一楼度妈

二楼
撸主老衲友情提示：本文涉及最新《黑暗骑士崛起》的强力剧透，剧透程度超过@乖乖_坪那篇影评，请阅读者自行斟酌。同时，本文涉及敏感命题，可能带有部分洗脑的嫌疑，一般不建议未成年人阅读，如需阅读后果自负。

一座城市，一位英雄，一段传奇
——完整解读蝙蝠侠三部曲

河蟹派大师

“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”——《三国志·蜀书·先主传》

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的上映，标志着这部由青年才俊克里斯托弗·诺兰一手打造的新超级英雄史诗终于画上一个圆满的句号。回望过去的《蝙蝠侠：开战时刻》《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》，从2005年到2012年，我们用7年的时光见证了一个新世纪的一段新传奇。就在这部史诗即将落幕之际，本文通过重新梳理三部电影的背景、人物和现实隐喻，再次完整解读这部电影传奇。

1.背景篇
由于导演重新设置了蝙蝠侠的世界观，使得电影的风格显得更加写实，加深观众理解电影隐喻的难度，所以这里有必有分析整个《蝙蝠侠》电影的背景，以便在最后为观众和读者理解《蝙蝠侠》电影终极含义做先前的铺垫。

1.1.地理场景
1.1.1高谭市





纵观诺兰版的《蝙蝠侠三部曲》，在地理特征的设置上依旧遵从于原著对于高谭市的描述：高谭市（Gotham City，又译为高登市、哥特市、哥谭市，香港译音葛咸城）是DC漫画中出现的一个虚拟城市，它最为人知是蝙蝠侠的故乡。高谭市最终被定名是在《侦探漫画》第48期（1941年2月），在此之前，蝙蝠侠活动的地区可能是在纽约市或另一个未有名称的城市。高谭市最主要的两大特点便是其中新最高的大楼的是韦恩集团的韦恩大厦，其城市空中有复杂的快速轨道交通系统。

“高谭”（Gotham）单词的拼写与“哥特”（Goth）一次极其相似，因而在此前蒂姆波顿版的《蝙蝠侠》中，导演放大了其中的黑暗、忧郁、神秘等经典的后现代哥特元素，在效果上更加突出其戏剧式的漫画影像风格，不仅仅满足了对高谭市字面意义上的刻画，同时也符合导演一贯的电影风格。

在诺兰版的《蝙蝠侠》中，高谭市被重新定义，导演刻意的淡化了其“哥特化”的特点，不再单纯的刻画高谭市超现实的一面，转而更加的写实。这一转变还是跟导演重新定位《蝙蝠侠》系列电影的风格有关，这在后面将有更细致的描述。在漫画原著中，高谭市的功能定位跟真实世界的纽约极其相似，是高楼林立的金融中心。而导演，在这一基础上根据其对《蝙蝠侠》新系列的重新定义，把高谭市变成一座纸醉金迷的堕落之城：没落的贫民区与高耸的金融中心同处一城，再加上废旧的港口区和工业区，寥寥几笔就把高谭市勾勒成一座典型的美国的大城市。

我们可以在高谭市中找到纽约的影子——城市的核心区是住满富人的金融区，上层名流在这里寻欢作乐丝毫不在意城市其他地方人们的死活；我们同样可以在高谭市中找到芝加哥的影子——作为长期以来美国犯罪率居高不下的地方，黑恶势力把持着港口等地方为自己的不法勾当销账；我们甚至可以找到匹兹堡的影子——没落的工业区让大量的市民变成贫民，不仅没有人来关心还受到黑恶势力的压迫。

在《蝙蝠侠：开战时刻》中，导演就营造出这种相当写实的氛围，让观众觉得电影中的高谭市就是自己生活的美国大都会，表面上欣欣向荣，暗地里却早已开始慢慢腐烂，社会的各个阶层相互决裂与斗争，各种利益集团盘根错节，腐败想鸦片一样一点一点地侵蚀着这座城市，就连制度也成了邪恶的帮凶。讲到这里，高谭市已经被导演高度符号化，成为了一个代表和象征，对于整个《蝙蝠侠三部曲》起到了一个推动作用。

1.1.2影武者联盟总部




这个拥有深远历史影响的特殊组织，如同其行事作风一样相当的诡异与神秘。在《蝙蝠侠：开战时刻》中，布鲁斯•韦恩不远万里来到中国监狱探寻犯罪的本质，不料遇到了忍者大师拉斯•阿尔•古尔所带领的影武者联盟。片中忍者大师代言人亨利•杜卡让布鲁斯•韦恩到山上的影武者联盟总部去问道。这个神秘的总部坐落于高山冰川之巅，与世无争充满了神秘的色彩。尽管导演为避免引起不必要的政治纷争，让忍者大师说着一口从未耳闻的乌尔都语，但还是掩盖不了导演十分的隐晦的把这个组织的总部放在了西藏。

