【教程】关于文贴的写法
这里西维尔，可以叫我辉雪w，这里是《叹殇之灵》的作者w
最近吧里文贴平均质量偏低，很多吧友都抱怨没什么好文章可以一睹为快，所以辉雪在这里写一点自己写文的心得，作者们可以借鉴借鉴，提高提高自己的写作水品，为大家带来更加好看的文章，不过不喜勿喷。
再者，本教程纯属原创，未经同意不得转载，否则后果自负。
最近吧里文贴平均质量偏低，很多吧友都抱怨没什么好文章可以一睹为快，所以辉雪在这里写一点自己写文的心得，作者们可以借鉴借鉴，提高提高自己的写作水品，为大家带来更加好看的文章，不过不喜勿喷。
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一、关于排版
什么是排版？我认为就是文章的格式，格式十分地重要，因为不会有人来看你乱七八糟的格式，很多作者喜欢将几个角色的话串在一起变成一段，在此我非常反对这种做法！大多数读者看小说都是很快的，你那些串成一串的话会让快速阅读中的读者们感到很混乱，不知道谁在说什么，这种情况下很多人都会弃坑，还会有人跳出来骂你一顿，我想作者们肯定不希望这样，所以从现在开始，那些没有改变自己格式的朋友们快改吧！
举个例子，比如对话时角色们说的内容。
小红说：“今天我们去干嘛？”小明回答：“哎呀随便你啦”小王插嘴：“去K歌。”小红又说：“········”
这样看很凌乱，清晰的应该是小红说：“·······”
小明回答：“······”
小王插嘴：“·······”
······
这样看起来一目了然，不会混乱。
PS：百度中会自动将空出的两格变成顶格，所以作者们不要辛苦地每段空两格了。
什么是排版？我认为就是文章的格式，格式十分地重要，因为不会有人来看你乱七八糟的格式，很多作者喜欢将几个角色的话串在一起变成一段，在此我非常反对这种做法！大多数读者看小说都是很快的，你那些串成一串的话会让快速阅读中的读者们感到很混乱，不知道谁在说什么，这种情况下很多人都会弃坑，还会有人跳出来骂你一顿，我想作者们肯定不希望这样，所以从现在开始，那些没有改变自己格式的朋友们快改吧！
举个例子，比如对话时角色们说的内容。
小红说：“今天我们去干嘛？”小明回答：“哎呀随便你啦”小王插嘴：“去K歌。”小红又说：“········”
这样看很凌乱，清晰的应该是小红说：“·······”
小明回答：“······”
小王插嘴：“·······”
······
这样看起来一目了然，不会混乱。
PS：百度中会自动将空出的两格变成顶格，所以作者们不要辛苦地每段空两格了。
二、关于剧情
如果将排版比作是文章的骨架，那么剧情就是血肉，同样，剧情是决定你文章是否精彩的重要之处。
首先，长篇或者中篇作者不要把你的世界观列在最前面，我们是来看文的，不是来看世界观的，世界观可以在故事中一点点显现出来，叙述不需要太快，一点点慢慢构建你的世界，对于短篇，简略地概述即可，不需要长篇大论。
最好列个大纲，这样你不会忘记，即使忘了看了大纲也很容易想起，不过不要完全拘泥于大纲，可以随时修改，毕竟灵感是多种多样的。
其次，我们不需要玛丽苏，不需要玛丽苏，不需要玛丽苏！（重要的事情说三遍！）
有些作者的主角简直是要上天，龙蛋时期就能毁天灭地，出生了更加了不得，各种主角光环随意乱加，恨不得主角是创世神，哦对，反对什么什么天神转世的情节，你这样的情节毫无吸引之处，这样的龙傲天还要什么历练？直接成神称王结束拉倒。
我这里不针对谁，仅仅指出一种普遍现象。
