因为实在忍不了这个快餐当道小白成风的世界，我在这里写下了这篇帖子，正如题目一般，我在这里推荐小说，但是同时，我要讲解为什么一本小说好，看一本小说应该去看什么，什么样的小说才算是好，阅读什么样的作品才叫品味。如果你打字够快，思维清晰，我想，你提升的将不只是阅读的水平。
因为我比较懒，大概一天也就推荐个一两本，至多三本的程度，催稿可以，别总是用太监这个词。
我知道一定会有人喷我，说“哎？你TM的怎么就那么狂呢？你凭毛认为你写的东西就是对的是正确的？”我的回答是：因为，这是本大爷，是“我”写的东西！
我如果连自己写的东西都不相信，我还能信谁呢？

大唐行镖
首先推荐这本书不是因为他太强，也不是因为它太弱，纯粹是因为我先想到了这本。大唐行镖是一本武侠，虽然现在喜欢武侠小说的人越来越少，但这并不能否定武侠小说本身的经典。说到金古之外的武侠，我估计大部分人会凤歌完了英雄志，吹完之后锤人，事实上，我并不否认英雄志的经典——但是你不觉得开头磨叽的让人想死么？我也不否认昆仑沧海的经典——但是你不觉得这两本书平淡得让人没脾气么？武侠武侠，侠才是最重要的，侠是什么？
不管是金庸的为国为民还是古龙的潇洒江湖，武侠有一样东西是必要的，那就是燃点，君不见，世上最窝囊的男主角张无忌大哥靠着光明顶单挑六大派掌门长存人心，你记乔峰的故事记得最清楚的不是杏子林自捅就是聚贤庄血战要不就是雁门关自杀，为毛？因为这些地方有燃点，用专业的术语叫，高潮，没有高潮的XX不是好XX，尤其是一本武侠小说，让人热血沸腾的剧情是非常重要的，而现在我在说的，这本叫大唐行镖的小说，毫无疑问就是一本满溢着热血和热情的小说。
如果要我概括这本书的剧情，我用两个字就可以，那就是——爷们！一个纯爷们，一个大侠，是如何讲述一段真正地，纯爷们的大侠传奇的。一个真正的爷们，有威武不屈的傲骨，也有为苍生屈膝的气量，一个真正的爷们，敢于承担罪责，敢于背负苦痛，一个真正的爷们，为一时的热血，道义所存，便可以舍弃最大的利益，一个真正的爷们，面对刀山火海万丈深渊，也敢大步流星的去——闯！
这本书有缺点，开篇过快的展开让人感觉这是一本快餐，但是三卷之后，一切都不复存在，在快节奏中，汹汹的热浪扑面而来，点燃读者心中的热血，让人大呼：好！
但是这就够了么？这种程度就足够让我在这么重要的场合第一个拿出这本书么？
当然不！
大唐行镖最强的地方，在于它在主线之外暗藏的无数支线，一个出场不到半章的风媒，一个死去多年的剑客，一个只有血迹和一套剑法证明其存在的旷世绝恋，寥寥数笔，大气磅礴！看这本书，你在无意之中就看到了无数的武侠故事，每一个人，都是真正地大侠！即使是一个剑派底层的弟子，即使是在无数小说中被裱的痛不欲生的主角情敌，依然在整个故事中，放射出无人能敌的，强烈光芒！
那么到这里，我要说的就是，阅读小说，到底是在阅读什么。
打开起点作家专栏，编辑给新作者的留言中开篇就告诉了所有的作者，小说，到底是个什么东西。
小说，从根本上讲，是写“人”的东西。
所以，一本小说最重要的，并不是布局，不是文笔，不是搞笑的包袱，不是讨好读者的情节，而是你们在写的，到底是什么样的人，到底是什么样的故事，能够刻画出这个人，到底是什么样的人，在面对这样的事的时候，会做出这样的选择。最经典的悬疑也会被遗忘，但叼着烟斗的福尔摩斯被人记住了，再精妙的布局也会被忽视，但四条眉毛的陆小凤被人记住了。在阅读小说的时候，真正能让你记住这个小说中的角色，无论何时提起都不退色，这样的小说，才能称为经典。
而什么天下无敌屠韩灭日杀神灭佛的很多作品，看着爽而已，很快，你就会忘记主角，到底是个什么样的人。而经典，在多年以后，你都已经忘了那个人叫什么的时候，依然会想：曾经，有那么一个，“人”……