高山和冰川让这个组织的所在地与凡间俗世隔绝，高山的冷峻，冰川的纯净，风暴的肆虐，种种的迹象无一不是在说明这个神秘的影武者联盟的本质——带有神秘宗教气息的准军事极端组织，崇高与虔诚却是残忍和极端偏执而没有人性的。倾覆君士坦丁堡，伦敦瘟疫以及执意要清洗高谭市，无一不是在说明其邪教的特性而非像中国传统武侠小说中深居高山行侠仗义的武士。

崇高的理想与残酷的刑法没有能掩盖住影武者联盟带有极端组织的色彩和其原教旨主义，片中当布鲁斯•韦恩准备上山时，路上的居民曾劝他回去。这已然告诉观众，这个自持高尚的影武者联盟并非是深得人心的，而极端组织与正义团体的本质区别就在于惩恶扬善的同时还给予人宽恕罪过，所以价值观上本质的区别让布鲁斯•韦恩与影武者联盟最终决裂。

从地理位置上来讲，其位置也符合整个影片的安排。在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中米兰达的父亲也就是亨利•杜卡曾经在印度当过一段时间雇佣兵，最后才被逼上雪山加入了影武者联盟。

1.1.3.香港




香港是《蝙蝠侠三部曲》中唯一一座外国城市，也是电影中唯一一座蝙蝠侠离开高谭市前往的另一个城市。与真实世界一样，在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的香港也是光彩照人，熠熠生辉，完全可以比肩高谭市。如果说电影中的高谭市是美国大都市的缩影，那么毫无疑问电影中得香港便是中国城市的缩影。高耸入云的香港金融大厦正是中国正在成长为一个金融巨人的标志，而影片中刘氏集团的总部则正好位于香港。

导演在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中对中国着墨颇深，而这个刘氏集团也可以说是中国形象的异化，在本文的后面会介绍为什么导演会如此影射中国。在影片中，刘氏集团每年能平均盈利8%以及和高谭市犯罪分子千丝万缕的联系，不能让人想象出导演在影射中国年平均的经济增长为8%，同时中国的经济增长和一些所谓的邪恶国家（伊朗、朝鲜等）有着密不可分的关系，云云。

1.1.4.矿坑监狱





在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座坐落于矿坑深处的监狱是大反派贝恩的老巢。这座监狱位于矿坑的最底部，离地面有几十米高，从底部向上看如同一口深井一般。不同于此前的几处场景，这座矿坑监狱更在于隐喻布鲁斯•韦恩的内心。

在《蝙蝠侠：开战时刻》中，影片讲到曾经在布鲁斯•韦恩小的时候失足跌落于深井中，造成了其心理的创伤。而在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座如同深井一般的监狱被导演放大，不仅禁锢了布鲁斯•韦恩，同时也禁锢了蝙蝠侠，可以说这座监狱便是第一部深井的延伸，有着异曲同工之妙。

同时这座监狱也是布鲁斯•韦恩完成向蝙蝠侠真正转变或者说蝙蝠侠涅盘的地方。因为在第一部中最后布鲁斯•韦恩是被父亲从外面救出来的，而在第三部中布鲁斯•韦恩是自己从里面爬出来的，从另外一个角度来说布鲁斯•韦恩是被蝙蝠侠从里面救出来的。为什么这么说，因为布鲁斯•韦恩在监狱里面真正明白了蝙蝠侠作为高谭市守卫者的意义，也明白了他父亲所说那句话：“我们为什么跌倒？因为我们可以学会自己站起来。

2.人物篇
由于诺兰版三部曲除主角外人物众多，在这里我们着重从正反两个方面各选取三个角色进行重点剖析。正面人物我们选取布鲁斯·韦恩∕蝙蝠侠、詹姆斯·戈登和约翰·布莱克，反面角色我们选取忍者大师拉斯·阿尔·古尔、小丑和贝恩。这六个人物可以说颇具代表性，可以说是理解这部电影一个密钥。

2.1正面角色
2.1.1布鲁斯·韦恩∕蝙蝠侠




布鲁斯出生在一个富裕的家庭，接受了良好的教育，是一个标准的富二代。如果没有父母身亡这一场悲剧，相信他也会跟千万个富家子弟一样长大后自然而然成为高谭社会的精英阶层，并接管韦恩集团，甚至可能与瑞秋·道斯结婚生子幸幸福福地生活下去。



然而，命运弄人，一场突如其来的悲剧让这个“高谭之子”的心灵遭到重创，父母的遇刺身亡无疑给布鲁斯年幼的心灵笼上阴影，更是雪上加霜。尤其是对布鲁斯影响颇深的父亲托马斯·韦恩。小时候，曾跌入枯井的布鲁斯原本就有心理阴影，是父亲的开导让他尽量去遗忘那场意外。然而，当布鲁斯因为恐惧要求离开剧院时候，父母遭遇凶手身亡，却让他加重了自己的心理负担。内心的恐惧逐渐转变为愤怒与仇恨，仇恨自己懦弱，也仇恨杀害父母的凶手。



