【开大号翻译坑】为了继承光 迪迦奥特曼 小中千昭
目录
前言
第一章 奥特曼体验史
第二章 幻之新《奥特曼》
第三章 【G】之后
第四章 计划参加
第五章 恶魔的预言
第六章 怪兽出没的日子
第七章 等待怪兽的少女
第八章 GUTS向宇宙进发
第九章 恶魔的审判
第十章 作为英雄论的迪迦
第十一章 直到南方的尽头
第十二章 沉睡的少女
第十三章 地中鲨影的继承者
第十四章 飞得更高 Take me higher
第十五章 黑暗的支配者致以辉煌的人们
终章
对谈
制片人笈田雅人
设计师丸山浩
导演、特技导演村石宏宝
TPC/GUTS成立年史
《迪迦奥特曼》小中千昭全编剧
编剧概论
第3、5、6、9、19、20、25、34、35、43、44、50、51、52集
《迪迦奥特曼》作品集
《迪迦奥特曼》工作人员表
后记
前言
第一章 奥特曼体验史
第二章 幻之新《奥特曼》
第三章 【G】之后
第四章 计划参加
第五章 恶魔的预言
第六章 怪兽出没的日子
第七章 等待怪兽的少女
第八章 GUTS向宇宙进发
第九章 恶魔的审判
第十章 作为英雄论的迪迦
第十一章 直到南方的尽头
第十二章 沉睡的少女
第十三章 地中鲨影的继承者
第十四章 飞得更高 Take me higher
第十五章 黑暗的支配者致以辉煌的人们
终章
对谈
制片人笈田雅人
设计师丸山浩
导演、特技导演村石宏宝
TPC/GUTS成立年史
《迪迦奥特曼》小中千昭全编剧
编剧概论
第3、5、6、9、19、20、25、34、35、43、44、50、51、52集
《迪迦奥特曼》作品集
《迪迦奥特曼》工作人员表
后记
第一章 奥特曼体验史
担任《戴拿奥特曼》的总导演的，是我的弟弟小中和哉。我们兄弟两个，从小学四年级的时候开始，就开始拍摄8厘米胶片制作的电影了。
最初完成的作品，是一部叫做《侵略者》的特摄（1974年左右）。还上小学的两兄弟从小就热衷于特摄，当然尤其是受了奥特曼的强烈的影响。长大成人以后，我们自己也要创作奥特曼——与其说这是我们的愿望和梦想，不如说这是自然而然的事情。但是，了解到这件事情是如何的困难，就是后话了。
1970年代，奥特系列（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）总是在寒暑假频繁地播放。在那个家庭中还没有DVD的年代，我们这一代人也能重复看到好几次这些故事了。
事实上，我们哥儿俩并没有赶上奥特系列的第一轮播出。当时我们的父亲，是地方法院的法官。傍晚回到家，看7点NHK的新闻是逃不掉的。所以，不管我们俩多想看奥特曼，也看不到。
有了这样的惨痛经历，我们就下定决心绝对不能错过第二轮播出了。
得到了这样的视听体验，某个意识突然从我们心底萌生了。
那时还小，所以经常有看不懂的时候，随着渐渐长大见了些世面，也有了些判断的能力。最有象征性的，还是“导演/实相寺昭雄”这个署名出现在每个故事中。不过，注意到这件事情也是后话了。
升到了小学高年级的时候，那几年间圆谷公司虽然没出什么节目，但是TBS出了一档迷你节目，把奥特系列中的格斗场面剪辑出来，由主持人实况解说的《奥特战斗》开始播出了。可是只有这些自己在家就能拍出来的、从原篇中挑出的凑数用的小片段满足不了我们的胃口（做得实在不好）。
孩子们中间渴望奥特曼的呼声越来越高，带着满满的期待，1971年传出消息制作《归来的奥特曼》。
知道这个消息的时候，我们感到了前所未有的昂扬感。
《归曼》是一部和被称作第1期《奥特Q》到《赛文》这个系列有一点点不一样的电视剧。虽然感受到了一点违和感，但是看到了认真制作出来的奥特曼，我们觉得很幸福。
带着这样的感觉，第2期《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》，就这么继续下去了。
