【投稿】李欣魔术观：艺术家表达
天灾人祸，谁也躲不过。
说实话我从未面临过这样的打击，也从未想过人失去梦想后该如何生活。我每天生活在可能失去梦想的恐惧里惴惴不安。
时间如雪，渐渐会覆盖一切。慢慢勇敢面对，加上手恢复的不错。越来越有种欲望去写一篇关于自己去爱的一篇文章。
纯属个人观点，不敢说正确。也希望大家珍惜现在拥有的。
当我还是layman的时候是最讨厌纸牌魔术的。
但由于魔术学习路的局限性，我还是选择了拿起扑克牌钻研扑克的世界。一路顺风顺水，顺利读完大学进入工作岗位。但任何事情都不会一帆风顺，就在2015年我表演Juan的油水给同事看的时候，发生了一件我没遇见的事：她抱怨的对我说：“怎么又是这个八张牌的，我看过了！”天地良心啊，我之前表演的明明是reset！本着有个体即为全体的原则，我开始思考一个问题：观众分不清魔术的效果，但我们如何让观众一开始就很开心的接收我们的表演呢？自然而然我想分析出纸牌魔术对观众来说存在的意义，对症下药。
我认为魔术之所以存在是因为人的欲望。比如我相信绝大多数人小时候都有一个飞天梦，而为了满足这个欲望，人们做了很多努力——莱特兄弟发明了飞机、魔术师们表演了飞翔的魔术；我们想知道关心的人正在做什么——贝尔发明了电话，魔术师们表演了心电感应的魔术……只是与之不同的是科学家让人亲身体验，魔术师让人内心相信。
那油水，reset等等一系列纸牌经典满足了人们什么欲望？
同年朋友看到邓男子老师在芒果台表演影子移牌后，好奇的来咨询我门子。使我陷入了更深的迷茫：如果我可以意念移动物体，我为什么要用来找你的牌？
因为我一直相信，没有一个人小时候的愿望是我选张牌有人能找出来。
那么我们纸牌狗如何让观众从一开始就很有兴趣的配合把trick变成magic呢？
不卖关子了。思考了三年，我的答案是：流程只是我们的画笔，我们需要给观众看的是我们用画笔完成的画。换个角度说，如果我们做观众的导游，把我们发现的世界介绍给观众勾起他们的兴趣，再用扑克牌来举例的话，就像邓男子老师是用扑克牌来让大家相信他有意念移动物体的能力，我们就能从开头吸引观众了。
但如果你表演钻研多了肯定会发现另外一个问题：每个纸牌流程都是一样的。因为纸牌流程只有那么几个类型，而很多魔术师爱好者表演出来的魔术给观众的感觉就只有神奇，很少会有其他艺术感。流程就像画笔，很多爱好者会把流程打造的特别好看，观众看到这些紫微微，蓝洼洼，霞光万丈，瑞彩千条的画笔自然只会发出惊叹，惊叹它的美，而画纸确实一片空白。就像《五年高考，三年模拟》里面的题一样，给学生带来的感觉都是要么会要么不会，因为很多题都属于一个类型。那对于我们来说，如果我们只做魔术界的搬运工，会一个魔术和一打魔术有什么区别呢？如果按照这种理论走下去，我们对魔术之路的探索是否要想的更深一点呢？
那我们如何去创造出感觉不同的魔术呢？
一、W.W.H
在这里感谢魔术先生APP提供了平台让我能咨询郭皓炜老师给我分享的理论。第一个W代表what；第二个W代表why；第三个H代表how，即我要变什么（what）、我为什么变这个（why）、我怎么变这个（how）。这三要素就构成了一个魔术的基本轮廓。而最重要的就是why，所有的一切操作都需要在表演中解释为什么要这样做。比如我为什么变4A翻转，可能是因为魔术师是用翻转速度来比拼实力的；为什么用A，也许是因为表演者喜欢大的等等。而这些解释也形成了表演者的风格。
用juan神的油水举例，可以是先跟观众说你要证明什么（what）于是用牌来举例，为什么是八张牌，为什么是一一混合，为什么……（why）；至于怎么操作（how），@JuanTamariz。
二、吸收，打碎，重组
我学魔术这么多年发现现在太多爱好者特别注重整个魔术的流程性，这个招是谁谁谁的那个招是谁谁谁的。背大师名字比元素周期表都顺畅。脑袋里面全是成型的流程，一表演就是一下午，摸牌摸的指纹都快没了，最后你连手机锁都解不了。
