小评《斗破苍穹》
是时候兑现我的诺言了。还是那句话，喷子也欢迎，爆粗也可以。本书评主要从“剧情，人物，文笔，思想”四个方面进行“简短而又温柔”的评价。
剧情：娱乐小说最看重的是剧情，剧情的紧凑性，曲折性，故事性是评判这本书的剧情的好坏的根本，小说的某篇布局，起承转合，伏笔照应，都能在本质上提高小说质量。
那么《斗破苍穹》这本书的剧情能力实在是让人不敢恭维。人说“文似看山不喜平”，那斗破真是平得和九妹的胸一样。全书通体下来无波无澜，平铺直叙，基本上没有什么高潮，就是不断的打怪练级扮猪吃老虎。有人就可能要跳出来说了，那肖炎和纳然嫣然的对决不是高潮吗？那消炎一步一步成为最强者，登上大陆巅峰不是高潮吗？是个毛毛啊是高潮。所谓高潮是矛盾爆发最激烈，最能展现人物性格，文笔爆发能力最强且往往伴随是剧情的转折的那一段。反观斗破，纳然嫣然和肖炎确实有矛盾，但是矛盾简单，爆发方式也很菜，一点都不激烈，没有厚积薄发的铺垫，更没有生死一瞬的感觉，仅仅是两个人对仗，不管是从手法上来看还是结构上了看都有极大的欠缺。人物的性格，文笔都未有体现，剧情的转折就更没有了，完全就是平起平落（插一句，虽然高潮并不一定要有多大的剧情转折，但有还是最好的）。那所谓登上王者巅峰就更别说了，那根本就算不上是“剧情里的一小段”。
全书少伏笔，除了几个人的身份以外就没什么伏笔了，况且这些伏笔打的很拙劣，很明显
，没什么水准。肖熏儿的身份就是最好的例子。这个伏笔打的真烂，前期不断的嘴炮肖熏儿的身份怎么怎么特殊，简直明显的过头。中期这个伏笔就像消失了一样不再提起，然后后期有突然把坑填掉了，这样的做法不仅显得突兀，且前期打得这么浅的伏笔在爆发的时候也让人少了震撼感和恍然大悟的感觉。就连不擅长打伏笔的江南也比他好许多。
此书的剧情紧凑性极差，五百万的字数，故事量却少的可怜。大量的无意义放水情节被填充进入小说的主干，使得整本书都显得臃肿不堪。去个什么珈兰学院，也会冒出个没有任何意义的打脸情节。本来这类对主线毫无帮助的情节应该要避免，但土豆却大写特写，严重拖垮了小说的整体架构。就算是为了取悦读者做的也未免太过了，而且这种打脸情节所带来的爽感和在剧情上的拖沓相比是得不偿失，为了“娱乐”而失去了“小说”的精髓，这样的娱乐小说还能叫小说吗？
人物：《斗破苍穹》这本书的人物塑造也真是不咋滴。
首先，我们要明确人物塑造表现在很多方面，人物的性格，外貌，身份等等。其中最能体现人物的是人物性格，而人物性格的表现方式基本体现在人物的动作，神态，在不同环境下的心理活动。而我们万能的土豆大神则跳出了这些条条框框，他的人物性格都是嘴炮出来的。一个人是一个怎么样的人，往往需要随着故事情节的发展才体现出来，不像土豆，一上来就死命的说“某某是一个怎么样的人，某某性格怎样”，果然是不走寻常路啊。
人物嘴炮不是说不能有，嘴炮在恰当的地方是可以起到很好的作用。所谓恰当的地方指的就是在剧情有了一定的发展以后，人物性格基本定型，少量的嘴炮用在这里效果最好。而且，人物的性格更多的应该体现在人物的动作和心里活动上，嘴炮时也要注意，一定要和人物行为所表达出了的性格吻合。反观《斗破苍穹》其人物行为所展现出来的性格少的可怜，而且有和多地方于嘴炮出来的什么“少年老成”不符合，更多的是轻佻，和少年的一股热血。这有点本末倒置的感觉，本来应该是嘴炮跟着描写走，现在反到变成了描写跟着嘴炮走，这样低级错误实在是不应该犯。
