从云雨、喂酒和抄捡浅论红楼梦中的时空跳跃线
时空，是时间与空间的简略集合名词。时空跳跃，包括时间跳跃和空间跳跃，所谓时间跳跃，指的是将存在于宇宙某一时间点（段）上的某一部分物质（事件）移动到了宇宙另一时间点（段）上。而空间跳跃，指的是把平行维度的不同空间进行压缩，然后在不同空间之间进行穿梭或者重合。在《红楼梦》很多关于人物和事件的描述中，我们可以看到作者经常刻意模糊和打乱了时空点，使书中故事发生先后产生了时空线的跳跃。
从书中人物的年龄来说，作者描述有时空跳跃的迹象。试举一例，书中第三回黛玉入贾府时，按原文推断是黛玉六岁随贾雨村到贾府，（贾雨村当西席黛玉五岁—一年后贾敏病故，黛玉于贾敏病故次月，择出月初二日入京）但是当府中诸人见到黛玉的体貌时却是芳龄少女的风韵了：“态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”。朱淡文的《红楼梦论源》指出此处的违和感“黛玉此际形貌风度已囧非女童，而是芳龄少女了”。所以乙卯、梦稿此处，黛玉年龄做“十三岁”，但是在后文，黛玉却和宝玉同吃同住，无有男女避讳，却昭示黛玉此刻非是幼龄不可，否则便犯了礼法大忌，周汝昌对此批注是“他笔妄加，谬甚”。此处就是作者时空跳跃的写作手法体现。作者是对于同一人，提取她同一三维空间的不同时间段特征，然后作者刻意将此一人存在的前后空间，割裂成两个不同时刻，再拼接组合将这两个黛玉在入贾府时合二为一，一会出现大黛玉，一会出现小黛玉。
从书中的不同事件发生顺序来说，作者时空跳跃的写作手法也十分明显。最显著的例子是林如海的丧事和秦可卿的丧事重合处。书中十二回写到冬底林如海病重，贾琏带着黛玉回扬州探病，在他们回扬州途中秦可卿病逝，“这日夜间，正和平儿灯下拥炉倦绣，早命浓薰绣被，二人睡下，屈指算行程该到何处，不知不觉已交三鼓。平儿已睡熟了。凤姐方觉星眼微朦，恍惚只见秦氏从外走来，含笑说道：“婶子好睡！我今日回去，你也不送我一程”。十四回凤姐操办秦可卿丧事，跟随贾琏同去的兴儿回贾府禀告扬州情况“正闹着，人回：“苏州去的人昭儿来了。”凤姐急命唤进来。昭儿打千儿请安。凤姐便问：“回来做什么的？”昭儿道：“二爷打发回来的。林姑老爷是九月初三日巳时没的。二爷带了林姑娘同送林姑老爷灵到苏州，大约赶年底就回来。二爷打发小的来报个信请安，讨老太太示下，还瞧瞧奶奶家里好，叫把大毛衣服带几件去。”如果按照林如海的死期计算，从黛玉离开贾府到兴儿回贾府，时间已经过了将近一年，但是和黛玉离开贾府时间接近时死去的秦可卿，停灵一年还未出殡安葬显然不合理。所以陈其泰说“作一部大书，甚不容易。盖人之年岁，及逐年之日月，是书之线索，不得紊乱，方见细密也。此书颇多忽略处。即如秦氏之病，九月中已沉重，十二月初已垂危，则其死当在立春左右。冬至系十一月三十日，立春当在元宵。黛玉于冬底得父病之信，贾母命贾琏送去，则起程至速，已在新年初旬，到扬州当在二月初旬，林如海去世，若黛玉犹得相见，亦在二月初旬矣。贾琏到苏州后，才遣来昭回京必在三四月间。今书中说如海系九月初三**，贾琏要带大毛衣服至苏州。来昭到京，又在秦氏五七之后，出殡之前。种种时日，皆不相会，殊疏忽也。九月寿宴，贾琏在家，腊月初二日凤姐看望秦氏回来，即有贾瑞密约之事。贾瑞有二哥哥怎么还不回来之问，倘即是送黛玉回南，则不应说冬底林如海因病重写书来接黛玉回去也。