【会战长沙】那些镜头背后的潜台词——浅析《战长沙》镜头语言
真正打鬼子的在这儿呢。
姐夫这个角色如此丰满立体，都是靠这样的小细节堆积起来的，边打鬼子边啃油条，这一仗干得豪气顿生！
导演的蒙太奇又来了。
其实我们都知道这里是姐夫的梦境，这一次姐姐和平安一起入梦来了。
鬼子也来了。
姐夫只是喊快跑，自己却不跑，这也是因为在梦境中要用姐夫的视角。
看到这句话的时候，我就知道姐夫很快就要牺牲了。。。
这里是姐夫真正忏悔。
连姐夫都承认，这件事的起因是他的“误解”，什么是误解，就是原本很自然很正确的事情，你却把看成了不自然不正确，所以那些责怪表哥不懂避嫌的，应该好好反思一下。
姐夫红了眼眶，也让人心疼，是和长官不一样的那种心疼。姐夫对比长官，代表的是男子汉极刚性的部分，大大咧咧不拘小节，但后期很多镜头给到他的泪眼（相对而言，长官反倒没那么多流泪的镜头），是真正体现男儿有泪不轻弹只是未到伤心处的悲痛。
这是姐夫的最后一餐啊，所以炊事员说了要给点好的吃~
结果还是没吃成。
因为家里的顶梁柱要塌了。
整个城被围起来打，水电粮都缺，只能点蜡烛了。
这句话其实全剧的一个题眼，为什么他们能如此义无反顾寸步不让，因为退无可退，他们的背后就是故土家园和亲人，是不能失去也无法失去的东西，所以此刻与其说他们是为国家为救亡不如说是为家人为生存，这才是姐夫和长官豁出性命上战场最最具象的原因所在。
一家人在烛光摇曳中惶惶。
我总觉得姐夫这里就开始在告别了~
这是托孤的意思嘛？
这段导演配了片头曲作背景音乐。这首曲子在剧中出现的不多，而这里也是剧中为数不多的两军交战的大场面。很高兴导演没有用惯有的两首主题歌，而是在片头采用了这样一段简短沉重却铿锵有力气势恢宏的乐器，来凸显整个主题的悲壮与慨然。
这段大场面戏，几乎可以算是剧中最为惨烈的一段，就连后面的衡阳保卫战都没有特别正面的镜头。也许是为了铺垫姐夫的牺牲，以及第三次会战这一场真真正正的大胜仗吧。
=========================终于扒完截图超过120张的第二十三集================
Final Command(Mix 2) - x ray dog
心塞的第二十四集
上集说了，这场战役导演难得用了全面的叙事镜头来展示。前面是大视角的正面交战镜头。
这里是单个人物的跟拍，用个体视角来描述，卫生兵两句台词，显示战斗伤亡惨重。
紧跟的这段就是主角来加强说明。
小弟带来了战场实报。
又是台词做引子。
又回到阵地上，姐夫发号施令。尽管已经说过，但还是要感叹下，好的战争片，反映人性真实的战争片，不是宣扬勇往无前不怕死的勇士，恰恰是那些敬畏生命的人才是这场战争中最能打动我们的。
二十人的撤退
这里，我倒觉得长官有点逾越身份了，当然也不能怪他，毕竟姐夫在那块阵地上呢，只是真正的战争，很多时候就是这样不及牺牲的
方将军这个人物也是至始至终都有统一的价值观，以及符合身份的言行举止，虽然我们看到的只有他在战场上的那一面，却已经非常形象立体了。
上集说了，这场战役导演难得用了全面的叙事镜头来展示。前面是大视角的正面交战镜头。
这里是单个人物的跟拍，用个体视角来描述，卫生兵两句台词，显示战斗伤亡惨重。
紧跟的这段就是主角来加强说明。
小弟带来了战场实报。
又是台词做引子。