当凶手出庭充当污点证人却被黑帮杀害的一幕出现时，布鲁斯彻底的对这个制度失望了，尤其是在与黑帮老大法科尼一席谈话之后，布鲁斯决心自我流放去探寻犯罪的本质。在自我流放的过程当中，布鲁斯仔细了解了犯罪的动机和目的，以及人性究竟是生来本善还是生来本恶。然而复杂的犯罪活动和社会心理让布鲁斯迷失自己本来所要寻找的东西，就在这个时候遇到了既是蝙蝠侠“精神导师”又是第一个敌人的忍者大师拉斯·阿尔·古尔。



影武者联盟帮助布鲁斯驱除心魔，教会他战斗技巧，让他成为了一名战士，一名武士。然而，其简单粗暴的黑白二元对立两分法，使他开始认识到影武者联盟也不过是一群偏执的极端主义分子。想要重建高谭市的公平与正义需要一个制度外的帮助，蝙蝠侠于是就这样诞生了。



在粉碎了影武者联盟的阴谋后，蝙蝠侠不断打击哥谭市本地的黑恶势力，把坏蛋们逼上了绝路。所谓狗急跳墙，高智商精神病犯小丑的出现把布鲁斯的所有努力都化为乌有，不仅痛失爱人而且也让蝙蝠侠替双面人背了黑锅。自此，布鲁斯陷入了一个长达八年的迷茫期，直至贝恩的出现。



如果说在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中是蝙蝠侠使得小丑变得完整（complete）的话，那么在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中是贝恩让蝙蝠侠变得完整。当贝恩击败蝙蝠侠后，布鲁斯在监狱中完成了最后的涅盘，成为真正意义上的蝙蝠侠。



事实上，片中所说的“每一个英雄都有一段旅程”，这个“旅程”其实就是指布鲁斯·韦恩转变为蝙蝠侠的三个阶段——自我寻找，自我认识，自我救赎。



在自我寻找这一阶段中，布鲁斯·韦恩探寻犯罪的本质和人性的本质，究竟人为何要犯罪，是天性使然人性本恶，还是生活所迫的无赖之举。各种复杂的原因并未使布鲁斯·韦恩真正了解这一问题的本质，然而他在经历了影武者联盟所发生的一切后，他却领悟到私刑虽有助于惩恶但无助于扬善，与其苦苦探究犯罪与人性的本质还不如激励人们心灵中向善的一面。所以布鲁斯·韦恩借助蝙蝠侠这一符号，既是恐惧的象征又是正义的象征，在帮助制度集团内的正直之士重建秩序打击黑恶势力的同时，又激励平民阶层的百姓勇于与犯罪分子作斗争。换句话说，布鲁斯·韦恩在《蝙蝠侠：开战时刻》中完成的第一个阶段自我寻找，寻找的一条拯救高谭市的道路就是改良，而不是影武者联盟激进的重建。然而，正如同片名一样，蝙蝠侠出现在高谭市，仅仅只是个开始。



在第二个阶段中，小丑的出现彻彻底底了改变了布鲁斯对犯罪的根本认识，也开始意识到蝙蝠侠这个象征到底对高谭市，对布鲁斯·韦恩自己有何影响。小丑的意义便在于蝙蝠侠赢得了这场正邪之战，却输掉了整个高谭市，包括瑞秋·道斯。尤其是在最后当哈维·登特变成了双面人，瑞秋·道斯死于爆炸，布鲁斯·韦恩心中的支柱轰然倒塌，因为他认识到自己做这一切并不是所谓的“无私”，蝙蝠侠的这个工具不仅仅是用来保护高谭市，而且也是保护自己心爱的人不受伤害。瑞秋·道斯曾经一语中的：“布鲁斯，不要让我成为你回归的唯一动力”，正是小丑一举抓住布鲁斯·韦恩这个致命弱点对蝙蝠侠痛下杀手，最终，在小丑面前布鲁斯·韦恩感到了深深地挫败，最后只是用谎言暂时掩盖住真相，用欺骗的手段勉强战胜了罪恶。这也给后面贝恩的入侵埋下伏笔，也为最终的自我救赎埋下伏笔。



在最后一个阶段，英雄的旅程接近终点，处于长期低落的布鲁斯·韦恩面对贝恩的入侵显得束手无策，还被贝恩打入监狱几近残废。正是在监狱中，布鲁斯·韦恩重新审视蝙蝠侠，重新思考蝙蝠侠之于高谭。蝙蝠侠在这里已经不仅仅是惩恶扬善的侠义卫士，而更像是一个坚持信仰的殉道者。蝙蝠侠在此时已然已经升华，超越名利更超越生死，布鲁斯·韦恩摈弃最后的一丝杂念，置之死地而后生，最终是蝙蝠侠崛起。影片最后，布鲁斯·韦恩驾驶者蝙蝠战机带着核弹独自飞翔大海，既是监狱崛起的延续也是整个三部曲最高潮之处，带有强烈的理想主义救赎的情怀，通过自我牺牲来换取人民的生存甚至觉醒，颇有当年耶稣替世人背负十字受刑一般。在蘑菇云腾起的那一霎那，《蝙蝠侠三部曲》已经升华成了一部悲壮的英雄传奇史诗，布鲁斯·韦恩终于完成了英雄的孤独旅程，而蝙蝠侠的英雄事迹也终被世人所传唱。