我们兄弟俩差不多是看到《雷欧》的中段就不看了。因为，违和感实在是越来越强了。
担任《戴拿奥特曼》的总导演的，是我的弟弟小中和哉。我们兄弟两个，从小学四年级的时候开始，就开始拍摄8厘米胶片制作的电影了。
最初完成的作品，是一部叫做《侵略者》的特摄（1974年左右）。还上小学的两兄弟从小就热衷于特摄，当然尤其是受了奥特曼的强烈的影响。长大成人以后，我们自己也要创作奥特曼——与其说这是我们的愿望和梦想，不如说这是自然而然的事情。但是，了解到这件事情是如何的困难，就是后话了。
1970年代，奥特系列（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）总是在寒暑假频繁地播放。在那个家庭中还没有DVD的年代，我们这一代人也能重复看到好几次这些故事了。
事实上，我们哥儿俩并没有赶上奥特系列的第一轮播出。当时我们的父亲，是地方法院的法官。傍晚回到家，看7点NHK的新闻是逃不掉的。所以，不管我们俩多想看奥特曼，也看不到。
有了这样的惨痛经历，我们就下定决心绝对不能错过第二轮播出了。
得到了这样的视听体验，某个意识突然从我们心底萌生了。
那时还小，所以经常有看不懂的时候，随着渐渐长大见了些世面，也有了些判断的能力。最有象征性的，还是“导演/实相寺昭雄”这个署名出现在每个故事中。不过，注意到这件事情也是后话了。
升到了小学高年级的时候，那几年间圆谷公司虽然没出什么节目，但是TBS出了一档迷你节目，把奥特系列中的格斗场面剪辑出来，由主持人实况解说的《奥特战斗》开始播出了。可是只有这些自己在家就能拍出来的、从原篇中挑出的凑数用的小片段满足不了我们的胃口（做得实在不好）。
孩子们中间渴望奥特曼的呼声越来越高，带着满满的期待，1971年传出消息制作《归来的奥特曼》。
知道这个消息的时候，我们感到了前所未有的昂扬感。
《归曼》是一部和被称作第1期《奥特Q》到《赛文》这个系列有一点点不一样的电视剧。虽然感受到了一点违和感，但是看到了认真制作出来的奥特曼，我们觉得很幸福。
带着这样的感觉，第2期《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》，就这么继续下去了。
我们兄弟俩差不多是看到《雷欧》的中段就不看了。因为，违和感实在是越来越强了。
后来几年，年纪大一些了以后回头再看，我们认识到，以《泰罗》这部剧为首，里面讲的都是面向儿童的故事。对于当时的我们来说，一直追求的第一期的效果再也回不来了。
进入第2期以后，奥特曼的形象也增加了不少。“奥特兄弟”这个概念也写进了记载奥特曼记事的学年志，但是，给奥特曼套上类似人类的家族关系，再让人们感到奥特曼的神秘感就难了。
我们兄弟开始思考，怎样才能制作出过去那种（也就是第一期吧。译者注。）感觉的奥特曼。
我们作为编剧出道以前，自己也想过当导演，所以，我弟弟就成为了我身边最亲近的竞争对手。
我们初中高中的时候，再播出也少了。随着见到奥特曼的机会减少，对奥特曼的渴望也就越来越强烈。
那时候，大学的社团频繁地开办上映会活动。从圆谷公司和其他公司借来16厘米胶片，再借一个大学里的教室，就开始放这些胶片了。我们兄弟俩就开始看这样放映的片子了。
进入第2期以后，奥特曼的形象也增加了不少。“奥特兄弟”这个概念也写进了记载奥特曼记事的学年志，但是，给奥特曼套上类似人类的家族关系，再让人们感到奥特曼的神秘感就难了。
我们兄弟开始思考，怎样才能制作出过去那种（也就是第一期吧。译者注。）感觉的奥特曼。
我们作为编剧出道以前，自己也想过当导演，所以，我弟弟就成为了我身边最亲近的竞争对手。
我们初中高中的时候，再播出也少了。随着见到奥特曼的机会减少，对奥特曼的渴望也就越来越强烈。
那时候，大学的社团频繁地开办上映会活动。从圆谷公司和其他公司借来16厘米胶片，再借一个大学里的教室，就开始放这些胶片了。我们兄弟俩就开始看这样放映的片子了。