又回到阵地上，姐夫发号施令。尽管已经说过，但还是要感叹下，好的战争片，反映人性真实的战争片，不是宣扬勇往无前不怕死的勇士，恰恰是那些敬畏生命的人才是这场战争中最能打动我们的。
二十人的撤退
这里，我倒觉得长官有点逾越身份了，当然也不能怪他，毕竟姐夫在那块阵地上呢，只是真正的战争，很多时候就是这样不及牺牲的
方将军这个人物也是至始至终都有统一的价值观，以及符合身份的言行举止，虽然我们看到的只有他在战场上的那一面，却已经非常形象立体了。
退了一半又回来了，因为后面有督军的执法队，这个细节很赞。（所以一开始长官干的也是执法队的活儿？）
大场面的镜头，后期给做的弹道。
给长官近景，表情是重点，此时大家肯定觉得姐夫凶多吉少了。
这就是炮火覆盖下的金盆岭，一个横扫的远景。
然后是姐夫的近景。
这口头禅说一次少一次。。。
最后给到方将军的近景，凝重若有所思的表情，战场上的杀伐决断只在一瞬，成败往往也只在这一瞬。
这里说下，近景拍摄一般是电视剧用的最多的镜头，其次就是特写，因为可以捕捉人物的表情神态，特别是需要一些内心戏的时候。这里用的三个人物的近景，正是体现各自的心理活动。
我来了，双休日身体不适，基本都是卧床，就没开电脑。
然后看了吧里小伙伴推荐《巨流河》，真是一翻开书就放不下来了，哭湿了床单一大片。
邦媛先生笔力沉静娓娓道来，写东北沦陷抗战八年，虽是纸上铅字，我分明感到耳边呼啸的枪炮声，哭喊声，火光漫天，血泪成河，以致连我这看书之人都夜不能寐，真不知道写书的人如何以八旬身躯挺过来的。
和《战长沙》一样，这是一部大时代下的个人史，写尽了那个年代里国破家亡的忧伤和创痛，不一样的是在书中有更多真实的细节和史料，也有书写者一生的追忆与反思。
那场刻在民族灵魂上的战争远去还不过百年，如今这片土地上能清明地看待那段历史的又有几人，意识形态的对立不代表情感就要对立，民族情结就要对立。我相信，如果你愿和我一起去追溯，在那遥远而谦卑的源头之上，我们终于会互相明白
然后看了吧里小伙伴推荐《巨流河》，真是一翻开书就放不下来了，哭湿了床单一大片。
邦媛先生笔力沉静娓娓道来，写东北沦陷抗战八年，虽是纸上铅字，我分明感到耳边呼啸的枪炮声，哭喊声，火光漫天，血泪成河，以致连我这看书之人都夜不能寐，真不知道写书的人如何以八旬身躯挺过来的。
和《战长沙》一样，这是一部大时代下的个人史，写尽了那个年代里国破家亡的忧伤和创痛，不一样的是在书中有更多真实的细节和史料，也有书写者一生的追忆与反思。
那场刻在民族灵魂上的战争远去还不过百年，如今这片土地上能清明地看待那段历史的又有几人，意识形态的对立不代表情感就要对立，民族情结就要对立。我相信，如果你愿和我一起去追溯，在那遥远而谦卑的源头之上，我们终于会互相明白
逃出炮火覆盖的阵地，又在小树林遭遇了后方打算偷袭的鬼子。这里是姐夫的最后一战，比起长官，姐夫在战场上的智勇双全刻画更加正面立体，难怪长官一早就夸他“有勇有谋，我对他十分敬佩”。
姐夫不仅“有勇有谋”，还绝对真实。面对突如其来的威胁，人的本能反应就是紧张害怕，就像条件反射，纵使姐夫这般平时满嘴“死不了”的人，在这种情境下也会惊慌呼喊手忙脚乱。战争就是显微镜，它能将人性的善与恶，爱与恨，懦弱与勇敢，无数倍放大。
无时无刻不惦记着的人。
劫后余生，不忘来颗槟榔，最后的。。。
这里的姐夫还是豪气干云。
背后的邪恶。
长官这队人马也寻来了。