大刘在《三体》里面有一段关于人物性格塑造的阐述，其实也就是“人物性格应该推动着剧情的发展”（讽刺的是《三体》的人塑还真一般，但还是比《斗破苍穹》好），这一段我比较喜欢，这是更高的一个层次了，《斗破苍穹》连基本功都没大扎实，更别说这个方面怎样了。
文笔：说了《斗破苍穹》这么多不好，这里我就要说《斗破苍穹》文笔。。。还是不咋滴。文笔的最高级目的和最低级目的是一样的，就是表达。低级的表达可以仅仅是让人明白就行，高级的表达可以让人跟着作者的感情走，准确的传达作者表达的意思。文笔最忌讳的就是自己读起来感觉良好，别人却读的不是滋味，怪别扭。文笔贵在精炼，表达的精准是文笔的基础，用最少的字数表达最多的意思，那就是大师，比如说金庸。而那些水平差的最大的特点就是文字臃肿，不简练，比如说土豆。有的人可能又要跳起来说啦，土豆的文笔是走华丽风格的，不精炼，那是别人的风格。Pia~（打脸），精炼和华丽是不想冲突的，相反，华丽的风格是建立在扎实的基本功之上的，而基本功扎实与否就是体先在描写精炼与否上的。怎么说呢？这就要涉及到“泼墨如水与惜墨如金”的问题。
首先，要澄清一个误会，精炼指的并不是没有任何修饰手法，表达手法，干巴巴的几句话，它的标签应该是“准确”，一个形象又新奇的比喻，一个独到又真实的细节，都是简洁美的一部分。惜墨如金适用于简单平凡，表现力不强的事物上，这种情况往往没有什么矛盾冲突，也没有什么特别值得渲染的场景，这时，简单有力精准反而能让人眼前一亮。泼墨如水，是用在那些具有更强表现力的场景或剧情上，这些场景和剧情可以极好的展现人物的魅力，推动矛盾进一步升级，完成故事的转折，而且，在这些大场景的极致渲染中也不是所有细节都要精致入微，也不是就不能精确的表达含义的，所以也需要精准的描写。
那我们在回头看看土豆。。。唉，长叹息以掩涕岂。他的“华丽”就是所谓的平均用墨，在细枝末节的地方的描写时常让人费解，不精确。在高潮的时候又描写力度不够，缺少渲染。再加上他本身的文学素养就不高，句式少变通而多死板，辞藻少丰富而多贫瘠（我曾经就吐槽过他万年不变且很别扭的句式“主语和位于时常用逗号隔开，人物对话后接的句子永远是主语在后的一个组合句式”），所以土豆的“华丽”不是真正的华丽，江南的文笔也华丽，狐狸的文笔也华丽，也没见得他们就不精准啦。所以，土豆连“华而不实“都算不上，只能算是不见华丽反见拙。这也教会我们一点，文笔的风格和爆发要紧紧跟随这剧情的变化，否则将会变得臃肿就像某位大大一样。
思想：娱乐小说的思想一般来说都是相对较弱的，而且也不是硬性的要求，所以你说《斗破苍穹》没什么思想也不是什么大事，也只能说斗破苍穹提出的观点相对幼稚，不成熟。所以思想，如果没有在这个方面很出彩的话我一般来说不想过多的说明。但是还请土豆大大注意一点，黄色情节可以有，但不要太多，会教坏小学生的。
杂谈：其实我还是想吐槽一些土豆的干货储备量。你说你文学水平不行，但喜欢写小说，可以，完全可以，但是你这干活也太少了吧？《缥缈录》的干货可以是宏大的设定，丰富的历史知识，不错的正兵描写。《三体》可以是丰富的想象力，严密的逻辑能力。那《斗破苍穹》呢？是如何扮猪吃老虎吗？还是不用大脑就能泡到美女？又或是那一句炮出来的“三十年河东，三十年河西”吗？
