看中国山水画就要看明代的！
都说看中国山水画就要看明代的，是因为明代是中国山水画最为鼎盛的时期。明代的画派林立，画人无数。流派中以 “浙派”、“吴门派”、“华亭派”为代表。
明初 ?浙派
明初，画坛以“浙派”为主。延续宋代绘画风格的“浙派”以学习南宋马远、夏圭为主，善在山水景色中增添有情节的人物活动，既有气势，又不乏生活情趣。其实质是以山水为背景的人物画。“浙派”山水画的杰出代表有吴伟、蓝瑛、戴进等。
明初，画坛以“浙派”为主。延续宋代绘画风格的“浙派”以学习南宋马远、夏圭为主，善在山水景色中增添有情节的人物活动，既有气势，又不乏生活情趣。其实质是以山水为背景的人物画。“浙派”山水画的杰出代表有吴伟、蓝瑛、戴进等。
戴进，得唐宋诸家之妙，无所不工
戴进（1388—1462），字文进。银匠出身，后改工书画。绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。
戴进（1388—1462），字文进。银匠出身，后改工书画。绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。
吴伟，体恤民情，极具市井气息
吴伟（1459—1508），字世英，号鲁夫。早年画法工整细腻，中年苍劲豪放、泼墨淋漓尽致。一生波折的他对民间的底层极具同情心，其作品极具市井气息。
吴伟（1459—1508），字世英，号鲁夫。早年画法工整细腻，中年苍劲豪放、泼墨淋漓尽致。一生波折的他对民间的底层极具同情心，其作品极具市井气息。
蓝瑛，擅没骨重彩，色彩明丽
蓝瑛（1585—1644），字田叔，晚号石头陀。其绘画有两种方法：一种作钩勒浅绛法，另一种作没骨法，设色鲜艳夺目，所画青山、红树、白云，运用石青、朱砂诸色，点染别致。
蓝瑛（1585—1644），字田叔，晚号石头陀。其绘画有两种方法：一种作钩勒浅绛法，另一种作没骨法，设色鲜艳夺目，所画青山、红树、白云，运用石青、朱砂诸色，点染别致。
明中 ▪ 吴门派
中期以后，苏州兴起了追崇元代山水画传统的吴门画派。他们的绘画创作以山水为主，无论淡雅的青绿，还是雄浑、文秀的水墨，大多是江南风光和文人园林。沈周与文征明，是吴派文人画最突出的代表。兴于沈周，成于文征明。唐寅与仇英则是画派中的另类。
中期以后，苏州兴起了追崇元代山水画传统的吴门画派。他们的绘画创作以山水为主，无论淡雅的青绿，还是雄浑、文秀的水墨，大多是江南风光和文人园林。沈周与文征明，是吴派文人画最突出的代表。兴于沈周，成于文征明。唐寅与仇英则是画派中的另类。
沈周，寄情于物，托物言志
沈周（1427—1509）字启南，号石田。他的花鸟画一方面借用具体形象来展现花鸟的自然美，用花鸟来寄寓人的共性；另一方面营造出平和清淡、雅士闲居的意境，突出心性、直抒胸臆。
沈周（1427—1509）字启南，号石田。他的花鸟画一方面借用具体形象来展现花鸟的自然美，用花鸟来寄寓人的共性；另一方面营造出平和清淡、雅士闲居的意境，突出心性、直抒胸臆。
唐寅，阅历丰富之风流才子
唐寅（1470-1523）字伯虎，号六如居士。从师沈周，修养广博，诗书画并佳，号称“江南第一风流才子”。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具雄浑之气，并化浑厚为潇洒。
唐寅（1470-1523）字伯虎，号六如居士。从师沈周，修养广博，诗书画并佳，号称“江南第一风流才子”。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具雄浑之气，并化浑厚为潇洒。
董其昌，文敏墨妙，自成一家
董其昌(1555—1636），字玄宰，号思白，万历进士。用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古。他总结性的提出“文人之画”概念，提出“南北宗”理论，对明末以后的中国画创作却产生了重大影响。
董其昌(1555—1636），字玄宰，号思白，万历进士。用笔秀逸，皴写适度，苍然萧古。他总结性的提出“文人之画”概念，提出“南北宗”理论，对明末以后的中国画创作却产生了重大影响。
明代山水画画家众多，画派之多样、画法之新变，超过了宋元两代，更为明后的中国山水画创作开辟了新道路。无怪乎人们都说，看中国山水画就要看明代的。