好吧，看来不得不说一句了：我好像从来没有说过我不看小白文吧？
我推崇悲剧，但我赞赏恶搞无敌的李古丁。我N次提到一些不上台面的文章做类比，还谈到以后要谈一些除了某一方面其他地方一无是处的文，我提倡忍耐，提倡寻找亮点——这和看舒缓压力的文有什么冲突吗？我第一次看无限恐怖，不是因为它的名气，而是因为在某处看到的这样一段评论：无限恐怖就是本垃圾小白文，女主角还萝莉，萝莉哪有那么大的……什么什么的……
反正，我当时的目的，是去看一本小白文舒缓压力——毫无疑问的，我失算了。
事实上，我经常在看一些让人忧郁的悲剧之后去看一些快节奏的发泄文——当然，不是低智商的**文。
看经典和看小白不冲突，就好像我刚刚还在看马背上的水手，现在正在看帝国从来没有神圣的。
但是，但是，最重要的，我这篇帖子要传达的东西是——
你要有分辨经典和小白的能力。
我一直在做的也就是在告诉你们如何去看一本书精髓的部分。
我厌恶的是那种举着三流作品大呼经典，抱着小白文自我满足的家伙。
所以这篇帖子要提高的是“你的阅读素养”而非，“你看的书的品质”。
不要再说“偶尔看一下小白也无妨嘛”这样的话了，因为那是正确的，不需要继续说了。

无限恐怖
貌似很多人都希望我来评一评无限恐怖，那这次就说说这本吧。因为思维很散乱，且想说的东西比较多，篇幅可能会很长，而且因为很多人都说评啊评的，弄得我这次完全写成评了，没看过的……嗯，赶紧去看吧……
翻开无限恐怖，如果你肯看一眼前言的话，会看到作者酱紫告诉你：我受不了这个抄袭成风小白遍地的世界了，老子要改变，老子要挣扎，老子要开创网文第二春！
用比较老套的话说：神说要有光，于是有了光，张恒说：老子要变革，于是有了无限恐怖。
从结果来看，他成功了，从更久远的结果看，他还是成功的，只不过前者是理念的成功，后者是作为作者本人的成功。无限恐怖开创了一个流派，开创了一个时代，在一段时间内刺激了网络文学的活力，同时，为张恒带来了大量的money，虽然我现在话说的很漂亮，但是，其实，好吧，总之，如果有让我获得大量money的方法，理想什么的我会先放在一边 ……斜眼。
虽然自古以来都有神马鱼和熊掌不可兼得这样的说法，但是张恒貌似是个例外，因为他名利双收理想也完成了，当然我们都知道为什么只是貌似，古人的总结往往都会灵验：有得必有失，得到的越多失去的越多：恭喜你，理想完成，money满屋，但是——你的妹子被拐了。
——少年啊，虽然人生就是一本三流小说，但是你这本的NTR剧情也太下流了。
不吐槽张恒了= =
无限恐怖，我不知道多少人是慕名而去看这本书的，反正对我来说，我接触这本书的理由非常神奇，那一阵子看某文看的心情很抑郁，于是决定找一本“轻松”“小白”“美女多 ”“搞笑”的书来看，然后我找到了无限恐怖……
好吧，你对号入座一下之后就会发现非常我擦的，以上条件无限恐怖一个都不具备。以这样的心情找到无限恐怖这样的书，我只能说，这世界真是神奇到家了。
之前，在某处看到一本无限流的书，当时还没有无限流的概念，只是听别人说这是无限流，而那本无限流写的也非常差，所以，无限流给我的概念就是：真实的网游。
然后，当我翻开这本最初也是最强的无限流作品的时候，我被震撼了。
事实上，你单独拿出张恒的一段文字，感觉大概会是：好啰嗦，好装X……
但是，仔细的斟酌，融入情景，从头到尾的开始阅读，你会发现，这种文字处理的功力，堪称一绝。
并不华美，并不轻快，并不细腻，并没有力量——没错，张恒的文字，是缺乏力量感的，是缺乏生活的——但是，这种文字，非常非常的，适合，讲故事。
讲一个一点也不生活的故事。
张恒的文字，没有生活，只有，情。
并非爱情，事实上张恒也是茫茫多的“不会写爱情大军”里的一员，张恒对爱情的描写只能说不甚了了，凑合能看，但是他对男人的感情的描写，非常的完美。
TMD别用那种表情勾起嘴角，不是指BL！
张恒试图告诉世界，创意还没有枯竭，不一定要写跟风，新的想法是可以成功的——非常可惜，无限流虽然被开创了，但是无限恐怖并不是靠着无限流才火的，无限流只是一个载体，事实上张恒的胜利，在于他找到了一个能发挥自己想法的舞台。
一个比地狱更黑暗的地方，一个利益至上、生存为先，残酷无比的地方，一个不得不去相信的地方。
靠着这样的背景，才能描绘出张恒心底的光。
信任、热情、坚持、意志、守护、奉献……
无限恐怖，是在网络文学如一潭死水的时候，呼唤变革的作品，同样，也是在地狱深处，最黑暗的地方，呼唤光明的作品。
我认为，张恒的心里，有这样的，正义，而富有热情的光芒。
到这里肯定有人说了：靠啊就张恒那人品，心底有毛光啊！
不，光并不代表人品，何况张恒的人品差我只感觉是重度宅男的中二病，是被逼出来的，谁规定作家一定要是完美的人？谁规定写着英雄的人就一定要是英雄？
托尔斯泰号称“有良心”的作家，他的作品在批判封建农奴制，在反思残酷的世界——可是你知道他每天在干啥吗？他每天，都在自己的巨大的庄园里散步，看哪个农奴不爽就拿起马鞭抽一顿，看哪个女仆漂亮就就地摁倒，射完就走。接着回到书房去开始写忏悔录。