用那笔奖金，和哉入手了传说中的8厘米胶片的顶级摄像机FUJICAZC1000。可以换镜头，即使是拍摄模型也可以换上最合适的广角镜头，就连慢动作也可以在机内合成。
和哉考进了立教大学，用这个ZC1000导演拍摄了8厘米自主电影的最大规模的一部《落在地球上的熊》（1982）。因为积极地进行放映活动，这部电影赢得了很多观众。我虽然当时没太接触那部电影，不过还是担任了反派外星人的化妆工作。
1980年代，利库贝卡和罗布博坦（？音译，不认识也没查。译者注。）的特殊造型艺术者制作出来的幻影技术（？对不起这句话我真的读不懂……译者注。）席卷了整个电影界，我也受了很大的影响。
因为加入了成城大学轻音学部，我也可以使用平常用不上的特殊化妆工作室了。
叫做《ネクロマンサー》的恐怖电影，是我最后一部自主电影，不过，最后还是没拍完。
和哉考进了立教大学，用这个ZC1000导演拍摄了8厘米自主电影的最大规模的一部《落在地球上的熊》（1982）。因为积极地进行放映活动，这部电影赢得了很多观众。我虽然当时没太接触那部电影，不过还是担任了反派外星人的化妆工作。
1980年代，利库贝卡和罗布博坦（？音译，不认识也没查。译者注。）的特殊造型艺术者制作出来的幻影技术（？对不起这句话我真的读不懂……译者注。）席卷了整个电影界，我也受了很大的影响。
因为加入了成城大学轻音学部，我也可以使用平常用不上的特殊化妆工作室了。
叫做《ネクロマンサー》的恐怖电影，是我最后一部自主电影，不过，最后还是没拍完。
业务用的磁带录像机画面，不能出现电影一样的闪现效果。コマを送る機械的な機構が必須なフィルムでは、どうしれも映像が揺れるのだ。（？大概是说会造成画面的震动）这是35厘米胶片的剧场电影也无法避免的。
合成画面作为特技加工最容易露出破绽的原因，就是画面的抖动和重影。③
磁带录像机的画面却不会出现这种情况。接上划变效果的画面依旧十分自然。
了解了这些原理之后，我不记得怎么着就被TBS的制作1部也就是电视剧制作部节目邀请做了特摄的专业顾问。
之后有幸成为《遮住インスマス的影子》（TBS）的编剧也是缘于此事。
我最得意的技法，是让演员的眼睛左右相距移动的效果。固定住演员的后脑不动，在不同的时间点左右分别摄像再合成。虽然是很简单的方法，但是效果却出奇的好。（我真没明白。不过根据后文，可能是指迪迦34集总监眼珠异变的那个技法。译者注。）
《ギミアふれていく》的框架播出以后，我成为了藤子不二雄A的原作《オカルト勘平》（主题是歌舞伎《轻勘平》的仿作）第二册的编剧，提议加一个让佐野史郎出演的通灵者被别人发现异样的场景。
同样的表现也出现在《迪迦》34集《直到南方的尽头》的剧本里写了出来。让宇宙人假扮泽井总监播放生命，最后被GUTS队员识破。
虽然已经不太记得了，但是好像是村石宏宝导演说明过“这样可以拍出来的。”
这样想起来可能有点牵强附会吧，村石导演可能是想把很早之前赛文奥特曼《第四行星的噩梦》④，《机器人长官》的那种感觉重新找回来。
我在转型做编剧的时期，也在同时做特效设计，两者之间有很深的关系。
什么样的画面能在电影中更接近真实，磁带录像机拍出来的是不是也显得很假，如果说胶片很容易穿帮，那么磁带录像机是不是能做得更好，这些我都是通过实际体验整理出了自己的数据库的。
恐怖电影中，整理出了一套“小中理论”⑤。这套理论在特摄影片中也有作用。
在现代的电视剧中，“行”还是“不行”，在特摄作品中，“有”还是“没有”。
只是，清楚地看到这些，是在迪迦结束以后的事了。
①《里见八犬传》（1983）是日本最初导入特殊化妆技术的片子。
②《实相寺昭雄研究读本》（洋泉社）中有详细记载。
③？
④实相寺昭雄剧本导演作（上原正三同著）。
⑤“小中理论”就是《恐怖的作法——恐怖电影的技术》（河出书房新社）。
合成画面作为特技加工最容易露出破绽的原因，就是画面的抖动和重影。③
