【我们·逆行】观察方法与实践（第二期）
有人说逆行 遇见生命
有人说逆行 只为看看外面的世界
有人说逆行 逆水行舟，不进则退
··
有人坐在河边总是说,回来吧,回来
可是北风抽打在身体和心上啊，逆行吧。逆行。
茫茫艺途，逆行于上。
在最狂妄的年纪，我们逆行——只为逐梦的热忱，永远年轻，永远热泪盈眶。
在大流的应试中追求质朴，也是逆行。
“逆”字不分对错，道之所在，只是虽与千万人背道而驰，吾往矣。
今天端午佳节，首先祝吧友们端午节快乐！
绘画是眼、脑、手三者的配合。眼即观察和眼力；脑即分析和思考；手即锻炼和掌握。只有这三者达到和谐与统一，绘画才能得以不断地突破。在长期的教学实践中，我愈来愈感觉到培养正确的科学的观察方法的重要性。绘画中，很多的问题大都是由于错误和片面观察而产生的。如果眼睛看不到整体，手就画不出整体；眼睛看不到变化，手就画不出变化；眼睛看不到统一，手就画不出统一；眼睛看不到本质，手就画不出本质……敏锐的观察能力是作为一个画者必须具备的条件。学画之前，先学会如何训练你的眼睛，提高观察能力作为绘画入门的基础。
今天我讲介绍几种常用的观察方法，以及主讲一下我主推的井字观察法，明天的帖子我将结合今天的观察方法，介绍观察方法如何应用。
在介绍之前需要强调一点，
在绘画中，对象为三维物体，而我们绘画是二维即平面，我们绘画时要做到的就是将对象三维想象成二维，而在表现时将脑中的二维建立成三维表现在二维的纸上。有点烧脑，但是是绘画的绝对基础，想做到这点我们就需要不同于常人的观察方法。
第一种：整体观察。
整体观察是日常学习与实践中最常用的一种观察方法，顾名思义整体观察就是要求大家将很多个细小的物体整体化，由大到小，一层层往小深入，不对焦到任何一个局部，把视线散开，看到所画静物的全貌。整体的观察也是一种感性的观察，不经过任何分析，好比下雨天隔着玻璃看窗外的风景一般。你看到的是整体的印象，模糊的感觉。通过整体观察可以很快的确定构图，即物体在画纸上模糊的形象，也是作画的第一步。整体看就要求整体地画。打形的过程就是从整体观察过渡到局部观察的过程。
在实际运用中，整体观察多为素描起稿时的第一步，将复杂对象简单化，首先找到对象整体的四个点，
1最高点 2最低点 3最左点 4最右点，
这一步中需要注意对象整体的长宽比例。如图
而在素描头像中，这一步则是将对象的外轮廓简化为简单的几何形体，从而快速的把握对象的外轮廓长宽比例。如图
第二种，两点一线观察
在作画过程中，通过整体观察我们可以得到对象最基本的长宽比例，而在继续细化对象时我们便会需要两点一线的观察方法。
所谓两点一线即为，通过寻找点与点的位置，确定两点后用直线连接。观察画面上不同位置的点，感觉它们所在的基本方位，理解整体中点与点连成线的相互关系，把点与点按结构规律连成线观察，是理解物体内外轮廓的有效途径。如何找准点的准确位置，是画准物体内外轮廓和结构的关键问题。在整体大形内，眼睛务必要不停地观察各个点的存在和比较各个点的方位，还要把被遮住的点也一样看待。任意选取方位较明确的一点，作为观察的第一起点，迅速寻找另一点为第二点，同时把第一点与 第二点连线观察，判定这条连线的水平夹角的度数；然后又寻找第三个点，把第二点与第三点连线观察，判定第二点与第三点连线的水平夹角；再由第三点折回第一点连线观察，判定第三点与第一点连线的水平夹角。此时，这三点连成的三条线段在视觉空间中构成了一个三角形，三个点一起观察，同时判定三角形三条边的水平夹角度数，联系整体反复推敲，感觉这三个点在整体画面中的和谐位置，初步决定这三个点的位置，并把它们轻轻地画在画纸上。继续寻找每一个点，都可以用两点连线形成三角形来观察，然后一一画出。
平时我们常用的用笔量斜度，就是两点一线的观察方法在应用时的一种方法。
第三种，横竖对比观察，