巴尔扎克常年欠债，穷奢极欲，虚荣虚伪，特别喜欢出去把妹，年轻漂亮的，推了就走，年长富有的，推完拿了财产再走。他不信守承诺（和张恒一样），总是非常大大咧咧的对着杂志社的编辑许诺很多东西然后拿到大量稿费，拿到钱之后就把写的事情忘得一干二净，直到被人堵到门口，这才拿起咖啡抓起笔，用一般人十倍的速度开始写作。
作家留下的是作品，伟大的作品并不需要同样伟大的作者来辅助，因为作者已经因为作品而伟大。
——好吧我承认，虽然说得这么冠冕堂皇，但我实际上是不喜欢张恒这个人的，因为他是个种族主义者，我实在难以理解他到底是长在什么样的环境下，才能在现在这种社会里培养出一个种族主义者……
但我并不会因此就否定他的作品。
无限恐怖，作为无限流开山作，张恒的巅峰作，无可比拟，无可超越。
嗯……虽然无限未来死亡开端那些弄得我挠头抓脸想骂人。
可以说，张恒更加适合的是成为一个塞林格式的作家：把自己关起来，除了发呆写作上老婆之外什么都不接触不考虑，只有这样才能保证他才华的纯粹。因为，张恒，是一个太容易被人影响的作家。一个太容易被人影响的作家，是无法贯彻自己的想法的，无法贯彻自己的想法，无法展示自己的才华，便只有失败。
无限未来和死亡开端的失败，完全源于他的不坚定。
幸运的是，他的无限恐怖，完成了！
美国作家杰克伦敦曾经闲的蛋疼自己造了一艘船，准备用它来环球旅行，结果他信任的人把造船的钱贪的差不多了，最后造出来的东西完全就是个垃圾，全世界都在笑话杰克伦敦，说他失败了，而杰克大哥非常霸气的开着这艘垃圾航行到了澳洲。
在这里插上这样一段故事不是我蛋疼，只是为了说出接下来的话。
开着这样一艘垃圾航行了那么久还遇到了N次飓风最后安然活着回来，有人是这么评价这件事的：
——上帝说：“TMD，这个人还不能死，他脑子里还有很多的书没写出来呢！”所以伦敦回来了。
那么，如果要我说，在一个阶段里上帝或者别的什么神仙一定插手了：张恒，你TMD要如何都无所谓，无限恐怖这本书一定要完成！完美的完成！
嘛，可能突然惨遭NTR导致精神状况变得深沉就是这个原因，斜眼。
写团队的，张恒不是第一个，写信任的，张恒不是第一个，写战友的，张恒不是第一个，写逆境重生的，张恒更不是第一个，就算是写书中人物和作者杠上了，他也不是第一个。
但是，能写到如此精彩者，屈指可数。
事实上，这本书公认最精彩的地方有三部分：灭团之前、猛鬼街、最终战。
灭团之后的复活队友之旅，虽然出现了楚妖人镇场子，却总觉得少了点什么，而缺少的这个东西呢，简单的概括的说就是：危机感。
在第二次生化危机之前，整个轮回空间充满了血腥和残酷，所有的人，出场，退场，出场，退场，不管如何豪言壮语，有什么样的壮志凌云，有多么强大，都会在某个不经意的时间里，突然，退场。
——你永远不知道下一个死的是谁！
大概这种感觉。
而张恒那一点也不优美，一点也不富有冲击力的文字，偏偏拥有一种奇妙的力量：即使是第二次看，看到那些人死的时候，你也会有一种突兀感。
我认为这就是张恒的天才，这不是文笔，这是，文字驾驭能力。
好吧，接下来是依旧的分析，如何去透视这本书最精彩的地方。
基本上，你不需要特意的去注意什么，这本书优秀的地方太多了：上面说的“危机感”，强大的煽情能力，故事的铺陈……你只要去看他，就能得到提升！
但是，我既然在这里说了，就更深入的去说一些吧。
无限恐怖，是一个渐渐完善的作品。
最初的最初，作者并没有考虑特别多的东西，但是在写作过程中，他在不停地提升自己。我有理由相信，他的大纲是一边写一边完善的。
但是，他所有的坑，都尽力的去完善，去填了。
无限恐怖写的过程中更新很不稳定，甚至数次断更，在当时被多次指责。
但是在如今看来，如果没有那些断更阶段作者本人的思考和完善，这本书不可能以如此华丽之姿态完结。
同样是在无大纲情况下下笔，某些追求速度而欠缺考虑，满地挖坑到最后草草收尾的，如C东之流的作者比之弱了不止一筹。
因为一部真正的经典，并不止要满足更新时读者的爽快感，更应该在意的是在更新完成后，所有来读这本书的人所受到的冲击力。
我记得以前看到某人评价张恒：他是一个怪人，他如果不把东西写到自己完全满意是不会发上来的。
我认为，如果网文作者都能像张恒一样怪，网络小说，早已经成为了网络文学。
遇到这样的作者，何必催更呢？
当然我也知道，张恒这样的作者实在太少，大部分人都是太监了就把自己的作品忘了，立刻找个地方开新坑的家伙。
但是，比起追求“爆发”“连更”，你是否更想要单纯的一章，一章可以震撼你的内容呢？
张贤亮说，阅读，写作，就是寻求智慧的过程，人类通过自己的血脉连接古今，寻求隐藏在自己基因深处的智慧。
当你发现一个作者在寻求智慧，在放缓自己的节奏，在激荡着自己的想象力的时候。
不妨等一等。
等待接受那满怀着智慧的文字。

首先解释一下，这么长时间都没有更新的原因是：我的显示器被我爹拿走了，在很长一段时间里我都只能蹲在网吧随便看看网页玩点啥。而现在我更新的原因是，我觉得再不更新就晚了= =所以就把写好的但是并非原计划的三连击扔上来了，以上。

女儿国的男公关
这本书——哈？推荐？我才不推荐嘞！想看就去看，但是看伤了千万别找我。
本来在我的计划里接下来应该是无大纲写作三连击，也为这个计划进行了一些准备，结果前一段时间忙的要死，，就耽搁了下来，结果在耽搁的过程中，又不小心看到了一本小说，一本让我“哎？”出来的小说，然后，然后就忍不住想说说这本了……
如果要我单纯的评价，这是一本小白文，纯的小白文，小白文中都只能算三流的作品。他的文笔之渣让我觉得我的文字修养受到了巨大的伤害，起码看上一年份的读者才能补回来。背景设定简直堪称坑爹，说好的女儿国到底在哪里啊！掀桌！为毛这个女权国家带着这么多男权国家才有的色彩啊！总之就是要多不合理有多不合理，要多扯有多扯。结构松散节奏奇特，剧情发展非常神，人物塑造堪称渣渣。而且，你丫作为一个小白文，肉戏竟然那么少，女角推的那么少，你是要闹哪样啊？当时要不是心情郁闷根本不会下来看此书，要不是因为写的很2B 很欢乐根本不可能看下去。
恩，看了我以前的推与评，我估计大家都明白，所谓的先抑后扬，抑完了，我就该扬了。
但这次我要称赞，但是我称赞的不是这本书本身，而是作者。
这本书的作者完全不会写书，或者说不会摆弄文字、不会说话都不为过，在这本书的前十万字里，几乎三句之内肯定会有一句病句，现在我都在想，我当时是用什么心情把它看完的呢？
好吧，既然有了前十万字，那十万字之后必然是个分水岭——没错，当我无聊的看到主角捡到一套多年前的老怪物留下来的刻有绝世武功的杯子的时候，我感到了一点不同。
顺带一提，虽然这书很奇特，但是，应该算是一本武侠小说……
主角拎着这套名叫九龙杯的NB杯子去参加武林大会，然后把这些银杯子拿去换钱换马换衣服施舍乞丐。
当他走到武林大会的会场的时候，九龙杯已经只剩三个了。
接着他又很随意的拿出这三个杯子，和朋友喝酒。
武林大会=有很多武林中人=其中怎么也有两个识货的。
于是一场明争暗斗开始了，坑蒙拐骗，这一场酒宴，看的我是精神一振，因为这一场戏的冲突感和节奏感，带着一股古龙的范。
但很快我发现，这哥们不止有古龙的范，还有金庸的谱。
随着剧情发展，故事终于开始清晰，这闹笑的破设定也被江湖给掩盖变成只是偶尔一提。
接着，当作者在五十万字左右突然脑抽写了一场大悲剧之后，这书已经从小白文变成三流武侠了——不是故事不好，只是因为文笔渣。
当故事推进推进推进终于推进到最后破局的时候，我竟然会有一种豁然开朗的感觉。
然后我想，擦，这世界上是有天才的。
这本书的作者，毫无疑问就是个天才。
第一次写书就能够一以贯之的将自己的理念完成，即使文笔不好也不气馁而是不断的提升自我，努力设计剧情，不去搞什么太监烂尾的鸟事，不乱挖坑也不神展开还能保持稳定更新——我擦，这种人竟然真的存在？
我得说，我TM嫉妒了。
就是有这么一种人，他们随便写写就能超过别人苦心钻研，人和人是有差距的，这真是一件让人不爽的事。
看到这里的，如果你想去写书，我希望你能拿出这种精神来。
也许写的不好，也许推荐很少，但是如果你确信你的构思很精妙，你的思路很好，那么你坚持下去，谁知到赢家会不会是你？
而作为读者，如果你见到这样的作者，请为他欢呼。

