细数明朝那些惊艳世人的才子们
盘点标准：1.真实存在过的历史人物
2.明朝人
3.有墨宝传世
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备注：本文人物介绍采用人物画像，作品赏析尽量用高清照片，各位看官也可以补充配图。人物排序不分先后。
前言：在浩瀚的历史长河中，泱泱大明近三百年来有这样一群人，他们有些独领风骚、有些人狂放不羁、有些人则孤芳自赏。他们在那个时代，“中流击水，浪遏飞舟。”惊艳了时光……
1.杨慎
魅力指数：☆☆☆☆
在大明正德六年，也就是公元1511年，有一人在宫殿上技压群雄，一枝独秀，以优异的成绩夺得了科举考试殿试第一。授翰林院修撰。此人就正是我们要说的——杨慎，杨用修，四川新都人。年少时就展露出异于常人的文学天赋，11岁能诗，12岁拟作《古战场文》，人皆惊叹不已。出仕后为人忠正，耿直。豫修《武宗实录》，每事必直书。曾上疏抗谏武宗微行出居庸关。后明世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，众臣因“大议礼”，其违背世宗意愿受廷杖，杨慎因此被谪戍云南。大才子杨慎被贬后，整天看书，后世评其博览第一，号称“无书不读”。如此便顺理成章地摘得明朝三大才子之首的桂冠。
诗词赏析：
《临江仙》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
魅力指数：☆☆☆☆
在大明正德六年，也就是公元1511年，有一人在宫殿上技压群雄，一枝独秀，以优异的成绩夺得了科举考试殿试第一。授翰林院修撰。此人就正是我们要说的——杨慎，杨用修，四川新都人。年少时就展露出异于常人的文学天赋，11岁能诗，12岁拟作《古战场文》，人皆惊叹不已。出仕后为人忠正，耿直。豫修《武宗实录》，每事必直书。曾上疏抗谏武宗微行出居庸关。后明世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，众臣因“大议礼”，其违背世宗意愿受廷杖，杨慎因此被谪戍云南。大才子杨慎被贬后，整天看书，后世评其博览第一，号称“无书不读”。如此便顺理成章地摘得明朝三大才子之首的桂冠。
诗词赏析：
《临江仙》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
2.解缙
魅力指数：☆☆☆
有人说纪晓岚在他面前不算什么，那么这位高手又有什么来头呢？解缙字大绅，号春雨。传说他自幼聪慧绝伦，天才第一步，“其母画地为字，于褪概中教之，一见不忘；5岁时，父教之书，应口成诵；7岁能属文，赋诗有老成语；10岁，曰诵数千言，终身不忘；12岁，尽读四书五经，贯穿其义理，后进京赶考，孙山有名，洪武二十一年中进士，官至内阁首辅，参预机要事务。是为明朝第一位内阁首辅。来头够大了吧。解缙有治国安邦之才，深受朱元璋宠爱根据《明史·解缙传》记载“一日，帝在大庖西室，谕缙：”朕与尔义则君臣，恩犹父子，当知无不言。””日上万言书，剖切陈词。提出很多治国方略，朱元璋连称解缙有“安邦济世之奇才，治国平天下之大略。”后其还总编旷世大典《永乐大典》，相当于当时的百科全书。就这样，被称为明朝三大才子的解缙被世人推为博学第一。
书法赏析：《草书千字文》
魅力指数：☆☆☆
有人说纪晓岚在他面前不算什么，那么这位高手又有什么来头呢？解缙字大绅，号春雨。传说他自幼聪慧绝伦，天才第一步，“其母画地为字，于褪概中教之，一见不忘；5岁时，父教之书，应口成诵；7岁能属文，赋诗有老成语；10岁，曰诵数千言，终身不忘；12岁，尽读四书五经，贯穿其义理，后进京赶考，孙山有名，洪武二十一年中进士，官至内阁首辅，参预机要事务。是为明朝第一位内阁首辅。来头够大了吧。解缙有治国安邦之才，深受朱元璋宠爱根据《明史·解缙传》记载“一日，帝在大庖西室，谕缙：”朕与尔义则君臣，恩犹父子，当知无不言。””日上万言书，剖切陈词。提出很多治国方略，朱元璋连称解缙有“安邦济世之奇才，治国平天下之大略。”后其还总编旷世大典《永乐大典》，相当于当时的百科全书。就这样，被称为明朝三大才子的解缙被世人推为博学第一。
书法赏析：《草书千字文》
3.徐渭
魅力指数：☆☆☆
