阿香唯一任性的地方在于想让脩放弃帮会长而是帮自己家里人的请求，对我而言这并没有降低她的讨喜度，结合偷听脩与大乔独处时的讲话也体现出她适当的“小气”的桥段（增加萌点），反而让她的人设有了真实性，显得更人性化。



我评论下几段对展现阿香【人格魅力】而言最出彩的几段剧情。

【剧情一】面对要把关于失去武功消息传出去而逃跑了的黄巾们，在黄忠表示他放不下“从不在背后用弓箭”的原则时，阿香二话不说及时放倒几人。


体现出阿香行为处事的果敢、灵活性与义气。最后一箭由黄忠放出，同样也体现出黄忠的明事理与成长。

【剧情二】在确定了自己身边的是真liú备而非脩时二话不说上前拦住真liú备讨还戒指。一句“把我的三魂七魄戒还给我”，要回后立刻转身离开，没有多余的话语，也没有丝毫拖泥带水，而且事【【和谐】】后为了时空秩序仍然在众人面前隐瞒了真圌相，只是自己默默地疏远他。

这一剧情将阿香的果决、机智、懂事与敢爱敢恨全部展现了出来。

【剧情三】涉及了“魔化”的这个【设定】。阿香的初始设定除了她的身世以外几乎什么都没有，而魔化这个对她而言已属稀有的【设定】却是一个意外地是个惊喜（哥特冷艳的造型可以用惊艳来形容）。除去此设定本身给阿香带来的魅力这个讨喜点以外（关羽魔化的魅力不明显在于造型无变化），在已经魔化的没办fǎ改变的基础之上，魔化后的【剧情】又继续给阿香的讨喜度加分。

【又发不出去了】

在此贴的上文也提过，被脩用《够爱》恢复了一点点意识后，阿香不惜伤害自己来阻止自己伤害脩和同伴们，是一个比较意外又震撼的发展。

而她唱出《阿香快飞》这首歌来感动魔化董卓的情节，又恰好对应了之前适当场合的出现的铺垫，而且个人认为，在发展的逻辑与自然程度上要强过之前脩弹奏《够爱》的桥段，真的是丝毫没有矫揉造作。情节安排十分巧妙，而且非常煽情。

个人认为，综合而言，阿香的人设是终极系列的女性角色中最讨喜的。而且是在性格与人格魅力并重的情况下，在“轻设定 重剧情”的情况下，编剧自然而然地刻画出这样一个十分动人的角色。

也许她的个性或者说魅力不是最特别的那一个，但我可以说她绝对是最可靠最让人安心的那一个。

【阿香部分历经一个小时终于发完，度受不停在吞我的帖子，和谐测试都没有丝毫卵用】

【未完待续，敬请期待】

（下次争取把三国的角色更完，大家久等了）

三国【孙权】



在全剧三分之二时长出场的第三季男主孙权，他那超级别扭的死傲娇性格给观众留下深刻的印象，在无形中散发着高辨识度的魅力。

孙权的人设属于【非成长型】，也就是并非因为经历而改变，而是通过许多事件（往往是细节）逐渐流露出了他原本就有的魅力。把前面阿香篇忘说明的也补上，“孙”家的所有人（孙策因为戏份实在太少，所以无法定论），孙权、阿香、叶思偍都属于这类角色。

（因为身世上遭受莫大打击而缺爱的叶思偍对亲情的珍视也是从始至终一直存在没有改变过的。）


编剧和导演对孙权塑造用的“欲扬先抑”手法，刚好绝配了这死傲娇的性格，使得他的讨喜度，普遍呈现一种从低于平均线到随着剧情发展不停飙高的状态。

霸道总裁般超拽的初登场，给观众呈现出了这么一个目中无人的别扭哥哥的形象（不过看起来有点欠揍的狂拽气质的确也是一种萌点），很没耐性，脾气差得媲美班1东哥，然后的然后，他的“刀子嘴豆腐心”以及对大乔的执着与温柔，对家人的珍视等等，那些披在霸道傲娇外表下的人格魅力，也渐渐暴露在了剧情的发展中。