磁带录像机的画面却不会出现这种情况。接上划变效果的画面依旧十分自然。
了解了这些原理之后，我不记得怎么着就被TBS的制作1部也就是电视剧制作部节目邀请做了特摄的专业顾问。
之后有幸成为《遮住インスマス的影子》（TBS）的编剧也是缘于此事。
我最得意的技法，是让演员的眼睛左右相距移动的效果。固定住演员的后脑不动，在不同的时间点左右分别摄像再合成。虽然是很简单的方法，但是效果却出奇的好。（我真没明白。不过根据后文，可能是指迪迦34集总监眼珠异变的那个技法。译者注。）
《ギミアふれていく》的框架播出以后，我成为了藤子不二雄A的原作《オカルト勘平》（主题是歌舞伎《轻勘平》的仿作）第二册的编剧，提议加一个让佐野史郎出演的通灵者被别人发现异样的场景。
同样的表现也出现在《迪迦》34集《直到南方的尽头》的剧本里写了出来。让宇宙人假扮泽井总监播放生命，最后被GUTS队员识破。
虽然已经不太记得了，但是好像是村石宏宝导演说明过“这样可以拍出来的。”
这样想起来可能有点牵强附会吧，村石导演可能是想把很早之前赛文奥特曼《第四行星的噩梦》④，《机器人长官》的那种感觉重新找回来。
我在转型做编剧的时期，也在同时做特效设计，两者之间有很深的关系。
什么样的画面能在电影中更接近真实，磁带录像机拍出来的是不是也显得很假，如果说胶片很容易穿帮，那么磁带录像机是不是能做得更好，这些我都是通过实际体验整理出了自己的数据库的。
恐怖电影中，整理出了一套“小中理论”⑤。这套理论在特摄影片中也有作用。
在现代的电视剧中，“行”还是“不行”，在特摄作品中，“有”还是“没有”。
只是，清楚地看到这些，是在迪迦结束以后的事了。
①《里见八犬传》（1983）是日本最初导入特殊化妆技术的片子。
②《实相寺昭雄研究读本》（洋泉社）中有详细记载。
③？
④实相寺昭雄剧本导演作（上原正三同著）。
⑤“小中理论”就是《恐怖的作法——恐怖电影的技术》（河出书房新社）。
【前言部分勘误】
【前言部分勘误】
【前言部分勘误】
前言
最初在1990年代“复活”的奥特曼，便是被称作“平成三部曲”的《迪迦奥特曼》《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》。①
我是首部作品《迪迦》的编剧之一。虽然不是总编剧，但是接手了最后的收尾总结工作。
如果让我列举“迪迦”之前和之后的代表作，多年来我一直觉得应该是最初计划制作的“盖亚”。不过回过头来想一想，让我把自己定型为编剧和原创作者的《迪迦奥特曼》，才算是代表作吧。
特摄英雄存在在一个惰性时代里。在我希望能把我在儿时受到的感动亲手表现出来的时候，却发现遭遇到了始料不及的困难，还有避之不及的摩擦。
距离《迪迦》初次播出已经经过了快20年，几乎没有想过来写一本关于“迪迦”的书。因为我觉得我并不是创造“迪迦”的代表，所以没有说话的资格。
但是，我很希望，能够通过这本书告诉大家，什么是英雄，什么是奥特曼，以及作为编剧作家的我们是如果将他们组合在一起的。
播出后，以切通理作为首②，出现了很多访谈，访谈中也直截了当地表明了每个被访者的感情，我也想以我的视角写一份编年史。编剧、导演，是把每一集、每一个故事都当做一个独立的作品来完成的。但是完成了这些作品的我在漫长的时间里、在各种主观或客观因素的影响下改变了思考方式。所以在我眼中，它们都是一个故事。
我所做出的的尝试并没有全部成功，我也经历了很多失败。
但是，我把梦一样的“属于自己的奥特曼”带到了这个世上，带给了很多人、很多孩子。
这本书，送给所有爱着迪迦的人，也送给以后想要描绘自己的英雄人物的年轻的创造者，也借花献佛，送给各位编剧。
我继承了的那些光，希望你们也能继承下去。
① 虽然很多人都成为“平成三部曲”，但是因为在那之后还有很多奥特曼，所以我更喜欢把它们成为“90年代奥特曼”。
② 《地球就是奥特之星》，切通理作。