是解决进一步寻找点的准确位置和检查已画出的各个点是否处在正确位置的问题。方法是在视觉中设两条虚直线，一是水平线，二是垂直线，都是活动的。可以用手中的铅笔比方运用。用水平线停留在物体某个点上面观察时，沿水平线横向观察，看这条水平线上面有些什么点、下面有些什么点，各个点离开水平线的距离为多少，互相比较，画出点的正确位置;同时用垂直线停留在物体某个点上沿直线竖向观察，看左边有些什么点、右边有些什么点，各个点离开垂直线两边的距离是多少，互相比较，按比例画出各个点的正确位置。横竖对比法用于检查画面中各个点是否画得准确，是快速有效的诀窍。对初步画出的各个点和轮廓线上的点，只要把横竖线移上去比较，若观察是在水平线上面的点已经画到水平线下面去了，说明其中有一个点画错了;若观察是在水平线下面的点已画到和水平线上面的点一样平了，也是不正确的;若观察是在垂直线左边的点画到垂直线右边去了，右边的点画到左边去了，或者不是与垂直线上的点一样的，也画在垂直线上了，肯定有一些点没有画准确。通过横竖观察比较，发现位置画错的点，再从整体观察考虑，重新纠正，使画面上。
第四种，井字观察法
井字观察法，其实是在古典油画中最常用的一种，也是现在俄罗斯和中国美术学院中主要推崇的一种观察和打形方法，其中原理和横竖对比观察类似，但对于使用者而言，井字打形需要一个长期的训练时间。原理如图所示：
即使用标准的垂直与水平线来上下与左右来互相比对每一个点的位置
井字打形在使用中，强调的是画者要时刻照顾到画面中每一个地方，时刻使用垂直与水平来检查，从而得出准确的形体。
井字打形的优点在于运用此种办法可以很准确的将形复制出来。而井字打形的缺点也很明显，即画者在没有很好的训练基础上使用会使用得很麻烦，经常会出现某几个点位置正确，而其他点对不上位的情况，所以在平时绘画中，我们更多的是在打形完毕后，使用井字打形来检查形体的准确性。
附：井字打形训练办法（大家看后可以自行练习，也可将练习的图发到贴吧，@央美肖师傅，我看到后会尽量给大家一一解答）
第一步，在脑中建立标准的垂直与水平线
我们人受小脑影响，视线中的水平与垂直有时候都是不标准的，常常是偏向于某一边，所以这需要我们后天的训练来弥补。
练习方法，
1. 在白纸上在不借用工具的情况下，凭感觉画出你觉得的标准垂直与水平然后用三角直尺测量，看自己的感觉是偏右还是偏左。然后重复，直到自己在不借助工具的情况下能画出垂直和水平线
2. 经常观察，生活中我们觉得的垂直线和水平线，认真观察，会发现并不是，人造的所有物体都很难达到标准的垂直和水平。
第二步，提高自己对垂直水平线的敏感度
1.在家中可以摆放一堆瓶瓶罐罐，然后通过直线来确定每一个物体之间的位置关系，物体之间互相多比较，做到如图所示，最后再用垂直与水平线来检查物体之间的位置关系。
以上的几种观察方法，都是需要大家通过多多练习才能做到的，美术路上无终点，大家一起努力。
原创不简单，真心不简单，累死我啦，但我会坚持保证每日一篇，今天这篇观察方法可能有些难懂，但这是一个基本要素，大家有不懂的，可以在帖子下留言，我看到后会尽量一一回答，
我们接着昨天来，今天讲的是打型的方法，简单讲来就是在画面中如何合理安排所描绘对象的大小比例关系，位置关系，以及透视空间关系。
这里所教给大家的打型方法，叫做“十字坐标法”。
一. 首先我们在构图打型的时候，脑海中首先要建立的是一组绝对的“垂直线与水平线”，类似于数学中的x，y坐标轴（如下图）。拥有这样的坐标轴，我们会发现打型将变得简单且有据可循。
二. 当我们建立了这样的一组坐标，那么第二步，就是要在脑海中将所要描绘的对象平面化，不要将其看成立体的，而是平面的。（如下图）