天变
天变是一本三国小说，三国小说是起点非常泛滥的一个类别，从当年写得最好的人也搞不清楚历史，到现在最烂的人都知道三国里的一个二流武将的名字，三国走过了非常，非常漫长的过程，这个过程里，作者们在掌握了三国的历史的同时，也掌握了三国的一个套路：高顺是必须的，张辽是必要的，赵云是没跑的，赵云的妹妹是可以考虑的，甚至赵云自己也是可以考虑的。但是三国成长了这么多年，事实上好书依然只有那么几本而已，天变，是早期三国小说中最为亮眼的奇葩。
我之前说过，我不喜欢有历史意义的垃圾，虽然我承认他们在网络小说世界的历史地位非常高，但是我并不能因此就昧着良心说他们是好书，没错，那时候的作者被局限了，开创时代的他们是伟大的，后人都是拾人牙慧—— 但是，这并不能成为抬高他们的理由，仓颉写下的第一个字毫无疑问是有重大而史诗一般的历史意义的，但这并不能说，这一个字，就比之后所有书法家写下的字都美（我不排除一些历史学家会这么形容）。
天变的历史时期决定了这本书的素质并不是出类拔萃，甚至如果放在今天看，这本书很可能会被大多数人喷，因为这本书的文笔很生涩，结构甚至可以说是松散，还总爱在章节结尾的时候来上一句：“那年，我XX岁……”书里涉及到硬历史的部分也较少，大多数，都是架空，而且，本书的主角，不是穿越者。
注意，不是穿越者！
所以，这本书值得我在这里推荐的理由就摆在你们面前了——一个不是穿越者的人，是怎么看待他的世界的。
有一些小白经常会说这样一句话：第一人称都是垃圾，依稀记得几年前还看到一个纯SB专门写了个文章鄙视第一人称，当时我就喷了他，两年前在起点吧有一个人说第一人称小说都是垃圾，我直接开地图炮说所有说第一人称小说是垃圾的人都是垃圾。
那么在这里我要讲的就是，如何看待第一人称小说。
为什么第一人称小说总是被称为垃圾呢？
因为，在起点这个地方，能够驾驭第一人称的人实在太少，而一些SB明明没那个实力，偏偏喜欢用第一人称来写，结果写的不伦不类，导致很多人喷。这点，套用在多穿上也是一样的，起点名言之：多穿必懒，虽然这次我不敢开地图炮，但是我也够胆说一句：多穿，未必烂！烂的是写书的人，不是题材本身。
第一人称，就是用“我”来讲述一个故事，那么这个故事到底应该怎么写呢？
当然是，用“我”的视野来写。
很多人看到这可能会说一句：这TM不是废话吗？
NO，这不是废话。
我相信你一定看过这样的话：“离开的我并不知道……”“在我的背后我没看到的地方……”
这是什么？
答案：上帝视角。
第一人称，从根本上来说，就是一个自述，所以，你要讲述的这个故事，必须是“我”知道的，很多年后我知道了当然也行，但是那种细致到家，并且主角完全不可能知道的东西，你是怎么知道的呢？
这就是第一人称烂的地方——之一！
有人就问了，哎？有之一，之二是什么呢？
之二是：心理。
心理这个问题又分为两个问题，第一个和上面的大同小异，你应该也看过这样的句子：“XXX看到我之后，心里不由泛出了一种羞涩的感觉，暗暗的想‘我怎么会这样？心跳得好快，难道……’”
好了，需要我开口骂么？NMB你是五毒兽么？还TM会读心术？
但是这并不是最重要的，第一人称的要点，在于下面的这句话。
——第一人称，是可以详细描写主角心理变化的一种文体。
这种心理变化，并不是“我的心中泛起了一种难以言说的感觉”这种程度的，而应该更深层次的挖掘，主角在一个阶段里的心态，对某种东西的看法，都是只有第一人称才能完美的表现出来的东西。
因为我们知道很多时候小说的男主角都是很年轻的，因为作者就很中二，所以主角们也伴随着强烈的中二病，这种中二病，在第一人称的描写中，可以描写到淋漓尽致。
好了，到这里，回到天变这本书上来，我之所以让你们看这本书，除了这本书的幽默和布局确实很赞之外，最重要的理由就是，这本书是一本，非常清楚的，用原住民眼睛看世界的故事。
现代人穿越回去会怎么看待匈奴这些少数民族？仇恨？民族平等？在一个真正地汉人的眼里，都不是，他们只不过是看着一群蝼蚁，一群蛮夷，一群无伤大雅的SB而已。皇帝是值得尊敬的，平民是值得怜悯的，但是平民就是平民，为什么要给平民更多的权力？平民就是平民，淳朴的平民，给他们一口饱饭吃，就够了。
这，是这本书在历史，在三国的角度上看三国的部分。
而这本书的时间跨度非常大，主角从小时候不记事开始诉说，一直到成为了一方权臣，这过程中，一个7、8岁的小孩的口吻，一个十几岁的少年的思维，一个成熟，稳重的人的想法，渐渐地改变，渐渐地变迁，渐渐地，成长。
你所在看的，就是主角成长的道路。
这才是第一人称真正地器量，是第三人称无法做到的。

曹贼
如果说天变是早起三国小说中的佼佼者，曹贼就是新三国小说的王者。正如上文所说，三国题材已经被写烂了，从历史到发展方向，青州益州荆州江东，什么样的发展都有，各种狗血各种烂，各种俗套各种汗，在这无穷无尽的2B三国故事中，曹贼毫无疑问是一盏明灯。
提起曹贼，首先我要说一下它的作者庚新，庚新这个人不见得有多大名气，但我曾经在和同学吹牛的时候给过他这样的评语：“起点历史，由小见大，不出庚新之右。”
有人说了，哎？这句我怎么看不懂嘞？
看不懂说明你笨，接着往下看。
穿越三国，很多很多，从早期随便乱穿，到后期各种考证之后的“三国时代不可能由布衣拿天下”“不出身世家门阀没有前途”，起点的三国作者渐渐地摸出了一条门路：主角如果不是穿越到历史人物身上，必须要出身某个没落大族，如果连世族都不是，那就只能参军混军功了。当然不排除都到这年头了还要写王霸之气的，当然这样的人我是记不住。
庚新的神奇在于三点：第一，他写出身世族转世投胎肯定扑，他写起于微末附身少年肯定牛。第二，他的主角不一定有NB的背景，但一定能混到别人抢着给他背景。第三，不知不觉间，主角，就NB了。
第一点可能是庚新不擅长描写小孩子的思维方式，在他转世投胎的两本书里——《篡唐》《恶汉》，投胎的主角和身边的人的互动都让人喷血不止，难以直视，但在两本附身的小说中——《刑徒》《曹贼》则完全没有生涩的感觉，浑然天成，不矫揉造作，顺其自然，主角和身边的人的互动都非常明确，也很有乐趣。
上面说到了三国小说穿越须知，接下来要介绍的是庚新的由小见大。面对世家大族汹涌增添的人口，曹贼在一上来就与众不同：主角穿越到了一个村野铁匠的儿子身上。
这是搞毛啊？没有出身还指望着有人来投奔你，没有背景怎么NB啊！
庚新的答案是，机缘。
同样是写机缘，为毛有的人写得非常恶心，什么捡秘籍吃灵药之类的，让人看着就想吐，而金庸写起来就舒服很多呢？又有人说了：废话，人家写的早。
是这样么？是么？是么？
如果只是这样，为毛现在我们打开金庸的书看的时候依然感觉很流畅，没有吃到苍蝇的感觉？
因为，安排。
同样是机缘，只要你安排的合理，就不会显得突兀，而机缘的另一个特点就是：抓住机缘。
从山崖下掉下捡到秘籍和美女这样的好事，需要抓住么？送到嘴里的，所以，恶心。
而段誉摔下山崖捡到秘籍为什么不恶心？
因为，他磕了一百个头，因为，他刚好没练过武功，因为，他学过易经。
所以，他能抓住。
曹贼的主角在前期碰到的几次机缘，都是主角主动凑上去伸手要来的，而这些机缘也没能改变他的命运，一直到主角名动天下，当初的这些机缘才蹦出来说“当年，要不是XXX，他就是我这边的了……”
然后，主角的进身之阶是什么呢？
在上面说的，庚新的另一本书《刑徒》里，主角靠着卖酒混到了爵位，以此发家。
而曹贼的主角，则是靠造刀发迹的。
在众多作者沉迷于帝王将相战术谋略的时候，庚新靠着这些微末伎俩，获得了不一样的成功。
站在大的历史背景中，却不参与历史，而是在历史的车轮前急追，靠着各种小伎俩，成功的跳上历史的战车，然后，将它转向。
这就是庚新的，由小见大。
我们需要东征西讨么？今天参加虎牢关明天参加官渡后天去赤壁？不需要，只要在一块原本根本不重要的土地上，打击一帮土匪，将这块地方发展好就够了。
很快，原本历史上的征战，因为多了这块新的土地，新的后方，新的税收，而变得不同。
而世界，也因为这场战争，不同。
曹贼的文笔古色古香，很有历史小说的范。比起一些历史小说结果不管是叙述还是主角的台词甚至原住民的台词都强烈的现代化网络化有很大的不同，看过去，就好像是看历史，很沧桑，很古朴，很稳重。
那么我们这次要说的，小说应该怎么看的主题是什么呢？
布局。
在曹贼吧or书评区，我经常可以看到这样的话：这是三国小说么？怎么写的和侦探小说一样？
啊？不行么？谁规定三国不能写成侦探小说的？作者一上来就说了，上辈子主角是个**，这方面有天分是很正常的啊！而且他破的案子，哪一个没有推动历史的发展？哪一个不是在三国的大背景下，在各大势力的纠缠中，由他剪断线头，毁掉一整条锁链？
这并不是值得吐槽的地方。
看小说，你要看的到它的亮点，即使是一本文笔布局结构煽情都渣的要死的书，也可能会在某方面拥有极强的水平——这点之后我们要介绍的某本书会提到。
没错我之前说过，布局不是最重要的，但是，精彩的布局，可以为小说增色许多。
但神奇的是，有些人，看不懂布局。
我们一般叫这种人做，小白读者，他们只能看懂放在自己面前的，微末的部分，平铺直叙一条线讲述的是个什么样的故事，那一条一条线串联起来，走到最后的细密，他们不懂。
而现在看这篇文章的你，我希望你能懂。
一个布局优秀的小说，就好像一个台球桌，啪！白球打出去了，平静的表象被打破，各个线索弹来弹去，你撞我我撞你，最后，得到一个单线不可能得到的结局。
机缘，巧合。
这就是小说的另一个要素。
古语：无巧不成书。