【前言部分勘误】
【前言部分勘误】
前言
最初在1990年代“复活”的奥特曼，便是被称作“平成三部曲”的《迪迦奥特曼》《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》。①
我是首部作品《迪迦》的编剧之一。虽然不是总编剧，但是接手了最后的收尾总结工作。
如果让我列举“迪迦”之前和之后的代表作，多年来我一直觉得应该是最初计划制作的“盖亚”。不过回过头来想一想，让我把自己定型为编剧和原创作者的《迪迦奥特曼》，才算是代表作吧。
特摄英雄存在在一个惰性时代里。在我希望能把我在儿时受到的感动亲手表现出来的时候，却发现遭遇到了始料不及的困难，还有避之不及的摩擦。
距离《迪迦》初次播出已经经过了快20年，几乎没有想过来写一本关于“迪迦”的书。因为我觉得我并不是创造“迪迦”的代表，所以没有说话的资格。
但是，我很希望，能够通过这本书告诉大家，什么是英雄，什么是奥特曼，以及作为编剧作家的我们是如果将他们组合在一起的。
播出后，以切通理作为首②，出现了很多访谈，访谈中也直截了当地表明了每个被访者的感情，我也想以我的视角写一份编年史。编剧、导演，是把每一集、每一个故事都当做一个独立的作品来完成的。但是完成了这些作品的我在漫长的时间里、在各种主观或客观因素的影响下改变了思考方式。所以在我眼中，它们都是一个故事。
我所做出的的尝试并没有全部成功，我也经历了很多失败。
但是，我把梦一样的“属于自己的奥特曼”带到了这个世上，带给了很多人、很多孩子。
这本书，送给所有爱着迪迦的人，也送给以后想要描绘自己的英雄人物的年轻的创造者，也借花献佛，送给各位编剧。
我继承了的那些光，希望你们也能继承下去。
① 虽然很多人都成为“平成三部曲”，但是因为在那之后还有很多奥特曼，所以我更喜欢把它们成为“90年代奥特曼”。
② 《地球就是奥特之星》，切通理作。
【第一章勘误】1
【第一章勘误】1
【第一章勘误】1
第一章 奥特曼体验史
担任《戴拿奥特曼》的总导演的，是比我小一岁的弟弟小中和哉。我们兄弟两个，从小学四年级的时候开始，就开始拍摄8毫米电影（8毫米电影定义详见百度）了。
最初完成的作品，是一部叫做《侵略者》的特摄片（1974年左右）。当然了，我们两兄弟从小就热衷于特摄，特别受到了奥特曼的强烈影响。长大成人以后，我们自己也要创作奥特曼——与其说这是我们的愿望和梦想，不如说这是顺其自然的事情。不过，了解到这件事情是如何的困难，就是后话了。
1970年代，因为奥特系列（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）总是在寒暑假频繁地播放，所以在那个家庭中还没有DVD的年代，我们这一代人也能多次重复观看这些故事了。
事实上，我们兄弟俩并没有看过奥特曼系列的首轮播出。那时候我们的父亲是地方法院的法官。傍晚回到家，看7点NHK的新闻是必修课。所以，不管我们俩多想看奥特曼，也看不到。
有了这样的惨痛经历，我们就下定决心绝对不能错过重播。
得到了这样的视听体验，某个想法突然从我们心底萌生了。
因为那时还小所以经常有看不懂的地方，但是随着年龄逐渐增长，懂的也越来越多了。最明显的就是我们注意到了署名“导演/实相寺昭雄”的一批故事。不过，注意到这件事情也是之后的事情了。
升到了小学高年级的那几年，间圆谷公司虽然没有出什么作品，但是TBS播出一档迷你节目《奥特战斗》，把奥特系列中的格斗场面剪辑出来，由主持人实况解说。原篇中剪辑出来的旧片段不够用，还加上了穿着招揽客人用的（做得实在不好）服装在工地上拍的新片段。
孩子们中间渴望奥特曼的呼声越来越高，带着满满的期待，1971年公布了《归来的奥特曼》的计划。
知道这个消息的时候，我们感到了前所未有的兴奋。