倘是贾瑞死之年（书中叙完贾瑞之事，即云这年冬底也），则贾瑞死于一年之后，不应秦氏之病，又延两载也。种种皆宜删改句语，以清线索。何以不说贾瑞即于是年冬春之间死，岂不简净明白，必要说贾屠病至一年之久，实为无谓。”。但如果以作者故意人为的打乱时空线来解释，就无疑问了。秦可卿的丧事和林如海的丧事本来各自发生没有任何时间的重合，作者将此二事改变为不同空间发生，并且在时间线上互相对应设置为同一时间段，因为不同空间的时间流逝速度不一，所以秦可卿的丧礼时间能和林如海的死期重合。
在作者笔下最显著的时空混乱应该是整部《红楼梦》人物成长中大事件发生的先后顺序了。以书中同一人宝玉亲身经历为例为例，第六回宝玉和袭人云雨时，年岁不知几何，但是显然身体发育成熟，如果按照前文跨年推算，袭人此回十岁，宝玉八岁，而梦游遗精、偷试云雨时间过早，与现实中男生一般在十三岁左右开始第二阶段发发育不符。书中十九回袭人的姨表妹已经十七岁，袭人此时至少也是十七岁，那么宝玉此时也至少十四五岁（书中袭人比宝玉大两到三岁），但是二十三回，宝玉入大观园，有诗句流传，年龄又被说是“荣国府十二三岁的公子”，同一年宝玉的年龄在作者笔下发生冲突。到了书中七十七回王夫人被婆子禀告“竟有人指宝玉为由，说他大了，已解人事，都由屋里的丫头们不长进教习坏了”，细究起来，此年晴雯年十六岁（芙蓉女儿诔），而晴雯和袭人同庚，所以晴雯死时宝玉应该在十三四岁，他的年纪在入住大观园两年后又缩小停滞。书中种种矛盾之处，如果以时空跳跃线来解析发生先后顺序，才比较合常理。事件最初应是宝玉先住进大观园，此时宝玉尚未发育，不解男女事，所以才能和众姐妹无避讳同住一园，年纪在十二三岁左右。此后随着时间推移，宝玉发育成熟，已解人事并且和袭人云雨，此时宝玉年纪大约十四岁左右。最后发生抄捡撵人事件，王夫人被告知宝玉解人事并被不长进的丫鬟教习坏了，晴雯芳官四儿被撵，然后王夫人下令“今年不宜迁挪，暂且挨过今年，明年一并给我仍旧搬出去心净。”，让宝玉搬出大观园以避免流言蜚语产生，刚好和前面袭人进言所谓的和薛林避嫌前后呼应。
再以黛玉为例，如按照书中章节前后时间顺序看，第六回宝玉已涉云雨，十九回宝黛却同居一床嬉闹，四十五回黛玉自言已经十五岁，自知“一面又想宝玉虽素习和睦，终有嫌疑”，五十四回却当众对宝玉喂酒，甚至五十七回发生了紫鹃试玉事件，众人却仍然“幸喜众人都知宝玉原有些呆气，自幼是他二人亲密，如今紫鹃之戏语亦是常情，宝玉之病亦非罕事，因不疑到别事去。”且不怪哉！黛玉知有嫌疑而不守礼法属于轻佻，贾母对此不怒不恼不教导管束也让人不解（掰谎记按照脂批仅仅是对古代俗套才子佳人小说的批评），宝黛亲密异常，而众人仍然以为是兄妹情不做他想更是解释不通……种种矛盾之处无法合理解释。如果窥破作者的时空跳跃写作手法，整理事件发生顺序就无此矛盾了，十九回宝黛年纪应该是宝黛均十一二左右，年纪幼小，同床嬉闹还算合理。此后搬入园内发生喂酒、试玉风波，二人年纪均在十二三岁左右，因此以贾母为首众人不以为是掰谎记所述的不轨恋情发生。在黛玉十五岁时，已知避嫌，断不会做轻佻形态，而此时宝玉也已经要搬出园子回避有关男女韵事的流言了。