三. 观察对象的时候，肯定第一步要找的就是主体物，主体物的高度，宽度，我们可以通过此坐标轴定出，然后是依次是其他物体的高度，宽度。在这个过程中，我们要注意的是，确定第一主体物的高宽非常重要，因为这就相当于给了我们画面所有物体一个标准，其他物体必须严格按照这个标准，来决定其高宽比例。
四. 完成上一步，接下来就是各个物体在画面当中的位置关系，位置关系的重要性，不亚于物体本身形体正确的重要性，因为位置关系的正确，将准确表现所描绘对象的空间关系。这个时候，坐标轴的作用就非常大了，有坐标轴为依据，定位将十分简单，
关于这一点，平视的的空间建立，相信大家不会出现严重的问题，而对于俯视度较大的空间表现，初期大家肯定拿捏不准，总觉得画面有问题，确不知从何矫正修改，这里教大家用十字坐标法，一下子就能检查出问题。如上图，可以很明确的看到各个物体之间的位置关系，在画面中，我们就能更容易找出自己画面所存在的问题并进行修改，从而更准确建立这样的空间。
五. 同时，我们可以根据物体的多少，在画面中建立最大的坐标轴的同时，还可以建立小的坐标轴以便于更准确地把握物体大小以及空间关系。
由此，我们可以得到一个“十字坐标”的升级版本——井字打型法，内容和原理和十字法是一致的，利用更多的垂直线与水平线帮助我们打型。
总的来说，在学习初期，我们可以将这样的坐标轴直接绘于纸上，将各个对象进行比对，但是我们的目的，是要是自己拥有这样的能力，在脑中能够建立这样的绝对垂直水平的线，便于以后观察各种对象，这个过程是需要大量的时间和大量的实践才能很好掌握的，只要能坚持做上一段时间，养成这样的习惯，久而久之便熟能生巧。
原创不易，但是依旧会每日一篇更新，内容绝对是扎实实用的，如若吧友们还有其他疑问，可以留言提问，我将尽量抽时间回答大家，我们明天再见！
有人说逆行 只为看看外面的世界
有人说逆行 逆水行舟，不进则退
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有人坐在河边总是说,回来吧,回来
可是北风抽打在身体和心上啊，逆行吧。逆行。
茫茫艺途，逆行于上。
在最狂妄的年纪，我们逆行——只为逐梦的热忱，永远年轻，永远热泪盈眶。
在大流的应试中追求质朴，也是逆行。
“逆”字不分对错，道之所在，只是虽与千万人背道而驰，吾往矣。
今天端午佳节，首先祝吧友们端午节快乐！
绘画是眼、脑、手三者的配合。眼即观察和眼力；脑即分析和思考；手即锻炼和掌握。只有这三者达到和谐与统一，绘画才能得以不断地突破。在长期的教学实践中，我愈来愈感觉到培养正确的科学的观察方法的重要性。绘画中，很多的问题大都是由于错误和片面观察而产生的。如果眼睛看不到整体，手就画不出整体；眼睛看不到变化，手就画不出变化；眼睛看不到统一，手就画不出统一；眼睛看不到本质，手就画不出本质……敏锐的观察能力是作为一个画者必须具备的条件。学画之前，先学会如何训练你的眼睛，提高观察能力作为绘画入门的基础。
今天我讲介绍几种常用的观察方法，以及主讲一下我主推的井字观察法，明天的帖子我将结合今天的观察方法，介绍观察方法如何应用。
在介绍之前需要强调一点，
在绘画中，对象为三维物体，而我们绘画是二维即平面，我们绘画时要做到的就是将对象三维想象成二维，而在表现时将脑中的二维建立成三维表现在二维的纸上。有点烧脑，但是是绘画的绝对基础，想做到这点我们就需要不同于常人的观察方法。
第一种：整体观察。
整体观察是日常学习与实践中最常用的一种观察方法，顾名思义整体观察就是要求大家将很多个细小的物体整体化，由大到小，一层层往小深入，不对焦到任何一个局部，把视线散开，看到所画静物的全貌。整体的观察也是一种感性的观察，不经过任何分析，好比下雨天隔着玻璃看窗外的风景一般。你看到的是整体的印象，模糊的感觉。通过整体观察可以很快的确定构图，即物体在画纸上模糊的形象，也是作画的第一步。整体看就要求整体地画。打形的过程就是从整体观察过渡到局部观察的过程。