《归曼》（在此简称）和被称作第一期作品的《奥特Q》到《赛文》系列有一点不一样。虽然感觉有点违和，但是看到了认真制作出来的奥特曼，还是觉得很幸福的。
由此开始，第二期又继续拍了《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》。
（大概是说《Q》《奥特曼》《赛文》这三部被称作第一期，从《归曼》之后的作品被称作第二期。译者注。）
我们兄弟俩差不多是看到《雷欧》的中段就不看了。因为随着剧情的推进，违和感越来越强了。
等年纪大一些了再回顾这些作品的时候，我们重新认识到，（第二期作品中）尤其是《泰罗》这部剧是面向儿童的。对于当时的我们来说，一直追求的第一期的效果再也回不来了。
第二期的作品中，奥特曼的形象增加了不少。“奥特兄弟”这个概念也写进了记载奥特曼事件的学年志，但是，给奥特曼套上人类的家族关系，再让人们感到奥特曼的神秘感就难了。
我们兄弟两人开始思考，怎样才能制作出过去那种（大概是指第一期。译者注。）感觉的奥特曼。
【第一章勘误】1
【第一章勘误】1
第一章 奥特曼体验史
担任《戴拿奥特曼》的总导演的，是比我小一岁的弟弟小中和哉。我们兄弟两个，从小学四年级的时候开始，就开始拍摄8毫米电影（8毫米电影定义详见百度）了。
最初完成的作品，是一部叫做《侵略者》的特摄片（1974年左右）。当然了，我们两兄弟从小就热衷于特摄，特别受到了奥特曼的强烈影响。长大成人以后，我们自己也要创作奥特曼——与其说这是我们的愿望和梦想，不如说这是顺其自然的事情。不过，了解到这件事情是如何的困难，就是后话了。
1970年代，因为奥特系列（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）总是在寒暑假频繁地播放，所以在那个家庭中还没有DVD的年代，我们这一代人也能多次重复观看这些故事了。
事实上，我们兄弟俩并没有看过奥特曼系列的首轮播出。那时候我们的父亲是地方法院的法官。傍晚回到家，看7点NHK的新闻是必修课。所以，不管我们俩多想看奥特曼，也看不到。
有了这样的惨痛经历，我们就下定决心绝对不能错过重播。
得到了这样的视听体验，某个想法突然从我们心底萌生了。
因为那时还小所以经常有看不懂的地方，但是随着年龄逐渐增长，懂的也越来越多了。最明显的就是我们注意到了署名“导演/实相寺昭雄”的一批故事。不过，注意到这件事情也是之后的事情了。
升到了小学高年级的那几年，间圆谷公司虽然没有出什么作品，但是TBS播出一档迷你节目《奥特战斗》，把奥特系列中的格斗场面剪辑出来，由主持人实况解说。原篇中剪辑出来的旧片段不够用，还加上了穿着招揽客人用的（做得实在不好）服装在工地上拍的新片段。
孩子们中间渴望奥特曼的呼声越来越高，带着满满的期待，1971年公布了《归来的奥特曼》的计划。
知道这个消息的时候，我们感到了前所未有的兴奋。
《归曼》（在此简称）和被称作第一期作品的《奥特Q》到《赛文》系列有一点不一样。虽然感觉有点违和，但是看到了认真制作出来的奥特曼，还是觉得很幸福的。
由此开始，第二期又继续拍了《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》。
（大概是说《Q》《奥特曼》《赛文》这三部被称作第一期，从《归曼》之后的作品被称作第二期。译者注。）
我们兄弟俩差不多是看到《雷欧》的中段就不看了。因为随着剧情的推进，违和感越来越强了。
等年纪大一些了再回顾这些作品的时候，我们重新认识到，（第二期作品中）尤其是《泰罗》这部剧是面向儿童的。对于当时的我们来说，一直追求的第一期的效果再也回不来了。
第二期的作品中，奥特曼的形象增加了不少。“奥特兄弟”这个概念也写进了记载奥特曼事件的学年志，但是，给奥特曼套上人类的家族关系，再让人们感到奥特曼的神秘感就难了。
我们兄弟两人开始思考，怎样才能制作出过去那种（大概是指第一期。译者注。）感觉的奥特曼。