无大纲写作
在之前的几篇里，我一直在强调大纲，大纲大纲大纲！大纲是很重要的！即使是起点编辑也会告诉你：写个大纲比什么都实在，因为写着写着你自己都会忘了自己的想法的，这个时候看一眼大纲是很舒服的事。
但是呢，起点有那么一批人，还真就特立独行不喜欢列大纲还偏偏就能写得很好的。但是，我绝对不推崇这种写法，因为能做到这种程度的，终究是少数，大部分人没有大纲就会导致故事崩毁，写着写着就不知道飞哪里去了，甚至有部分人，写了大纲也会自己给弄崩毁写的大纲都救不回来。
所以，接下来我要说的这几本，只是特例，绝对不是偶像！

师士传说
当年十万繁星中，如今名号已成空。
挥洒万里星辰梦，焚书名灭难抹功。
身在此星方寸地，心在千亿光年中。
纵横星海征天外，称霸网文科幻峰。
以上，是我随手写的一个描述方想的打油诗，有的人会问我为什么看不到卡徒的只字片语，因为……那是一段很悲惨的回忆——在我的卡徒看的渐入佳境的时候，陪了我多年的小P挂了，不但中断了我看卡徒的进程，还带走了俺收藏多年的图片小说和各种文字资料，那以后，我再也没抽出时间看完卡徒，而单就卡徒的前半部分来说，我个人是非常失望的，方想似乎将所有的才华创意和灵感都投入了师士传说，卡徒，太像师士，它在各方面都获得了提升，却没能脱离师士的格局。但是，没看完终究没资格开口，我就避过不提了。
师士传说，毫无疑问这是方想的代表作，也是无大纲写作中的上上品，正面推进型写法的典型。一般来说，无大纲写作会面对的几个主要问题是：写着写着忘了要写啥了、写着写着写飞了原本的计划用不上了、写着写着忘了以前写过啥了。
这三种中，第一种还算是一种比较好处理的状况，因为顺着剧情走，总能写过去。而第二种，用比较通俗的语言来说的话就是：挖坑填不上了，许多的作品里前期写的宿敌挚友什么的关键人物写着写着发现主角的层次和他们已经拉开，要挖出这些家伙就要给他们再来一番大奇遇，结果等到这些人物奇遇完了一拍脑袋，靠，主角层次更高了，最后只能把他们直接废弃，扔到不知道哪个坑里去。更典型的是早期设定好的最终BOSS，结果到故事中期就发现这个最终BOSS只能当小怪刷了，只能默默地路过去刷一次。第三种，则是相当普遍的通病，起点稍稍有点资历的人都会告诉新人，千万不要写预言式的文字，比如“多年以后如何如何了”“XXX没有想到，最后他还是如何如何了”，因为就像我上面说的，故事有其自身的力量，当你写着写着你就会发现不这么写故事就偏了，故事引导了作者，所以，如果你没有一个完整的大纲，保证故事完全向你设定的方向发展，那就干脆不要预言或者剧透。
在接下来我说的这三本无大纲作品中，这三个问题依然或多或少的存在，这应该属于通病系的东西，尤其第二点，很难回避。但是，这三本书的作者都诠释了同一个东西：无大纲写作怎么写？
答案是：抓住！
抓住世界，抓住人，抓住结局。
师士传说，就是“抓住世界”的典型。
方想之文字正如他的主角，很冷，很硬，很平，他的文字缺少能将人煽动的燃烧起来的力量，即使是大场面和高潮部分，他也像在叙述一件平常的事一样，平平的叙述出来，但是这种平，却像是无穷的雪原一样——更远，更远，更远，没有起伏，却让人欲罢不能。
在之前的冒牌大英雄篇里我曾经说，星战小说的魅力在于它的博大，在于它的格局，师士传说依然如此。有人叫师士升级文，但是很明显，师士的升级和一般的异界升级文很大不同，为毛？还是那句话：因为，它带着我们，看到了一个世界。
许多的异界升级文，实际上是非常缺乏想象力的，他们在升级过程中就不过是网络游戏式的提升等级，用出更炫的魔法武技，挑掉更强的对手，却很少有愿意深入的去刻画异界本身的作者，异界是什么？他们的生活方式，文化，都是怎样的？没错，早期的异界文给我们展现过，但是，随着时间推移，异界文越来越套路，已经完全陷入了坑里，随手改两笔就叫自己的设定？说出来不觉得脸红么？还有那一堆特喜欢设定什么四大什么帝国什么皇朝什么龙的家伙，设计完了之后给人的感觉这世界就好像是一张桌子平均分成了四份，完全没有现实感，你说这是个网游的设定都嫌简陋。
我一般这么概括日本轻小说：超设定，神展开。很多日本的轻小说，都是用完全不合理或者简单粗暴的故事发展，在展示他那神奇的世界，看境界线上的地平线那比很多网络小说还厚的设定稿吧，轻小说和网络小说最大的不同，不是在故事本身，而是在故事背后。
师士传说是展示一个世界的故事。
我们跟着主角的脚步，一步步向前，用主角的眼睛看着那个神奇的世界，很多很扯的东西，但是很多神奇的东西，他们展现在我们面前，让我们好奇心大起，跟随着主角的脚步，走向更广阔的地方。
师士传说，我最欣赏这本书的地方，在于它的推进能力，对于无大纲写作来说，这是非常NB的地方，作者永远能将故事推到下一个阶段，虽然一直是“到一个新地方，变强，换个地方，接着变强”这样的套路，但主角却在莫名其妙中游览了无数地方，他只是在变强，但他周围的环境一直在变。
主角从来没有目的，或者说他的目的总是被打断，这是一种RPG式的推进手法，在冒险中，在奇遇中，在危机和转变中，发现更深更深的东西，最后来到真相面前，终结。
——这是很多人做不到的！
很多人的心中只能想到目标，却想不到在达成目标的过程中要经历的事，他们要去哪，就去了，要做什么，就做了。而师士传说，这种RPG式的推进则是这样的：我要做一件事，所以我要去那边，但是在路上我遇到了一件事，我需要先解决这个事件，这个事件解决不了，继续向前，又遇到新的事件，新的事件解决了上一个事件，但引发了又一个事件。
于是，这个故事，让人欲罢不能，只能跟着主角的脚步，继续向前。
那么到这里，其他的东西还重要么？写丢了人物？三流的感情戏？到最后忘记了开头的布局？师士传说不需要去专心的写每个角色的结局，他一路走来，就是走来了，走到了终点，过去的人都过去了，就如人生——
曾经一起走来的，你认为对你来说无比重要的人，渐渐的消失了，被遗忘了，而你，却发现不了自己的零落。
这是一个人的故事，一个人的传说，走到最后，看看身边剩下的人，继续走下去吧。
于是，无大纲写作怎么写？师士传说的答案是这样的：顺其自然。
人生没有大纲，但是人生依然精彩，不需要为未来挖坑，也不需要为过去买单，只要把握住现在，将现在的环境，现在的世界展现出来。