当作者们开始写文时，需要铭记的一点是，你是在向读者群陈述故事，你写下的每一个段落都和这篇文章息息相关。
小说最核心的是讲故事，故事的发展需要冲突，什么是冲突？实际上就是人物与人物，人物与周边环境的矛盾，有冲突就会有情节发展，有情节发展就可以构筑你的世界，从而文章就精彩。
有时也免不了平淡，此时说明你的故事需要转折，读者看你的故事是有期待的，满足他们的期待是小说成功的一步。
重申，不要玛丽苏，不过你的身份可以是某个大户的某某，例如我的《叹殇之灵》，主角西维尔·兰德莱特是龙城公主，的确带点苏，但是她没有什么逆天的技能，没有什么毁天灭地的实力，她同样需要历练，同时在历练中成长，她和普通的龙一样，会哭会笑，会沮丧会气恼，这关于人物的塑造会在后文提及。
如果文章写不下去了，此时作者们就需要前文的伏笔，伏笔不需要太明显，要隐蔽，很多随随便便的话后来就会成为剧情关键转折。对于伏笔的挖掘，就像钓鱼一般，早了会把鱼惊走，晚了，鱼早就吃完饵抹抹嘴和你说拜拜了，意思就是伏笔早了剧情僵硬，晚了伏笔没用。
其实剧情不要很复杂，也不要太简单，构筑属于你的世界，将其换一种方式陈述出来，就是很有效的办法。
不要套路，什么一个龙蛋+孤独一龙历练+遇到同伴+打怪升级虐BOSS+完美结束，这样的剧情没意思，看到开头就知道结尾。
最后，辉雪认为最重要的一点是，不要让读者猜到你的剧情，如上段的例子，一点期盼值都没有，作者们可以多出去走走找找灵感。
本点最后的最后，不要玛丽苏！
如果将排版比作是文章的骨架，那么剧情就是血肉，同样，剧情是决定你文章是否精彩的重要之处。
首先，长篇或者中篇作者不要把你的世界观列在最前面，我们是来看文的，不是来看世界观的，世界观可以在故事中一点点显现出来，叙述不需要太快，一点点慢慢构建你的世界，对于短篇，简略地概述即可，不需要长篇大论。
最好列个大纲，这样你不会忘记，即使忘了看了大纲也很容易想起，不过不要完全拘泥于大纲，可以随时修改，毕竟灵感是多种多样的。
其次，我们不需要玛丽苏，不需要玛丽苏，不需要玛丽苏！（重要的事情说三遍！）
有些作者的主角简直是要上天，龙蛋时期就能毁天灭地，出生了更加了不得，各种主角光环随意乱加，恨不得主角是创世神，哦对，反对什么什么天神转世的情节，你这样的情节毫无吸引之处，这样的龙傲天还要什么历练？直接成神称王结束拉倒。
我这里不针对谁，仅仅指出一种普遍现象。
当作者们开始写文时，需要铭记的一点是，你是在向读者群陈述故事，你写下的每一个段落都和这篇文章息息相关。
小说最核心的是讲故事，故事的发展需要冲突，什么是冲突？实际上就是人物与人物，人物与周边环境的矛盾，有冲突就会有情节发展，有情节发展就可以构筑你的世界，从而文章就精彩。
有时也免不了平淡，此时说明你的故事需要转折，读者看你的故事是有期待的，满足他们的期待是小说成功的一步。
重申，不要玛丽苏，不过你的身份可以是某个大户的某某，例如我的《叹殇之灵》，主角西维尔·兰德莱特是龙城公主，的确带点苏，但是她没有什么逆天的技能，没有什么毁天灭地的实力，她同样需要历练，同时在历练中成长，她和普通的龙一样，会哭会笑，会沮丧会气恼，这关于人物的塑造会在后文提及。
如果文章写不下去了，此时作者们就需要前文的伏笔，伏笔不需要太明显，要隐蔽，很多随随便便的话后来就会成为剧情关键转折。对于伏笔的挖掘，就像钓鱼一般，早了会把鱼惊走，晚了，鱼早就吃完饵抹抹嘴和你说拜拜了，意思就是伏笔早了剧情僵硬，晚了伏笔没用。