这位人物可以说是明三大才子中的多面手，徐渭，是明代杰出的书画家，文学家，号称“天池山人”，然其别号无数。徐渭应该说是“画长于文”，他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，用笔放纵，水墨淋漓，顷刻成画。其山水画、人物画都可称一绝。后来他自成一家，形成“青藤画派”。然而他却自称“吾书第一、诗二、文三、画四。”在《徐文长传》中，袁宏道赞叹他书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出。”
徐渭性格乖张不羁，胸有大志，却一生坎坷，郁郁平生不得志。有道是：诗人不幸诗家幸。为后世称为明朝三大才子之一。
书画赏析：《墨葡萄》
魅力指数：☆☆☆
这位人物可以说是明三大才子中的多面手，徐渭，是明代杰出的书画家，文学家，号称“天池山人”，然其别号无数。徐渭应该说是“画长于文”，他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，用笔放纵，水墨淋漓，顷刻成画。其山水画、人物画都可称一绝。后来他自成一家，形成“青藤画派”。然而他却自称“吾书第一、诗二、文三、画四。”在《徐文长传》中，袁宏道赞叹他书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出。”
徐渭性格乖张不羁，胸有大志，却一生坎坷，郁郁平生不得志。有道是：诗人不幸诗家幸。为后世称为明朝三大才子之一。
书画赏析：《墨葡萄》
4.唐寅
魅力指数：☆☆☆☆☆
唐寅，唐伯虎这个名字，我想我只能用如雷贯耳来形容，在中国是家喻户晓，或许这和影视剧的宣传脱不了干系，如今唐伯虎这个名字早已成为“风流才子”的代名词。这位自号“桃花庵主人”的大才子，年少成名，16岁便中秀才，一时间同乡的人皆大为赞赏，夹道相迎，唐寅在28岁时不负众望再中举人，声誉满载。然而或是咎由自取，亦或是天意弄人。30岁时唐寅进京会试，却涉会试泄题案而被革黜，奈何终身不得再考，后妻子也改嫁抛弃了他，后半生艰难坎坷。自此游历名山大川，以卖书卖画为生，随之闻名天下。
唐伯虎早年师从名家沈周，把南北画派融会贯通，笔墨细秀，布局疏朗。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。其书法亦奇峭俊秀，取法赵孟頫。在诗文上，人称“吴中四才子之首”在艺术成就上外人看来他风光无限，然而《桃花庵诗》中的那句“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”似乎在苦笑着向世人诉说心中的苦涩与无奈。
书画赏析：
魅力指数：☆☆☆☆☆
唐寅，唐伯虎这个名字，我想我只能用如雷贯耳来形容，在中国是家喻户晓，或许这和影视剧的宣传脱不了干系，如今唐伯虎这个名字早已成为“风流才子”的代名词。这位自号“桃花庵主人”的大才子，年少成名，16岁便中秀才，一时间同乡的人皆大为赞赏，夹道相迎，唐寅在28岁时不负众望再中举人，声誉满载。然而或是咎由自取，亦或是天意弄人。30岁时唐寅进京会试，却涉会试泄题案而被革黜，奈何终身不得再考，后妻子也改嫁抛弃了他，后半生艰难坎坷。自此游历名山大川，以卖书卖画为生，随之闻名天下。
唐伯虎早年师从名家沈周，把南北画派融会贯通，笔墨细秀，布局疏朗。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。其书法亦奇峭俊秀，取法赵孟頫。在诗文上，人称“吴中四才子之首”在艺术成就上外人看来他风光无限，然而《桃花庵诗》中的那句“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”似乎在苦笑着向世人诉说心中的苦涩与无奈。
书画赏析：
5.祝允明
魅力指数：☆☆☆☆
看到这里我想有人会问了，“祝允明乃何人？”我如果说他另一个名字，或许你心中就大概有数了。是的，他就是大名鼎鼎的——祝枝山，为什么他又叫祝枝山呢？因为他自号“枝山”，为什么他要号“枝山”呢？说来也怪，这是因为他的右手有一个枝生手指，自号枝山就是其对自己的一种自嘲。
还记得前文提到过的“吴中四才子”吗？祝枝山就是其中之一，他十九岁中秀才，五次参加乡试才中举，后七次参加会试不第，于是祝枝山绝了科举的念头。也算是考场不顺吧。然而这却并不妨碍他在艺术领域的发展，祝枝山擅诗文，尤工书法，名动四海。其草书功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂漫，《草书杜甫诗卷》，《古诗十九首》，《草书诗翰卷》等皆为传世墨宝。王世贞评价“吴中如徐博士昌谷诗，祝京兆希哲书，沈山人启南画，足称国朝三绝。”可见其书法造诣极深，令人钦佩。