孙权带给观众前后观感的落差，会让人逐渐忘记他的不好，而被他的好所渐渐吸引和感动，给人一种“原来他竟然可以这么温柔啊”的这么一种反差魅力。

他从来不想让别人知道自己的好，一是不想让人发现自己的脆弱，二是不愿拉下自己狂拽的霸道气质，这种别扭竟然意外地萌。三是对于付出他从未要求过回报。

但是，干大事的人必然不拘小节，但孙权比前期的周瑜对所爱之人更细腻迁就，比会长更不择手段，比脩与五虎将更善谋略。必要之时他也会使计骗取部下更忠诚的效忠。


同样是要称霸天下之人，如果说会长偏向白色调，那么孙权便处于灰色调。在三国遍地的白色调角色中，孙权的出现无疑是一抹亮色。

而如此的非等闲之辈，却对大乔的爱浓烈而隐忍，像极了“爱江山更爱美人”的古风痴情皇帝人设。而感情上的百般执迷却是他这样灰色调角色的一个讨喜度大大加分点。



以下结合【人设】与【剧情】分析孙权的【人格魅力】。


首先失聪的【设定】，是从出场便有伏笔的，相应的铺垫一直延续至真相揭开的那一幕。而且这一设定完美印证了他隐忍好强的性格，也侧面烘托出了他的责任心、强大的意志力与克制力。不想让家人担心而独自默默承受苦痛。

而【剧情】上，失聪的原因与教大乔唇语的事件，继续在流露出他毫不别扭的柔情。讨喜度又大大加分。

身世上的【设定】，在增加悲剧色彩的同时，并未用强烈渲染心情以博取观众同情的手法。而是用【剧情】里的铺垫与对应事件使人为之感动折服。

当得知孙权身份的阿香问他假设与自己并无血缘时，她等来了对方关于“圈圈”理论的别扭说辞。当他让阿香过来的那一刻，尽管仍摆着一张臭脸，心底的柔情却仿佛隔着屏幕都能感受到。

所以他选择了在知道真相后义无反顾地舍命救自己并无血缘的妹妹。所以明明嘴上说着恨叶思偍会找他报仇，却在结尾时仍称呼他为父亲，仍然选择住在这个已经空无一人却充满回忆的家。

他的个性是那么地像自己的杀父仇人，亦是自己的养父，他总是比自己想象中地还要珍视现在以及曾经拥有的一切。


个人认为，孙权的【人设】是三国中除关羽以外编剧最悉心刻画的，与关羽的【轻设定 重剧情】不同，孙权属于【剧情】与【设定】并重，且两者融合得精妙绝伦的体现。且较之关羽更加注重细节。比起阿香讨喜的全面性，孙权的讨喜点更加集中且浓墨重彩。

综合而言，孙权的【人设】重点突出，“欲扬先抑”的反差手法，高辨识度的性格，加上同样突出的演技，使他别具一格的魅力在三国绽放。

容易让人心动，但如果没有心动估计就会偏向无感。讨喜度虽高但讨喜点过于集中，容易吸铁粉而不易吸路人粉。

三国【周瑜】


虽然戏份不如以上的角色，但他的人设仍属于【成长型】。

性格儒雅有礼，足智多谋又伶牙俐齿，忠心耿耿而深情款款，遇事处变不惊而闷骚在心，同样有着江东标配的小傲娇，是个十足的工作狂。在惹女朋友小乔生气离开后，开始反思自己的错误，并为之做出了不少改变。

脑洞大破天际的周瑜还有着我走过最长的撩妹套路。

简单的【设定】有“无可救药的聪明”称号，强辩团大哥兼江东高校副会长的身份。（选对武器“吉他”是他撩妹成功的第一步）而对他角色的塑造基本都是来自【剧情】，但立场的【设定】却是体现他魅力与磨难的强有力辅助。