其实剧情不要很复杂，也不要太简单，构筑属于你的世界，将其换一种方式陈述出来，就是很有效的办法。
不要套路，什么一个龙蛋+孤独一龙历练+遇到同伴+打怪升级虐BOSS+完美结束，这样的剧情没意思，看到开头就知道结尾。
最后，辉雪认为最重要的一点是，不要让读者猜到你的剧情，如上段的例子，一点期盼值都没有，作者们可以多出去走走找找灵感。
本点最后的最后，不要玛丽苏！
第三 关于角色
小说角色是故事发生的承受者，这一点大家都知道对吧？
塑造一个有血有肉的角色对小说而言是一个吸引点，举个例子，动漫《机巧少女不会受伤》中的夏洛特·比劳，是很典型的傲娇型，如果看过的读者就知道，每次夏洛特和雷真讲话时，免不了傲娇不坦率，这是她给人最深刻的印象，很可爱。再比如《刀剑神域》中的那个想杀死桐人的团员（名字我忘了=.=），他让人一见一想就感到厌恶。
当小说中的角色能做到让读者留下深刻印象，这就是很成功的人物塑造。
那么问题来了，如何塑造丰满的人物形象？
语文上讲了，对于人物，有正面描写和侧面描写，所谓正面描写就是直接对人物进行叙述，侧面描写即通过其他人物对该人物进行叙述。这里提醒一点，在进行外貌描写时要注意顺序，从上到下，不能一会描写眼睛，一会描写爪子，这种描写会让读者们觉得很乱，在乱的情况下就没有耐心看完你的文章，只有弃坑。
小说的精彩处是人物的成长，不仅仅是身体上的长大，还是内心的成熟，在上面一点中辉雪将我的小说主人公西维尔拉出来举例，因为懒，所以我继续用这个例子。
故事一开头西维尔是很无忧无虑的公主殿下，她本该一直天真下去，但是后来的一系列变故就成为她与周围环境的冲突，在冲突中她慢慢成长为能够独当一面的存在，她懂得什么是痛苦，什么是羁绊，这就是一种类型的人物成长；还有最近看的《恶魔之谜》中的东兔角，她在守护的过程中由一开始的冷漠到慢慢敞开心扉，学会温柔，明白晴对自己的重要性，这也是一种人物成长。吧里很多小说中主角从头到尾都是一个不变的个性，读者其实会有一种审美疲劳，因此要考虑人物的成长，这种心境的变化在文章后期是非常重要的。
当然了，这种变化不是一夜之间就完成的，它是循序渐进，不要太快，人物感情的积累在剧情的推进中，没有冲突，没有矛盾，人物就是一张平面的纸，要成为立体，一定要学会对人物进行描写，不过不要这么写——她傲娇地说、他豪气万丈地说。这样很乏味，建议加上一些细致的动作描写，上面的就可以修改成——她别过头，磕磕绊绊地大喊：“我，我才不会······”；他自信地拍了拍胸脯，语气豪迈：“你放心，我一定·······”。再加上一些修辞，很容易就可以塑造出想要的人物。
第四 关于人称
第一人称：作品中以“我”来进行叙事的形式就是第一人称。在龙文小说中大多数“我”就是主角，一小部分是以次要人物对主要人物来描写，故事中"我"必须和作品中其他人物发生种种关系，并对人物\事件等起说明和见证作用。这种叙述方式非常真实，第一人称对心理描写非常的细腻，然而实际上这种描写，只能限制在"我"所经历或耳闻目见的范围之内。第一人称是一种直接表达的方式，不论作者是否真的是作品中的人物，所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情。首先它容易拉近与读者们距离，其次，心理描写细腻逼真，接着，使文章更具真实性，最后，让故事更加容易给读者留下深刻的印象。
但是第一人称也有局限性，即所写的内容不能超过“我”耳闻目睹的范围，所以不便于广阔地反映现实生活。