其实，早在第一部《蝙蝠侠：开战时刻》当瑞秋说出“当高谭市不再需要蝙蝠侠的时候，我就会和你在一起”这句话之时就注定了英雄孤独，也暗合了詹姆斯·戈登的那句“每个英雄都有一段孤独的旅程”。当布鲁斯·韦恩决定成为蝙蝠侠的那一刻起就注定要承受普通人不能承受的孤独与伤痛，所以在最终章的献身也显得十分悲壮。



从这个意义上来说布鲁斯·韦恩的蝙蝠侠已经完全拥有满足了西方文化中对个人英雄主义崇拜的所有必备条件，也完成了导演对超级英雄做的一个全新定义。

2.1.2詹姆斯·戈登（吉姆·戈登）




如果说蝙蝠侠是高谭市的黑暗骑士的话，那么戈登警长无疑是高谭市真正的光明骑士。为什么说戈登警长是高谭市真正的光明骑士呢？事实上，这是有根据的，戈登很早就是高谭市的一名**了，当年就是他为年幼的布鲁斯·韦恩披上了那件大衣。然而，多年来黑恶势力的盛行已经腐蚀了制度集团，司法体系未能幸免，**也不在话下，戈登警长的搭档弗莱斯警官就是高谭市堕落腐败的**的代表。而目睹了这一切的戈登并没有也同流合污，他仍然保持着自己的底线，无奈身处于体制以内，他深知自己无法独自对抗整个制度的腐败，他也只能在“劣币驱除良币”的制度之内做着力所能及的事，戈登就是制度集团内有识之士的代表，心有余而力不足。我们可以再来仔细重温《蝙蝠侠：开战时刻》中戈登和他的搭档弗莱斯警官一段颇有深意的对话：

弗莱斯：你不想分一杯羹么？我在想也许有一天你会学聪明。（指收保护费）

戈登：你这么做一点儿也不聪明。

弗莱斯：伙计，你不收贿赂让大家很紧张。

戈登：我不会告密！大家都被贿赂，我能向谁告状？

其实，这段对话就展现了戈登这位出淤泥而不染的好**，而不是像哈维·登特这样的机会主义分子，因为失去了亲人就变成一个滥用私用的双面人。同样，在所有人都在愤怒地声讨蝙蝠侠的时候，知道真相的他备受良心的煎熬，尽管没有当众念出他想要公布的真相，不得不承认戈登的确是一位有血有肉的真汉子。除了阿尔弗雷德和卢修斯·福克斯，詹姆斯·戈登与蝙蝠侠没有任何利益和亲情交集，然而作为制度集团的一员他至始至终都是同情蝙蝠侠的，也赞同蝙蝠侠的做法，并认为蝙蝠侠“只是想要帮忙”而已。

世上没有完美的制度，有漏洞就必然会有犯罪分子逍遥法外，戈登深知这一点，法律不可能约束所有的的罪犯。当制度不能约束犯罪的时候，体制外的侠客便是人们最后的希望，而不同于私刑者，蝙蝠侠只是通过超体制的手段让坏人绳之于法最后交予制度进行审判。从这个角度而言，解释了为什么最后是高谭市的**在蝙蝠侠和戈登的领导下夺回了城市，因为双方有着本质上的相同——公平和正义最终还是需要通过制度来完成，哪怕是有漏洞的，改良制度和激励人心才是拯救高谭的最佳出路。

2.1.3约翰·布莱克





这个角色是前两部没有的，但他却承载着过去、现在和将来。他的人生轨迹无疑是相当清晰的：从小就是孤儿，生活在韦恩基金会所资助的孤儿院，对布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的崇拜使他选择从警的一个重要原因。而他所代表的更是一个平民阶层的觉醒，更准确的说是部分普通百姓的崛起。他十分理解布鲁斯·韦恩心理所想，同时也看到了制度的缺陷性，很重要的一点他是孤儿的身份让他无牵无挂，不会像之前的布鲁斯·韦恩，也没有戈登警长一家老小需要照顾。约翰最后决心脱离制度集团，接过布鲁斯·韦恩的棒，继续扮演高谭市的守卫者，他身份的转变是有双重含义的。

第一，他所代表的平民阶层已经有人认识到蝙蝠侠的激励人心的目的，也了解到对制度的改良要远远优于对制度的**。

其二，布鲁斯·韦恩在影片中反复强调蝙蝠侠不是英雄，那是因为真正的英雄是平民大众，而布莱克所代表的正是已经觉醒的平民大众。布鲁斯·韦恩最后告诉戈登，每个人都可以成为英雄，哪怕是做一点点最微不足道的好事，都会立地成佛。而这恰恰是蝙蝠侠激励人心的终极目标：不以善小而不为，不以恶小而为之。

那位先胆小最后挺身而出的弗利警官也是老百姓开始觉醒的一个重要标志，是布莱克这个角色的另外一个映射，这个角色其实也是普通民众的两个化身之一，因为布莱克已经接过棒担当起独一无二的蝙蝠侠，而真正推动高谭市重新崛起的更多还是普通民众。