累了，走了，明天继续

杨戬——人生长恨水长东
这本书和上面三本都不同，上面三本有热血有感动有搞笑，但整体来说给人带来的情绪是正面的，而这本书不同，非常不同，我在这本书中找不到一个让我可以笑的地方，整本书从开头就已经告诉了你结局，这是一个悲剧，悲剧中的悲剧，悲催到只要你沉下心来看，看完第一章都没有勇气看第二章。
严格上来说，这本书应该属于电视剧宝莲灯的同人，但是，很不一样，非常不一样，它在借用宝莲灯的背景的同时进行了残酷的延伸，不但深化了主题，更是让事情向着最苦逼最残酷的方向沉沦。虚渊玄曾经说过，任何事情，如果放着不管 ，一定会向着最差劲的方向发展，所以作者要写出一个让人开心的结局，就要不停地开金手指，用明明不合理的东西，来创造一个完美的收尾。我想这个作者他不但深刻的明白这个道理，还对此进行了延伸——很多事情，可以挽回，一直可以挽回，但是，不能挽回。因为，这就是——杨戬！
这本书全程都在虐待杨戬，但是杨戬不是最苦逼的，因为虐杨戬大多数仅仅是虐身，而围观他的那些，在全书中被黑出屎了的主角众，则一次次的遭受到更深更深的心虐。这也许是唯一让读者能看着解气的地方，当那些不明就里的白痴看到了自己的愚蠢，为曾经的行为深深的后悔的时候，读者会由衷的骂出一句：该！
看这书——如果你的心没有那么浮躁的话——你会是从头哭到尾的，因为，真是太NM惨了！多么变态的作者才能创造出这么悲催的故事，又是什么样的文字能将这种悲催完美的煽情煽到这么悲惨的程度，作者文笔不见得多好，但是在情节处理和煽情上的功力，堪称一绝。
好了，那么这一次我要说的阅读现象是什么呢？
主角惨，很惨，非常惨，惨无人道——像这样的文貌似有一个专业的名词，叫虐主文，那么我们现在要讨论的问题也就非常清晰了——如何看待小说虐主现象。
有的时候我觉得小白们真的是让人很无奈的，他们只能受得了主角顺风顺水，别说死个重要的人，就连挨别人一顿揍都会大肆喷口水指责虐主，但是这算哪门子虐主？哪门子啊！你们看过几本黑暗系的小说啊？你们见过一个主角上来的时候有个幸福的家，有老爹老妈弟弟妹妹结果一天突然战争爆发，全家死的就剩他，重伤死在避难船上的妹妹的尸体又为了给船上留空间直接被别人扔下海，他玩命阻止结果被打瞎了眼睛，流浪到别的国家靠着精湛的小提琴技巧应聘结果因为长得太帅差点被老板爆了菊花，好不容易遇到贵人送他进军校，结果因为贵人的派系问题成绩全优就是得不到提升，处处受到打压，再好不容易研究出一种让人无法无视的东西，又在战争中身受重伤被一顿神整最后弄得只剩下两年的命，这两年的命还用来追猎仇人背负罪恶以大魔王的身份阻止战争死后还要让人骂的吗？
——你见过这么惨的吗？
让主角中次埋伏让女主角濒临一次死亡都NM叫虐主我都不懂这帮小白在想什么。
当然我知道不喜欢看虐文的人还是比较多的，事实上我也不怎么喜欢，理由大概是这样的：“现实中活的还不够憋屈么？看个小说还要自己找罪受！”你要是这么想并且坚定的这么想，那我也没办法，现在红叉过两天我说到轻松的书的时候你再来吧。就算我告诉你看虐文有助于身心健康你也是听不进去的对吧？
第一次有人跟我说看恐怖片可以减轻压力的时候我也不信，后来我听到了原理：当你在电影院神经处于高度紧张压力骤增爆表的时候当然减轻不了压力，但是当你走出电影院，青天白日一片光明，这一瞬间，啊……世界真美好。看虐文大概也是这种感觉，你们看过赌博默示录的话应该知道，看着别人的悲惨，往往会找到自身的安全感，当然看虐文仅仅是这种感觉的话我也不会在这里推荐这本书，我要推荐的，是经典。
非常不幸的，人类本身是一种非常SB的生物，能在人类心灵上留下最深印记的，往往都是悲剧，有道是爱与死是文学永恒的主题，我非常开心的看到现在网络小说将它们延伸了——坐爱和敌人死是网络小说永恒的主题——不是本大爷打了错别字，你要理解一下度娘的傲娇。

