我给喜剧人最客观的评述，不信来看
我之前是真的不认识他，怎么还是个影帝？（吓得我赶紧去百度了一波）
虽然不是搞喜剧的，但是他在欢乐喜剧人的节目也并没有太糟糕。笑点还是有一些，整个表演过程也很自然，不会让人感到尴尬，看起来还有一点春晚的感觉，只是他这个年龄演老炮儿未免会让观众不能入戏。他正是属于那种不适合常驻但表演一期会给他印象加分的人。
虽然不是搞喜剧的，但是他在欢乐喜剧人的节目也并没有太糟糕。笑点还是有一些，整个表演过程也很自然，不会让人感到尴尬，看起来还有一点春晚的感觉，只是他这个年龄演老炮儿未免会让观众不能入戏。他正是属于那种不适合常驻但表演一期会给他印象加分的人。
梁宏达说，如果把小品比作一座山峰的话，那么站在顶峰的那一拨人中一定有赵本山。
曾经在春晚语言类节目中只手遮天，近两年被各种舆论压的几乎隐退，最近稍有好转。看过很多赵本山的访谈，我感觉不管是他刚火的时候还是财大气粗的时候，始终都没有摆脱一开始的样子，我不知道他这是不忘初心还是不思进取。
欢乐喜剧人中赵家班的小品在赵本山“出事”后明显抛弃了很多之前演出的糟粕，会加入一些主旋律的东西。
郭德纲和赵本山都被贴上了俗的标签，郭说“我们的俗是通俗而不是低俗”，赵说“我觉得雅俗并没有界限，要做到雅俗共赏”。
我喜欢的更多是本山后期的作品，前期的作品也是采用贯口来抖包袱。
还是那句话，凡是个人风格很突出的东西，其受众都会喜欢的爱不释手，不喜欢的嗤之以鼻。
曾经在春晚语言类节目中只手遮天，近两年被各种舆论压的几乎隐退，最近稍有好转。看过很多赵本山的访谈，我感觉不管是他刚火的时候还是财大气粗的时候，始终都没有摆脱一开始的样子，我不知道他这是不忘初心还是不思进取。
欢乐喜剧人中赵家班的小品在赵本山“出事”后明显抛弃了很多之前演出的糟粕，会加入一些主旋律的东西。
郭德纲和赵本山都被贴上了俗的标签，郭说“我们的俗是通俗而不是低俗”，赵说“我觉得雅俗并没有界限，要做到雅俗共赏”。
我喜欢的更多是本山后期的作品，前期的作品也是采用贯口来抖包袱。
还是那句话，凡是个人风格很突出的东西，其受众都会喜欢的爱不释手，不喜欢的嗤之以鼻。
我对陈佩斯印象最深的三个小品就是小偷和警察，卖羊肉串，还有吃面条。我还记得乔杉修睿在欢乐喜剧人的作品中有一期就是为了致敬陈佩斯的吃面条，宋小宝辽视春晚的吃面也借鉴了续碗的情节。
陈佩斯的肢体语言很生动，表情很夸张，所扮的角色也一向古灵精怪。跟赵本山不同的是，陈的笑料大多建立在情节冲突上，他不仅仅是设定了人物的性格冲突，还会因为剧情的冲突而产生爆笑的效果，就像吃面条的续碗，卖羊肉串的聪明反被聪明误。但相比赵本山，陈佩斯因为淡出太早可能熟知的人要少一点。
细细算来他比本山大叔还大几岁呢，往事弹指一挥间，不知道陈本人在回看自己当初的作品时是微微一笑还是愁绪万千。
陈佩斯的肢体语言很生动，表情很夸张，所扮的角色也一向古灵精怪。跟赵本山不同的是，陈的笑料大多建立在情节冲突上，他不仅仅是设定了人物的性格冲突，还会因为剧情的冲突而产生爆笑的效果，就像吃面条的续碗，卖羊肉串的聪明反被聪明误。但相比赵本山，陈佩斯因为淡出太早可能熟知的人要少一点。
细细算来他比本山大叔还大几岁呢，往事弹指一挥间，不知道陈本人在回看自己当初的作品时是微微一笑还是愁绪万千。
赵丽蓉婆婆被誉为“小品太后”，由于年代问题，我看到她的作品都是后来的转播，对我影响最深的就是《打工奇遇》了。
“其实就是那个二锅头，兑着那个白开水”
赵是一个非常有才的老太太，在《如此包装》里还跳现代舞唱泰坦尼克号。但是啊，她的小品虽然耐看，但是与现在的小品比起来笑点还是少了很多。现在一提起小品大家就想到赵本山，认为小品就非得要搞笑，但其实小品可以表现的内容是丰富多样，并不只是喜剧。
“其实就是那个二锅头，兑着那个白开水”
赵是一个非常有才的老太太，在《如此包装》里还跳现代舞唱泰坦尼克号。但是啊，她的小品虽然耐看，但是与现在的小品比起来笑点还是少了很多。现在一提起小品大家就想到赵本山，认为小品就非得要搞笑，但其实小品可以表现的内容是丰富多样，并不只是喜剧。
我记得小学语文课本里还曾经收录了马季的相声《打电话》，由于年纪原因，对以前的相声大师候宝林、马三立的作品也没有太多的印象。只记得一句流行了多年的“逗你玩～”
到了郭德纲这个年代，网络新词发展迅速，段子也层出不穷，我们对相声小品的态度也不同于往。老郭特立独行，敢爱敢恨，多年来一直顶着“相声界非主流”的帽子。我记得曾经有位跟郭德纲同辈的说相声的在某比赛上说，
“我们不像有的人什么都敢往上说”，
我想意指的就是郭德纲的俗吧。
其实郭德纲说的是传统相声，只是在时代条件下，讲的段子不同，讲段子的方式也不太相同。（不知道这么理解对不对）