重意不重形。这是太极里面的一句名言，讲的是高级进阶者的一个法则。我觉得这句话也适用于魔术的学习。这也是我为什么会在小标题加上吸收的含义。如果你还是一个初学者，那你就该像一块大海绵，什么都要吸收学习，海纳百川才会无边无际。当吸收了很久之后，魔术在脑袋中应该是成块的，每一块都是一个魔术。块越多证明吸收的越多，因为有一句名言叫每一个魔术都孤独。到这里之后，我的意见是忘记，忘掉所有成型的招成型的流程，把他们全都碎掉，只形成双翻、pass、force等魔术的武器。因为就像我之前说的，每一个纸牌流程都是一样的。接下来就是魔术中最难的部分了，你需要把这些碎武器按照你的阅历，你心中的魔术组合起来。
三、公园理论
当你有了你自己比较满意的流程后，那么你就该出去表演啦。Dani DaOrtiz在表演的时候经常说：“welcome to my world.”，刘谦老师也经常说魔术要营造一个世界。戏曲听的是轴，魔术看的是扣。怎么样设计一个魔术的扣从一开始就把观众套路进来到最后一下扣着他的心扉？
我们不妨换一个角度思考，魔术世界可以不大，把它投影出来成一个公园，那我们就可以用建筑行业的知识来建设它，用营销的知识来让人参观他。形成一种实体的作品来帮助我们创造自己的魔术。
1、公园的构成
这里的公园只是对魔术世界的一个称呼，可以叫教堂、别墅或者造梦先生工作室都是可以的。这里暂且把魔术世界比作公园。
首先确定这个公园的出入口，一种是出口入口是同一道门，一种是两道门各在一边。接着公园主路主路应该是这个魔术流程的结构，那么这个公园的长度由选择的流程决定；宽度呢是由台词来决定的。因为观众走进来看到长度和宽度他会知道他进的是一个公园，还是教堂或是其他的什么地方。接下来的设计就需要跟着魔术走了，比如这里是否加一些好玩的小建筑（梗）、那里是否加一些树木和鸟叫（音乐）、主路的假终点（观众以为效果结束实际上还有更大的惊喜）等等。每一个魔术的世界都是不一样的，只有不断的积累总结表演和阅历的提升才会让公园更丰满，隐藏的逻辑更通畅。
2、观众的踏入
很早以前，我的魔术好友何峂对我说过：“刚开始不要玩纸牌魔术，一般观众看到纸牌就不是特别有兴趣了。先用一些魔术把他征服，再拿出纸牌分享我们自己真正想表演的东西。”我想出现这种情况应该是你和观众没有搭建起来沟通的桥梁。就像爱上一个女生摆蜡烛表白送爱心饭，把自己感动的都不行了，结果女方连你名字都不知道，那你能成功吗？
而观众愿意进来分三种情况：
（1）、他就是慕名而来的。我就是想去东莞玩玩，谁都拉不住。这种情况多见于剧场。
（2）、他被你的宣传停下了脚步，看见了这个公园的外观及宣传册上的介绍，感觉很有趣，愿意往里走。看见公园的外观只能看见宽度，即你用你的人格魅力成功的让他愿意与你多交流配合你完成你的导游工作。
（3）、他停下脚步后窥到了园内的一些景色，即我上面所述，你用一些小魔术把他征服了。他看见美丽的景色迫不及待的想要进去感受那份他没尝试过的感受。
3、观众的踏出
再好的公园也有出口，再好的魔术也会结束。不要忘了把观众送出公园，给予微笑或纪念品让他有台阶平复心情，铭记这次不同感受的旅行。
四、地基
说书唱戏劝人方。指的是古时候说书的先生们用故事劝人行方正事。艺术想通，所有的艺术形式都只是一个媒介，传达的是表演者带来的正能量，感受表演者眼中的世界。魔术也一样，魔术公园的下方也应该会有让人学习知识或者有教育意义的地基。表演越多，台风节奏越来越专业；阅历越多，表演内容越能打动人心。毕竟每一个行业到最后，比拼的都是知识。知识越多，魔术公园就会被你建设的更加丰满和完整！
身为表演者，我们的工作就是分享阅历，用我们的故事去触动更多的人。这篇文章仅代表我个人之言，不敢说理论正确，只希望读者会有所启发。感谢各位百忙中读这么多字！