一部分写手喜欢这么称呼网络小说：网络文学，我不得不说这是一种往自己脸上贴金的行为，我看到的网络文学有很多，但是，如果说网络小说就是网络文学，抱歉，我难以认同。为毛？因为大部分网络小说少了文学所至关重要的一样东西，那就是，冲击力。
可以说，任何一部经典，都是拥有冲击力的作品，你不管是回头看过去的名著，还是看现在网络小说的佼佼者，真正堪称经典的，都是拥有冲击力的作品，也许是对那个时代的冲击，也许是作品本身的冲击，要那么一个部分，他们追求的事刻骨铭心的，强烈印记。
但是非常可惜，这是笑断了肠子也做不到的——很多人都会感觉，刚听完的笑话要给别人再讲一次非常的困难。
人类是记不住笑的生物，人类这种生物如果想要留下这么深的印记——
只有悲伤。
不知道你看没看过史上第一混乱，这本书的恶搞能力堪称无双，但是呢，这本书最具冲击力的地方在哪里呢？板砖？不，是荆轲死的时候，秦始皇在电话里的这样一句话：我还欠他三百块钱呢。
人类讨厌悲剧，人类喜爱悲剧。
你能想象六七十岁的小龙女一脸橘子皮的给驼了背拄着拐棍的杨过做饭的幸福场景么？你觉得许仙和白娘子最后就算在一起了又是过什么样的生活呢？浪漫？每天吟诗作对？
琴棋书画诗酒花，当年样样不离它。
如今七事都更变，柴米油盐酱醋茶。
我对还珠格格里箫剑把这首诗的苦逼意境改成**非常的不满，因为，现实就是现实，就是这么残酷，虽然，年轻人总是看着现实的残酷说：哇~！现实好酷！
最美的东西在最美的时刻凋谢，因为继续下去，就不美了。
那么，我们的真正主题，终于可以出现了。
你能不能，宽容悲剧，容忍悲剧，承认悲剧。
你能不能，感受到悲剧中所蕴含着的强烈启示，伟大力量。
你能不能接受一个，让人心里发堵的结局。
正如这世界上的事总是让人不满意一样，遇到不满意的书，你是沉下心来，品味其中的味道，还是大手一挥：什么破玩意！
我承认我当年看到小龙女被尹志平XXOO的时候也忍不住把书扔了。
但在深吸一口气之后，我还是回过头来，捡起书，继续读下去。
当然我不是让你们去读那种为悲而悲为虐而虐的书，那没有意义，想当年看的一本什么什么邪佛的破小说，硬是弄死了一个人气最低的女主角来提高自己的品格——这种东西没有看的价值。
我只是希望你们能看到，那在无尽的黑暗中，地平线尽头缓缓升起的曙光；那历尽千辛万苦，在阴沉的天色中，终于穿透乌云打在脸上的阳光。
懂得品味这一瞬间的感动，你，就算值了。

西方魔法VS东方仙术
看到这个标题之后你是不是晕了一下？事实上当初我看到这本书的名字的时候也没想到它能带给我这么深刻的震撼，毕竟这个名字实在是既不文艺，也不普通，在2B之气中透露出牛B的气息，反正不管怎么看都不会认为这是一本正经的书。
好吧虽然它确实很不正经。
上回我们说到鉴赏悲剧，这次我就来谈谈悲剧的种类。悲剧不同于喜剧，在三个大类：悲、喜、平中，平是最没有存在感的，悲则是存在感最强的，基本上，沾了悲，就是悲剧，即使其他地方喜了也没有用。我一般将悲剧分为三大类，憋屈死，哭着笑，笑着哭。人生长恨水长东属于标准的憋屈死，从头悲剧到尾。而哭着笑就很广泛了，起点现在的书大部分都是这样，在最后来一段特煽情的悲剧，最后柳暗花明，露出希望的光芒，只不过处理的手段各有差异，能不能做到真正地哭着笑，就只能看个人功力了。而西方魔法VS东方仙术，是一个标准的笑着哭的作品。
像这样的作品，在故事发展过程中嬉笑怒骂插科打诨，让你一路看一路笑，但是笑着笑着，却突然有一种笑不出来的感觉。这种感觉依然有两种，一种如钱钟书的围城，笑虽然笑，实则是嘲讽，嘲讽着嘲讽着，突然发现自己身边也就这死德性，不由唏嘘不已。
另一种，就是这本书的感觉了，在前期轻松地基调中，剧情急转直下，从一个轻松的喜剧甚至闹剧，突然之间变成了沉重的正剧直到结尾的悲剧，而回头想想，原来，这个局，早在开头就已经开始了，我们一步一步的，自寻死路的，走向了这个宏大而悲伤的故事。在我们哈哈大笑的时候，那复杂的纠葛，深沉的痛苦，都悄悄地，向我们袭来。
那么，这次我要说什么呢？
忍耐力。
有许多书，看开头的时候，并不是很好，也许是有意布局，也许是作者的实力还未够，这些书在开头的时候文笔生涩，布局粗浅，节奏混乱——但这并不代表这个作者就没救了。即使是看不死不灭这种书，我都肯看到结尾看看他能不能给点亮点、基本上我对一本书的忍耐力是百分之二十到三十，百分之三十以内完全看不到亮点或者一上来就亮瞎了的书，才完全放弃，只要开头能够有一点点，一点点吸引我看进去的地方，我就会坚持看个百分之三十，如果看了百分之三十，作者依然毫无长进，这才一边抱怨我TM浪费这么多时间干什么一边扔掉这本书。
比如最近我在看一本帝国从来没有神圣的，这本书从各方面来说都只能说差强人意，但是我还是坚持的看下来了，只因为他开头婊了一番现代的穿越者集团让我很开心，而事实也是，在经过漫长的成长之后，在作者的文字中，我可以清晰的看到，他多了一些一开始没有的东西，而这让我决定，跟到他太监，或者终结为止。
当然这个方面的忍耐力并不是主要的，忍耐，看好书必须学会忍耐，学会寻找，忍耐作者的低潮，断更——甚至太监。
起点有个神叫李古丁——可能你没听过，这个神并不是那种站在巅峰的存在，但我毫不吝惜将他称为神：恶搞之神。李古丁的恶搞功力堪称天下无敌，天马行空，不拘一格，完全无迹可寻，浑然天成，只要他开始恶搞，剧情什么的都完全不重要了，只需要恶搞，只需要笑就够了，他的书是少数能让我在课堂上拍桌子的作品。但是李古丁还有另一个名号：太监之神。之前说过他恶搞起来剧情就完全不重要了，为什么这么说呢？因为他属于跟着感觉走的类型，写着写着就会写飞掉，剧情滑到不知道什么地方去了，主线崩毁，题材暴走，甚至最后烂尾或者太监。
可是他就是恶搞的好，恶搞的牛B，所以虽然我N次发誓再也不看他的书了，但说起起点恶搞，我依然会说，恶搞无敌——李古丁！
说到这里顺便说一下评价一本书的指标——网络小说的局限在那里，因为速度以及篇幅的原因，网络小说很难做到全篇都完美无缺，但我们要学会忍耐这些缺点，因为，很可能，他的优点可以掩盖缺点，只要有一个地方让你欲罢不能，那就够了。当然这并不是说我们考虑小说，评价经典的时候就可以信口胡说了，你说“好书”，可以随意的拿出你喜欢的作品，指出他的优点，但如果你要说“神作”“经典”，记得，要考虑一下他整体的素质，真正的经典，只可能允许一些微妙的小瑕疵，而如神墓一般，整个布局都崩掉的书，如诛仙一样烂尾烂的有技术的书——虽然有一些亮点，却不能妄称经典。
继续说忍耐力。
其实接下来这种心态，用忍耐这个词已经不太合适了，因为这并不是单纯的忍耐，如果一定要评价，更适合的是“调整心态的技术”，因为大部分作者无法做到真正“作家”的“下笔无我”之境，一般作者写的时候都会因为自己近期的遭遇、心态影响到作品，所以我们在阅读的时候，要学会调整心态，来和作者的心境达到同调，如果一味的用自己的节奏来阅读一个作品，如果作品发生变调或者本身就不符合你的节奏，你看这本书的时候，就很难看出他的优点来，而这种变调有一种更加抽象的说法，叫，沉下心。
正如西方魔法VS东方仙术，你如果不能调整自己的节奏，从纯粹看一个恶搞戏到深入的去思考这个局，毫无疑问，便不能达到最终，最震撼，最具冲击的地方。

