电影让我惊奇
1895年12月28号，在法国巴黎卡普辛路14号的一家咖啡馆的地下室里，进行了世界上第一次电影公映。卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》中，当火车从远处缓缓驶来，占满了整个屏幕，现场的观众失声尖叫，甚至四处逃窜。在这场骚乱中，电影宣告了自己的诞生。
所以，电影从它诞生的那一刻，便让人们又惊又喜。而对于我这样的普通影迷来说，电影吸引我的地方之一便是这种惊奇的感觉。也许你看过我下边要说的这些电影后，也会说一句:“哦，电影竟然还可以这样拍”。
我以前的观影量确实少得可怜，只有少量老港片和大陆片，外国电影也就那几部推烂了的电影。2014年戛纳国际电影节上，致敬了1994年勇夺金棕榈的昆汀的《低俗小说》，当时其实是被那段舞吸引了，然后下了电影来看。我从来没见过(之后也没见过)叙事结构这么奇怪的电影，而且人们看似说着一堆废话却毫不做作，黑色幽默随处可见，当时确实是我看过最古怪的电影了，第一次看就特别喜欢，现在仍然是我最喜欢的电影之一。
你能想象一部电影没有情节，没有情感，只有一系列匪夷所思的镜头毫无逻辑的连在一起吗？1928年，踩着默片的尾声，年轻的布努埃尔奉上了对自己今后风格影响至深的极具先锋性的电影，这部电影也成为超现实主义的代表作。这部电影我看了至少十几遍，当时太喜欢这个电影了，记得当时下载到手机上，没事了就看看
相信每一个第一次看《奇遇》的人，都和我一样，都在等失踪的安娜的下落，不管是死是活，还是找不到尸体，总要有个结局吧，然而故事在寻找安娜的过程中戛然而止，被另一个故事代替，这种“大胆的”做法在1960年的戛纳国际电影节展映当天，现场不断出现嘘声。没想到的是，放映后安东尼奥尼在大厅看到一纸声明，上面签满了重要导演、影评人的名字，内容是：“《奇遇》将是本届电影节上最好的一部电影。”
时隔两年，我依然记得我第一次看到《假面》时的激动的心情，影片开始那些看似与剧情无关的镜头，那个神秘的小男孩，女演员的突然失声，两张拼凑在一起的脸，还有从两个角度拍摄的同一个镜头。如果让我选五部最喜欢的电影，是假面，迷魂记，低俗小说，东京物语，花样年华。如果是三部，就是假面，东京物语，花样年华。如果是一部，毫无疑问，是英格玛伯格曼的假面。
1895年，人们震惊于运动的画面，电影在法国诞生了。60多年后，人们震惊于电影的静止，法国电影新浪潮影响了世界。不需要运动的画面，一幅幅静止的照片同样可以去讲一个故事，年轻就应该多去尝试，多去实验，探索无限的可能。
这是我的一个个人喜好，我非常喜欢东方导演去拍那种属于东方的内敛的感情，所以我会喜欢《花样年华》，会喜欢《诗》。而《小城之春》惊艳我的地方在于，在六十多年前的中国，费穆拍出了如此有诗意，如此美的一部电影，电影中没有人物的冲突，也没有像默片时代《神女》那种为了批判社会去拍这样一样电影。《小城之春》诞生在1948年，既不像之前的老上海的默片，也不像新中国成立之初的那些电影，空前绝后。而费穆这种不刻意去营造冲突，对人物塑造的这种深度在中国无疑也是相当超前的，和日本的小津遥相呼应。
没有人第一次看到《圣女贞德蒙难记》不会惊讶，因为全篇几乎全部是特写镜头，摄影机聚焦在贞德的脸上，她脱下了战袍，不再是一个英勇的将军，镜头给我们呈现的是另一面的贞德，一个可怜的女孩，一个被诬陷品德败坏的少女。她的那些表情是电影史上最动人的表情。
这是我介绍的这些影片中唯一一次都没有看完的作品，在2012年《视与听》评选的影史最伟大电影中排名35，是唯一进入前五十的女性导演的作品，从我看的那一部分来讲，影片就像一个记录仪一样，记录迪尔曼的一天，削土豆，做饭，吃饭，打扫卫生…镜头一直聚焦在这些琐事上，仿佛没有任何意义，到这恰恰说明了本片的存在主义的意义:生活本身是日复一日的重复，人生荒诞，没有意义。