书法赏析：《草书古诗帖》
魅力指数：☆☆☆☆
看到这里我想有人会问了，“祝允明乃何人？”我如果说他另一个名字，或许你心中就大概有数了。是的，他就是大名鼎鼎的——祝枝山，为什么他又叫祝枝山呢？因为他自号“枝山”，为什么他要号“枝山”呢？说来也怪，这是因为他的右手有一个枝生手指，自号枝山就是其对自己的一种自嘲。
还记得前文提到过的“吴中四才子”吗？祝枝山就是其中之一，他十九岁中秀才，五次参加乡试才中举，后七次参加会试不第，于是祝枝山绝了科举的念头。也算是考场不顺吧。然而这却并不妨碍他在艺术领域的发展，祝枝山擅诗文，尤工书法，名动四海。其草书功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂漫，《草书杜甫诗卷》，《古诗十九首》，《草书诗翰卷》等皆为传世墨宝。王世贞评价“吴中如徐博士昌谷诗，祝京兆希哲书，沈山人启南画，足称国朝三绝。”可见其书法造诣极深，令人钦佩。
书法赏析：《草书古诗帖》
6.文徵明
魅力指数：☆☆☆☆
文徵明，原名壁，字徵明。
"吴中四才子“中，文徵明虽然名气可能不及前面说到的两位，但是他在艺术上面的造诣却是不容小觑。简单的说就是四项全能”诗、文、书、画“，无一不精。与前面那位大腕唐伯虎是师出同门，学画于沈周，后来与沈周共创“吴派”。在画坛上与沈周、唐伯虎、仇英合称为“吴门四家”。所得的名誉可以说是和唐伯虎相当的。其艺术方面之于唐伯虎或许只能说是有过之而无不及。他不爱权贵，曾官至翰林待诏，任官不久便辞官归乡。把全身心投入了艺术创作。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，也就是说不管是什么字体他都能游刃有余，根据《艺苑卮言》记载王世贞评论其：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”继沈周之后，吴门画派在文徵明的引领发展下，门人不可胜数，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
书画赏析：《木径幽居图》
魅力指数：☆☆☆☆
文徵明，原名壁，字徵明。
"吴中四才子“中，文徵明虽然名气可能不及前面说到的两位，但是他在艺术上面的造诣却是不容小觑。简单的说就是四项全能”诗、文、书、画“，无一不精。与前面那位大腕唐伯虎是师出同门，学画于沈周，后来与沈周共创“吴派”。在画坛上与沈周、唐伯虎、仇英合称为“吴门四家”。所得的名誉可以说是和唐伯虎相当的。其艺术方面之于唐伯虎或许只能说是有过之而无不及。他不爱权贵，曾官至翰林待诏，任官不久便辞官归乡。把全身心投入了艺术创作。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，也就是说不管是什么字体他都能游刃有余，根据《艺苑卮言》记载王世贞评论其：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”继沈周之后，吴门画派在文徵明的引领发展下，门人不可胜数，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
书画赏析：《木径幽居图》
7.董其昌
魅力指数：☆☆☆☆☆
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。万历十七年，中进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。崇祯九年，卒，赐谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。
作品赏析：《华亭临阁贴残本》
魅力指数：☆☆☆☆☆
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。万历十七年，中进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。崇祯九年，卒，赐谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。
作品赏析：《华亭临阁贴残本》