MD，别光看不回

缺月梧桐
好了，今天我们要谈谈另一本武侠。少年哟，是否看了这名字你就感觉到一阵文艺的气息扑面而来？然后开始思考缺月梧桐是把神兵利器还是本武功秘籍或者干脆是个无敌的技能？得了，别傻了，武侠小说的名字往往都是看作者心情随便想出来的，浣花洗剑录是闹到最后要洗剑的是古龙，天龙八部全篇你也看不到多少佛家典故，你道小李飞刀真叫小李飞刀么？人家的正式名字叫多情剑客无情剑，写到一半觉得李寻欢这人还有更大价值又改名叫了风云第一刀，所以武侠小说，名字只不过是用来记住他是啥的，具体内容，你就不要试图在名字里看懂了。
事实上我觉得把这本书划分在武侠里是一件很困难的事，因为金庸说：“武侠就是成人的童话。”但是这本书太残酷，残酷的令人发指，这不是人生长恨水长东式的惨，是一种赤果果的，真实，现实的残！他现实到了比现实主义文学还要可怕的地步，我实在难以将他定位成“成人的童话”。
但是在另一方面，我又认为这是武侠小说的一种突破，古龙说：“伟大的作家们，用他们敏锐的观察力，丰富的想象力，和一种悲天悯人的同情心，有力的刻划出人性，表达出他们的主题，使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人与事，看得更深，更远些。这样的故事，这样的写法，武侠小说也同样可以用，为什么偏偏没有人用过？谁规定武侠小说一定要怎么样，才能算‘正宗’！武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的！”缺月梧桐，未必振奋人心，但是绝对会激荡起当今这个社会上，浮躁的人的深刻共鸣。
缺月梧桐毫无疑问是一个创新变化的作品，首先，这本武侠打破了传统江湖的格局，将江湖变成了现代社会的化身，将“帮”和“派”分割开来，将派化用做大学，将帮延伸为企业——在门派学艺，在帮会干活，俨然一派现代风景。其中又否决越老越NB的传统武侠设计，将高手的巅峰寿命设定在20到40之间，表示“高手到40，反应迟钝，旧伤引发新病，筋骨老化，身手倒退”，又说“要是混到40还没混到领导的位置上还没死，那真是奇迹”。本书否定武功是一成不变的，曾经的武功就一定高强这样的武侠小说定式，小说里出现了一种神奇的东西，在以前我所见过的所有武侠小说都不存在并且不应该存在的——改良武功！
这种改良不是绝世高手在心有所悟之后进行的修改，而是江湖本身，在沉淀之后，将曾经精妙的招式武功破除之后，有一定武学素养的人进行的去粗选精——你可能想象这种事么？虽然古龙多少年前就已经用一本《天地交征阴阳大悲赋》婊了一下武功秘籍——但是，你能接受王重阳翻开《九阴真经》读了一遍拿起笔开始涂涂改改的样子么？
另类的创新让这本书更加贴近我们的生活，缺月梧桐的江湖就是我们现在的社会，一个实用主义称雄，利益至上的地方。
这本书前期写的很生涩，虽然很有想法文笔却稍显不足，但是在两卷之后，文笔大成，此书一跃进入经典行列，甚至一直有人认为此书两卷后为别人代写。
什么是人性？什么是现实？少年怀着天真的梦来看待世界，却被真相撕裂。沉浮，飘荡，座上宾，阶下囚，起起伏伏数次，终于明白，一切，都是空。
这种撕心裂肺的痛，不是悲伤，只有沉默，那深刻的共鸣伴随着深深地震撼，让你无法舍弃，无法停止。
而最后，抬起头，脸上，已经全都是眼泪。
不知道为什么，这次说不出应该怎么看书。
那就，说说别的吧。
其实很多年前的武侠小说，正如前几年的网络小说，同样的不受人理解，同样的被排斥与文学之外，同样的被人鄙视，认为看一本就相当于看了所有。
但是武侠小说比网络小说幸运，因为有古龙，有金庸，有梁羽生，有这些开创新派武侠的宗师，有这些武侠小说的救世主，将武侠小说，推入了文学的世界，打开了新的殿堂。
而不幸的是，网络小说，并没有能做到他们做到的这些事的人。
没错，有很多经典的，深刻的作品。
但是，他们却没能影响到其余的作者。
这就是网络小说最大的悲哀。
一直在重复着相同的主题甚至相同的故事，缺乏创新，没有突破。
所以，在那个时代，无限恐怖显得非常可贵。
因为那是创新，是突破。
但是非常可惜的是，后来者大多只能看到设计上的精妙，看不到更深层次的可贵。
终究，网络小说，没能成为文学。
因为，只有那零星的几部作品，诠释了文学的主题，人，人性。
而大部分，只是在同样的框架下，做着一个中二少年的发迹梦而已。
作为读者，这个结局，是值得悲叹的。
作为读者，得到这样的结局，是需要自责的。
因为，正是无穷无尽的小白读者，造成了网络小说的沉沦，正是无数不用脑看书的人，造成了网络小说的无脑。
但是需要指责的仅仅是小白读者么？
中国人，一直以来已经习惯了占便宜。
所以，中国人，视盗版，山寨，为家常便饭，正常的事。
而可悲的是，懂得品味经典的人，大多数，太聪明了，他们习惯了看盗文，而没有在起点顶VIP，没能去支持那些真正的好书。
最后，好书越来越少，而缺乏足够智慧，单纯的烧钱秀优越看小白的小白读者，反而成了网络文学的最忠实的支持者，而他们最后，只能将网络文学，支持成网络小说。
这是一件足以悲伤的事。
——当然我不是想让你改变什么，包括我，也一直没有在起点充个高V，养着那许多作者，包括好书的作者的人，终究是小白读者。
但是人，是往前走的。
小白会长大，并且不会回到小白的岁月。
所以我愿意去引导，让身边的，我所遇到的小白，提高格调。
这也是我唯一能做的。
也是，我在这里写下这些文字的原因。
很可悲，在我的视野中，网络文学成为武侠小说那样的存在的日子，遥不可及，但是，在我们这一茬人成为社会的主流的时候，我希望，我们的孩子，不要继续，看着小白文。