所以说，布莱克这个角色看似普通却十分重要，他的转变在大结局中同样令人热血沸腾，也预示着高谭市开启了一个新的篇章。

2.2反面人物

2.2.1忍者大师∕拉斯·阿尔·古尔∕亨利·杜卡




作为布鲁斯·韦恩的精神导师，这个角色在影片的中的设置不是十分复杂，他主要还是起着对整个三部曲的完整衔接的作用，他的重要性不容忽视。毫不夸张地说，整个蝙蝠侠的故事始于忍者大师也终于忍者大师。



早年间，忍者大师其实也只是南亚一带某处军阀的雇佣军，只可惜和军阀女儿私奔被发现，最终落得家破人亡，逼上雪山参加了影武者联盟。而他替他受罚的妻子最终死于深坑监狱，留下一个女儿米兰达·泰特。而女儿和贝恩的孽缘重蹈其覆辙，盛怒之下赶走了他们，再一次落得孤家寡人。



其实，早在布鲁斯·韦恩在探寻犯罪的本质之时，忍者大师就告诉他其实犯罪的动机是很简单的，但并未说明简单的原因。那是因为人性其实是本善的，那些犯罪的人都是被逼无奈。然而，忍着大师只知其然不知其所以然，正是因为人性本善，打击犯罪遏制邪恶的根本不在于以暴制暴，而在于宽恕与激励——即宽恕他们的罪恶，激励他们重拾向善之心。而这正是布鲁斯·韦恩从中理解到的重要意义。



忍者大师所代表的正是一种被逼无奈走极端的犯罪，在一定程度上也是高谭市犯罪猖獗的一个原因之一，就如同杀害布鲁斯·韦恩的凶手一样。可喜的是布鲁斯尽管一开始也想要以暴制暴杀人偿命，然而最终他跳出冤冤相报何时了的窠臼，思想境界的升华得以修成正果使蝙蝠侠诞生；可悲的是，忍者大师致死也未明白极端思想是无助于解决高谭市的犯罪，最终落得个身首异处，以怆然的悲剧收场。

2.2.2小丑




其实小丑也是被逼成精神分裂而走上犯罪的道路，家庭的不良影响加之后来妻子的抛弃，心理的多重创伤使小丑人格和精神严重扭曲。小丑的被逼无奈只是一个表面特征，在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，导演在强调罪犯被逼无奈的极端心理的同时，引出一个新的犯罪概念——混乱（即“混沌”，chaos）。

长期以来在哲学和宗教中秩序与混乱便是如同光明和黑暗一样尖锐对立，而影片中小丑的个人极端主义式的疯狂攻击完完全全是一种无政府主义的混乱代表。从小丑自身而言，他所犯罪并不追求利益，也不追求名声，甚至不顾自己的生死，追求的是一种纯粹的破坏，即对人类文明秩序这样的制度的彻底破坏，是混乱的代言人。而蝙蝠侠尽管是超出于制度之外，但仍然是制度的坚定维护者，他追求的也是重建高谭市正义的秩序，蝙蝠侠是秩序的化身。

正是这样，小丑才对蝙蝠侠说出“你成就了我”，即没有秩序也就无从谈起混乱，光明始终是相对黑暗而言。电影中的小丑不断设计一个又一个圈套，利用人性的弱点去挑战人类文明的底线。可以这么说，小丑就是蝙蝠侠或者说布鲁斯·韦恩心中的黑暗面，因为蝙蝠侠超越的是司法制度，而小丑则是完全置于文明体系之外。

罪犯和普通百姓谁的生命更重要？我们无法回答这个问题，而小丑在两艘渡轮上做的这个疯狂的人性底线试验，可以说是在拷问人类最后的良知，把高谭市市民逼上最后的绝路。人固然是利己的，然而在生死的紧要关头，高谭市市民却彰显出无惧死亡的高尚品质，而这也是布鲁斯·韦恩最欣慰的一点：“这座城市的居民刚才向你展现了，这里还是有很多人仍然坚信正义！”

值得注意的一个细节，在其中一艘载有哈维·登特起诉的高谭市罪犯的渡轮上，一个黑帮老大把起齤爆器从看守手接过，一把扔出了船舱。这个看似不起眼的小细节，其实是导演再次强调了人性本善，没有人生来就是罪犯，很多时候都是被逼无奈。两艘渡轮上的乘客是他们自己救了自己，因为船上的“很多人仍然坚信正义”，而这正是布鲁斯·韦恩戴上蝙蝠面具的根本原因之一。

尽管最终蝙蝠侠抓住了小丑，代价无疑是高昂的。同时与小丑一役，布鲁斯·韦恩认识到蝙蝠侠需要在自己和高谭市市民这个两个点上做出选择，也认识到在面对小丑这样毫无人性，毫无逻辑，毫无理智的高智商罪犯时，自己其实并未做好准备。于是这才有了之后长达八年的低落期，因为这个胜利的代价实在是太高了。

