这周刚好蝙蝠侠从重生以来达到了100期。然而本应该是一个里程碑标记的期刊数最后质量实在不让人满意。其实重生后蝙蝠侠刊物的质量下滑这个是普遍认同的。汤姆金在任的85期争议很大。不管他是什么段位的编剧。他的实际结果就是有几篇独立可以拿出来品然而大部分还是具有争议。甚至很多读者以及粉丝几乎不买V3的账认为他是毁掉蝙蝠侠的元凶。原本接替汤姆金的詹姆斯特尼翁四世，也就是老四，被给予厚望，但比起TK被经常吐槽的人物OOC，他15期下来也只能用无聊来形容。所以V3连载了100期，只能说重生的这几年蝙蝠侠的故事的确是不尽人意。但理论上无论TK还是老四，他俩都是有自己一定水平和有一套写法的编剧。为什么会造成这种结果。我这两天也是想了挺久，然后回翻一些经典，我发现好像问题可能在于创作灵感的缺失。

既然谈编剧的创作灵感缺失。那不妨回顾一下蝙蝠侠的发展史。我会一一列举一些对蝙蝠侠整体影响最大的一些漫画编剧。不过鲍勃凯恩和比尔芬格我会直接跳过，因为他俩是奠基人不在考虑范畴之内。或者其实再压缩一下。从蝙蝠侠正式回归黑色严肃时期开始。也就是大概70年代。

首先提一下我选取的我个人心目中对蝙蝠侠整体贡献值最高的几位代表。也相应的对应了年代。然后我会详谈为什么他们是最重要的几位编剧
1，丹尼斯奥尼尔
2，弗兰克米勒
3，查克迪克森
4，杰夫勒布
5，格兰特莫里森
6，斯考特施耐德

首先既然从70年代说起。今年刚去世的丹尼斯奥尼尔老爷子对蝙蝠侠的贡献几乎是里程碑级别。虽然都说蝙蝠侠回归黑暗风是弗兰克米勒带起的，但其实真正的功劳应该归于丹尼斯奥尼尔。至于为什么他是里程碑级别。1，从风格上，他彻底回归到了严肃的故事风格。2，他给蝙蝠侠的故事加入了全新的元素和（划重点）反派。
其实第一条我虽然认为贡献也很大。但我主要想说的是第二点。想真正给蝙蝠侠故事注入新的灵魂。可不只是改写严肃故事这么简单。加入新的元素才能激活这个系列的新生。
所以咱们看看70年代那会儿丹尼斯奥尼尔给蝙蝠侠新创作出来的人物：
雷肖古-往后彻底改变蝙蝠侠故事格局和基调的顶级反派。
塔利亚-蝙蝠侠的挚爱之一，改变历史进程的女性角色
死亡天使-日后扭转乾坤的重要反派&盟友
莱斯利汤普金斯-日后必不可缺的黄金配角。
同时雷肖古也就是咱们的岳父大人带出的刺客联盟。死亡天使引导出的圣杜马社教团。起到了彻底扩大蝙蝠侠故事格局的作用。就是因为这种创作，蝙蝠侠的故事可以不仅仅停留在与单独反派博弈的环节。蝙蝠侠的冒险可以延申到历史，宗教，以及神秘的探险元素。所以你看，70年代绝对不是带回严肃黑暗风格那么简单。而是一种对系列整体的扩充与发展

咱们再跳到80年代。弗兰克米勒的黑暗骑士归来和元年大家都知道。甚至作品本身争议不断。但老米勒对蝙蝠侠故事的再次革新才是真正的关键。如果说丹尼斯奥尼尔老爷子是创新，米勒用革新来形容再恰当不过。比起奥尼尔老爷子。米勒创造的人物不多影响也不够深。
米勒创作的比较知名的角色有这么几个-
第一位女罗宾凯瑞凯莉。
罗马人-卡迈恩法尔克尼。
戈登的两任妻子-芭芭拉艾琳戈登以及莎拉埃森。
霍莉罗宾森
你可以看出这些角色影响力都没有太深远。凯莉作为罗宾不被列入正统。戈登的两任妻子虽然日后会活跃在蝙蝠侠系列但不存在本质影响。唯二或许对蝙蝠侠整体有所改变的是小詹姆斯以及黑帮大佬法尔克尼。但他俩也从来不是一线反派。
虽然这么一看米勒不如奥尼尔老爷子，某种程度上的确如此。但你换一种角度去想。米勒做的不是创新而更像是在已有的基础上进行了革新。蝙蝠侠的黑帮元素因为有了法尔克尼这种角色，逐渐演变的越发现实不像曾经企鹅人那种打闹。戈登的家庭背景变的丰富。通过三个新加入戈登家庭的角色，重新树立了戈登局长的形象。另外你再考虑猫女形象的大改以及跟班霍利罗宾森的存在，蝙蝠侠的一些主要角色也随之产生了变化。也就是从米勒时代后，进一步巩固了原有基础角色的更残酷真实的格调。