关于【成长】:

会长这一有力情敌的出现，给周瑜打了一剂反思自己对待感情的强心针。

以前的周瑜有些大男子主义，只顾及“未来”而忽视眼前的“明天”，没有明白小乔真正想要的生活，有些自负。

直到失去后才懂得珍惜。后来的他渐渐变得谦逊，可以为了所爱之人先把工作放下，可以舍弃尊严（虽然那个点我接下来会吐槽），可以把把“明天”放在“未来”之前认真对待。


关于【人格魅力】:

他可以一次次为所爱之人赴险而无视立场的差异，甚至擅自动用军队，甚至以下犯上违抗命令。

立场即是【设定】，但周瑜的【剧情】却打破了【设定】的限制，勇敢地跨过了这条线，追求到了他想要的自由。

在误解并没有解开之前，面对阿蒙捉弄会长犯的错（即便失明并非阿蒙所致），他毅然带着珍贵的解药前去道歉，态度诚恳。而面对此刻情敌会长的傲骨倔强，他并未生气而是配合了诸葛亮的计划。

周瑜的气度与原则性可见一斑。


还有一个情节，将【成长】与【人格魅力】共同体现了出来。因为某件小事而想起了孙策与他一起为天下谋太平的约定，从而虽不甘情愿却仍接下了“会长”的职位，换了合作伙伴，却兑现了承诺。放下“小爱”，成就“大爱”。


不过就个人而言，认为有一处是给周瑜的【讨喜度】减分的，是情急之下打伤脩又向他下跪以打听小乔下落的那一段。

虽然是想突出周瑜对于小乔安危的担心，但个人认为这样的情节设置却欠妥当，有点过了，矫情了。

我认为要么直接拷打人家，虽然残忍但也显深情，要么直接跪下，虽然很没面子却还能打动人。你说你打了人家瞬间又给人跪下是怎样？既显残忍又丢面子，不是精分就是矫情。等于脩还白挨了一拳。

类似的情节设置，效果不如会长向阿蒙鞠躬的桥段自然震撼。


还有一段显得安排痕迹较重的桥段，就是为了解救他们共同养的狗小瑾，而准备钻人胯下的剧情。犯了类似班1东哥救田欣下跪挨打剧情的错误。虽然是显情深，但还是矫情了。不过比起上面打脩后下跪的桥段，周瑜这段虽然矫情，但不会降低【讨喜度】。



周瑜的人设色彩虽不如孙权浓烈，但性格却是十分独到鲜明，加上“体嫌口正直”、撩妹技能满点与脑洞大的萌点，仍然俘获了不少人的少女心。

（他的颜值其实并不突出，但三国的造型非常适合他，而且结合演技完美驾驭了这么个有些苏的人设。相比而言，班2耿烈的造型崩得仿佛他上了造型师）

三国【吕布】

吕布的人设可以算是走的完全是被命运玩弄、自己也没有用心把握的悲剧路线。

个人认为与周瑜恰好相反，吕布的人设是一个【剧情】反而被【设定】所禁锢的例子。

除去他身上重重老套的【设定】，而【剧情】里所表现出的，就是他想爱又不敢爱，想逃却不敢逃，顾及到貂蝉没能和董卓翻脸，又没能给貂蝉坦诚地说清真相以及自己的心情，貂蝉和别人在一起了也无法大度地放手，给人优柔寡断的印象。

在没有得到任何改观的情况下，开始魔化的【设定】又锁死了他所有的【成长性】，导致有一种人设为剧情发展做出牺牲的趋势。


不过厉害的是，即便在人设【讨喜度】已经有些糟糕的情况下，竟然还是有两段剧情体现出了他的【人格魅力】。

一是向貂蝉澄清熊孤儿院的猫超人不是自己扮的那件事。“虽然我很想默认，但这真的不是我做的。”