我们分析小丑的犯罪动机其实也并不复杂，这个角色事实上应该是精神病患和反社会者的双重结合。在早期的犯罪学研究当中，精神病患往往是最重要的研究对象，因为他们无法进行自我认知，也无法在正常社会中进行自我定位，其行为和思考往往是自我和感性的，小丑这个角色的设置便来自部分犯罪学案例的参考。一部分犯罪心理学家认为，罪犯最终走上犯罪的道路是环境对罪犯的人格、性格、智慧、情绪等等诸多内在因素的影响，从这个意义上来讲小丑幼年的糟糕的家庭环境就已经开始潜移默化地再改变小丑内心对人和社会的认知，而成年后糟糕的婚姻环境更是扭曲小丑人格的另一个内在因素。这既是微观的因素，也是内在的因素。

法国犯罪学家、社会学家和法国法医学教授A.拉卡萨涅强调不能否认犯罪的个人原因，更应重视其社会原因。拉卡萨涅把犯罪比作细菌，把社会比作培养基。法国社会学家.迪尔凯姆也用研究犯罪问题，认为犯罪是正常的、必然的现象，不是社会的病理现象，原因是社会自身失去了控制力。当社会的尊严、权威、神圣逐渐削弱或丧失时，社会的连带性、结合性也随之崩溃，这种社会状况就是产生犯罪的母体。也就是说，高谭市整体的堕落也是必然产生犯罪的重要原因，这是宏观和外在的因素。

“通过观察罪犯，我们可以了解这个社会，因为罪犯正是这个社会制度失败的产物。”毫无疑问，导演就是想通过小丑这个角色让观众了解到我们身处的这个社会的阴暗面，或者说失败之处。

2.2.3.贝恩






尽管贝恩没有小丑身上所拥有的高智商 和复杂的人格，吸引力也没有小丑高，然而他却是《蝙蝠侠三部曲》中最关键的人物，也是蝙蝠侠所遇到的最强大的对手。蝙蝠侠的自我救赎很大程度上就是因为曾经败给过贝恩，正是在监狱中的不断磨砺才最终蝙蝠涅盘。



影片没有交代贝恩的身世，他出现在影片时间最早只能追溯到米兰达·泰特在监狱的时候，而且那个时候他已经在监狱里面了，我们不知道他是否也是出生在监狱中，还是因为某个不清楚原因而被关押了进去。然而，跟蝙蝠侠一样，贝恩在监狱中领悟了很多东西。他不仅仅目睹了监狱中罪犯们尔虞我诈的一面，同时也见证了无数犯人试图越狱的失败。



“希望是虚无缥缈的，绝望才是真实永恒的。”贝恩的监狱经历无疑是塑造这个角色的核心要素，尽管是忍者大师的一种延续，然而却非常有别与忍者大师。首先，贝恩是实力主义的信奉者，残暴和力量成为这个角色的人生哲学，与忍者大师执着地信奉恐怖主义手段非常不同。其次，简单，粗暴而有效率是贝恩做事的一大特点，他是凭借力量与高谭市，与蝙蝠侠周旋，而非像小丑那样精于心计和圈套。



同时，宿命论的哲学观点也在贝恩身上得到了体现，因为爱走上歧路，最终同样败给“同门师弟”蝙蝠侠，命丧高谭。

3.现实隐喻



之所以诺兰版的《蝙蝠侠》会得到如此多的好评，这跟他在电影中设置诸多的现实隐喻是密不可分的，这把超级英雄电影的品味提升到了一个新高度，我们甚至可以用“批判现实主义”这样的字眼来描述这个系列。因此，我们不能仅仅以“超级英雄电影”这样如此简单的来分析这部电影，而更需要以一种社会学的实践手段来解构这部电影。而想要完全理解这部电影，这就需要影片之外对整个当代的社会环境有种充分的认识。



3.1隐喻一：恐怖



毫无疑问，911事件在西方人的心目中，尤其是美国人的心目中留下了难以磨灭的创伤，“恐怖主义”一词也因911而广被人们所熟知。影片中的影武者联盟便是影射的恐怖组织，影武者联盟采用一种无差别的恐怖手段来达到他们所谓的“毁灭与重建”。这更当下的西方世界普遍担忧是一致的，恐怖组织往往声称自己动机纯洁的一面而往往掩盖住其恐怖的本质，尤其是如今西方资本主义社会再次陷入危机的时候。



写实化的高谭市不仅仅是美国的象征，也是整个资本主义体系的代表，然而资本主义制度先天性的缺陷导致了整个制度的腐朽，从而引发了一系列的问题。而此时各种恐怖组织打着相同的或不同的意识形态口号来准备进行所谓的“社会重建”，影片正是隐喻的这一点。



资本主义的贪婪注定了这个制度是反人性的，甚至流行西方的基督教在早期都并不承认这种制度的合法性。对成功的渴望，对金钱的崇拜，都往往容易使人走火入魔。在现代资本主义建立之初，亚当·斯密就撰写过《道德情操论》，这本书的意义就在于尽管资本主义体系是不人性的，然而可以通过道德的约束来促进制度的更新与改良。