在实际运用中，整体观察多为素描起稿时的第一步，将复杂对象简单化，首先找到对象整体的四个点，
1最高点 2最低点 3最左点 4最右点，
这一步中需要注意对象整体的长宽比例。如图
而在素描头像中，这一步则是将对象的外轮廓简化为简单的几何形体，从而快速的把握对象的外轮廓长宽比例。如图
第二种，两点一线观察
在作画过程中，通过整体观察我们可以得到对象最基本的长宽比例，而在继续细化对象时我们便会需要两点一线的观察方法。
所谓两点一线即为，通过寻找点与点的位置，确定两点后用直线连接。观察画面上不同位置的点，感觉它们所在的基本方位，理解整体中点与点连成线的相互关系，把点与点按结构规律连成线观察，是理解物体内外轮廓的有效途径。如何找准点的准确位置，是画准物体内外轮廓和结构的关键问题。在整体大形内，眼睛务必要不停地观察各个点的存在和比较各个点的方位，还要把被遮住的点也一样看待。任意选取方位较明确的一点，作为观察的第一起点，迅速寻找另一点为第二点，同时把第一点与 第二点连线观察，判定这条连线的水平夹角的度数；然后又寻找第三个点，把第二点与第三点连线观察，判定第二点与第三点连线的水平夹角；再由第三点折回第一点连线观察，判定第三点与第一点连线的水平夹角。此时，这三点连成的三条线段在视觉空间中构成了一个三角形，三个点一起观察，同时判定三角形三条边的水平夹角度数，联系整体反复推敲，感觉这三个点在整体画面中的和谐位置，初步决定这三个点的位置，并把它们轻轻地画在画纸上。继续寻找每一个点，都可以用两点连线形成三角形来观察，然后一一画出。
平时我们常用的用笔量斜度，就是两点一线的观察方法在应用时的一种方法。
第三种，横竖对比观察，
是解决进一步寻找点的准确位置和检查已画出的各个点是否处在正确位置的问题。方法是在视觉中设两条虚直线，一是水平线，二是垂直线，都是活动的。可以用手中的铅笔比方运用。用水平线停留在物体某个点上面观察时，沿水平线横向观察，看这条水平线上面有些什么点、下面有些什么点，各个点离开水平线的距离为多少，互相比较，画出点的正确位置;同时用垂直线停留在物体某个点上沿直线竖向观察，看左边有些什么点、右边有些什么点，各个点离开垂直线两边的距离是多少，互相比较，按比例画出各个点的正确位置。横竖对比法用于检查画面中各个点是否画得准确，是快速有效的诀窍。对初步画出的各个点和轮廓线上的点，只要把横竖线移上去比较，若观察是在水平线上面的点已经画到水平线下面去了，说明其中有一个点画错了;若观察是在水平线下面的点已画到和水平线上面的点一样平了，也是不正确的;若观察是在垂直线左边的点画到垂直线右边去了，右边的点画到左边去了，或者不是与垂直线上的点一样的，也画在垂直线上了，肯定有一些点没有画准确。通过横竖观察比较，发现位置画错的点，再从整体观察考虑，重新纠正，使画面上。
第四种，井字观察法
井字观察法，其实是在古典油画中最常用的一种，也是现在俄罗斯和中国美术学院中主要推崇的一种观察和打形方法，其中原理和横竖对比观察类似，但对于使用者而言，井字打形需要一个长期的训练时间。原理如图所示：
即使用标准的垂直与水平线来上下与左右来互相比对每一个点的位置
井字打形在使用中，强调的是画者要时刻照顾到画面中每一个地方，时刻使用垂直与水平来检查，从而得出准确的形体。
井字打形的优点在于运用此种办法可以很准确的将形复制出来。而井字打形的缺点也很明显，即画者在没有很好的训练基础上使用会使用得很麻烦，经常会出现某几个点位置正确，而其他点对不上位的情况，所以在平时绘画中，我们更多的是在打形完毕后，使用井字打形来检查形体的准确性。
附：井字打形训练办法（大家看后可以自行练习，也可将练习的图发到贴吧，@央美肖师傅，我看到后会尽量给大家一一解答）
第一步，在脑中建立标准的垂直与水平线