第二人称我想没人用，这里就不再赘述。
第三人称：在言语活动中，指称说话人与听话人以外第三方的，为第三人称。如"他"、"她"、"它"、"他们"等，在叙事性文学作品中运用第三人称是最常见的叙述方式。第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。我的文章便是第三人称。
辉雪在这里建议，新手们最好不要使用第一人称，一开始用第三人称是很爽快简单的，在熟练之后或者对文章把握较深之后再来第一人称叙述。
第一人称：作品中以“我”来进行叙事的形式就是第一人称。在龙文小说中大多数“我”就是主角，一小部分是以次要人物对主要人物来描写，故事中"我"必须和作品中其他人物发生种种关系，并对人物\事件等起说明和见证作用。这种叙述方式非常真实，第一人称对心理描写非常的细腻，然而实际上这种描写，只能限制在"我"所经历或耳闻目见的范围之内。第一人称是一种直接表达的方式，不论作者是否真的是作品中的人物，所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情。首先它容易拉近与读者们距离，其次，心理描写细腻逼真，接着，使文章更具真实性，最后，让故事更加容易给读者留下深刻的印象。
但是第一人称也有局限性，即所写的内容不能超过“我”耳闻目睹的范围，所以不便于广阔地反映现实生活。
第二人称我想没人用，这里就不再赘述。
第三人称：在言语活动中，指称说话人与听话人以外第三方的，为第三人称。如"他"、"她"、"它"、"他们"等，在叙事性文学作品中运用第三人称是最常见的叙述方式。第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。我的文章便是第三人称。
辉雪在这里建议，新手们最好不要使用第一人称，一开始用第三人称是很爽快简单的，在熟练之后或者对文章把握较深之后再来第一人称叙述。
第五关于题目和主题
题目是凝练的文章，好题目能够吸引人的眼球，更能够提升文章的档次。
命题很重要，它是读者与作者的第一次接触，于是怎么命题呢？
一种方法是将主角的名字当做题目，《火影鸣人》就是一个很好的例子，还有就是将故事的主线作为题目，例如《海贼王》，非常简洁明了地将故事的核心体现出来。
建议不要使用没有意义的符号和外文，作为中国人民，我们更加亲近的是中文，当别人喜欢你的小说但是不知道怎么介绍时，自然不了了之，文章便无法传播。不过也不要缩写，没人看得懂缩写实际上到底是什么意思，因为中国文化博大精深，随手一打几个字母能跳出一群。
好的题目不需要一长串，简洁的实际上更加能够走进读者的心。
不过有作者想追求高大上的名字也是很好的，就是稍微耗费一些脑细胞，作者们可以将主角的名字和关键词加起来，或者将主题总结，选一些好词即可。
（未完待续）
————————————
非常抱歉各位，今天我发低烧身体很不舒服，明天再写
题目是凝练的文章，好题目能够吸引人的眼球，更能够提升文章的档次。
命题很重要，它是读者与作者的第一次接触，于是怎么命题呢？
一种方法是将主角的名字当做题目，《火影鸣人》就是一个很好的例子，还有就是将故事的主线作为题目，例如《海贼王》，非常简洁明了地将故事的核心体现出来。
建议不要使用没有意义的符号和外文，作为中国人民，我们更加亲近的是中文，当别人喜欢你的小说但是不知道怎么介绍时，自然不了了之，文章便无法传播。不过也不要缩写，没人看得懂缩写实际上到底是什么意思，因为中国文化博大精深，随手一打几个字母能跳出一群。