明天就要高考了……求祝福……

高考结束，我回来了……不知道还有没有人在看这个帖子……希望能看到有人出来鼓励我一下……

骑士的沙丘
起点能写的人很多，让我佩服的人也很多，有的人因为博，有的人因为奇，但是在文字上能够让我五体投地无话可说的人不过二三人而已，而这里面，文舟应该能说是最强的。
骑士的沙丘，文舟的代表作，无大纲写作中的上上品，他是我所知的唯一一个可以完全规避师士篇中提到的无大纲三大通病的人，骑士的沙丘是其代表作，而其封神作安眠，因为布局较为完整故不在无大纲三连击里多提。
打开起点，点开西式奇幻分类，你会看到满屏幕都是标着西式奇幻的书，而这些书——拜托，异界就异界，你西式奇幻个球啊，写着一堆混乱的设定西式你妹啊？用拼音随便摁出几个字来当西方名字就是西式啦？写个魔法就叫奇幻啦？
好啦，很快就会有人出现了：凭毛必须按照欧洲那边的设定？为毛我们就不能有自己的设定？按你说的千年不变就很好了是吧？
好啊，扩展原创当然可以，但是啊，大哥，你好歹给我把风格正一正好不好？有的人就是那么神奇，修真小说写的和西式奇幻似的，写西式奇幻再怎么扯魔法和兽人写的都像个三流的国产网游。
碎碎念结束，开始正题。
骑士的沙丘，翻开这本书，首先你就会感觉到一种奇异的节奏，轻快的跳动，像是森林里的精灵，灵动的向前飞行，不多余一笔，随意的写下了一个能让人大笑的，恶搞的故事。
我们能看到文舟的想法，智慧的闪光，他在陈述自己的观点，很多和主流大相庭径的观点，比如贵族和平民的关系，这种对传统观念的否定我只在撒冷的天擎中见过更激烈的，而这些观点，很能打动人。
我上面说到了风格，西式奇幻的风格，毫无疑问，文舟是一个西式奇幻的大师！他的文字的韵味是独特的，即使是在故事中莫名其妙的出现了七步诗和老子，他的文章依然带着纯粹的西式奇幻气味。这是一部堂堂正正的小说，他所描写的骑士大爷们虽然打打闹闹胡搞乱来，经常干出一些让人喷饭的事，但每个人的身上，都有着最纯粹的精神，让人肃然起敬的荣耀。而此书对神的定位更是让人惊叹，凡人不是神的奴隶，也不是逆天的2B，每一个英雄都超越了神又在神的光芒下臣服，那不是力量上的压制，而是人格魅力的征服。
非常传统，正邪之争；非常老套，光明战胜黑暗；非常恶俗，正义的骑士和邪恶的恶魔。
但是，你会发现，真正的经典，经过真正的大师的手，怎么写都不会老套，不会恶俗，都在传统中超越了传统！
闲的蛋疼除了力量一点也看不出神格魅力的神？游手好闲欺善怕恶的贵族？死板而又龌龊的骑士？外表正义内心龌龊的光明者？外貌丑恶内心自由而崇高的恶魔？
这些所谓的反传统，在传统之传统面前，如可笑的小丑，不值一晒！
而在故事中段，连接天地的雪山上，冰封的恶魔和迷茫的天使，又超越了正与邪、善与恶，在传统上更进一步，超越传统，更见升华。
这是真正的神作。
无大纲而成神，这种才能只能让人惊叹。
那么，作为无大纲写作的绝对代表，文舟，是如何驾驭无大纲作品的呢？
首先，他的心中，清楚的知道自己的目标，知道自己需要的转折点在哪。
然后，在这之间的线路，可以任意发挥。
我相信，文舟绝对是一个会回头看自己写的作品的人，因为在他的作品里，没有漏掉一个人，所有的龙套，都有所始终。
这一点很多人都做不到。
他的无大纲，更多的是因为，他已经成竹在胸。
至于其中的细节、添头，便放开自己的手脚，自由的发挥、自由的延伸，等到需要的时候，再回来看看，这里的这个包袱能不能在后面用上，这里的细节能不能在后面突出。
所以，即使他是无大纲，也能一气呵成，让整个文章浑然如一整体。
那些跳脱的发展，轻快的文字，都在他的心中收束，将一切的灵气归于最终的结局。
这种强大的文字驾驭能力，实在是让人不得不服！
很多人，自以为自己知道自己在写什么，但写出来，往往面目全非，写着写着，发现已经和自己的预期南辕北辙。同样是在阐述自己的想法，如那辰D者，便只能写的越来越飞，最终草草收尾，凑合了事。
能写的写，做不到，就去写个大纲再写。
态度，才是最重要的。

