【原创】驯龙粉失掉自信力了吗
最近疯狂动物城上映了，在国内引起了巨大反响。甚至，许多驯龙粉都开始自叹不如起来，叹息驯龙各种不如动物城......更有甚者，自卑地说梦工厂跟迪士尼比起来只能算是一个小作坊，所以我特地写了这篇帖子，集中分析驯龙2的特效及动画技术，也让大家知道驯龙高手代表的也是世界领先水平的，增长一下各位的自信心，至少在强大的迪士尼帝国主义#滑稽go die#面前不至于妄自菲薄，甚至说出一些极不自信的话。
首先，驯龙系列中有着巨大的复杂场景。驯龙高手2中的博克岛极度巨大，而且细节丰富，岛上布局都是依照山势地形而建，采用的都是非常有特点的建材，如大量的实木，石块。而且建筑风格也是富丽堂皇，尽管整体布局十分凌乱，但是功能一应俱全，错综复杂的小路能通往“市区”任何一个地方，总体形成一种繁复的美感。相比起动物城规划的井然有序，形成鲜明对比，这样的布局显然更有美感——交错的木材，石料，搭建起的小镇显然更考验细节的把控能力，把它制作出来的技术含量也越高，这样也更符合维京特点。维京时期的人们显然是不会对村子进行统一规划的，他们只会根据自己需要，随意扩建，形成许多功能区。再加之博克岛地形复杂，这样“凌乱”的布局更是增加了几分层次感。
这样的村子看似非常简单，实则不然。这座村庄的建材更加复杂，丰富的表面细节，如凹凸，污渍，青苔等等，还要符合当的的建筑风格——大量的图腾，图案等装饰。想做得真实，工作量其实非常大。
我们仍能瞥见冰山一角。驯龙高手剧组在设定进行博克岛的设定时可谓煞费苦心，在1的基础上对场景极大的扩张，对原本就非常充实的设定是大大扩展了。不过很可惜，受限于电影篇幅，这点的展示受到了比较大的局限。但是从电影中不多的镜头
即使是镜头一闪而过的建筑也是有着如此丰富充实的设计。我们还有什么必要对动物城的建筑自叹不如？
我们仍能瞥见冰山一角。驯龙高手剧组在设定进行博克岛的设定时可谓煞费苦心，在1的基础上对场景极大的扩张，对原本就非常充实的设定是大大扩展了。不过很可惜，受限于电影篇幅，这点的展示受到了比较大的局限。但是从电影中不多的镜头
即使是镜头一闪而过的建筑也是有着如此丰富充实的设计。我们还有什么必要对动物城的建筑自叹不如？
接下来，我们进一步深入，剖析一下更深层次的东西。许多人都觉得驯龙2的特效比1好了不少，但又说不出究竟好在哪。DWA可谓在驯龙2中下来血本，全新的工作流程——Premo的创立无疑是革命性的。它包括角色动画软件Apollo，全新的灯光工具组Torch，全新的渲染器Moonlight，以及基于Houdini的整体平台。
在全新的灯光工具组中，灯光师不必键入大量参数，并等待数十分钟解算预渲染才能看到效果，他们能得到每秒十二帧的实时预览。它还能做到分割画面，只改变某一区域的光照信息(这个区域可能是出现问题需要调整)，而不会影响其他区域的光照信息，这样就可以节省世界，只去修改有问题的区域(为什么我想到了全局光算法？)
这样一个高效的工具的发明，为整个工作流程带来革命性成果。整部驯龙高手2的色调都非常明亮鲜艳，锐利清晰，这都得益于这一全新工具。这个工具组让驯龙2的整体质感都得到了很大的提升。一个很明显的例子就是在Dragon Racing一幕中，灯光组使用一盏远光灯制造出美丽的逆光效果，灯光师花了大量时间研究布光，进行灯光研发。蓝天白云的明亮光照下，人物边缘都出现了一片高光与光溢，这些都是基于真实世界的物理法则而模拟出的。由此，我们也能看出这一工具组的强大。
