香港书展2015：林夕•词海任我行讲座视频完整版
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@林夕，一位用心创作的填词人。金句似是信手拈来，却又无不字斟句酌。相信，每个人的心里，都藏着几句他对人生、爱情的见解；每个人的嘴边，都能哼唱出几首由他填词的歌曲。#香港书展2015#，香港殿堂级填词人林夕带来【林夕•词海任我行】讲座。
林夕称想成为填词人是因自己有抱负，希望歌词有朝一天能进入「文学殿堂」，「系幼稚嘅，当时无论作为真假文青都好」。经过很多年后，他却领悟到文学殿堂其实是由自己建立，所谓歌词是「文字同音乐一场完美结合，如鱼得水嘅婚姻关系
纵横词海30年林夕从幼稚中走过来
千禧年代是林夕最多产的时期，每年二百多首歌，平均一天多就写一首，林夕笑说像一世人做了三世的事，挺厉害的。
香港书展「林夕．词海任我行」讲座，现场座无虚席。
2015年7月20日 - 香港书展昨天(7月19日)的「世界视窗讲座系列」，邀请到人称「夕爷」的着名填词人林夕，与一众乐迷分享他三十年「词海任我行」的创作经历。他把他的词海生涯划分为三个阶段，由一开始抱着要把歌词带入文学殿堂的幼稚想法，到踏入第二个十年得到成就后换来的迷失，以及后来学懂在旋律框架内，让歌词跳出一千种、甚至一万种精彩好看的舞蹈。林夕坦承，歌词是越写越难，所以要时刻提醒自己毋忘初衷，要写有意义的事，才有真正的生命力。
想把歌词带入文学殿堂
大学主修翻译的林夕，毕业后没有选择老师及翻译等「安全」职业，反而想成为填词人，于是想尽办法走入唱片公司或电台工作，就是为做填词人铺路。
他形容自己当初有如穿件睡衣进入歌词行业，以最舒适的状态，无拘无束地写最想写的歌词，「但我当时有一种抱负，希望可以凭我的歌词，令歌词进入文学殿堂。今时今日回想，觉得好幼稚，当年的我无需要执着歌词是否文学，不需要深耕细作，因为当有了功利心、有动机去写，歌词便会失去生命力。」
林夕犹记得，最初在词海乱游，第一首登上流行榜的歌，就是非常文学的《吸烟的女人》，可是迎来不少负面评价。经反省后，他终于明白，歌词跟现代诗不同，「歌词是要听的！因为歌词其实是文字与音乐的一场完美结合，是如鱼得水的婚姻。」
歌词纸上写「身价之作」四字
不甘心的他于是再创作两首「机心之作」，就是《别人的歌》和《传说》，「《别人的歌》讲夜店歌手，主要想引起监制及歌手的共鸣。《传说》则用文言文混搭白话文，写好后我更在纸上写上『身价之作』四个大字，显示自己好值钱，证明自己懂得写大众共鸣的歌词。」果然这两首歌为林夕打响头炮，为了增加歌词在市场上的传唱度，他更醉心学习填写点题句 (Hook Line)等技术，成为金句王。
踏入第二个十年，林夕引用「走过一个天堂 少一个方向」的歌词来总结，正因为在市场上得到成功及满足感，他就如置身天堂，在自己舒适的地带有点迷失，「当逗留天堂一段时间，就会发现自己仍要找第二个天堂。」写惯了暗恋及表白等爱情题材，他开始想从爱情中观照生命的意义，想在不同的歌词题材中，写出一种哲理，「我希望可以将自己的作品归纳为哲理歌。」
歌词为旋律服务
这段期间，林夕曾把佛学放到歌词里，但出来的效果有如现成的「止痛药」，并未真正的疗伤，于是他走进词海的第三阶段，学习更多感动及感染别人的方法，「我到今时今日仍希望可以继续写词写得聪明些、立体些，大前提是要先认识世界比较立体的面目。」