李欣
2017年7月22日凌晨
说实话我从未面临过这样的打击，也从未想过人失去梦想后该如何生活。我每天生活在可能失去梦想的恐惧里惴惴不安。
时间如雪，渐渐会覆盖一切。慢慢勇敢面对，加上手恢复的不错。越来越有种欲望去写一篇关于自己去爱的一篇文章。
纯属个人观点，不敢说正确。也希望大家珍惜现在拥有的。
当我还是layman的时候是最讨厌纸牌魔术的。
但由于魔术学习路的局限性，我还是选择了拿起扑克牌钻研扑克的世界。一路顺风顺水，顺利读完大学进入工作岗位。但任何事情都不会一帆风顺，就在2015年我表演Juan的油水给同事看的时候，发生了一件我没遇见的事：她抱怨的对我说：“怎么又是这个八张牌的，我看过了！”天地良心啊，我之前表演的明明是reset！本着有个体即为全体的原则，我开始思考一个问题：观众分不清魔术的效果，但我们如何让观众一开始就很开心的接收我们的表演呢？自然而然我想分析出纸牌魔术对观众来说存在的意义，对症下药。
我认为魔术之所以存在是因为人的欲望。比如我相信绝大多数人小时候都有一个飞天梦，而为了满足这个欲望，人们做了很多努力——莱特兄弟发明了飞机、魔术师们表演了飞翔的魔术；我们想知道关心的人正在做什么——贝尔发明了电话，魔术师们表演了心电感应的魔术……只是与之不同的是科学家让人亲身体验，魔术师让人内心相信。
那油水，reset等等一系列纸牌经典满足了人们什么欲望？
同年朋友看到邓男子老师在芒果台表演影子移牌后，好奇的来咨询我门子。使我陷入了更深的迷茫：如果我可以意念移动物体，我为什么要用来找你的牌？
因为我一直相信，没有一个人小时候的愿望是我选张牌有人能找出来。
那么我们纸牌狗如何让观众从一开始就很有兴趣的配合把trick变成magic呢？
不卖关子了。思考了三年，我的答案是：流程只是我们的画笔，我们需要给观众看的是我们用画笔完成的画。换个角度说，如果我们做观众的导游，把我们发现的世界介绍给观众勾起他们的兴趣，再用扑克牌来举例的话，就像邓男子老师是用扑克牌来让大家相信他有意念移动物体的能力，我们就能从开头吸引观众了。
但如果你表演钻研多了肯定会发现另外一个问题：每个纸牌流程都是一样的。因为纸牌流程只有那么几个类型，而很多魔术师爱好者表演出来的魔术给观众的感觉就只有神奇，很少会有其他艺术感。流程就像画笔，很多爱好者会把流程打造的特别好看，观众看到这些紫微微，蓝洼洼，霞光万丈，瑞彩千条的画笔自然只会发出惊叹，惊叹它的美，而画纸确实一片空白。就像《五年高考，三年模拟》里面的题一样，给学生带来的感觉都是要么会要么不会，因为很多题都属于一个类型。那对于我们来说，如果我们只做魔术界的搬运工，会一个魔术和一打魔术有什么区别呢？如果按照这种理论走下去，我们对魔术之路的探索是否要想的更深一点呢？
那我们如何去创造出感觉不同的魔术呢？
一、W.W.H
在这里感谢魔术先生APP提供了平台让我能咨询郭皓炜老师给我分享的理论。第一个W代表what；第二个W代表why；第三个H代表how，即我要变什么（what）、我为什么变这个（why）、我怎么变这个（how）。这三要素就构成了一个魔术的基本轮廓。而最重要的就是why，所有的一切操作都需要在表演中解释为什么要这样做。比如我为什么变4A翻转，可能是因为魔术师是用翻转速度来比拼实力的；为什么用A，也许是因为表演者喜欢大的等等。而这些解释也形成了表演者的风格。
用juan神的油水举例，可以是先跟观众说你要证明什么（what）于是用牌来举例，为什么是八张牌，为什么是一一混合，为什么……（why）；至于怎么操作（how），@JuanTamariz。
二、吸收，打碎，重组
我学魔术这么多年发现现在太多爱好者特别注重整个魔术的流程性，这个招是谁谁谁的那个招是谁谁谁的。背大师名字比元素周期表都顺畅。脑袋里面全是成型的流程，一表演就是一下午，摸牌摸的指纹都快没了，最后你连手机锁都解不了。