游戏杀手
如果要我说起点的大神，我其实很不愿意说是唐家三少、番茄、土豆这等人物，他们也配称神么？神应该是这样的么？足够能写，订阅够多，看的人够多，这样就是神了么？
我认为，神，最少，也是能够引领时代的人物。
所以，在我看来，起点，乃至网络文学的大神，并不是这些打字机，而是那些真真正正，拥有自己看法，创造一个时代的人。
而这种神，大多，只存在于早起的网络小说世界，现在留存下来的，我只认同一个真正肯钻研的梦入神机。
在那个并不久远的时代，网络小说的黄金年代，起点刚刚成为中文网络小说门户，天下俯首，却纷纷想要挑战他那超然地位的时代——真正的神，在那里。
这些真正的神中有一个很特殊的存在，他并不是打字机，也没有足够的文学功力，写不出长篇，短篇也不能透视人性揭露命运。
但是我愿意承认他为神。
他的名字是，yangchen314
鬼才，yangchen314
没错，我之前一直在强调小说的人性，深度，刻画，描写，布局……
但是网络小说，作为网络小说，有一样东西才是最，最，最重要的。
那就是创意。
这是网络小说不同于其他文学的最大区别。
也是网络小说，真正的光芒所在。
——想象的翅膀。
这种想象并不是像“我早上起来杀神弑魔，中午上了N个老婆，晚上拯救世界”，这TM叫YY，不是创意。
创意，是一种让人耳目一新的东西，而yangchen314，毫无疑问就是一个，能够让人耳目一新的人。
在所有人都在虐日本的时候，他写了一个汉奸的故事，这个汉奸在背叛中，让自己的国家获得最大利益。在别人苦苦纠结于写什么的时候，圆周率君大笔一挥，写下了一个——小说推荐。
可以说，圆周率是起点最另类的人，没有之一。
喝口水，换话题。
我估计大家既然在起点混了这么久，怎么也看过两眼网游小说，虽然网游小说一百个又九十九本是渣滓都不如的东西，但是你无法想象的，起点最受人欢迎的小说种类——一是异界，二就是网游。
这TM的不科学啊！我得到这个数字的时候当时就崩溃了。
那种带个头盔进游戏，仗着运气装牛B，现实崩溃无所谓，一心只在玩游戏的东西为毛会有这么高的人气，这是我到今天都无法理解的迷。
你在如今的网游小说中什么都找不到，他们没有热情！没有希望！没有感情！完全就是在一堆数字里面玩运气！在数字里，没有奇迹，没有奇迹，如何呼唤奇迹？在数据里，没有真实，又谈何感情，谈何人性？
我在几年前就断言，网游的未来只有两种，一个，是修真，一个，是无限流。游戏小说的未来，则只在《如果宅》式书写玩游戏的人和无限流式的融入游戏中延续，游戏头盔式的，完全在数据中玩数据的小说，则只能原地踏步，完全没有前途。
最近看的日本小说《加速世界》稍稍的颠覆了我的这种想法，但那并不是国人能做到的事。
但是，yangchen314做到了。
这是唯一一个，彻底的，颠覆了网游小说的人。这种颠覆并不是毁灭网游小说原本架构的重新格式化，而是，在网游小说，在虚拟头盔之上，进行的彻底延伸。
他向你揭示了，网游小说的，真正可能。
在游戏中，天下无敌？在游戏中，获得真爱？在游戏中，成为王者？
真正地胜利，并不是在游戏的框架中，被游戏掌握的成为最强，而是，以最弱之身，掌控，游戏本身！
没有神的帮助，没有黑客技术，没有幸运加成！只需要在这个框架下，在规则，在体系之中，寻找最薄弱的一环——出击！
你们是否可以明白，可以读懂？可以在看小说的时候，不拘泥于小说本身的设计，看到更远，更高的地方？是否能看到在那僵死的设定，僵死的故事之中，隐藏的无尽可能性？
只有不断地突破，突破，突破！才有可能抵达的——梦的彼端！

@ 侠客之义
没有逼着你去提升，没有强迫任何人，我没有拿着枪逼你一定要看，看不看是你的自由。同样，我一直在强调，我希望，我希望看这篇文的人怎样，我改变不了别人的想法，任何人想要改变，只能靠自己，外力的影响只能作为诱因，我放下了诱因，有多少人会改变，我不知道，但是你不愿意改变，我也没办法，你为什么还要不停的重申呢？你不改变我就不能为了那些愿意改变的人写下这篇文字了吗？如果你不喜欢我的看法，就不要看了，不要说了，我们本就互不相识，何苦互相喷的一脸口水