走过逾三十年的词海，林夕深深领悟到歌词必须为旋律服务，旋律的长短及情绪，给了歌词一个框架，「所以要学懂在框架内训练自己的联想能力，让歌词被扣上脚镣后，仍可跳出一场接一场好看的舞蹈。」
千禧年代是林夕最多产的时期，每年二百多首歌，平均一天多就写一首，林夕笑说像一世人做了三世的事，挺厉害的。
香港书展「林夕．词海任我行」讲座，现场座无虚席。
2015年7月20日 - 香港书展昨天(7月19日)的「世界视窗讲座系列」，邀请到人称「夕爷」的着名填词人林夕，与一众乐迷分享他三十年「词海任我行」的创作经历。他把他的词海生涯划分为三个阶段，由一开始抱着要把歌词带入文学殿堂的幼稚想法，到踏入第二个十年得到成就后换来的迷失，以及后来学懂在旋律框架内，让歌词跳出一千种、甚至一万种精彩好看的舞蹈。林夕坦承，歌词是越写越难，所以要时刻提醒自己毋忘初衷，要写有意义的事，才有真正的生命力。
想把歌词带入文学殿堂
大学主修翻译的林夕，毕业后没有选择老师及翻译等「安全」职业，反而想成为填词人，于是想尽办法走入唱片公司或电台工作，就是为做填词人铺路。
他形容自己当初有如穿件睡衣进入歌词行业，以最舒适的状态，无拘无束地写最想写的歌词，「但我当时有一种抱负，希望可以凭我的歌词，令歌词进入文学殿堂。今时今日回想，觉得好幼稚，当年的我无需要执着歌词是否文学，不需要深耕细作，因为当有了功利心、有动机去写，歌词便会失去生命力。」
林夕犹记得，最初在词海乱游，第一首登上流行榜的歌，就是非常文学的《吸烟的女人》，可是迎来不少负面评价。经反省后，他终于明白，歌词跟现代诗不同，「歌词是要听的！因为歌词其实是文字与音乐的一场完美结合，是如鱼得水的婚姻。」
歌词纸上写「身价之作」四字
不甘心的他于是再创作两首「机心之作」，就是《别人的歌》和《传说》，「《别人的歌》讲夜店歌手，主要想引起监制及歌手的共鸣。《传说》则用文言文混搭白话文，写好后我更在纸上写上『身价之作』四个大字，显示自己好值钱，证明自己懂得写大众共鸣的歌词。」果然这两首歌为林夕打响头炮，为了增加歌词在市场上的传唱度，他更醉心学习填写点题句 (Hook Line)等技术，成为金句王。
踏入第二个十年，林夕引用「走过一个天堂 少一个方向」的歌词来总结，正因为在市场上得到成功及满足感，他就如置身天堂，在自己舒适的地带有点迷失，「当逗留天堂一段时间，就会发现自己仍要找第二个天堂。」写惯了暗恋及表白等爱情题材，他开始想从爱情中观照生命的意义，想在不同的歌词题材中，写出一种哲理，「我希望可以将自己的作品归纳为哲理歌。」
歌词为旋律服务
这段期间，林夕曾把佛学放到歌词里，但出来的效果有如现成的「止痛药」，并未真正的疗伤，于是他走进词海的第三阶段，学习更多感动及感染别人的方法，「我到今时今日仍希望可以继续写词写得聪明些、立体些，大前提是要先认识世界比较立体的面目。」
走过逾三十年的词海，林夕深深领悟到歌词必须为旋律服务，旋律的长短及情绪，给了歌词一个框架，「所以要学懂在框架内训练自己的联想能力，让歌词被扣上脚镣后，仍可跳出一场接一场好看的舞蹈。」