姐夫被冷枪击中，仍不忘还击。
长官被震住地一瞬。（此时我的心跟着长官一起坠落了，姐夫啊，你还没看到你安利的小姨子出嫁呢。。。）
黑白+闪屏，又开始插入梦境。
仍是那片广袤无垠的稻田。
魂牵梦萦的平安。
这样父子团聚竟意味着姐夫也要去另一个世界。
姐夫临终喊了两个人的名字。
这自然是对长官的托付。
这是自己最后的惦念，可见姐夫用情之深。
然后，就没有然后了。。。
这是长官第二次落泪。
战争中甚至都来不及悲痛。
这里配上了一段急促的打击乐，却是用的慢镜头，画面放慢而音乐加快，不仅是为了突显此时长官内心的愤慨，也是为调动观众情绪。
众人是撤退的，只有长官往上冲。
急促的背景乐在这一声爆炸中戛然而止。接续的是悲壮的弦乐。
小穆牺牲。两大助攻都不在了。。。
扭曲的表情，音乐转为激昂，嘶吼声被盖住。
中枪，还击。背景音乐又转成悲鸣。
这里已经是意识模糊了，仍是百发百中。
援军终于赶到，可死的死，伤的伤。长官倒地时紧握的枪。
红绳的特写，触目惊心。背景音乐起了人声，是空灵的女声轻吟。
下一个镜头紧接胡家小楼的这棵枯树。这一转场很特别，没有中间过场的空镜头，歌声在延续，悲痛的心情也在延续。
胡父呆立树前，表情特别到位。
胡家的参天大树倒了，暗喻姐夫的离世。
终于给到医院的镜头了，湘湘给伤员测脉搏。（但其实在没有仪器帮助的情况下，应该直接测颈动脉才对，好吧，导演是为了引出红绳君我知道。）
惹眼的红绳君出场
顺眼望过去，躺着担架上的居然是日思夜念的心上人，这可怕的梦魇终于成现实。
吐槽一下，妆太干净了！即使战场有急救的卫生兵，也来不及给擦脸吧，然后看这形势，衣服也没撕开，显然没有止血，应该是处于休克状态，还不赶紧给急救止血先！
然后这一段也要吐槽，护士的动作够轻柔，但是不够迅捷。急救室里是分秒必争的，因为是在和死神赛跑，根本没时间一颗一颗解扣子，正确的做法应该是直接上剪刀给剪开或撕开，第一时间查看伤势，给出各项身体机能的参数。
后来表哥进来的语气也不是特别急促，当然医生要沉着冷静，但是这一段的确有点败笔之嫌，起码作为观众的我感觉不出长官受了多么危重的伤。
嗯，我承认我是日美系的医疗剧看多了，被洗脑地彻底，大家莫嫌弃。。。
医疗场面经不起推敲，我们只好对准人物的情感。妹子这里还在震惊中。
明明情绪已经快崩溃了，还在忍着，只是手中的器具响声不断，这里表哥的一声“慌什么”的呵斥倒是挺像个主刀医生的。
金凤是个贴心又细心的好姐妹。
还在忍着。
不舍地离开。
茫然无措，眼眶已经溢出泪来，还在忍。
终于，抱着满是弹痕和鲜血的军服恸哭。妹子这一段情绪一气呵成，演得极好极好！
姐姐也来给暗示了.冷，是因为她的天，她的爱，她的依靠，她的温暖已经离她而去了。
这很可能是姐姐做的梦，也暗示着姐夫托梦。
姐姐开始慢慢苏醒了，所以对毛毛的呼唤有了迟疑。
二人再度在医院的病房里相聚。
这一幕场景多么熟悉~
红绳君好有存在感啊。
长官还想继续调节下气氛。
妹子终于绷不住了。
这是个绝望的问题。在那样日日夜夜担惊受怕的生活里，很多很多的人都会问这个问题，究竟何时才能走到尽头？
其实连长官也不知道，说起来是那么 无力，却又如此坚定。我相信这个答案自始至终在他的心里不曾动摇过。什么是信仰？那就是即使穿越无边的黑暗和苦难，依然不放弃，正是这一份坚守，成为黑夜里的那道光征程中的那个指路人。或许他们中的很多人都会为信仰而死，却因信仰而永生。