好的题目不需要一长串，简洁的实际上更加能够走进读者的心。
不过有作者想追求高大上的名字也是很好的，就是稍微耗费一些脑细胞，作者们可以将主角的名字和关键词加起来，或者将主题总结，选一些好词即可。
（未完待续）
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非常抱歉各位，今天我发低烧身体很不舒服，明天再写
（接上文）
主题是文章的中心，好文章随时都紧扣主题，这里简单介绍一下什么是主题，曾经在一部教程贴里看到过，他说主题就是主角为了什么而奋斗。他说得很好，我也十分同意。
为了凸显出主题，我们就需要矛盾的存在，也就是上面提到过的冲突，如果单方面将主角看做善，那么那个冲突即是恶，于是主角克服它就是善战胜恶，另一种说法便是惩恶扬善，就是很大众的话题。
让这个话题提升的方法就是要加入爱，友情、爱情都可以，因为没有人是铁石心肠，爱能够打动人最深处的地方。
不过爱的形式在不同的作品中可以是千变万化的，爱的升华也可以是主题的一方面的体现，要凸显出爱的话，作者们就要有铺垫，不可以让无感觉的主人公们瞬间好上然后开始给读者们发狗粮，这会让读者产生穿越的感觉。
有些作品的主题是复仇，这也是个很好的主题，不过要注意的是即使是复仇，也不要写成其实作恶也是可以被原谅的之类。如果要加深对主角的印象，可以在负面元素上加正面元素，在对比中深化主角形象。当然，现实中也有特殊情况，我这只是大概的描述。
实际上一些作者对主题有些误解，因为一些作品便是对什么世界和平的宣扬，其中加入了大量的大道理，读者们看小说是为了放松自己，不是来看大道理的，过多的道理会引起读者反感。
其二，作者们要记住在写小说过程中要集中描写一个主题，主题决定你可以写什么，不可以写什么，主角们想得到什么就必须要舍弃什么，鱼与熊掌不可兼得。创作时要从一而终地围绕一个主题，也可以写一写小分支，但是不要超出大主题。
最后，我还要讲一下立场问题，就是善和恶，世界上没有绝对的善和恶，它们的界限不是绝对划分清楚的，星之回忆行者（我的读者）对我说过一句话——我见过最高贵的凶兽，也见过最卑贱的龙族。这句话我一直记到现在，它也表明了善恶没有界限，不同的立场看待事物的角度不同，每个人都有自己的是非观。
在这里举个例子，《斩！赤红之瞳》中的夜袭和狩人两个组织，作为观众，我们自然支持作为主角组的夜袭，但是随着剧情的深入，我们也无法责备狩人，因为他们有自己的立场，在各自的立场上敌对，他们都认为自己是对的。但是谁对谁错谁能说得清？
所以善恶没有绝对的分界线，请作者们务必记住这一点
主题是文章的中心，好文章随时都紧扣主题，这里简单介绍一下什么是主题，曾经在一部教程贴里看到过，他说主题就是主角为了什么而奋斗。他说得很好，我也十分同意。
为了凸显出主题，我们就需要矛盾的存在，也就是上面提到过的冲突，如果单方面将主角看做善，那么那个冲突即是恶，于是主角克服它就是善战胜恶，另一种说法便是惩恶扬善，就是很大众的话题。
让这个话题提升的方法就是要加入爱，友情、爱情都可以，因为没有人是铁石心肠，爱能够打动人最深处的地方。
不过爱的形式在不同的作品中可以是千变万化的，爱的升华也可以是主题的一方面的体现，要凸显出爱的话，作者们就要有铺垫，不可以让无感觉的主人公们瞬间好上然后开始给读者们发狗粮，这会让读者产生穿越的感觉。