【本报讯】词人林夕今日到香港书展主讲「词海任我行」，分享多年填词心得及我城感念。登记留位超额一倍逾3,000人，势挤爆演讲厅。林高峯期年产逾200首歌词，近年作品数量下降，去年仅54首，主因本地乐坛萎缩及体力下降。去年伞运爆发后，他写下群星合唱的《撑起雨伞》，是其少数针对个别时事而写的词。他说更倾向书写事件所反映的现象。荒谬事充斥香港，政治气候越趋肃杀，林夕说不会放弃他所爱的香港，「最多咪去多啲旅行」。
林夕对普遍性有追求，无论灌入唱片的歌词，或成书的文章，他都希望是超越时间，日后读来仍具意义与智慧。故他写词多属抒情，少涉及时事民生，除因歌手未必配合，他说更重要原因是，宁愿写现象，多於个别事件，如陈奕迅的《六月飞霜》，就是累积许多荒谬事件而写成，一首关於荒谬现象的歌。即使是单一事件也可引伸出现象，如近日铅水问题，「可以睇到政府对於平息公众恐慌处理得几差，恐慌系，越要冚住，就只会越恐慌」。
「越崩坏越多人觉醒」
借用黄伟文为何韵诗填的《艳光四射》歌词「生於乱世，有种责任」，林夕非常同意，「沉默系最大嘅帮凶。喺成熟嘅公民社会，每个人都唔应该逃避作为合格公民嘅责任，有乜不妨直说，唔一定要有专栏」，但坦言对社交网络中不断餵食的即时评论感忧虑，「好多时只有like同dislike，冇中间，中间唔出声就被屈系沉默大多数，好冇型！当然，我宁可你唯恐天下不乱，好过勉强和谐」。他认为对每件事发表意见并不可取，因未必经过仔细思考及了解，「就算系美心妹妹事件，我都会谂系咪同样行为，唔同年龄做个意义就好唔同？」
2007年，林夕出版《我所爱的香港》，书底写着「有生以来，与我连一厘秒移民的念头都没有过」，即使再多的荒谬、即使有人大8.31框架、87枚催泪弹与擅长语言伪术的特首，他也说这句话仍有效，「我会乐观啲睇，越崩坏只会令越多人觉醒。有铅水事件，先可令平日只关心民生嘅人知道，政治唔会唔关你事。特首再讲少啲政治，多啲民生，系人都会知系语言伪术」。底线未到？「唔会移民，最多咪去多啲旅行」。
林夕对普遍性有追求，无论灌入唱片的歌词，或成书的文章，他都希望是超越时间，日后读来仍具意义与智慧。故他写词多属抒情，少涉及时事民生，除因歌手未必配合，他说更重要原因是，宁愿写现象，多於个别事件，如陈奕迅的《六月飞霜》，就是累积许多荒谬事件而写成，一首关於荒谬现象的歌。即使是单一事件也可引伸出现象，如近日铅水问题，「可以睇到政府对於平息公众恐慌处理得几差，恐慌系，越要冚住，就只会越恐慌」。
「越崩坏越多人觉醒」
借用黄伟文为何韵诗填的《艳光四射》歌词「生於乱世，有种责任」，林夕非常同意，「沉默系最大嘅帮凶。喺成熟嘅公民社会，每个人都唔应该逃避作为合格公民嘅责任，有乜不妨直说，唔一定要有专栏」，但坦言对社交网络中不断餵食的即时评论感忧虑，「好多时只有like同dislike，冇中间，中间唔出声就被屈系沉默大多数，好冇型！当然，我宁可你唯恐天下不乱，好过勉强和谐」。他认为对每件事发表意见并不可取，因未必经过仔细思考及了解，「就算系美心妹妹事件，我都会谂系咪同样行为，唔同年龄做个意义就好唔同？」
2007年，林夕出版《我所爱的香港》，书底写着「有生以来，与我连一厘秒移民的念头都没有过」，即使再多的荒谬、即使有人大8.31框架、87枚催泪弹与擅长语言伪术的特首，他也说这句话仍有效，「我会乐观啲睇，越崩坏只会令越多人觉醒。有铅水事件，先可令平日只关心民生嘅人知道，政治唔会唔关你事。特首再讲少啲政治，多啲民生，系人都会知系语言伪术」。底线未到？「唔会移民，最多咪去多啲旅行」。
