重要。
2、行业无资格证门槛低，影视行业没有“城管”
阎建钢和康洪雷同时提出，导演无从业资格证，也造成了烂剧丛生以及资方能随便换导演的原因。“一切都是钱闹的，要坚守就没有人找你拍戏。为什么没有人找你拍戏，因为人家随随便便就能找个人把戏拍了，只要有剧本。原因是什么，就是门槛太低，谁都能当导演。街头摆地摊都有证，我们都没有，这个行业自然也没有城管。其实行业自己也有问题。”
3、相信有好的制片和资方
陈家林分享了他多年在影视行业的经验，“总局禁令是有必要的，至少是及时的，因为的确这个市场存在问题。那么作为导演一味抱怨也没有用，要学会选择，选择适合自己的戏拍，能拍拍不能拍要拒绝。”
康洪雷也以自身为例，他相信有好的制片和好的资方及好的电视人，所以他也呼吁导演们坚守。
抗日神剧何其多的原因：
拍摄者的原因：
1）抗日剧从解放后就开始拍了，一直拍到今天，正常都套路都用完了，所以只好搞点奇葩的套路了；
2）从投资方的角度看，能引起社会讨论和关注的电视剧就是好电视剧；
3）对导演和演员来说，能拍电视剧、能露脸、有钱赚，就行。
拍摄者的原因：
1）抗日剧从解放后就开始拍了，一直拍到今天，正常都套路都用完了，所以只好搞点奇葩的套路了；
2）从投资方的角度看，能引起社会讨论和关注的电视剧就是好电视剧；
3）对导演和演员来说，能拍电视剧、能露脸、有钱赚，就行。
政府的原因：
政府只划底线。就是说，政府只规定你不能拍什么，对于能拍的，政府一般不会干涉。所以虽然“把日本人演成sb只能证明中国人更sb”，但是政府不care。
政府不允许拍的：
弘扬国民党的（上世纪八十年代末政府狂拍弘扬国民党的电影，拍了不少，而且说实话都还不错，喜欢的朋友可以去找来看），原因就是这涉及到政治原因 --- 主要是会影响到当前的外交政策，因此不能随便拍；同理， 的也不能随便拍（前几年拍了个电视剧《三八线》，是出于眼前的地缘政治需求才拍的，一般这个题材的作品不让拍）；中印、中越战争，同理。
丑化党的、丑化民族的，不能拍，不解释。
总之就是政府有规范的，拍摄者看完了规范，发现似乎现在只能拍点神剧了。
政府只划底线。就是说，政府只规定你不能拍什么，对于能拍的，政府一般不会干涉。所以虽然“把日本人演成sb只能证明中国人更sb”，但是政府不care。
政府不允许拍的：
弘扬国民党的（上世纪八十年代末政府狂拍弘扬国民党的电影，拍了不少，而且说实话都还不错，喜欢的朋友可以去找来看），原因就是这涉及到政治原因 --- 主要是会影响到当前的外交政策，因此不能随便拍；同理， 的也不能随便拍（前几年拍了个电视剧《三八线》，是出于眼前的地缘政治需求才拍的，一般这个题材的作品不让拍）；中印、中越战争，同理。
丑化党的、丑化民族的，不能拍，不解释。
总之就是政府有规范的，拍摄者看完了规范，发现似乎现在只能拍点神剧了。
作者：二律背反
链接：https://www.zhihu.com/question/21042843/answer/298710044
来源：知乎
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媒体的原因：
改革开放前，媒体对于播出的新闻的真实性，需要承担责任；改革开放后，媒体逐渐舍弃了这个责任（对新闻真实性和客观性的判断的任务由媒体下放到了每个看新闻的个人），因此那些编辑们为了点击率，挖空心思找话题，当他们发现抗日神剧是个不错的题材时，他们就会添油加醋地持续不断地发此类新闻，以引起全社会的关注来换取点击率，这样自然就无法避免夸张。