有些作品的主题是复仇，这也是个很好的主题，不过要注意的是即使是复仇，也不要写成其实作恶也是可以被原谅的之类。如果要加深对主角的印象，可以在负面元素上加正面元素，在对比中深化主角形象。当然，现实中也有特殊情况，我这只是大概的描述。
实际上一些作者对主题有些误解，因为一些作品便是对什么世界和平的宣扬，其中加入了大量的大道理，读者们看小说是为了放松自己，不是来看大道理的，过多的道理会引起读者反感。
其二，作者们要记住在写小说过程中要集中描写一个主题，主题决定你可以写什么，不可以写什么，主角们想得到什么就必须要舍弃什么，鱼与熊掌不可兼得。创作时要从一而终地围绕一个主题，也可以写一写小分支，但是不要超出大主题。
最后，我还要讲一下立场问题，就是善和恶，世界上没有绝对的善和恶，它们的界限不是绝对划分清楚的，星之回忆行者（我的读者）对我说过一句话——我见过最高贵的凶兽，也见过最卑贱的龙族。这句话我一直记到现在，它也表明了善恶没有界限，不同的立场看待事物的角度不同，每个人都有自己的是非观。
在这里举个例子，《斩！赤红之瞳》中的夜袭和狩人两个组织，作为观众，我们自然支持作为主角组的夜袭，但是随着剧情的深入，我们也无法责备狩人，因为他们有自己的立场，在各自的立场上敌对，他们都认为自己是对的。但是谁对谁错谁能说得清？
所以善恶没有绝对的分界线，请作者们务必记住这一点
第六 关于心态
关于这点是辉雪老早就想说的了，写作的心态影响着写作时自己的发挥，心态好的文章自然就好，心态差的写出的文章读起来乏味无聊。
化用一句老生常谈的话，贴吧就是一个小型社会，在这里我们能够遇到各种各样的人，自然会有人对你的文章发表意见，此时作者们要以平常心对待，不论是说什么，好的建议大家自然很开心，作者就要多鼓励鼓励评者;那种言辞明显是骂人的嘛，就直接忽略掉，在自己无法处理的情况下可以艾特吧务进行求助。
不过一些时候，一些看起来言辞激烈的评语实际上对你的帮助是很大的，他们认真看了你的文章，所以才会写下评语，他们的言辞也许激烈，但是他们实际上希望你看到评语之后能够改进，从而写出更加好的文章。这类读者写下评语完全是出于对作品的期望。
其实写作时我们这些作者的脸皮一定要“厚”，这里并不是贬义，而是相对于玻璃心来说的。
玻璃心即是打不得说不得骂不得的一种心理，一触即碎。我们免不了被别人批评，为什么不能接受别人的建议？别人批评是好心，没有人是完美无缺的，作者们要正视批评，当然，恶意的辱骂不在此行列。
再者，作者们不要在作品中表达颜文字，你的作品中如果是第三人称，那么你只是故事的陈述者，人物和你没有关系，你的颜文字仅仅拉了文章后腿，如果是第一人称，颜文字的加入只会增添违和感。绝对不要使用。
总之，心态要好。
嗯，就这样吧。
关于这点是辉雪老早就想说的了，写作的心态影响着写作时自己的发挥，心态好的文章自然就好，心态差的写出的文章读起来乏味无聊。
化用一句老生常谈的话，贴吧就是一个小型社会，在这里我们能够遇到各种各样的人，自然会有人对你的文章发表意见，此时作者们要以平常心对待，不论是说什么，好的建议大家自然很开心，作者就要多鼓励鼓励评者;那种言辞明显是骂人的嘛，就直接忽略掉，在自己无法处理的情况下可以艾特吧务进行求助。
不过一些时候，一些看起来言辞激烈的评语实际上对你的帮助是很大的，他们认真看了你的文章，所以才会写下评语，他们的言辞也许激烈，但是他们实际上希望你看到评语之后能够改进，从而写出更加好的文章。这类读者写下评语完全是出于对作品的期望。
其实写作时我们这些作者的脸皮一定要“厚”，这里并不是贬义，而是相对于玻璃心来说的。