到了90年代初期和末期。蝙蝠侠的故事虽然整体格调被定了型，但很多地方依然不算太完善。查克迪克森我认为是这一阶段最重要的编剧之一。
首先看看他创作的角色：
贝恩-出道就站在顶点如今依然是最强力的反派。
王蛇-贝恩之父
史蒂芬妮布朗-又一蝙蝠家族的成员。
但其实他最大的贡献，是成立了猛禽小队。这对蝙蝠侠故事系列的意义是什么呢？是一种配角的整合。虽然芭芭拉戈登成为神谕以及卡珊德拉并不是迪克森创作，但是迪克森进行的整合。这代表了蝙蝠侠系列的配角可以进行额外衍生，同时他对夜翼的形象建立也起到了很大的作用。另外他是无主之地的编剧之一。他加入的元素是一种对角色可能性的扩展。配角可以不被遗忘甚至可以通过不利用蝙蝠侠的视角去观看哥谭。以及贝恩的出现以及骑士陨落整条故事线，也几乎就是代表了力量天平等级的改变。丹尼斯奥尼尔创作了外力的威胁，但迪克森改变了蝙蝠侠主要故事内部力量的等级。几乎就是这个时期，与反派小打小闹的故事模式，可以说已经不再流行。

好了，现在来到近代。2000年初。
其实准确来说应该是差不多跟迪克森一个时期，但杰夫勒布在无主之地后对蝙蝠侠的改变也是巨大的。
其实漫长万圣节是90年代末期，缄默是2000年初。不过这不影响杰夫勒布可以被当作2000年初影响最大的蝙蝠侠编剧。
首先看看杰夫勒布的创作
缄默-童年以及未来的对手。
索菲亚法尔克尼
阿尔伯特法尔克尼。
其实杰夫勒布的创作影响力除了缄默也很一般。然而就像米勒一样，杰夫勒布真正的功绩在于革新。
首先法尔克尼家族的壮大在蝙蝠侠黑帮元素里添加了很深的一笔。米勒虽然创造了罗马人法尔克尼，但他缺少实际的围绕黑帮家族的展开。杰夫勒布帮助米勒完成了这一点。不仅仅是法尔克尼家族，马罗尼的重新塑造也创造了更为真实的哥谭黑道势力具有的传统家族脉络和谱系。同时杰夫勒布也定义了现代的蝙蝠侠和猫女的基本关系。将90年代游离在外的最初蝙蝠侠女性主角带回了这个系列并提升了她的身世和地位。猫女在杰夫勒布时期一直暗示为法尔克尼的女儿很奇妙的形成了哥谭的一个环境脉络。双面人哈维丹特的重新洗牌将本要被遗忘的反派拉了回来。最后缄默就是集大成的反派。杰夫勒布实际上把哥谭的反派团体提升到了一个新的高度。蝙蝠侠的故事不再一定是围绕一个反派展开。每一个角色都在一整套故事中有他们所需扮演的部分这是新千年的蝙蝠侠写作的基本模板