并且还说出了“凭着情敌的直觉，我想这应该是关羽做的。”这种话。

二是他为报恩杀了某个太监救脩以及五虎于危难时刻的事。

这两件事体现出了吕布在不良成长环境下仍然不俗的人品。

这也足以证明三国在人设细节刻画刻画上的走心。即便再不讨喜的角色，也会有自身的魅力。



综合来说，吕布属于“哀其不幸 怒其不争”的角色，在难免博得同情的时候，也不会让人忘记他仅有的好。

三国【貂蝉】


吃了“变很大”后的貂蝉，原本柔弱忧郁内向圣母的性格，变得乐观坚强活泼开朗了起来，于是从一个【不讨喜】的花瓶变成了一个【讨喜】的花瓶。从而颜值也随之感到越看越美。


最后与董卓同归于尽的剧情，是她唯一能为大家所做的事，也是她长久以来对大家对自己的保护的一种报恩。

三国【小乔】


在剧情前期的危机时刻习得“微风阵阵”技能的【设定】，是一个不错的讨喜度加分点，也相当于平衡了角色的贡献作用。

剧情前期担当着貂蝉跟班的小乔，一直给人咋咋呼呼的形象。但中后期上升至女二的戏份后开始把这个角色渐渐丰满。

她解开自己对姐姐的误会，以及终于坦率面对自己的感情，无外乎都是【成长】的表现，虽然这点的体现不多，但也算得上是【成长型】的角色。


不过个人认为，她对感情的不坦率态度从某种方面上是间接地耽误了会长（当然这其中不乏我喜欢会长的主观因素），她的确明确地拒绝了会长，但她并没有明确表示“我已有心上人（周瑜）”的信息，这当然等于传达给会长“还有机会”的信号。然而最后她的真实心意还是由会长替她说出来的。



小乔的人设，个人认为还是过于偏向言情小说向，没有太多特色，【讨喜度】不如大乔。

三国【大乔】

大乔的性格，几乎完美延续了一家里失忆后的寒，乖巧的同时果敢帅气。

个人认为，比起一家的寒，狗血套路的【设定】没有了，又恢复了一班时有妹妹的设定。护妹狂魔加上发飙时会脾气变差的萌点，又是无比坚定的痴情，使得大乔的【讨喜度】比起一家的寒要高一些。

戏份不多的大乔，走的【非成长型】角色的路线，将她对孙策的那份痴情，一路贯彻到底。不过个人认为，有的时候提的次数太多了，总有种“一个人也要秀恩爱”的感觉，明明没有同框，都能感受到满屏的狗粮，由此可以推测孙权受到了几万点伤害。



大乔的角色塑造，在本就受限的戏份里，爱情还占了居多。比起活在台词中的痴情，我还是更希望编剧能多体现出角色自己的个人魅力。

到三国角色篇的结束，让我对比下小乔和大乔对“追求自己之人”感情的态度。


小乔虽然没有明确表明自己已有心上人（因为在吵架），但对于会长的付出，却总是非常敏圌感和尴尬。

大乔表达之明确就差把“我爱阿策”写在脸上了，但对于孙权那简直不能再明显的付出，丝毫没有感到怀疑。（当然的确有她和孙策、孙权同为青梅竹马的成分，但问题是孙权从态度到表情到行为甚至声线，都实在是太明显了）

而且比起会长的付出，明显孙权的付出更容易给接受之人造成压力（眼神太苏了），但结果却是小乔一直对会长感到压力，大乔丝毫没有发觉异常。（会长一开始是暗恋，后来才是明恋）


这姐妹俩如果中和一下就和谐了。

《终极三国》的角色，我喜欢的顺序大概是:会长＞脩＞阿香

《终极一班2》



班2是终极系列的第一部续作，距班1相隔七年，距系列的上一部三国相隔两年。

技术层面上，班3的拍摄手法、灯光、调色、服装、化妆以及画质以已经比较成熟。除了制作步入现代化以外，还留下了一首编曲质量较高、感人至深的纯音乐《一个人想着一个人（Lonely time配乐版）》。