黑风老妖
各位，无大纲写作的第三弹，我将为大家带来一本“渣书”。在曹贼篇，我说以后会说到一本“一白遮百丑”的书——没错，就是这一本了。
刚开始看这本书，我感觉这是西游记的同人——说到这里我估计已经喷了一片，但是你们要注意啊，只是刚开始而已，渐渐的你就发现，原来这是后洪荒类的小说，也就是并非从盘古开天谈起，而是从西游记时代开始的洪荒小说。
洪荒小说，这实在是起点一个很神奇的类别，在最初也是最强的佛本之后，很少有能够将洪荒这个题材驾驭好的，因为封神榜和西游记就摆在那里，你再怎么写也就是佛本乃至西游记的同人而已，故事都定型了，里面再怎么插入一个先天圣人或者逆天君都只是在洪荒的大格局里乱蹦而已，所以洪荒要好，必然是后洪荒时代，展得开，写的起，还有那么多人物供你选择。不过今天我们说的不是洪荒小说，所以就此打住。
这本书的前面几万字，可以说就是坑爹货，当时我纯粹是看个乐，看看“西游记的同人”能写成什么样才看的，看着故事莫名其妙的发展，主角各种NB各种混，拿着西游记里的人物大玩特玩的时候，我绝对想不到这本书会成为我之后谈及好书必谈的一本。
当我看到主角和一帮妖怪计划去“闹天庭玩”的时候微微一笑，觉得作者是在婊罗贯中描写的天庭的无能玩，看到主角在天牢里挖出恐龙尸骨的时候还感慨这作者挺有恶搞精神，当主角高举白骨狼牙棒对着玉皇大帝砸下的时候我还没有意识到，就在紧接着的下一秒，故事突然之间，爆发了！
一发不可收拾。
严格来说，这本书的文笔只能说三流下等，凑合能看。大多数感情戏更是让我觉得不如删了更好，更加流畅。偶尔还喜欢搞一些脑子啊恶趣味啊什么的，让人觉得此君真是无聊到家了。情节发展更是带着热血漫的谱，实力提升大，当年的BOSS转头就变成小怪了，专心塑造的宿敌和队友也经常开挂提升来追主角的进度。前面的重要人物可能转头就变成NPC了。之前NB的绝学转头就变成三流招式只能废弃了。我的一个朋友评价这本书说：“有港漫之风！”我深以为然。
何为港漫之风？
升级快，发展快，实力提升快。感情戏扯，剧情扯，BOSS理由扯。
——但是很好看！
没错，就是这样，很好看！
我曾经一度评价此书为：你看完之后挑刺能挑出一斤出来但是就是摇着头咬着牙吸着气一副恨铁不成钢的语气很不甘心的说：“是好书！”但是就是说不出来哪里好的作品。
后来我懂了，这本书的神奇，就在于大气，还有，人。
没错，我们又回到了顶上大唐行镖那里说过的话题：人。
拔刀两万年的洞阴大帝，志在三界的紫薇大帝，孤傲的孔宣，霸气绝伦的多宝道人，狠辣无比的九叶教主，为万人师，通天下艺的伯乐——这一个个形象，让我至今难以忘怀。
这本书的文笔是如此之渣，故事发展是如此的神奇，但是，竟然能塑造如此之多的精彩角色，将无数人物塑造的栩栩如生长存人心，这种神奇——神奥的能力，我只能继续用天才来形容。
而这本书中的“逆天”，也是我所见过的所有带着“逆天”俩字的故事中最好的。
啊，注意，不是主角逆天，主角从来没那个爱好。
这本书中的逆天者，都在逆真正的“天”，非天庭，非神，非意志。
为，道。
镇元大仙说：“贼老天，为什么要这么对她？你为何对她不公？你不公，我何必敬你？你让我做天仙，我便做世上第一个地仙，你让我如何，我偏不如何。”
他成功了？还是失败了？这种矛盾让我惊叹。
仓颉造出天地间第一个文字：“哭”，为苍生哭，为亿亿万万年，懵懵懂懂的凡人哭。那天，天地为之震撼。
玉皇大帝面对着圣人，拔出当年妖族天帝的十惑九哭剑，对圣人出招：“圣人修天道，我偏要从天道中脱离，世上皆修圣人正道，我独修皇人之道！”
什么是逆天？找个名叫天道的很强2B砍死他就叫逆天？
在格调上，这本到处透露着渣的气息的书，竟是如此之高。
OK，回到起点上来——无大纲写作。没错，这是一本无大纲的作品，也是一本最最最典型的无大纲作品，但他偏偏就是好。如上所述，这是一本带着港漫之风的作品，而漫画，正是最无大纲的东西。
——想到哪，写到哪。
不设伏笔，不填坑，一路向前，该退场的退场，该出场的出场，主角在变强，在和之前的人拉开层次，但是，完全没有割裂感。更强的敌人，更强的朋友，更强的世界，就这样一路铺下，绝不回头！
该变的时候，绝不迟疑。
永远在属于自己的世界里前进。
用无数闪着光芒的角色来带动剧情。
即使文笔差，布局渣，感情崩坏，恶趣味遍地，却依然难以掩盖他的光芒。
“人”，的光芒
只要有一点，就够了。