@侠客之义

冒牌大英雄
冒牌大英雄毫无疑问是一本非常有争议的书，说好的人说是经典，说不好的人直接称它为小白文，虽然这么说一定会有人在下面唧唧歪歪，但我还是要在这里说：我认为这是个经典。
说他是小白文的人理由一般都是这样的：这书就是给小白看的书，胖子怎么就那么厉害，怎么就什么都会，怎么就天下无敌，怎么就顺风顺水，怎么就那么招人喜欢！这些人叫这本书做“星际全职业大师”，说胖子太强了，什么都能做到最强，一点也不科学，太YY了，太不实际了balabalabalabalabala……的——但是这个重要么？其实我看冒牌的时候，一直把胖子当成一个线索人物看，你真正需要注意的并不是胖子多牛B，而是胖子的视野里，他看到的那些人，经历的那些事，以及，胖子所处的那个时代，那个世界，那个浪漫的星河。
我承认这本书开头很有小白文的风采，行文节奏生涩，带着YY的范，上手就救两个美女，别人做不到的事他能做到，杀杂兵如探囊取物，莫名其妙就立了个大功，到了前线当长官立刻又是熟悉的下马威+军花追求者梗，之后又非常不科学的带着人转进逃跑，又不知道怎么用一套莫名其妙的推演术推出了无数高官都看不穿的东西。
——请原谅我剧透到这个程度，但是前面这段戏虽然常有亮点但是透一透也没什么大不了。
因为在胖子找到勇气的真正意义的瞬间，这本书升华了。
我相信，作者也是在这个阶段，升华了。
如果仔细看的话不难发现，作者最初下笔的时候，整个宇宙就两个国家，一个联邦一个帝国，标准的银河英雄传说+高达式设计，但是在某个时间段，作者突然之间觉醒了，他开始构筑一个完整的宇宙，构筑一个足够灿烂的星空。
那一瞬间，胖子个人怎样，完全都无所谓了，因为，摆在读者面前的，是一个世界。
一个千亿星辰，千亿梦想的世界。
我个人，是非常，非常喜欢星战类小说的——注意我没有用科幻这个词，起点实际上是不存在科幻的，当年的小兵传奇凑合凑合算是半个软科幻，但是后来的星战小说，打着科幻的名头，实际上没有任何幻想，他们只是在一个框架里进行些微的更改，所以像这种小说，我叫他们星战小说——我喜欢星战小说，我也知道，这个类别是起点类别中一个偏冷的类别，甚至，大多数的星战小说，都在玩神马古武术寄生体改造人之类的东西。
我非常讨厌。
说到这里的时候顺便鄙视一下骷髅精灵，本来，他的机动风暴是少数让我看的非常爽的星战小说，但是写续作非要写个毛线的武装风暴，又是周天三百六十转的刀锋决，又是强化外装甲，当时我就觉得自己心中一个美好的梦想被撕成碎片了，从星战撕成玄幻了，但是你说他自毁名声吧，武装风暴看得人还不少，所以我只能摇头叹气，痛苦的感慨真正地靠着人类自己的手去触摸的星空为什么不受欢迎，为什么把人类弄得不像人类了反而会有那么多人喜欢。
难道空手拆高达真的是时代的潮流？
我无法认同。
我喜欢星战小说，我喜欢无力的星战小说，因为主角不管多强大，也无法以一己之力对抗十万大军，他的每一场胜利，都必将是由无数的人，无数的普通人来完成的。王牌驾驶员？他可以引领战争，但是他必须有背后跟随他冲锋的人。神一样的指挥官？他同样需要，手下无数的，无数的普通人，来贯彻他的指令。首席科学家？他更是需要无数的助手，需要能够操纵他所创造出来的机械的人。
这就是星战小说，平凡的，无力的，星战小说。在恒星面前，他面前那些来来往往彼此厮杀的人类，不过是一些小飞虫，转瞬即逝，转瞬，即会消失。
——什么都不算！
我想，这也是星战小说人气比较低的原因吧！因为无法承受那种渺小，无法认同那份广博。
或者说，无法正视，命运无法抓在手里的感觉，无法正视，最强大的那个个体，也只是命运，是时代洪流中的一个渺小的存在。
那么，渺小的，微不足道的胖子，再强，又能如何呢？
这不是玄幻，不是修真，不是一抬手一拳打穿恒星的作品，这只是很多很多的人类在一个时代里苦苦的挣扎，对抗。

要看到整体，看到全部，不要将视线集中在主角一个人身上。
我之前在曹贼篇里强调过布局的重要性，冒牌大英雄同样是一本布局非常强的作品，但是他们不同，庚新的布局，注重的是由小见大，是由一个小点缓缓地扩展成庞然大物，七十三编的布局，则是大局，是整体的规划。这种大局观的能力，是非常可贵的，要写一个人很容易，但是在写一个人的时候，一直在描述整个社会环境，再经由社会环境推出这个人的行为，再有这个人的行为带动社会环境——绕进去了么？听着都晕，想一想做，是多难做的事吧。
而且更可怕的是什么呢？是，作者，是在被自己的文字掌控了的情况下完成这一伟大布局的。
其实，当一本小说开始写之后，一个模糊的，角色的影子就会出现在作者的脑海中，在书写过程中，很大程度上，作者受这个影子的节制——遇到这样的事，他应该会怎么做？——不是作者想让他怎么做，大部分时间，主角的行为是被作者潜意识里主角的这个概念引导的。
所以在遇到作者想要这么发展，而角色的性格不允许的情况下，高手和弱鸡的区别就出现了。
高手，可以用意外、巧合、心理变化、真相……很多东西来诱导，将主角诱导到自己所期待的那条线上去，这样的书，主角的性格清晰，故事流畅，发展正常——而弱鸡，则用自己的想法强行扭转了主角的行为，最后的结果是，看着生硬，不伦不类。
冒牌大英雄的作品相关里有一个七十三编谈胖子的性格的东西——那是个完全没有用的东西，不要去看。
七十三编在谈论胖子性格的时候，让我非常惊愕，因为他所说的那个人，和我在文中所看到的人，完全不同。这是一件很可怕的事，因为如果作者自己都不能理解主角是个什么样的人，他还怎么去写呢？
事实上，七十三编的那个东西也仅仅是在糊弄人而已。真正地胖子，就在他心底，悄悄，悄悄地藏着，不断地影响着故事的发展。所以，这本书里，胖子经常在做了一件大义凛然的事之后，给自己找很多猥琐不堪的理由 ——因为，七十三编试图让这个角色更贴近一些自己“设计”的主角。
但是没有用，胖子的形象非常鲜明，鲜明到作者自己都没能扭转。而实际上，到最后，作者放弃了，他在一次主角老师对主角心理的分析中，将自己以前的一切歪曲都解答了。
解答的非常完美。
我认为，这是一种非常强悍的才能。
而在这种情况，在故事跟随者作者心底的那个真正的主角走的情况下，作者依然能做到，将整个星空，整个时代的布局完美的展现出来——这是多么可怕的大局观啊！
虽然作者缺乏一定的塑造人物的能力，他所塑造的人物大多不咸不淡，但在这种强烈的大局观引导下，那许多的名字，竟然清晰地记在了读者的脑海中——就仿佛阅读历史，你并不知道这是个什么人，但是他所做的事，他所代表的精神，他的名字，深深地刻在你心底。
从一场战争开始，揭露一场古老的阴谋，渐渐地揭开谜底，但是，从未妨碍过作为主体的这场战争，从战争爆发到终结，国与国之间的角力，众多指挥官的对决，各个战场的变迁，精妙的局部布局，阴谋对战争的影响… …这一场“大英雄”的传奇——让我只能说，经典！