由此可见，作者时空跳跃法写作特点之一是将同一人身上，同一空间发生具体的事件前后时间顺序打乱，对于宝黛来说就是作者凭空营造出虚拟的时空，让成年宝黛在幼年无须避讳的环境中顺利发展恋情，也就是脂批说的“像似淫极，然究竟不犯一些淫意”。此种特点在宝钗身上也有所体现，比方二十二回宝钗已经要十五岁，但是三十六回坐在午睡的宝玉床边绣绣品，行为略显不妥。如对应后文，晴雯死时十六岁，宝钗往前推算三十六回仅仅十四岁左右，宝玉最多十一二，则无礼法的顾忌之虑。宝钗在八十回时年纪也在十七岁左右，正是妙龄待嫁之期间，不属于大龄剩女，而假设以书中宝钗待选秀而论，宝钗此刻也还是处于选秀年龄段，薛姨妈五十七回说的身边无人可给宝玉婚配不是虚话。（假设宝钗选陪读失败继续等候选秀）作者因为要让时空线跳跃，所以故意写乱书中人物的年龄，同一人物从不同章节推算年龄矛盾重重，但是打散这些年龄段，按照某一顺序重新排列组合，则能冲破迷雾找出真相。
书中作者时空跳跃的写作手法还有很多处可以看到，比方第五回，一句“因东边宁府中花园内梅花盛开”，就已经从黛玉入府之冬跳跃到了隔年之冬。但是书中的一些明显上下午互相矛盾的语句，那就不是时间跳跃法，而更像作者的纰露了。比方第七十四回抄捡大观园，王夫人发话停止晴雯上夜，让婆子看管隔离她和宝玉；第七十六回“宝玉近因晴雯病势甚重，诸务无心”；七十七回“因闻得上夜之事，又兼晴雯之病亦因那日加重，细问晴雯，又不说是为何。”，晴雯已经病的四五日水米不沾牙了，她被撵后袭人却问替代她值夜之人“宝玉外床只是他睡。今他去了，袭人只得要问”，这显然与早先王夫人吩咐隔离宝晴、晴雯病重不符，只能解释成晴雯值夜在前，被隔离在后，袭人发问时应该在晴雯被王夫人发话看管后，而宝玉知道上夜的事询问晴雯原因，晴雯不说，并且病情加重，最后被撵，才是事件发展的正常顺序。书中涉及到类似情况的，不属于时间跳跃法写作，而是应归结于作者增删不完善所致了。
总结来说，作者在《红楼梦》中大量用时空跳跃法写作，其用意大概在于既能模糊时间空间，避免读者将书中人物和现实中人物对号入座，又能避免大旨谈情时涉淫滥之笔，充分诠释意淫和皮肤烂淫的区别，更好的为小说创作服务。
叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。
作者只是为了方便服务剧情罢了，有什么叙述性诡计可言？先说说作者混乱的剧中人物年龄有啥诡计可说？
你到底知不知道叙述性诡计和增加阅读性的区别？避免读者将书中人物和现实中人物对号入座，又能避免大旨谈情时涉淫滥之笔，充分诠释意淫和皮肤烂淫的区别，更好的为小说创作服务懂吗。
@清曼兮
作者只是为了方便服务剧情罢了，有什么叙述性诡计可言？先说说作者混乱的剧中人物年龄有啥诡计可说？
你到底知不知道叙述性诡计和增加阅读性的区别？避免读者将书中人物和现实中人物对号入座，又能避免大旨谈情时涉淫滥之笔，充分诠释意淫和皮肤烂淫的区别，更好的为小说创作服务懂吗。
@清曼兮
一，打乱时空和章回体无必然联系。二，打乱时空不是叙诡异。三，红楼梦不是推理小说。四，红楼梦写作手法创新可能性存在。五服红楼梦没有叙诡和红鲱鱼。完毕
者没有‘’把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。‘’，读者不对书中人物的年龄感到惊愕，作者没有最后一刻才揭露真相。红楼梦对年龄的设计不符合叙诡手法定义。建议你好好读懂叙诡定义再发言。别瞎扯八道
@清曼兮
@清曼兮