比如，步枪/机枪打下日本飞机。
二战期间的战斗机和今天的三代四代机根本不是一个概念，随便一个武器想穿透二战时期的战机是轻而易举的而且二战战机速度都很慢，步枪有效射程是八百米，而二战时期日本的战机因为中国军队没有防空武器，经常搞“零高度攻击“：即距离地面五十米攻击地面。这时候如果飞行员大意加上地上有打红眼的，步枪打下飞机是有可能的。即使是今天，如果飞行员大意，依然会被地面土得掉渣的武器击落：美军在阿富汗战场上曾出现过不止一次阿帕奇（差一点）被地面人员击落的情形。另外，敌占区的日军，其实性质和宪兵甚至警察差不多，他们的任务其实就是维持一种平衡：即占领而不是剿灭敌人，如果他们逼得敌占区老百姓太恨了，只会让他们更被动。他们只要保证老百姓给他们缴税纳粮就好了，他们的任务不是作战，所以影视剧里那些把日本鬼子绕得团团转的剧情不都是假的，因为那些日本人不是一线作战部队，而是警察性质的队伍。
所以，既然媒体把辨识新闻的任务交给了我们每一个人，我想我们还是应该辨别一下的，不要一看见自己接受不了的东西就喷。
另外，答主在法国已经把抗德神剧看遍了，表示中国的导演可以去法国进修一下......
有法国士兵喝醉酒胡乱开枪打死几百德国鬼子的、有油漆匠+乐队指挥把几百德国人玩得团团转的、有拉个电话线就让一支德军军队停止前进的......
法国幽默还是蛮有趣的，我觉得我国的神剧完全可以参考一下。
这种电视剧，本来就是让你开心的，不想看就换台，想看就全当看个乐，有何不可？
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改革开放前，媒体对于播出的新闻的真实性，需要承担责任；改革开放后，媒体逐渐舍弃了这个责任（对新闻真实性和客观性的判断的任务由媒体下放到了每个看新闻的个人），因此那些编辑们为了点击率，挖空心思找话题，当他们发现抗日神剧是个不错的题材时，他们就会添油加醋地持续不断地发此类新闻，以引起全社会的关注来换取点击率，这样自然就无法避免夸张。
比如，步枪/机枪打下日本飞机。
二战期间的战斗机和今天的三代四代机根本不是一个概念，随便一个武器想穿透二战时期的战机是轻而易举的而且二战战机速度都很慢，步枪有效射程是八百米，而二战时期日本的战机因为中国军队没有防空武器，经常搞“零高度攻击“：即距离地面五十米攻击地面。这时候如果飞行员大意加上地上有打红眼的，步枪打下飞机是有可能的。即使是今天，如果飞行员大意，依然会被地面土得掉渣的武器击落：美军在阿富汗战场上曾出现过不止一次阿帕奇（差一点）被地面人员击落的情形。另外，敌占区的日军，其实性质和宪兵甚至警察差不多，他们的任务其实就是维持一种平衡：即占领而不是剿灭敌人，如果他们逼得敌占区老百姓太恨了，只会让他们更被动。他们只要保证老百姓给他们缴税纳粮就好了，他们的任务不是作战，所以影视剧里那些把日本鬼子绕得团团转的剧情不都是假的，因为那些日本人不是一线作战部队，而是警察性质的队伍。
所以，既然媒体把辨识新闻的任务交给了我们每一个人，我想我们还是应该辨别一下的，不要一看见自己接受不了的东西就喷。
另外，答主在法国已经把抗德神剧看遍了，表示中国的导演可以去法国进修一下......
有法国士兵喝醉酒胡乱开枪打死几百德国鬼子的、有油漆匠+乐队指挥把几百德国人玩得团团转的、有拉个电话线就让一支德军军队停止前进的......
法国幽默还是蛮有趣的，我觉得我国的神剧完全可以参考一下。
这种电视剧，本来就是让你开心的，不想看就换台，想看就全当看个乐，有何不可？