我们人受小脑影响，视线中的水平与垂直有时候都是不标准的，常常是偏向于某一边，所以这需要我们后天的训练来弥补。
练习方法，
1. 在白纸上在不借用工具的情况下，凭感觉画出你觉得的标准垂直与水平然后用三角直尺测量，看自己的感觉是偏右还是偏左。然后重复，直到自己在不借助工具的情况下能画出垂直和水平线
2. 经常观察，生活中我们觉得的垂直线和水平线，认真观察，会发现并不是，人造的所有物体都很难达到标准的垂直和水平。
第二步，提高自己对垂直水平线的敏感度
1.在家中可以摆放一堆瓶瓶罐罐，然后通过直线来确定每一个物体之间的位置关系，物体之间互相多比较，做到如图所示，最后再用垂直与水平线来检查物体之间的位置关系。
以上的几种观察方法，都是需要大家通过多多练习才能做到的，美术路上无终点，大家一起努力。
原创不简单，真心不简单，累死我啦，但我会坚持保证每日一篇，今天这篇观察方法可能有些难懂，但这是一个基本要素，大家有不懂的，可以在帖子下留言，我看到后会尽量一一回答，
我们接着昨天来，今天讲的是打型的方法，简单讲来就是在画面中如何合理安排所描绘对象的大小比例关系，位置关系，以及透视空间关系。
这里所教给大家的打型方法，叫做“十字坐标法”。
一. 首先我们在构图打型的时候，脑海中首先要建立的是一组绝对的“垂直线与水平线”，类似于数学中的x，y坐标轴（如下图）。拥有这样的坐标轴，我们会发现打型将变得简单且有据可循。
二. 当我们建立了这样的一组坐标，那么第二步，就是要在脑海中将所要描绘的对象平面化，不要将其看成立体的，而是平面的。（如下图）
三. 观察对象的时候，肯定第一步要找的就是主体物，主体物的高度，宽度，我们可以通过此坐标轴定出，然后是依次是其他物体的高度，宽度。在这个过程中，我们要注意的是，确定第一主体物的高宽非常重要，因为这就相当于给了我们画面所有物体一个标准，其他物体必须严格按照这个标准，来决定其高宽比例。
四. 完成上一步，接下来就是各个物体在画面当中的位置关系，位置关系的重要性，不亚于物体本身形体正确的重要性，因为位置关系的正确，将准确表现所描绘对象的空间关系。这个时候，坐标轴的作用就非常大了，有坐标轴为依据，定位将十分简单，
关于这一点，平视的的空间建立，相信大家不会出现严重的问题，而对于俯视度较大的空间表现，初期大家肯定拿捏不准，总觉得画面有问题，确不知从何矫正修改，这里教大家用十字坐标法，一下子就能检查出问题。如上图，可以很明确的看到各个物体之间的位置关系，在画面中，我们就能更容易找出自己画面所存在的问题并进行修改，从而更准确建立这样的空间。
五. 同时，我们可以根据物体的多少，在画面中建立最大的坐标轴的同时，还可以建立小的坐标轴以便于更准确地把握物体大小以及空间关系。
由此，我们可以得到一个“十字坐标”的升级版本——井字打型法，内容和原理和十字法是一致的，利用更多的垂直线与水平线帮助我们打型。
总的来说，在学习初期，我们可以将这样的坐标轴直接绘于纸上，将各个对象进行比对，但是我们的目的，是要是自己拥有这样的能力，在脑中能够建立这样的绝对垂直水平的线，便于以后观察各种对象，这个过程是需要大量的时间和大量的实践才能很好掌握的，只要能坚持做上一段时间，养成这样的习惯，久而久之便熟能生巧。
原创不易，但是依旧会每日一篇更新，内容绝对是扎实实用的，如若吧友们还有其他疑问，可以留言提问，我将尽量抽时间回答大家，我们明天再见！
狭义的透视学分三类：
1.物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小
2.距离造成的色彩变化，即空气中的水分造成的远近颜色变化（远距离的颜色偏向蓝紫灰）
3.物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。