玻璃心即是打不得说不得骂不得的一种心理，一触即碎。我们免不了被别人批评，为什么不能接受别人的建议？别人批评是好心，没有人是完美无缺的，作者们要正视批评，当然，恶意的辱骂不在此行列。
再者，作者们不要在作品中表达颜文字，你的作品中如果是第三人称，那么你只是故事的陈述者，人物和你没有关系，你的颜文字仅仅拉了文章后腿，如果是第一人称，颜文字的加入只会增添违和感。绝对不要使用。
总之，心态要好。
嗯，就这样吧。
关于文风和文笔
看文风就能认识作者。
每位作者都有属于自己的特点，将那个特点转化成文章就是自己的文风。
引用百度的解释——文风就是文章所体现的思想作风，或文章写作中某种倾向性的社会风气及作者语言运用的综合反映。
其实听起来很高大上，实际上就是自己文章的特点，比如简单明了、婉约细腻、绚丽大方·····这些都是文风。
这种东西需要自己摸索，但是一个比较便捷的方法是阅读，广泛的阅读能够提升你的写作基础，也能培养自己的文风，建议阅读自己喜欢的小说作者的文章，因为喜欢所以潜意识里会学习，能够在不知不觉中让文风成型。
这种玩意不能急，即使是阅读也不是速成的，速成的东西基础薄弱，一触即碎。
那么，文风如何变得高大上？
除了上面的看小说以外还要学会对症下药
学会看自己的文章，找一个你觉得写得好的章节，提炼出主干，削去填充的部分，仔细看看写了什么。如果觉得比较乱，就表明逻辑性不强，语句之间的文字不合理，此时文章需要逻辑架构，写文不是想到哪里就写到哪里，我将它比作建房子，很简单，所有的房子在构建之间都需要结构，在确定结构之后就可以添砖加瓦，至于房子好不好看，那就是材料的问题，我把这个称作文笔。
再次引用百度的解释，文笔指写作的技巧、文章的风格。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。
其实写作文和写小说差不多，不是绝对独立的，有些读者误以为两者没有任何关系，实际上是不对的，两者相辅相成。
（未完待续）
看文风就能认识作者。
每位作者都有属于自己的特点，将那个特点转化成文章就是自己的文风。
引用百度的解释——文风就是文章所体现的思想作风，或文章写作中某种倾向性的社会风气及作者语言运用的综合反映。
其实听起来很高大上，实际上就是自己文章的特点，比如简单明了、婉约细腻、绚丽大方·····这些都是文风。
这种东西需要自己摸索，但是一个比较便捷的方法是阅读，广泛的阅读能够提升你的写作基础，也能培养自己的文风，建议阅读自己喜欢的小说作者的文章，因为喜欢所以潜意识里会学习，能够在不知不觉中让文风成型。
这种玩意不能急，即使是阅读也不是速成的，速成的东西基础薄弱，一触即碎。
那么，文风如何变得高大上？
除了上面的看小说以外还要学会对症下药
学会看自己的文章，找一个你觉得写得好的章节，提炼出主干，削去填充的部分，仔细看看写了什么。如果觉得比较乱，就表明逻辑性不强，语句之间的文字不合理，此时文章需要逻辑架构，写文不是想到哪里就写到哪里，我将它比作建房子，很简单，所有的房子在构建之间都需要结构，在确定结构之后就可以添砖加瓦，至于房子好不好看，那就是材料的问题，我把这个称作文笔。
再次引用百度的解释，文笔指写作的技巧、文章的风格。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。
其实写作文和写小说差不多，不是绝对独立的，有些读者误以为两者没有任何关系，实际上是不对的，两者相辅相成。