（后文简称《Lonely time配乐》）



较为遗憾的是，虽然技术得到了小小的飞跃，但班2的风格却开始偏离之前的终极。异能消失的大胆尝试性，使终极系列向普通偶像剧迈出了跨越性的一步，这也使得班2看起来更像是终极这个奇幻喜剧的一个番外。

班2原本是尝试拍出普通校园向的青春热血偶像剧，且初见成效地拍出了心动与感动，眼看就要转型成功，可惜后期画风一转，变成了稍微有些残酷的科幻剧。

然而——以终极系列一贯的定位与编剧的水平，哪怕在巅峰的三国时期也没办法驾驭得了轻黑暗的科幻题材。由于叙事视角的突兀性改变，逻辑的不严谨，以及前后剧情风格的割裂，导致班2后14集只显得拯救世界像小孩子过家家，由喜到悲的转变也显得刻意，且太过苦情，不如前期自然。

种种原因导致，班2轻黑暗科幻题材的这一自不量力的尝试以失败告终，观众没有买账。

（失败原因细节：庞天启对雷婷态度前16集与后14集的矛盾，庞天启出场的铺垫不够，耿烈和BASS前16集提都没提，雷婷的心病毫无铺垫，蔡五熊的失忆错认成谜，雷婷感情的过渡不够等等……）



但较为可惜的是，即便如此，个人还是认为班2是一班系列最后的良心作。虽然异能变得罕见，言情风格加重，但叙事节奏紧凑、主次分明，前期作为偶像剧而言剧情质量相对不错（有的情节相当巧妙），尽管后期逻辑不复且烂尾。

即便如此，整剧下来，围绕着“班级”的那份友情与热血还是没有变，班2也较好地传承了那份久违了七年的终极一班的精神。同样亲情、友情、爱情并存且感情真挚自然，前期没有丝毫矫揉造作（后期显苦情了），在技术成熟的情况下拍出了唯美感。

（黑米虽然很过分，但个人认为3还不如2，而4不如3，具体原因我在班3角色篇详谈）



终极系列的定位是热血、青春、校园、有笑有泪的奇幻/科幻向喜剧。班2前16集呈现出的是有笑有泪的青春热血言情校园喜剧，而后14集呈现出的大概是泪多笑少的青春热血言情科幻苦情剧。

但因为是笑在前泪在后，所以整个班2结合起来就是一个校园、青春、热血的科幻言情悲剧。

看过终极三部曲的都知道，不管过程怎么极尽艰难、悲欢离合，哪怕是最接近正剧的三国，结局基本也是好的。

但班2竟然打破了终极的喜剧定位，与三国后期的热血严肃、硝烟弥漫不同，班2告诉了你，前面有多欢乐，后面就有多悲伤。不仅整剧都在充斥着各种离别、遗憾、后悔，而且整体风格是逐渐走向阴暗、轻残酷与苦情的，到了后期几乎每个人都承受着前人的牺牲与世界生死存亡的压力，在沉痛之中寻找希望。（越来越偏离编剧能驾驭的风格范围）

（关于班2个人认为是BE的理由。改变历史等于创造了一条新的【世界线】。改变后的班3【世界线】完全覆盖了班2【世界线】，对于班2【世界线】的所有角色，就是全灭结局。因为我们在班2最后几分钟以及班3班4看到的他们，与之前班2的他们，理论来说已经不是一个人了。这点真的觉得莫名地悲哀。）



所以班2整剧的基调大多以悲为主，喜为辅（尤以前16在欢乐中发现隐藏的悲伤为巧妙）。如同贯穿全剧的那首纯音乐《Lonely time配乐》一样，班2主要的悲伤基调也是也是从头贯穿至尾的。

如果认真观察的话，就会发现从前期 玲玲身体里小芹灵魂对哥哥的告别，以及花灵龙默默守护着的林青青也有了喜欢自己的人 这两件事开始，就注定了全剧的基调，使得离别根本不是一种偶然。