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本文转载自“凤凰读书”公众号。
林夕先生的演讲，娓娓道来自己对填词的探索和思考，很坦诚、真实地告诉大家他自己在填词中经历的各个阶段、转变和实践，特别能为后生带来启发。故推荐之。
本文转载自“凤凰读书”公众号。
林夕先生的演讲，娓娓道来自己对填词的探索和思考，很坦诚、真实地告诉大家他自己在填词中经历的各个阶段、转变和实践，特别能为后生带来启发。故推荐之。
林夕先生演讲全文如下：
睡衣、文学殿堂和救生圈
在讲歌词前，我先要讲一下时装的问题。（下面哄笑）。你们的哄笑似乎有些不怀好意，好像我讲时装就不合身份。关于衣着的问题，如果任我选择一件衣服穿，很熟悉我的朋友就会知道，我会穿睡衣上台的。因为，睡衣对我来说，第一穿的最多，第二穿的最舒服，无拘无束。
当然，如果我真的穿睡衣上台，我就会变成《任我行》歌词里描述的那条神仙鱼一样，掉到尘世的海里，连命都没有了。因这个世界总有不成名或约定俗成的规矩，令我们感受到一条界限，来限制我们的行为。没人说今天不可以穿睡衣上台的，但我不敢这么干。
穿一件睡衣的舒适状态，和一个创作者写自己最喜爱的歌词，创作时最挥洒的那种状态一模一样。因为你可以以最自然、最无拘无束、最不需要修饰的状态去写东西，这样的东西才有真正生命力。
事实上，我其实也算是穿睡衣，进入填词这个行业的。刚进入时，我曾有一种所谓的抱负，想法，使命感，去面对无法预测的未来。现在看来，和我歌词一样，我就像那条神仙鱼一样，想坠入大海，却不知道海里的凶险。当进入这个填词行业时，我才明白其中的残酷性。和别的职业不同，填词行业没有所谓的招聘，没有政府的资助，纯粹属于自生自灭。而我，在大学里读中文，英文和翻译。一般这样的履历，最理想的状态就是做老师、翻译、中文主任、立法会传译、行政会传译。
睡衣、文学殿堂和救生圈
在讲歌词前，我先要讲一下时装的问题。（下面哄笑）。你们的哄笑似乎有些不怀好意，好像我讲时装就不合身份。关于衣着的问题，如果任我选择一件衣服穿，很熟悉我的朋友就会知道，我会穿睡衣上台的。因为，睡衣对我来说，第一穿的最多，第二穿的最舒服，无拘无束。
当然，如果我真的穿睡衣上台，我就会变成《任我行》歌词里描述的那条神仙鱼一样，掉到尘世的海里，连命都没有了。因这个世界总有不成名或约定俗成的规矩，令我们感受到一条界限，来限制我们的行为。没人说今天不可以穿睡衣上台的，但我不敢这么干。
穿一件睡衣的舒适状态，和一个创作者写自己最喜爱的歌词，创作时最挥洒的那种状态一模一样。因为你可以以最自然、最无拘无束、最不需要修饰的状态去写东西，这样的东西才有真正生命力。
事实上，我其实也算是穿睡衣，进入填词这个行业的。刚进入时，我曾有一种所谓的抱负，想法，使命感，去面对无法预测的未来。现在看来，和我歌词一样，我就像那条神仙鱼一样，想坠入大海，却不知道海里的凶险。当进入这个填词行业时，我才明白其中的残酷性。和别的职业不同，填词行业没有所谓的招聘，没有政府的资助，纯粹属于自生自灭。而我，在大学里读中文，英文和翻译。一般这样的履历，最理想的状态就是做老师、翻译、中文主任、立法会传译、行政会传译。