今天心情不太好，就这样吧

话说……90楼哪去了……

爪子疼了一天了，我是不是要废了……

网游之格斗——战无不胜
好吧，虽然某朵男子现在正处于高考失利+双手腱鞘炎的残酷环境中，但还是来到这里推书了，你看我对你们多好啊，多回几个帖让我知道有人在看呗？
之前我鄙视了一顿网游，事实上网游的问题由来已久，在多年前就有人试图突破网游的限定，摆脱虚拟头盔加幸运补以网游美女致胜的套路写法，想要寻求新的道路。《战无不胜》是2004年的书，但他对网游的反思，直至今日，亦少有网游作者予以超越。
虽然冠着网游的名号，但事实上，这本书在大部分过程中更偏向于电子竞技，在本书的前半部分里，主角所玩的这个游戏都是单纯的线上格斗游戏，一直到书的大后期，基于此游戏引擎开发出来的大规模网络游戏才被开发出来，但我可以毫不吝啬的说，这比起现在网游小说大长篇幅来说连短篇都算不上的部分，完全可以虐杀如今百分之九十九点九的网游小说，堪称，孤篇盖全唐！
——看不懂这句话的自己去百度。
这本书对网游的态度主要有三大亮点：第一，注重游戏和现实的区分；第二，注重虚拟头盔真正的可能性；第三，注重对游戏本身的挖掘。
首先，现在的网游小说，到底有多少活在游戏中的呢？你数都数不过来。就如当年红遍起点的那段墨完巴的故事一样，全世界都在玩游戏，谁TM去干活？像高手寂寞那样专门给自己擦擦屁股的网游小说已经算好的了，大部分网游小说你只能见到这样的句子：“早上醒来，我吃了口饭，戴上头盔，登陆游戏……”“时间很晚了，于是我退出游戏摘下头盔睡觉了……”“第二天早上，醒来之后洗了把脸，思考了一下今天要做的事情，我便戴上头盔登陆了游戏……”
——世界都在游戏中！游戏世界就是世界！
这是我在网游小说中清晰看到的看法。这种作者，我严重怀疑现实中他们也是那种每天泡在网上，根本不抬头关心一下现实世界的人。
且不说所谓的全世界都在玩一款游戏多让人恶心，就算是最深的死宅也应该对某一种游戏存在偏爱，FPS？RPG ？MMORPG？ACG？说的通俗一点，喜欢星际的凭毛非要和你去玩WOW？喜欢CF的为什么一定要去玩DNF？用一款网络游戏包含世界玩家，这是多么2B的事情我就不说了，没事还要让游戏影响到现实，游戏里杀神灭魔，现实中渐渐的也获得了这种力量——你是在闹么？
战无不胜的主角是世界上防守最强的人，这个格斗游戏当之无愧的顶峰，神一样的人物——但是他从来，从来没有想过去当一个职业玩家。当有人问他的时候，他说了这样一句话：职业玩家，真的可以玩一辈子游戏么？曾经寿命最长的游戏是什么？魔兽？还是星际？他们活了多久？十年？二十年？游戏会变的，仅仅靠着一款游戏是不可能贯彻一生的。
这是什么样的觉悟？我承认当时我唏嘘了，现在再看——SKY和MOON曾经都是二流SC玩家的，后来他们转行WAR3 ，渐渐的WAR3没那么火了，SKY开始玩DOTA，Grubby跑去打SC2了……世界就是这样，残酷，唏嘘，职业玩家，真的能当一个职业，玩一辈子么？即使是在现实，我的眼前，也只有一片黑暗。
小说的最后，作者向大家展现了一种全新的世界——虚拟实景系统完全成熟，于是人类开始渐渐的将生活重心转移到了网络的世界，工厂自动化，对机器的操纵完全由虚拟实景进行调整，上班，游玩，统统可以每天早上躺进维生仓，在网络里解决一切，在网上逛商店，快递员会将衣服送到家，所谓下馆子，不过是在网上点了菜，等着外卖送到而已。
好像，是一种很梦幻的生活。
但是有一天，几个年轻人发现了一个BUG，制作了一个病毒投放到了这个世界网络中。这个病毒却又自我完善，弥补了这几个年轻人留下的后门——一个毫无破绽的病毒摧毁了整个世界，退出命令不被受理，所有人都被困在了网络世界，而不知情的人，更多，更多的进入这个世界，被困住。
如果这本书就这么写成末日我一点也不意外。
虽然开玩笑是个很有良心的作者，最后这个病毒还是被解决掉了。
然后，主角的一句感慨点出了这本书最深的主题——
说到底，人类是依托于现实的生物，虚拟的世界终究是不完善的，经过这件事之后，人们应该会开始考虑重新调整虚拟和现实的比重了吧。
在这样的深度中，无数毫无BUG的游戏像垃圾散发出难闻的恶臭。
说说网游部分，也就是对游戏本身的挖掘吧。
虚拟头盔，虚拟实景，这样的游戏，到底应该是什么样的？
就好像传奇、WOW一样，重复着打怪、升级、生命值、体力槽，却根本不在意3D实景真正可能性的话，和用鼠标键盘操作的游戏有什么区别？
一个能够自由的做出现实中人类动作的游戏，真的只能是这样吗？再者说，游戏，只能是游戏么？
战无不胜后期的网游，是一款利用格斗引擎进行战斗的游戏，所有的攻击都有硬直判定，有释放时间，有段位，打击部位判定。
等级决定攻击力，不决定技术。
主角可以利用自己的技术，一滴血一滴血的磨死对手，而对手完全打不到他。
这和其他带头盔的游戏是不同的，一定有什么地方是不同的，我确信。
而其他的设定——一场NPC围剿玩家的战争，一场武林大会，都无处不体现出开玩笑的才华和思想。
老调重弹：对游戏本身的挖掘，才是网游小说真正的道。
不一定要做游戏杀手那样的BUG寻找者，作者也可以寻求更多的，游戏本身体质上的突破。
这，引申在任何小说中，都是生效的。

回复@寂寞霜之伤:你真的认为王牌的灵魂是猥琐付么？只有渣书才需要一个猥琐贱格的形象来强化自身的存在感——因为猥琐的人物性格好刻画。老实说，我并不喜欢猥琐付这个角色，土大太想刻画好他，很多地方略显着色，相比之下爱默生更自然天成一些。
所以，我也无法接受痞子龙或者大胃龙抬高神墓格调这个理由。神墓，你说命运的无奈和辰南的挣扎——非常可惜，我完全看不到。老实说，这两种主题都不是很好写的类型，但是最起码，要想表达出这两种主题，需要一个完整的大纲。
我可以断定，神墓是无大纲作品。
同样是无大纲写作，文舟可以一边写一边布局，最后铺出一个完整的完美的故事。而辰东，一路写一路飞，人物一个接一个的消失，故事越来越莫名其妙——为了把前期神隐的着力刻画的角色挖出来接着写，他给多少人编了莫名其妙的身世？你自己也有感觉吧？
你要写命运，你的命运是什么？你说有挣扎，挣扎了什么？命运是一上来装弱鸡结果没过几章找了个理由恢复了实力？还是和那两个完全TM混乱了的女主角之间的感情戏？所谓的逆天，闹到最后还不是刷BOSS，毫无深意？
你自己也说了，辰东挖了太多的坑埋了自己，一个连挖坑的目的都没想好就挖的人，我难以认同。
你说你主要是抓住我那句毛都不是才反感我，何必呢？我不吝与用最华美的语言称赞一本书，但是也不吝与用最肮脏的语言贬低一本书。我是一个可以因为一点亮点就承认一本书的，但是神墓——他确实有不少亮点，但是完全无法让我有一丝的认同感，你可以理解为这是我从不死不灭开始看辰东对作者产生的强烈反感，你要一定认为毛都不是伤害了你我也可以道歉，不过你是不是应该注意一下毛都不是的前半句？“吹的很神，其实毛都不是”，面对吹的很神的书，就算是诛仙我也会用同样的语言来骂