重意不重形。这是太极里面的一句名言，讲的是高级进阶者的一个法则。我觉得这句话也适用于魔术的学习。这也是我为什么会在小标题加上吸收的含义。如果你还是一个初学者，那你就该像一块大海绵，什么都要吸收学习，海纳百川才会无边无际。当吸收了很久之后，魔术在脑袋中应该是成块的，每一块都是一个魔术。块越多证明吸收的越多，因为有一句名言叫每一个魔术都孤独。到这里之后，我的意见是忘记，忘掉所有成型的招成型的流程，把他们全都碎掉，只形成双翻、pass、force等魔术的武器。因为就像我之前说的，每一个纸牌流程都是一样的。接下来就是魔术中最难的部分了，你需要把这些碎武器按照你的阅历，你心中的魔术组合起来。
三、公园理论
当你有了你自己比较满意的流程后，那么你就该出去表演啦。Dani DaOrtiz在表演的时候经常说：“welcome to my world.”，刘谦老师也经常说魔术要营造一个世界。戏曲听的是轴，魔术看的是扣。怎么样设计一个魔术的扣从一开始就把观众套路进来到最后一下扣着他的心扉？
我们不妨换一个角度思考，魔术世界可以不大，把它投影出来成一个公园，那我们就可以用建筑行业的知识来建设它，用营销的知识来让人参观他。形成一种实体的作品来帮助我们创造自己的魔术。
1、公园的构成
这里的公园只是对魔术世界的一个称呼，可以叫教堂、别墅或者造梦先生工作室都是可以的。这里暂且把魔术世界比作公园。
首先确定这个公园的出入口，一种是出口入口是同一道门，一种是两道门各在一边。接着公园主路主路应该是这个魔术流程的结构，那么这个公园的长度由选择的流程决定；宽度呢是由台词来决定的。因为观众走进来看到长度和宽度他会知道他进的是一个公园，还是教堂或是其他的什么地方。接下来的设计就需要跟着魔术走了，比如这里是否加一些好玩的小建筑（梗）、那里是否加一些树木和鸟叫（音乐）、主路的假终点（观众以为效果结束实际上还有更大的惊喜）等等。每一个魔术的世界都是不一样的，只有不断的积累总结表演和阅历的提升才会让公园更丰满，隐藏的逻辑更通畅。
2、观众的踏入
很早以前，我的魔术好友何峂对我说过：“刚开始不要玩纸牌魔术，一般观众看到纸牌就不是特别有兴趣了。先用一些魔术把他征服，再拿出纸牌分享我们自己真正想表演的东西。”我想出现这种情况应该是你和观众没有搭建起来沟通的桥梁。就像爱上一个女生摆蜡烛表白送爱心饭，把自己感动的都不行了，结果女方连你名字都不知道，那你能成功吗？
而观众愿意进来分三种情况：
（1）、他就是慕名而来的。我就是想去东莞玩玩，谁都拉不住。这种情况多见于剧场。
（2）、他被你的宣传停下了脚步，看见了这个公园的外观及宣传册上的介绍，感觉很有趣，愿意往里走。看见公园的外观只能看见宽度，即你用你的人格魅力成功的让他愿意与你多交流配合你完成你的导游工作。
（3）、他停下脚步后窥到了园内的一些景色，即我上面所述，你用一些小魔术把他征服了。他看见美丽的景色迫不及待的想要进去感受那份他没尝试过的感受。
3、观众的踏出
再好的公园也有出口，再好的魔术也会结束。不要忘了把观众送出公园，给予微笑或纪念品让他有台阶平复心情，铭记这次不同感受的旅行。
四、地基
说书唱戏劝人方。指的是古时候说书的先生们用故事劝人行方正事。艺术想通，所有的艺术形式都只是一个媒介，传达的是表演者带来的正能量，感受表演者眼中的世界。魔术也一样，魔术公园的下方也应该会有让人学习知识或者有教育意义的地基。表演越多，台风节奏越来越专业；阅历越多，表演内容越能打动人心。毕竟每一个行业到最后，比拼的都是知识。知识越多，魔术公园就会被你建设的更加丰满和完整！
身为表演者，我们的工作就是分享阅历，用我们的故事去触动更多的人。这篇文章仅代表我个人之言，不敢说理论正确，只希望读者会有所启发。感谢各位百忙中读这么多字！
李欣
2017年7月22日凌晨