令现代资本主义之父亚当·史密没有想到的是，资本主义制度先天性的贪婪导致了社会周期性的经济崩溃。高谭市的堕落是资本主义体系发展到一定阶段的必然，而拜金主义的盛行使得各个阶层的贫富差距加大，社会冲突加剧，才会出现了高谭市各种利益集团的划分。



而影武者联盟，作为该体系之外的恐怖组织，有着自己的政治主张，尽管导演淡化了其有可能影射伊斯兰宗教意识形态的冲突效应，然而不能不承认这个影武者联盟带有强烈的仇恨资本主义体系的政治色彩。所以他们跟蝙蝠侠的根本不同就在于，他们希望推翻这个制度重建一个新的社会制度，而蝙蝠侠则反复强调资本主义的制度能得到改良。而蝙蝠侠的思考与《道德情操论》所想要表达的观点在某种程度上不谋而合，即再借助非西方文明的某些成果来改良资本主义体系，并同时激励人们对资本主义体系下道德观的重建。



影武者联盟与蝙蝠侠在理念上的冲突，反映了当下西方资本主义体系与世界其他非西方资本主义体系的尖锐矛盾。



3.2.隐喻二：极端



如果说影武者联盟是来自外部的恐怖主义威胁，那么小丑所代表的便是资本主义体系内部所诞生的极端主义思潮。这部上映于2008年的《蝙蝠侠：黑暗骑士》似乎有预言功能一般，预见了在资本主义体系的社会下必然产生丧心病狂的极端主义分子，果不其然3年后的2011年发生了挪威722枪击案。凶手行凶的手法和作案动机与电影中的小丑颇有几分相似，同样是精神分裂患者，同样置文明与道德不顾，其破坏程度令人发指。以及多年来的美国枪击案，其共同点都是凶手来自资本主义社会内部，影片中的小丑就是大量案例提炼出来的代表。



而导演所想要表达的是，除了资本主义体系所面临的外部恐怖主义威胁，其制度失败的一面将会在内部产生更严重的威胁。1995年的美国俄克拉荷马爆炸案是美国本土在911之前最大规模的袭击，然而凶手心理的扭曲加之反政府心态加剧是导致这一悲剧发生的根本，电影中我们同样可以从小丑身上找到很多麦克维的影子（俄克拉荷马爆炸案主犯）。



极端主义与恐怖主义存在着一定的相同点，两者在犯罪手法上或者说手段可以说是一致的，然而追求的目的却是不同的，恐怖主义往往带有一定的政治目的性，而极端主义往往是毫无逻辑和理性可言的。这也很大程度上解释了恐怖主义往往是有组织的，而极端主义份子则以个人行动较多。



“天才与疯子只差一步”小丑所代表的正是这种高智商的极端主义份子，跟大多数极端分子一样，小丑也不过是心理扭曲后的精神病患。这些后天的精神病患却是资本主义体系毫无人性的最佳写照，也是导演所诟病资本主义最大的失败之一。

3.3.隐喻三：革齤命

在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，蝙蝠侠遇到了一个前所未有的敌人——贝恩。尽管贝恩师从于影武者联盟，但他却完全不同于影武者联盟。他有自己的信念，却不盲目，懂得实力的重要性。其次，他和忍者大师以及小丑的不同点在于，他懂得利用利益集团间的冲突来挑起更大的矛盾。他亦懂得人民的力量是不可抗拒的，了解煽动的重要性。贝恩把犯罪提升到一个更高的层面，在高谭市发动的不再是简单的犯罪而是赤裸裸的人民战争。

话分两头，之前为什么说导演反复用中国当靶子？那是因为中国在当下具有一定的代表性，首先中国的高速经济增长创造了一个世界奇迹，令西方侧目，于是影片中有了可以和象征美国的高谭市那样的香港夜景。而在中国崛起的同时，造假和不道德交易层出不穷，于是有了刘氏集团和高谭市黑帮千丝万缕的联系以及那把黑帮用于刺杀哈维•登特的“made in China”的手齤枪。

这些都不是最关键的原因，最关键的原因在于中国是实行集权式共产主义的国家。在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，贝恩所代表的便是来自高谭市之外的新威胁——共产主义。
在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，尽管已经消灭了黑恶势力，然而高谭市普通老百姓的生活还是没有得到根本的改善，而上层金融集团对老百姓的盘剥变本加厉，制度集团因身在体制之内无法做出任何改变。这个时候，贝恩从高谭市外来到这里，高举共产主义的大旗，聚集了大量普通底层市民。同时，利用手中的核弹威胁美国政府，使得外部资本主义力量无法对高谭进行援助。

底层民众由于贝恩的到来，终于可以释放积压已久对上层金融集团的愤怒，开始了大规模的“共产主义式的革齤命”，打齤砸抢烧成了推翻资本主义体系的最好手段，毫无公平和正义可言的形式主义革齤命法庭宣判了一个又一个富人的死刑。前两部的精神病医生克莱恩，此刻摇身一变成了新社会的大法官，导演无不用其辛辣的手法来讽刺共产主义的所谓的“革齤命”。