现代绘画着重研究的是第一种的线性透视，而线性透视的重点是焦点透视，描绘的是一只眼睛固定一个方向所见的物象的具体变化
透视学的基本概念和常用名词很多，有视点、足点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等
今天将从简单明了的角度对绘画中物体的透视形，进行讲解分析。
我们以六面体为例，将六面体的透视原理弄明白，对造型能力的提升将起到至关作用。
下面两张图，是目前普遍使用的平行透视示意图以及成角透视的示意图，
但是细想下，如果在你面前如图放置9个六面体，应该是如下方式呈现
随着六面体距离视点的上、下、左、右、前、后不同距离形的变化，产生的透视也各不相同。
1.真正严格意义上的平行透视只有一种情况，那就是物体的中心位于视平线正中。
2.成角透视我们也看到，只会产生于除去平行透视以外，视平线的其他地方。
3.物体中心处在视垂线，位于的视平线以上叫做平行仰视，反之叫做平行俯视。
4.物体中心既不在视平线也不在视垂线。位于视平线上方的称之为成角仰视，反之称之为成角俯。
了解了几大类别的透视关系，我们来看看在实际绘画当中，应该如何理解和应用。
以3/4 人物头像为例：
这幅3/4侧仰视的人物头像，从额节、眉弓、眼角、鼻底、嘴角的透视线，均严格遵循了刚才讲到的成角仰视，如此分析，相信大家觉得头痛的头像问题，会迎刃而解不少吧！只要简化对其进行分析，透视其实并不难，讲简单一点，就是几根线往一点消失。所以，弄明白有哪些透视分类，掌握好其中的规律，对造型能力的提升起着至关重要的作用。
平行透视范例
成角俯视范例
原创不易，大家且看且珍惜！如若还有问题，可以提出来，再一一帮大家解答。我们明天再见！
1.物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小
2.距离造成的色彩变化，即空气中的水分造成的远近颜色变化（远距离的颜色偏向蓝紫灰）
3.物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。
现代绘画着重研究的是第一种的线性透视，而线性透视的重点是焦点透视，描绘的是一只眼睛固定一个方向所见的物象的具体变化
透视学的基本概念和常用名词很多，有视点、足点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等
今天将从简单明了的角度对绘画中物体的透视形，进行讲解分析。
我们以六面体为例，将六面体的透视原理弄明白，对造型能力的提升将起到至关作用。
下面两张图，是目前普遍使用的平行透视示意图以及成角透视的示意图，
但是细想下，如果在你面前如图放置9个六面体，应该是如下方式呈现
随着六面体距离视点的上、下、左、右、前、后不同距离形的变化，产生的透视也各不相同。
1.真正严格意义上的平行透视只有一种情况，那就是物体的中心位于视平线正中。
2.成角透视我们也看到，只会产生于除去平行透视以外，视平线的其他地方。
3.物体中心处在视垂线，位于的视平线以上叫做平行仰视，反之叫做平行俯视。
4.物体中心既不在视平线也不在视垂线。位于视平线上方的称之为成角仰视，反之称之为成角俯。
了解了几大类别的透视关系，我们来看看在实际绘画当中，应该如何理解和应用。
以3/4 人物头像为例：
这幅3/4侧仰视的人物头像，从额节、眉弓、眼角、鼻底、嘴角的透视线，均严格遵循了刚才讲到的成角仰视，如此分析，相信大家觉得头痛的头像问题，会迎刃而解不少吧！只要简化对其进行分析，透视其实并不难，讲简单一点，就是几根线往一点消失。所以，弄明白有哪些透视分类，掌握好其中的规律，对造型能力的提升起着至关重要的作用。
平行透视范例
成角俯视范例
原创不易，大家且看且珍惜！如若还有问题，可以提出来，再一一帮大家解答。我们明天再见！