看到很多人让我谈谈猫腻，既然如此那就谈谈吧
第一次注意到猫腻的名字是有一次去外地，住旅店，旅店老板是个多年书虫，晚上因为房间串不开我就和他住在一起，当天我们聊天聊到小说上，互相发表感慨，一派相见恨晚之色，然后，当谈到无限恐怖这本书的时候，老板咬着牙抽着气说：“这书我看的时候就一个想法，白瞎了啊！这书就应该让猫腻来写，猫腻对感情的那种细腻的描写，对文字的掌控，绝对能让无限恐怖再上一个台阶~~”
这让我注意到了猫腻，在回程之后，我立刻就找出了猫腻的《间客》开始看。
之所以找《间客》，一是因为这个最出名，二是因为我喜欢机甲星战的小说，因为之前那个非常高的评语，我对间客简直是带着顶礼膜拜的心情在看，焚香沐浴更衣，沉心静气喘息，然后，看了两章，我把这本书放在了一边，去玩了会游戏，然后回来随便看看。
没错，我这么说的意思就是：如果让猫腻来写无限恐怖，他不会写的比张恒好。
接下来这句话恐怕会招来很多人的仇恨吧……但是我还是非说不可，那就是：
——间客，是让我失望的一本书。
对，失望。
确实，究其根源，是因为在开始的时候对间客的过高期望，等待看一本宇宙级的神作的心情影响了之后的判断，但这并不妨碍我的失望。
我已经听到了无数人发出“哎？”的声音或者“SB”的评语了。
那么，就让我来谈谈，为什么我失望。
首先，文笔。
让我看了两章就放下了神圣的心情，其最主要的因素就是文笔，刚拿起间客的时候，我是用一种编辑的思维方式来看的，就是，不像平时那样，阅读的时候快速吸收有效信息，而是，阅读的时候自动重新组合字句，尝试将这些语言调整的更精炼。
结果就是，间客的文艺腔和描写，完全不能征服我，我甚至产生了一种在改作文的感觉。没错，在故事渐入佳境之后，文字流畅了很多，但是字里行间依然无法掩盖一种……矫情……
这个词有点重了，但我暂时想不起来更轻一些的词。
多余的描写，略多，不必要的煽情，略多。
可以说啰嗦，可以说注水，可以说磨磨唧唧没完没了。
总之就是，不流畅。
流畅的文笔，如长江大河，滚滚而来，一发不可收拾，开始看就想要一直看，起承转合，一波接着一波，毫无停顿，毫无迟疑，但是面面俱到，需要描写的时候绝不少一笔，节奏正快的时候绝不多一笔。
我知道，这个要求对网络小说作者来说，太难，但是，因为这些啰嗦，让我说猫腻的文笔是上上层的——我做不到。
然后，格局。
间客，猫腻坚持自己不会写科幻，这是异世大陆，但是其实我觉得，这可以算是科幻。因为第一宪章的设定，真漂亮！他不是第一个想到这种东西的，但是他对第一宪章的描写和应用，简直是漂亮到华丽。
可惜，未够。
对，整个间客，我从头看到尾，最大的一种感觉就是：未够！
第一宪章下的人民生态，每次都是点到即止点到即止，从来没有真正的正视，真正的去论证这东西的存在，没有细致的描写宪章下的人类生活。而与之相对的，帝国那边更加坑爹，你要是从来没去过也就算了，去过一次，混了很久，后来还呆了那么久，对帝国的描写却依然那么简陋，让人根本无法在脑中组织起一个完整的帝国社会架构。甚至，这个故事中的第三势力：百慕大，从一开始就在得啵得啵得啵的说，到最后，我都搞不懂这TM到底是个什么地方。
明明有那么多东西可以挖，明明可以写的更大更深，但就是这样，全身刀伤，没有一刀砍进骨头里。这种感觉就和看韩国的那啥片子一样，从一开始就在摸摸摸，全身都摸个遍，就是不往里捅，好不容易一个地方捅进去了，没两下，结束了，浪费了一个大好的题材。
高达和银英告诉我们，就算只有三个势力，照样可以写的很深刻；小兵传奇和师士传说告诉我们，就算你写了一堆东西，照样可以挖的更深。而间客，就如它的名字一样，此间过客，永远都是过客，过客到什么东西都说了，
什么东西都没谈尽，难受的让人想吐血。
结论就是，间客，格局太小。
第三，最让我失望的地方，我最看重的地方，也是我一直在强调的地方：
——人
猫腻，不会写人。
嗯，我知道这句话会惊呆一片人，但是我还是可以很确定地说：猫腻，不会塑造人。
这是一种很奇妙的感觉，如果你让我往深了说，我说不出来，但我可以告诉你一个简单的分辨方法：如果你看到一本书里的某个角色，在做了什么事情之后，立刻就出现了对他行为做解释说明的文字，那就说明，这个角色做这件事的时候，是脱离了这个角色本身的，作者感觉到难受，所以不得不用解释说明来让这个角色的行为看起来合理一些。
在间客里，你随时都可以看到这种段落，整个间客的人物塑造，可以说是不甚了了，偶尔作者灵感来了，写出了一段精彩的，但大部分的时间里，这本书中的角色，处于一种性格的游离状态中，说干什么，就干了，你不觉得那是他一定会去干的，但你要硬说他去干了吧，也行。
据此，我可以送给猫腻六字批语：有才华，没天分。
我之前给过很多人“有天分，没才华”的评语，唯独猫腻是不同的。
没错，猫腻的才华有目共睹，他是我见过很少有的把小说当散文写的家伙，文笔腻歪，但是绝对出彩，感情描写磨叽，但是绝对细腻，其文学涉猎的广度，思考问题的深度，都是有目共睹。对故事结构的整体的把握，也体现出了他对大纲的准备之充分。
而后半句——没天分，你也不要感觉太生气，这个没天分是相对而言，不如一些变态，但是已经很强大，毕竟真正没天分的家伙是根本触摸不到文学之门的。

天分和才华，在这两点上，有两个对联式的人物，我之前多次提到过他们，但是这个地方依然是用他们最合适：
金庸和古龙。
嗯，又一次，下一句必然再次招来大批喷子，但是我依然说了：
——金庸的天分不如古龙。
可以说，猫腻和金庸，是非常相似的类型。
他们对人物刻画，都缺乏足够的力量，塑造人物主要靠篇幅和故事堆，从开篇堆到最后，堆出来个模糊的形象，不鲜明，也缺乏冲击力。
古龙要塑造一个角色，只需要两行。
金庸要塑造一个角色，要用一整本书。
而且我比较讨厌金庸的一个地方，就是他明明写不了纯粹的人，却拥有纯粹的善恶观。大家都说古龙的角色脸谱化，但是古龙要深挖一个人，这个人就必定复杂，比如龙啸云，比如傅红雪。而金庸，明明是很复杂，很有深度
的角色，他非要流于表面，用绝对的善恶观判别之——比如杨康、慕容复，尤其慕容复，代笔的都帮他把这个人物挖到家了，他一接手，转手就把他黑成狗。这个问题一直到他封笔写鹿鼎记才改过来，而女角的超理想化，到鹿鼎记都改不过来。
猫腻倒是没有这种恶习，但同样的，他对人物的刻画，很累。
在一整本书里，主角许乐的性格简直可以说乱七八糟，有时轻佻有时严肃，有时正气凛然有时不拘小节，有时钻牛角尖，有时非常擅做人，如果不是几个大高潮里性格还算统一，这个角色基本可以说塑造的非常失败。
而其他几个重要男配——太子爷的性格发飘，从高贵冷艳到结局变成圣人，弄的我一愣一愣的，万幸登场不多有理由搪塞，李疯子一会没脑子一会有脑子，七组一帮更是存在感淡漠，尤其大叔，堪称失败中的失败，从一开始，每次提到他不管是旁白还是别人评价还是心理描写，全都说他天性凉薄，结果看到结局我都没看出他哪里凉薄，何止不凉薄，简直他娘的有情有义。唯有一个小爷塑造的不错，也是属于灵感爆发型，出场少，出场的时候都很高潮，就这样，死因也太NM牵强了，谁TM之前告诉过我他特喜欢喝酒？单飞了一万年的他哪跑出来个助手？
至于女角，那就只能说惨不忍睹，内定的第一女主简水儿跟路人甲一样，完全就是林明美、拉克丝的失败仿制品，同样是仿制品，连机动风暴里的安吉儿塑造的都比她好。商秋和小西瓜凑合凑合还有点感情基础，南什么的妹子到底是出来干啥的？张小萌的感情描写快一手慢一手，总体来说就是莫名其妙，我怎么琢磨都觉得这俩人的思维方式有问题。全书最有女主相的家伙竟然是妹妹，写的最漂亮的女角竟然是NTR兄弟的老婆，我还没看访谈记录就拍着桌子说邹郁绝B是写脱了的，这个角色的定位一天三变，但是发展合情合理，这他喵的绝对是没用心的角色反而自己走的远啊魂淡！
你无法指责什么，这纯粹是一种与生俱来的才能，你无法否定金庸的文学底蕴，但他真的没有塑造人物的天分。
猫腻，也是同样。