说相声的人普遍反应都挺快，看过很多老郭的访谈节目，他尤其如此。据说他在私下里只爱关在房里听戏曲，喜剧人在台上台下反差都很大，因为没有谁天生搞笑。
德云社从曾经的几十人小剧场到今天的规模，确实也为传统相声出了不少力，但我私下觉得郭在喜剧人的推广不是特别成功，有点急功近利了，也许会引起一些人的反感。
老郭的剧场相声内容丰富，听起来甚至可以开阔眼界，但是在春晚上的应试作品反倒不如以往的一些相声，比如马季的《五官争功》。
微知薄见，不喜勿喷。
到了郭德纲这个年代，网络新词发展迅速，段子也层出不穷，我们对相声小品的态度也不同于往。老郭特立独行，敢爱敢恨，多年来一直顶着“相声界非主流”的帽子。我记得曾经有位跟郭德纲同辈的说相声的在某比赛上说，
“我们不像有的人什么都敢往上说”，
我想意指的就是郭德纲的俗吧。
其实郭德纲说的是传统相声，只是在时代条件下，讲的段子不同，讲段子的方式也不太相同。（不知道这么理解对不对）
说相声的人普遍反应都挺快，看过很多老郭的访谈节目，他尤其如此。据说他在私下里只爱关在房里听戏曲，喜剧人在台上台下反差都很大，因为没有谁天生搞笑。
德云社从曾经的几十人小剧场到今天的规模，确实也为传统相声出了不少力，但我私下觉得郭在喜剧人的推广不是特别成功，有点急功近利了，也许会引起一些人的反感。
老郭的剧场相声内容丰富，听起来甚至可以开阔眼界，但是在春晚上的应试作品反倒不如以往的一些相声，比如马季的《五官争功》。
微知薄见，不喜勿喷。
曹云金在第一季里的表演类似于贾玲，发挥稳定却没有太多亮点，其中的作品《童年》还是很有意思，值得玩味。
与岳云鹏相比，曹云金一样“自恋”，虽然没有太多标志性的动作或语言，但是他的表情和语气还是很有代入感的，还是看得出一些郭德纲的影子。相比之下，他的搭档刘云天我个人感觉接话不太自然，表演痕迹稍重，没有孙樾做得好。
看过曹云金和岳云鹏分别在央视春晚的作品，曹的作品应试感要强一些，包袱略少一点，但两位都放的很开，表演也都在及格线之上。
与岳云鹏相比，曹云金一样“自恋”，虽然没有太多标志性的动作或语言，但是他的表情和语气还是很有代入感的，还是看得出一些郭德纲的影子。相比之下，他的搭档刘云天我个人感觉接话不太自然，表演痕迹稍重，没有孙樾做得好。
看过曹云金和岳云鹏分别在央视春晚的作品，曹的作品应试感要强一些，包袱略少一点，但两位都放的很开，表演也都在及格线之上。
第一次认识马丽是在屌丝男士，柔弱的声线突然跳到纯爷们，给人很深的印象。马丽和沈腾一样，可塑性很强，很喜欢她在夏洛特烦恼里的角色，也许跟她本人一样，率真单纯。在春晚的两次小品演的很成功，相比之下喜剧人里的表现我感觉没有那么好。没有一个人适合所有角色，在小品里，马丽清纯起来让人难以入戏，还是演闹腾一点的角色更好。
小沈阳火的比赵本山还快，《不差钱》也成为他至今无法逾越的经典。都说岳云鹏苦，但其实哪一个成名的人不是摸爬滚打起来的呢。
就在大家争相模仿小沈阳发卡长裙的经典造型时，不知道从什么时候开始他放弃了这样娘娘腔的表演方式，以至于在喜剧人《新上海滩》里，他贱贱的突然来一句“嗯～就这味～”让人浮想联翩，原来小沈阳曾经不是这样严肃啊。第二季他的回归带来了《四大才子》，也算是做出了适合他的小品。
没文化的小沈阳在成名后没有自甘堕落，我相信他会走的越来越好。
就在大家争相模仿小沈阳发卡长裙的经典造型时，不知道从什么时候开始他放弃了这样娘娘腔的表演方式，以至于在喜剧人《新上海滩》里，他贱贱的突然来一句“嗯～就这味～”让人浮想联翩，原来小沈阳曾经不是这样严肃啊。第二季他的回归带来了《四大才子》，也算是做出了适合他的小品。
没文化的小沈阳在成名后没有自甘堕落，我相信他会走的越来越好。
给大家分享一下我自己的原创歌曲哦
《雨季》
词曲:Mevr
演唱:Mevr
http://5sing.kugou.com/m/Song/Detail/yc/3109302
三月柳絮飞不停，遥遥来不及。
有兴趣的朋友听一哦~谢谢
《雨季》
词曲:Mevr
演唱:Mevr
http://5sing.kugou.com/m/Song/Detail/yc/3109302
三月柳絮飞不停，遥遥来不及。
有兴趣的朋友听一哦~谢谢
《如果》
词曲:Mevr
演唱:Mevr
http://5sing.kugou.com/m/Song/Detail/yc/3198240
落叶纷飞的那季节
你流泪的时间
我最后才看见
词曲:Mevr
演唱:Mevr
http://5sing.kugou.com/m/Song/Detail/yc/3198240
落叶纷飞的那季节
你流泪的时间
我最后才看见