然后杰夫勒布开了个头，到了2000年中期以及跨越10这段时间。格兰特莫里森毋庸置疑是很多人默认的现代影响力最大的蝙蝠侠编剧甚至都说他是顶点，往后就是下坡路。
莫光头影响力为什么这么大。也是先来看看他的创作
蝠翼一代
二代死亡天使。
耶洗别
猪面教授
西蒙赫特
普罗米修斯
以及最最最重点的-达米安韦恩。
你可以看到莫光头在创作反派的能力上一点都不含糊。甚至可以说完全不弱于丹尼斯奥尼尔。黑手党的存在莫光头笔下不弱于刺客联盟。甚至直接连接到了韦恩家族。当然除了这些，莫光头能联系DC历史漫画，创作出达米安韦恩这点也确实是史无前例的。蝙蝠侠之子的存在甚至挑战了罗宾这个身份新的定义。血统论虽然莫光头没有明说，但这一概念通过大米是深深的带入蝙蝠侠系列了。并且借着这个跳板。莫光头更是创作了蝙蝠家族的基本模板。虽然迪克森和杰夫勒布已经大概对蝙蝠家族这一概念有了初步整合，但莫光头才算是真正的把家族这一直观概念丢了出来。家族可以是血统，可以是盟友，也可以是一大串关系网络。基本上莫光头是即进行了创新又进行了革新。所以他的连载很多层面是蝙蝠侠故事的巅峰时段

跨国2010后，来到了n52时期。斯考特施耐德接过火炬开始写他的蝙蝠侠。SS从很多层面来说是莫光头辉煌的后续。来看看SS的创作
猫头鹰法庭-10年后依然是这十年蝙蝠侠故事力添加的最伟大的创作
林肯马奇-带入主世界的小托马斯
蓝鸟哈珀-蝙蝠家族新丁
信标杜克托马斯-再次扩展盟友团。
（虽然还有笑蝠，帕佩图阿那些，但SS的暗多元实际上对蝙蝠侠影响不能算太大了，只举例他早期的创作）
SS作为最近一代编剧，他最开始的时候，可以看成是莫光头的接班人。他同样也关心DC历史。但他其实更多的是革新创作。这不像革新与创作。他是革新和创作放到一块。因为很多角色，就拿小丑来说，所谓的苍白之人属于SS原创。猫头鹰法庭更是有点像黑手党和刺客联盟的更进一步升级。林肯马奇有一定缄默的影子但又不完全是。SS是掌握了杰夫勒布定下的以哥谭为主展开故事，又学了莫光头的深究DC历史去塑造角色的方法，但他改成了使用自己重新做的历史。蝙蝠家族的概念他也继承了下来并且改良了一些莫光头时期还没有完成的任务比如二桶跳出了反派路线成了家族最特殊的反英雄。因为SS有自己的东西又很会学和创作。整个n52是SS口碑最好的阶段。不过SS也就这么成了最后一位再次推进蝙蝠侠历史发展的编剧

重生后，就是TK和老四的编剧时期了。其实他们二人并不是说水平不够高也不是说没有想法。都有想法。TK创作了哥谭侠与哥谭少女。老四创作了笑点与小丑猎人。然而，他们的创作，并不一定是真的创作因为人物与其他已存在的角色雷同处太多。先从TK来说，哥谭侠与哥谭少女与超人过度相似。创意性实际不高。接下来角色方面，TK众所周知文笔很好，但他没有进一步去挖这两个角色。使得创作实际是被浪费掉了。TK一直下也改变蝙蝠侠，但他掌握的路线我感觉并不正确。猫女与蝙蝠侠的关系已经被杰夫勒布定义过了，即使想让二人结婚生女儿，也完全不用过度描述已叙述过的故事。哥谭少女应该是TK的重点但他选择放弃了人物。他的文笔是好，但依然添加不了新的元素。老四的情况是没有创新能力。他的新角色几乎属于已有角色换了个面孔和名字。笑点只是另一个哈莉。小丑猎人只不过是另一个安纳奇。TK放弃了对蝙蝠侠世界重新的构思，他只是在“写故事”，不是创作故事。老四放弃了创新，他只想挖古董故事重复叙述。我觉得这是重生100期故事下滑严重的一大原因。

所以要我说，蝙蝠侠或许是遇到了某种瓶颈期。当几十年下来蝙蝠侠的格局越变越大的时候，或许适当缩减成更精一些的单元故事会是一条出路？咱们得承认贝恩之城和小丑战争都不是很成功。而TK和老四也都不像是真的可以写大事件的编剧。尤其TK，他明显更适合小一些的故事。老四是需要简单一些的悬疑而不是特大事件。