虽然说了这么多缺点，但是这纯粹是一种极高的标准来谈的，如果不是之前得到了过高的评语，我想我今天不会说的这么尖刻，总体而言，间客依然是一本非常优秀的作品，不管是一些新奇的想法还是对情感的细腻描写，即使有一些缺陷（注意不是缺点），依然可以算是算是经典之作。
我尤其欣赏间客的三点，首先，间客是我见过这么多的星战小说乃至于动画里，唯一一个把星球当星球来看的作品，在之前我见过的很多作品中，一颗星球就像一座山乃至一座城一样，缺乏星球的博大感，而间客的星球就是星球，有环境有地形有大洲大洋，没有星长这种逗B的设定，反抗军靠着不到一颗星球的土地和拥有数颗星球的联邦打而非占领几颗星球什么的，这在无形中扩大了这书的格局——虽然这里也没能深层次挖掘导致格局没扩张多少……
其二，布局非常完整，从开头挖下了坑，到结局填坑，一路过来，几乎没有忘记任何一个角色，更不曾扔下一个未解谜团，连一个路人甲都要说清楚来龙去脉，没有一个角色是废的，在我的记忆中，整本书貌似没有只出现一场的有名字角色，只要有名字，就一定会在剧情中有自己的位置，连那个被随手剁了的军官的未婚妻都闪电速配给小爷了——虽然我觉得这个有点多余——从这点可以看出，猫腻在写作的时候，会非常认真的写脚本，将每个角色每一条线索的来龙去脉都整理清楚，而这正是看他的书会感觉舒服的原因，也是大多数人所欠缺的。
第三，底蕴，我说了，猫腻的非常有才华的家伙，所以在他的书中，常常会有思想的闪光，我喜欢有思想的东西。网络小说，只是一种表现形式，但很多人对其有误解，看不起它，认为它没有意义，归根结底，就是因为网络小说常常缺乏思想。所谓文学，终究是要传达一些东西的，历史小说写的再精彩，如果没有思想，终究就只是一场精彩一点的戏，都市小说写的再漂亮，如果没有思想，也不过是对现实的YY，科幻小说写的再美好，如果没有思想，终究也只是一场大一点的梦。而可喜的是，间客贯穿着思想，仅仅是其中的引经据典，都已经足够让此书列入经典之席。
我还没有看猫腻其他的作品，但是我很期待。
我期待着他的成长，期待着更多的思想，期待着更加华丽的作品。
有才华的人，而能够将这种才华融入世俗的人，必将有更加高远的前程。

这次的间客写了远超我计划的篇幅，但是依然有言犹未尽之意。到如今，一年后，这篇帖子的意义已经变了很多，从最初的说看点变成了写书评，我的思想也发生了很多变化。接下来我会写一个王牌进化的评论和一些关于无限流的看法，接下来还想说说香蕉，说说无罪，顺便看看大家跟我说的书，再说点什么。

另一方面，我现在有开坑的计划，是一个无限流的故事，简单地说就是某路人甲反杀轮回者加入BOSS队然后带着一群BOSS打天下的故事，估计还要筹备两个月，希望正式上传的时候大家来捧捧场，砸两张推荐，给点建议什么的，我就感激不尽了
鞠躬