告假贴：LZ我将于明日出境，预计下周一可返，期间无法更新，周二可复更。
想来真是惭愧，本来打算中秋完成的，结果节前琐事一堆，现在只能寄望于国庆前完成了。大家别嫌弃我，捂脸
想来真是惭愧，本来打算中秋完成的，结果节前琐事一堆，现在只能寄望于国庆前完成了。大家别嫌弃我，捂脸
真不想一回来就更这么残忍的场景
长官握着妹子的手告知了实情。
这一段长官的眼神特别让人感触，配合虚弱低沉几乎是气声的原音，为下一场突闻噩耗的戏做了铺垫。
定格的这一帧画面，让这一份丧报显得更有冲击力。
镜头给的姐姐的特写，并没有像一般的拍法，让人物马上落下泪来，而是正面侧面来来回回的切换，游移。
配乐沉重，丧报官的话音也特意做了回音的处理，这整一段都是姐姐的心境写实，恍惚失神，不敢置信。这种拍法在长沙大火那晚对着长官也用过，详见156楼。
导演从头到尾都没有给丧报官一个清晰的影像，因为从姐姐的主视角出发，这送丧报的人根本无关紧要，只有手握的这封薄薄的信才真正重如千斤。
姐姐转身的背影，画面逐渐模糊。
切回正面，也是从虚化的镜头开始。
渐渐走近变清晰的近景，我们才看到姐姐脸上的泪痕。
长官握着妹子的手告知了实情。
这一段长官的眼神特别让人感触，配合虚弱低沉几乎是气声的原音，为下一场突闻噩耗的戏做了铺垫。
定格的这一帧画面，让这一份丧报显得更有冲击力。
镜头给的姐姐的特写，并没有像一般的拍法，让人物马上落下泪来，而是正面侧面来来回回的切换，游移。
配乐沉重，丧报官的话音也特意做了回音的处理，这整一段都是姐姐的心境写实，恍惚失神，不敢置信。这种拍法在长沙大火那晚对着长官也用过，详见156楼。
导演从头到尾都没有给丧报官一个清晰的影像，因为从姐姐的主视角出发，这送丧报的人根本无关紧要，只有手握的这封薄薄的信才真正重如千斤。
姐姐转身的背影，画面逐渐模糊。
切回正面，也是从虚化的镜头开始。
渐渐走近变清晰的近景，我们才看到姐姐脸上的泪痕。
镜头又开始用了黑幕，突显这一刻的沉重。
镜头扫过一家子。
慢镜头+俯拍，姐姐的悲鸣处理成无声，配乐哀重，似是伤痛无从宣泄。
此时真有种天塌地陷的感觉。。。
镜头再次给到一家人，还未从震惊中醒过来
这也许不是双胞胎第一次面对亲人的逝去，但这无疑是最不忍最不舍的一次，可是他们接下来还要面对好多次。。。
远景，也是同样节奏的慢镜头位移，意在把这份悲痛渲染到极致。
姐夫的遗体（偷偷抹眼泪说一句，还是太干净了，刚上过战场的人不会脸上连一个伤都没有的）
姐姐的泪总是无声，是她的隐忍和克制，却每一颗都坠入心里，叫人难以自持。
这里表哥的出现，让我想起了姐夫之前找表哥的那段，不知姐夫是怎样与自己的情敌对话的，可这一定是让表哥心里肃然起敬的一份托付。
此景正是应了纳兰的词：重泉若有双鱼寄，清泪尽，纸灰起。
在第一集我贴姐夫捏小满脸的时候，就有人说过日后看到这一幕哭成傻逼，我想说我也是。。。
最后一个缓缓升起的镜头来结束悼亡。
楼主：jiandan4035
字数：41783字
发表时间：2014-08-13 20:51:00 +0800 CST
更新时间：2020-09-16 11:36:51 +0800 CST
评论数：3083条评论
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