其实早在第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》中就有大量的影射共产主义的场景：俄罗斯芭蕾舞蹈演员在饭桌上的“民齤主论”（要知道俄罗斯的前身是世界上最大的共产主义国家苏联）；开着能躲避朝鲜雷达的飞机前往平壤的韩国走私犯；共产主义治下的香港警齤察也被刘氏集团所收买。

而在最终章《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，导演终于搬来了资本主义社会最大也是终极的敌人——共产主义。比起恐怖主义和极端主义，导演认为共产主义对资本主义体系更具威胁，尽管它来自于资本主义体系之外，却能再资本主义体系内产生强大的破坏作用，进而导致整个资本主义体系的崩溃。导演的想法不是没有根据的，在上个世纪二三十年代，共产主义的美国的地位是极端低下的，长期处于非法的状态，地位甚至还不如法西斯主义。美国政府长期认为共产主义思潮的危险性远胜于法西斯主义，毕竟希特勒的纳粹也是通过民选上台的，而并不是共产主义式的群众革齤命。

这个意义上来讲，解释了导演为什么最好是让警齤察解放了高谭而不是群众。高谭市的英语原名（Gotham）在英语中还有愚人村的意思，这个隐喻并不是导演认为人民是愚昧的，而是导演认为老百姓是极易被煽动和迷惑的，共产主义往往打着平等等极具诱惑性的宣传口号来控制老百姓。反过来说，共产主义才是蝙蝠侠真正的敌人。


3.4.隐喻四：改良

为什么说共产主义是蝙蝠侠真正的敌人？导演认为尽管资本主义体系缺陷百出，但就目前而言仍然是地球上相对先进的文明制度，而导演继而认为其缺陷能通过各个阶层的民众用道德，用公平，用正义去改进它，而不是像共产主义的暴力革齤命挑起社会内部各个阶层的尖锐对立，这种暴力革齤命并不符合所有阶层民众的利益。同时，共产主义所带来新政权也不过是以扼杀人民自由意志而换取的伪民齤主，这种社会下只会有统治和被统治，统治者利用威权的手段（即各种肃反，清洗，整风，运动）来控制人民从而达到其专制的目的，而被煽动起来的民众最终也只不过是“多数人暴政”（Tyranny of the majority）的帮凶而已。影片中贝恩利用核弹威逼高谭市人民来确保其在高谭市的领导和统治地位，跟大多数共产主义国家利用警齤察和军队来保证自己的合法性如出一撤。而布鲁斯•韦恩正是想要蝙蝠侠这样的身份去激励人们用道德，用公平，用正义去改变高谭市，而不是去杀富济贫或者以暴制暴。

“猫女”塞琳娜•凯尔和警官约翰•布莱克，这两个角色是导演颇具匠心地设置，这跟导演最后所要呈现的终极思考有一定关联。

猫女来自社会底层，也就是平民阶层，她所秉承的就是杀富济贫的江湖之道，然而最后还是回归了蝙蝠侠的改良之道。她的转变对本片至关重要，她象征了平民阶层的部分民众意识到改良这个社会才是高谭市的最佳出路，这也是她最后选择和蝙蝠侠一道拯救高谭市，而不是和贝恩一起，助纣为虐。

同样，布莱克最后的转变也象征了制度集团内部的觉醒，高谭市最终是被代表制度集团的警齤察拯救出来而不是普通民众。这样的设置，导演认为制度尽管有缺陷但仍然是人民共同意识的结合，它的责任原本就是为人民服务，因而它的改良应该是最先的，是制度适应人民，而不是人民去适应制度，制度本身的改良也是十分重要的，所以他们的觉醒应该是最早的，也是最终和贝恩军团大决战的主力，应了那句台词：“要么像英雄版死去，要么活着与邪恶同流合污。”

所以大结局中“崛起”一次便赋予了更深远的意义，不仅仅是蝙蝠侠的崛起也是高谭市各阶层所有民众的崛起，也象征资本主义社会的再次崛起。布鲁斯•韦恩用生命殉道来探索出一条适合高谭市所有人的改良之路，伴随着生命的陨落而产生灵魂的崛起，神圣与伟大不言而喻。

4.总结




《蝙蝠侠三部曲》的确开创了超级英雄电影的一种新的有益的风格，使那些看似远离我们生活的英雄也落入凡间化为凡人，这种探索也影响了后来拍摄的诸如《守望者》《X战警：第一战》等超级英雄电影。



正如狄更斯所说：“我们所处的这个时代，这是一个最好的时代，也是一个最差的时代。”在商业片横行圈钱的大背景下，我们无疑是幸运的，有幸见证了商业与艺术的完美结合，也见证了一段全新的超级英雄传奇史诗。



“任何人都可以成为英雄。即使这个人只是在一个小男孩肩上披了一件外衣，也许他认为这件事很微不足道，却让这个小男孩重新看到这个世界的光亮。”

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感谢各位吧友的支持，很久没有在吧里发帖了，文笔略有下降，希望老衲的这篇拙文能让大家重新认识这部《蝙蝠侠》，谢谢。