惊闻最终要完结，掀桌咆哮砸键盘，但毫无疑问的阻止不了，坐在电脑前沉思半天，决定快点把这篇王牌的评论赶工出来。另一方面呢，因为最终吧必然因为最终的完结而人气锐减，我正在思考接下来应该到哪里去找新据点，大家给点建议呗？我是属于作品被越多人看到越开心的类型啊，叹气。
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在多年以前，凡提起无限流，大多先表明无限恐怖的元祖立场，再说几个不甚了了的作品，最后作出结论：无限流只有两个神作，一本无限恐怖，一本，王牌进化。这个状况直到多年后被打破，而打破的人却是卷土自己，由此，可见卷土之功力。
在之前，说无限恐怖的时候我说到过，无限恐怖虽然开创了无限流，但无限恐怖并非是因为无限流而封神的。从某种角度上来讲，无限恐怖并非无限流的始祖，因为他设计了一个模糊的概念，却没能建立起一个完整的体系，无限流是在之后无数跟风作的尝试中逐渐完善的，而这种完善，直到有一天才发生了质变。无限流的起始在无限恐怖，但无限流的发扬光大必然是因为王牌进化。
有人说，这种质变是因为卷土开创了数据装备无限流，但是那只是一层表象，卷土真正打开的门是在无限恐怖式无限流的人性挖掘之外，提出了一个新的概念，世界挖掘。
总体来说，王牌进化有五弊三成，三成分别是现实引入、实力平衡、世界扩展。五弊则是：吃货、丑化、猥琐付、开挂、胡佳。
所谓现实引入，在一个拥有高位力量的环境下引入平淡的现实，这是非常大胆的设计，事实上之前不是没人考虑过这样的写法，但几乎毫无例外的失败了，因为你让一个拥有毁灭星球级力量的家伙去学校上课太蛋疼了对吧？就算鸟山明还不是让孙悟饭没事就去和超人抢生意，让一个鬼强鬼强的家伙没事就去欺负同学这种事也只有一些年轻的学生哥干的出来。
但是卷土，他偏偏就能写好，甚至于王牌里的现实不是平淡的点缀，在一些时候直接参与了主线剧情，寻找河豚毒时的那段解释，猎杀哈迪斯时的疯狂暴力，都是让我在当时拍案叫绝的东西。他没有让现实成为装逼场或空间的附庸，而是让现实成为空间的延伸，成为一个特殊的场景。且其在激烈的空间戏之后，突然回归现实，竟然可以从强烈的反差中脱离出来，这让我只能感叹：卷土imba！这种破坏平衡的天才为毛就这么多？
其二，实力平衡。卷土的实力平衡能力堪称天下无双，无限流所要面对的最大的一个难点就在于平衡！因为要穿越各个世界，必然引起各种关公战秦琼的争论，君不见同一世界观下的金庸吧每天为了张窝囊到底能不能战翻郭大傻，二五峰到底拍不拍的死张半仙吵个不可开交，你要是平衡工作稍稍做不好，就要引发一大片喷子强势接近。
这点在王牌里实际上体现的并不是很明显，因为街机场景的实力划分本身就可以很开放，将卷土的平衡能力展现得淋漓尽致的是最终进化——正常人类眼里，终结者肯定比加勒比海盗要能打，但是在卷土的眼中，凭什么加勒比海盗的铅弹不能比AK47打的狠？这种堪称逆天的平衡术，造就了数据流的诞生，但是——
张恒一开始试图写数据，写着写着发现不好写，写了个五层基因锁来分等级，而卷土虽然开头用了数据平衡大法并确实的获得了成功，但实际上在故事的后半段是在用“第几等级的空间”来划分等级，所以老实说，无限恐怖非以无限流致胜，王牌进化非以数据制胜，常人只能看到他们所引领的风潮，却不知道他们真正厉害的并非被人看透的地方，而是他们最最天赋，最最深刻，最最自然的那神来的一笔。
没错，第三点，也就是让王牌进化从一部精彩的无限流成为真正无限流中兴圣主的一点——世界扩展。在无限恐怖后期，世界已经成为了一个载体，更多的是在突出轮回小队之间的战争，后期的几个世界，基本上都是借用一个世界观来用，重点描述轮回者之间的互动。而卷土，从始至终一直致力于让一个个简单的街机场景复杂起来。
不管是高尼兹的人格分裂还是艾伦大公爵的面具奴仆之证，洪门和街霸的乱入与乌龟金鱼的纠纷，从一个个简单的街机场景中，卷土延伸出了属于他的世界，书写着属于自己的剧情，不管是什么样的BUG和彩蛋，在他的眼中，永远能自圆其说。那无数街机迷所否决的零号被毫不犹豫的引用，因为这段剧情确实很不错。你不需要看原作，在卷土貌似平淡的讲述中，你自然就相信，那就是现实！
面对无限流的一潭死水举步维艰，卷土别辟蹊径，抓住无限流的无限二字，将世界在眼前展开，将世界的探索当成真正的主线，在削弱人性的同时极端的展开了世界，让世界不再成为载体，而是成为目的，大胆的去想，去探索，去思考，去自圆其说。不被背景设定所束缚，而是取得属于自己的突破。
这就是，卷土，王牌进化。
虽然很奇怪，但是这次我将缺点放在了后面说。王牌有五弊，都不是大事，但五弊放在一起却反映了一个非常大的问题，那就是卷土之最大缺点：为剧情而剧情。
事实上，写故事就是为剧情而剧情的过程，要讲一个故事，要有起因、经过、结果，大部分时间里，写故事首先知道的是起因，然后设计的是结局，接着才是如何填经过，而经过填的美不美足不足合理不合理，也就成为了关键所在。纵观王牌，为剧情而剧情的牵强段落，太多，尤其胡佳，几乎每一个有关胡佳的段落都在为剧情而剧情——不会游泳，买腰带，吃补药，牵强，牵强的很，白痴天才不会游泳这个不错的设计竟然生生的在后面用了不到50字给废了，简直就是他喵的令人发指！还有林MM的入团根本就是坑爹！你们信任的太快了吧喂！
这五弊里，吃货尚算能忍，每当剧情正在流畅的发展时，突然之间主角坐下来吃东西，你就会看到卷土式的食经劈头盖脸的砸下来，无数次让躺在床上默默看书的我饥肠辘辘，不管是注水也好骗字数也好，这种对剧情毫无推进性的打乱节奏的文字，实在是让人不敢恭维。其实看王牌的时候我就想，为毛方林不穿越到中华小当家的世界里，让卷土好好的发挥一下他的美食爱好。
第二弊，为了洗白主角可以丑化别人这就恶心多了。我不否认这种手法是很多人都常用的，但是卷土这个小手段玩的真心不高明，不管是草鸡京莫名变渣了的人品还是杀修女时那貌似随意的多余描写都难以让人找到主角白了的感觉，反而因为这点丑化更加腻歪主角。事实上我非常喜欢王牌的开头，为了达成目的不择手段，这样的主角形象不好么？残酷一点又如何？滥杀无辜又如何？要黑就黑到底，别跟我玩这点莫名其妙的东西。
第三弊，会招来大量质疑的——猥琐付。卷土在他王牌的后记里写到，他最满意的角色是猥琐付，很多人表示赞同，至今看到谈王牌进化的优点时都会看到说猥琐付写的如何如何妙笔生花，但是，请恕我无法认同。
我说过，只有实在不会描写人物的家伙才会写一个猥琐贱格的角色来烘托剧情，因为这种角色太好写。事实上这种角色不是网络小说所独有，自古写书带上那么一两个有点贱的角色，有点笨的角色做捧哏，没事吐个槽卖个萌什么的，远的如程咬金、彻地鼠（还是穿山鼠？忘了），近的如胡铁花、老实和尚，这种浑人或者笨人可以做剧情的调剂、点心，让你在剧情里微微一笑。猥琐付+屠夫的组合做点心绰绰有余，偏偏卷土突然觉得这两个逗哏写的挺好，想要深入挖掘，一挖，挖出事了，挖的那叫一个惨绝人寰，你能想象当我看到拳皇98里猥琐付帮屠夫挡刀那一瞬间的表情么？别说喷出一口老血，连肠子里没拉干净的那点都差点喷出来，之后更是刻意强调猥琐付如何如何猥琐，原本好端端的一个角色，被这么强行的揪出来扯碎了揉烂了，你平时开点小挂都无所谓，到结局的时候竟然让他出来开挂，你这感觉就好像一本后宫种马书写到最后，从开篇一路跟着主角的某微不足道的男配突然对男主表白结果男主放弃三千后宫跟着男配去追求超越性别的真爱去鸟，这感觉别说蛋疼欲碎，那简直就是全身上下都长出了蛋然后一起疼啊！我擦！
然后，开挂问题，开挂问题其实不值得说，不开金手指怎么写书？问题是你开挂不要开的明目张胆毫无道理，都已经被逼死了，突然一拍脑门，放了个大招，赢了，这感觉实在是让人有一种无话可说的感觉，您多一点描写能死啊？
最后，胡佳。对，再次胡佳，你能想象这个角色塑造的有多失败么？不是人物性格之类，如果你现在回去翻翻王牌找出所有带胡佳的段落，你会发现就算是他喵的提到过一次胡佳的名字，这前前后后的剧情也必然牵强到让你泪流满面，这个角色创造出来就是为了满足卷土对小清新的那丁点欲望的，存在感不强还打乱节奏而且每次感情进展都要有一堆的毛病，纯粹是为推而推为爱而爱为了收后宫而收！尤其是当我看到美美那搞P的神奇汤药时，那种带着淡淡的忧桑和难解的寂寞的心情，我只能用一首七言绝句来形容——
你TM的在逗我？
而且我到今天都想不明白，小方凭什么认为顺着大门反打出去就能逃走？这不科学啊！反打出去竟然还能当成破关完成愿望，这一点也不科学啊！
这个问题在最终里依然没能改掉，我怎么想都不认为小方是会放弃优厚奖励看NPC可怜就让NPC来补刀的人，但是为了让小方成为病君，就是那么干了。为剧情而剧情，可见一斑。
喵的，太好的作品总是说起来就没完。
在我所见过的所有作品中，论起对世界观的深入挖掘和扩展延伸，王牌进化堪称无双霸体，无人能及。但论起牵强附会交代不清，王牌进化也是独树一帜，牵强的有个性，每每思之，令人不胜唏嘘。
当然也不是不能理解，都已经这么牵强的过剧情了还是几百万几百万的写，要是他仔仔细细的过渡中间的剧情，还不得写到千万级上去？
说到底，人间之事，难以尽善尽美，稍有遗憾，也算天之正道。
如今，最终进化完结了，在整体的结构上，再次将无限流推上高峰，在世界观的探索上，不及王牌，也算了了，在剧情处理上，优秀许多。突然完结，留下了遗憾，但，依然经典。