（未完待续）
说一下，最近辉雪上午做作业，下午补课，没有多少时间更文和教程，但是我会慢慢写下去。
然后昨天在群里讨论了一下，我们认为，主体文风不同是不能做统一标准的，简单的来说，我们不能以古风的标准看现代风格，同样不能以现代风格评判古风，就像嬉皮士风格看待严肃文学，两者本来就有很大分歧。
然后昨天在群里讨论了一下，我们认为，主体文风不同是不能做统一标准的，简单的来说，我们不能以古风的标准看现代风格，同样不能以现代风格评判古风，就像嬉皮士风格看待严肃文学，两者本来就有很大分歧。
杂谈
不要对人物产生过多的感情。
我的意思是，你可以喜欢你的正派人物，可以厌恶你的反派，但是不要将你的情感强硬地带入文章。在第三人称视角的小说中，我们仅仅是作为旁观者叙述事件，大纲一旦定好，那么它就是整篇故事的主心骨，是不可违背的原则。
再通俗一点，我举出《刀剑神域》里的例子，桐人和幸。
川原在通篇SAO中将桐人定位与实力强大的玩家，死亡游戏的终结者，但是再强大也不可能一手遮天，人都有软弱、无能为力的时候。个人认为，作者把这个形象塑造得很好，他以一种冷静客观甚至可以说冷酷的角度进行叙述，正因为如此，桐人没有办法在迷宫中救下幸的生命，那一瞬间他只能看着她死在面前，而不是像一些小说中爆发什么超能力，桐人为自己的无能而自责懊悔，这也为后续情节的发展埋下伏笔。我说的残忍一点，幸的死亡为我们带来了一个有血有肉的男孩形象，不是神明，不是龙傲天，他仅仅是一个普通的男生，仅仅想守护自己把握的东西，但他没有做到。
回归正题，主角不可能一帆风顺，你不可能让甲（假设为主角）某天在路上走着走着掉入某某山洞，山洞里正好有什么绝世秘籍，打开又正好解开了强大女主的封印顺便以身相许，出来后叱咤风云一帮小弟臣服，然后称霸世界。太顺太假，从开头就知道结尾，十分无趣。
所以不能因为你过度的喜爱毁掉你想要创造的世界，当然，想写也可以写，自己写着自己看着玩玩就可以了，没必要拿出来吃力不讨好。
PS：这不是坟贴，这是我忘了而已
不要对人物产生过多的感情。
我的意思是，你可以喜欢你的正派人物，可以厌恶你的反派，但是不要将你的情感强硬地带入文章。在第三人称视角的小说中，我们仅仅是作为旁观者叙述事件，大纲一旦定好，那么它就是整篇故事的主心骨，是不可违背的原则。
再通俗一点，我举出《刀剑神域》里的例子，桐人和幸。
川原在通篇SAO中将桐人定位与实力强大的玩家，死亡游戏的终结者，但是再强大也不可能一手遮天，人都有软弱、无能为力的时候。个人认为，作者把这个形象塑造得很好，他以一种冷静客观甚至可以说冷酷的角度进行叙述，正因为如此，桐人没有办法在迷宫中救下幸的生命，那一瞬间他只能看着她死在面前，而不是像一些小说中爆发什么超能力，桐人为自己的无能而自责懊悔，这也为后续情节的发展埋下伏笔。我说的残忍一点，幸的死亡为我们带来了一个有血有肉的男孩形象，不是神明，不是龙傲天，他仅仅是一个普通的男生，仅仅想守护自己把握的东西，但他没有做到。
回归正题，主角不可能一帆风顺，你不可能让甲（假设为主角）某天在路上走着走着掉入某某山洞，山洞里正好有什么绝世秘籍，打开又正好解开了强大女主的封印顺便以身相许，出来后叱咤风云一帮小弟臣服，然后称霸世界。太顺太假，从开头就知道结尾，十分无趣。
所以不能因为你过度的喜爱毁掉你想要创造的世界，当然，想写也可以写，自己写着自己看着玩玩就可以了，没必要拿出来吃力不讨好。
PS：这不是坟贴，这是我忘了而已