在全新的灯光工具组中，灯光师不必键入大量参数，并等待数十分钟解算预渲染才能看到效果，他们能得到每秒十二帧的实时预览。它还能做到分割画面，只改变某一区域的光照信息(这个区域可能是出现问题需要调整)，而不会影响其他区域的光照信息，这样就可以节省世界，只去修改有问题的区域(为什么我想到了全局光算法？)
这样一个高效的工具的发明，为整个工作流程带来革命性成果。整部驯龙高手2的色调都非常明亮鲜艳，锐利清晰，这都得益于这一全新工具。这个工具组让驯龙2的整体质感都得到了很大的提升。一个很明显的例子就是在Dragon Racing一幕中，灯光组使用一盏远光灯制造出美丽的逆光效果，灯光师花了大量时间研究布光，进行灯光研发。蓝天白云的明亮光照下，人物边缘都出现了一片高光与光溢，这些都是基于真实世界的物理法则而模拟出的。由此，我们也能看出这一工具组的强大。
一个渲染器能模拟出如此真实的光照效果，我们还能对它有什么更高要求呢？答案是能。我们看到这一幕，
注意看这些冰柱，它们都呈现出半透明的质感，这正是一项非常具有技术含量的工作。这种现象叫做次表面散射(下面简称为SSS)，通常，光线在物体表面就会发生反射，进入摄像机。但对于SSS材质来说，光线会透过物体表面，进入物体内部并发生散射，再射出物体表面。这样，就会产生物体内部在发光的效果。这样的透明需要消耗非常巨大的资源，它可能会花大量时间准备缓存。而这么巨大面积的SSS更是恐怖。
在Stoick Finds Beauty中，这一灯光工具更是发挥到极致，以至于到了炫耀的地步。这个场景中，温婉柔和的灯光来自于背景的冰块中，灯光师们把灯光布置在透明材质的冰块中，让光线从冰块中折射出，这样大面积的间接照明基本是见不到的，因为这样会消耗大量时间进行全局光照的模拟（解算全局光非常消耗时间，尤其是当你想要更真实的效果时，因为这是不得不用到准蒙特卡洛算法，也就是暴力算法。这种算法去算SSS这种需要极多次数的二次反射的场景更是），通常制作这种场景都是使用多盏亮度较弱的灯光直接照明的。光线曲曲折折，在冰内部折射，最终照射到这对时隔二十年才得以重见的爱人脸上，仿佛映射着两人坎坷艰难的爱情......
注意看这些冰柱，它们都呈现出半透明的质感，这正是一项非常具有技术含量的工作。这种现象叫做次表面散射(下面简称为SSS)，通常，光线在物体表面就会发生反射，进入摄像机。但对于SSS材质来说，光线会透过物体表面，进入物体内部并发生散射，再射出物体表面。这样，就会产生物体内部在发光的效果。这样的透明需要消耗非常巨大的资源，它可能会花大量时间准备缓存。而这么巨大面积的SSS更是恐怖。
在Stoick Finds Beauty中，这一灯光工具更是发挥到极致，以至于到了炫耀的地步。这个场景中，温婉柔和的灯光来自于背景的冰块中，灯光师们把灯光布置在透明材质的冰块中，让光线从冰块中折射出，这样大面积的间接照明基本是见不到的，因为这样会消耗大量时间进行全局光照的模拟（解算全局光非常消耗时间，尤其是当你想要更真实的效果时，因为这是不得不用到准蒙特卡洛算法，也就是暴力算法。这种算法去算SSS这种需要极多次数的二次反射的场景更是），通常制作这种场景都是使用多盏亮度较弱的灯光直接照明的。光线曲曲折折，在冰内部折射，最终照射到这对时隔二十年才得以重见的爱人脸上，仿佛映射着两人坎坷艰难的爱情......