然后你就会发现，不仅是感情线，甚至连主线剧情都是围绕着“求不得 爱别离”这六个字展开的。


【主线】，前16集：东哥来不及道别就穿越到十年后回不去，被强制返回时又舍不得。后14集：庞天启因为失去最重要的女儿而报复社会，看到因穿越前来阻止自己而牺牲的雷婷时后悔，挽救了一切。

【感情线】，班2世界线 里的所有CP，基本上不是无果就是以离别结束的。

花灵龙对林青青是从求不得到爱别离，球球对中万钧一直是求不得，东婷是结束后才发现原来生离变成了死别，黑龙断肠人是十年等来一个触不可及的死别，亚瑟五熊仍然死别结束，花那似乎是最没有遗憾的死别（至少死在对方怀中），中婷是从求不得到最后双双殉情（传说中双BE的HE）。

连亲情向的中万钧和玲玲、友情向的球球和陈正义同样是隔着未知的生死与坚不可摧的牢狱。同为生离。

似乎以在一起结束的只有亲情向的那个谁和小洁、耿烈五熊，与爱情向的桃子公主与体育教练。这么三对。（CP在后文的CP版块详谈）

扯回正题。相比三国，班2回归了更多【设定】的同时，仍然是以【剧情】为主来塑造角色的。班2也基本完美地继承了三国实现所有flag的习惯，而角色的【人格魅力】也因为异能的消失而得到了更多的展现，也更容易展现了。

（因为有战力的时候，人们会更多地关注到TA的外在战力而忽略了内在特质，所以在战力这一外在魅力消失的情况下，让人折服的理由只剩下内在魅力）


不过，班2编剧对于塑造角色的驾驭力比三国大大降低了。

①异能消失，相应的，展现角色【和谐】人格魅力的难度降低了。

②剧集篇幅的急剧降低，使得剧情的刻画与角色的塑造更容易把握。

③相应的，角色数量也减少较多，塑造的难度降低。


在综上三条难度降低的情况下，班2的角色塑造还是出现了不少问题。


①BOSS庞天启人设不讨喜，而且塑造得不够丰满，心理活动也较少，让人觉得莫名其妙。毁灭世界的理由牵强，没有代入感让观众去同情他。

②耿烈的人设有重复。主要是智商、性格、气质、对待感情的态度甚至说话的语调，和银时空的周瑜太像，作为分身，这是不科学的。而且抄袭了前作雷克斯的伪装梗。

③BASS这个鸡肋线索的龙套，人设不够丰满，神奇的是他也用了伪装梗。

④作为戏份最多的男性角色中万钧，人设塑造有些失败，讨喜度低得在人气上跟情敌完全没有竞争力，普遍没办法让观众接受他接手绝对主角雷婷的感情线。



下面是分别的人设简评。

班2【汪大东】


作为终极系列里个人最喜欢的角色，所以占的篇幅较长，内容较详细，各位看官做好心理准备。

个人认为，班2编剧在剧本上塑造角色的才华，起码一半都用在了这个角色的身上。他们的成功在于做到了把前作（班1）中【讨喜度】很低的角色生生刻画成该续作（班2）中【讨喜度】最高的角色，直接实现了一个翻盘。

当然，这其中存在前作角色和续作角色大换血的重要因素，也不乏导演以及演员共同努力的功劳。

班2把三国的“穿越”设定玩转得更加炉火纯青了，从“穿越平行时空”变成“穿越十年时间”，方式也变得更加大胆。同时有了经验的编剧也将“穿越”与“失忆”两种设定巧妙地结合起来并运用得淋漓尽致。

既然班1东哥主要是因为【剧情】所展现出的性格以及性格的体现方式（矫情）导致不讨喜，那么班2东哥的人设，便是靠全新的【剧情】为主，【设定】为辅来修正的。


接下来我依旧从【设定】和【剧情】两大方面来谈具体塑造，并试着分析出班2东哥为什么如此讨喜的原因。