全新的角色动画工具Apollo更是给这一产业带来革命性的进步。过去，动画师们不得不在分开的表格中寻找控制器，还要出入数据，等待漫长的解算才能看到最终效果，整个工作就是在反复调整数据和等待解算中度过......而现在，全新的角色动画工具直接使用笔和触控显示器做动画，大到人物的整体移动，小到嘴角的微微起伏，眼睑的一颦一蹙，都可以在分秒间完成制作，并得到实时的反馈及函数。
而且不需要像过去一样，一次只能在一个人物上工作，可以同时看到多个人物的动作，也可以即时转跳到另一个人物上进行工作。
而且不需要像过去一样，一次只能在一个人物上工作，可以同时看到多个人物的动作，也可以即时转跳到另一个人物上进行工作。
驯龙2的特效，还有一个令人印象深刻的东西，就是它宏伟的战争场景。数以万计的士兵，龙，武器，战船同时出现在了Battle of the Bewilderbeast的大战中，这样巨型的场景在动画中基本是看不到的。尽管动物城有着数万个不同的路人，但那些简单的动作显然无法与驯龙中的巨大场面相提并论成。千上万个士兵，每个人都有着不同的复杂动作，场景中还有大量原理复杂的武器，如此复杂而巨大的史诗级场景可能也只有Apollo做得出了。
还有一些细节，能很好地体现Apollo的细节把控能力，这些微妙的表情，可能只能用Apollo能做得淋漓尽致。把二十年间，两人的复杂情感表现得如此逼真。可以说，哪怕是演技最精湛的真人演员也很难表演出如此饱含情绪的表情。
为了使动作更加生动，DWA还使用了动作捕捉技术。这项技术虽然没有大规模使用，但在For the Dancing and the Dreaming中得到运用，用于表现那段舞蹈。
为了使动作更加生动，DWA还使用了动作捕捉技术。这项技术虽然没有大规模使用，但在For the Dancing and the Dreaming中得到运用，用于表现那段舞蹈。
Apollo的强大还有一个体现，肌肉的抖动。这个场景不使用Apollo几乎是不可能做到的。传统的动画软件绑定完肌肉蒙皮后，只能使用肌肉模拟出挤压或压缩后简单的变形效果，但使用了Apollo后，如此复杂的场景也变得易如反掌。
声明一些，大家不要误会， 我无意与任何作品强行比较，只是希望大家多了解一下驯龙的技术，不要看到一个厉害的作品就开始妄自菲薄，说“我，我们和他们比起来真是垃圾”
最后再分析一点，就是驯龙2中巨大的流体粒子模拟场景。这些场景，是以一个叫Houdini的软件为基础平台建立的。这个软件可以说是电影产业的王牌利器，基于节点法调节特效。当然，它也是出了名的难用。好吧，这个不在我们的讨论范围内。我们来看一下具体的例子。这是一个喷冰的镜头，看上去很简单，是不是？其实并不是。这个“简单”的镜头需要消耗大量的时间精力进行模拟。我们来看一下大致流程。
第一步，生成粒子发射路径，粒子就在这条路径上被发射出来。
第二步，生成粒子发射方向，并进行对应的调整和模拟。
第三步，发射粒子，形成网格动画。这一步就是把粒子从既定路径的发射器中按照设定方向发射，并按照一定的算法把粒子转换为实体动画。完成之后是这样的。
第一步，生成粒子发射路径，粒子就在这条路径上被发射出来。
第二步，生成粒子发射方向，并进行对应的调整和模拟。
第三步，发射粒子，形成网格动画。这一步就是把粒子从既定路径的发射器中按照设定方向发射，并按照一定的算法把粒子转换为实体动画。完成之后是这样的。
第四步，在基础网格上再布置一层发射器，进行次级粒子发射，丰富它的表面细节。次级粒子的发射方向不确定，可能是根据网格表面的法线方向，也可能是运动矢量方向等等。这样之后再形成一个次级网格，冰块网格动画的制作就完成了。
接下来还要进行材质的调整，除了之前说的SSS材质，作为院线级别的大片，还要再进一步丰富它的表面，进行多种贴图（如置换贴图，凹凸贴图，环境吸收贴图，法线贴图）的布置来使它的表面无比丰富。(以上图片来自于h君的视频)
接下来还要进行材质的调整，除了之前说的SSS材质，作为院线级别的大片，还要再进一步丰富它的表面，进行多种贴图（如置换贴图，凹凸贴图，环境吸收贴图，法线贴图）的布置来使它的表面无比丰富。(以上图片来自于h君的视频)
这么多工序之后，冰柱的制作差不多完成了一半。接下来就要进行更深一步的模拟了，为了使它更接近真实世界，特效师们还进行了多达七层的粒子模拟，来模拟真实世界。七层粒子，有水汽的体积云，有碰撞的冰渣，有波涛壮的烟雾…….（这里点名批评一下大圣归来的灰尘流体模拟）这么多的工序之后，完成一个镜头特效的制作。