之前答应吧里的小伙伴要好好来扒（夸）一扒（夸）这部剧的摄影，现在下了高清版的特别跑来开此贴。
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众所周知，天朝剧要出精品，那真是凤毛麟角。基本上剧本靠谱，演员不俗，观众就千恩万谢了，至于说什么艺术创意、导演情怀、普世价值这些隐含的内容，咱也宽容地不去计较了，又不是看日剧美剧英剧，计较也是白计较。
可《战长沙》偏不，它一亮相就让你明白，只要有想法有诚意有坚持，咱们也可制作出内涵丰富不输于国外的好剧。
扎根于历史，脱胎于生活，以微见著固然是它赢得高人气的法宝，但我以为剧中那些优美流畅富有深意的镜头语言才是这部剧能够木秀于林的最大功臣。
以下我会每集选取几个场景截图来剖析，不求大而全，只求也跟这剧一样，用小视角来反映大视野。

第一集
先说说我怎么掉这剧坑里的，就是第一集的第一个长镜头，跟着湘湘背影躲姐夫的那个镜头，从黑白历史背景的叙述转入人物故事的那个镜头，就这么一个镜头，让我顿时觉得，导演有戏，这剧不雷。







剧集一开篇，还是天朝战争剧惯用的黑白音像资料纪录片形式，配乐沉郁悠扬。








镜头由黑白渲染为彩色，像是进入时空隧道，立刻把我们带入了那个年代里面，而配乐也换成调子，由厚重转入轻快，一点都不突兀。






这是姐夫的第一个正面镜头，比湘湘早，一句台词就表明了人物立场，“抗日游行”是瞎折腾。






镜头给了湘湘一正脸，躲过姐夫的追捕，继续跟踪她的背影，买了臭豆腐（吃货湘湘），迎面碰上娶亲的队伍，注意这段不是可有可无的镜头，一方面呼应开头背景叙说中说的适龄少女掀起战争婚姻的浪潮，一方面也引出湘湘逃婚的情节，还有一条隐含线索是和最后一集互相照应的（容后细说）。






仔细看迎亲队伍里那个新浪倌，虽然全程都是虚镜头，但目测是个阿伯，难怪湘湘一脸嫌弃的表情，心理活动大家自然都知道，这也是和后来徐长兴楼梯上见到相亲对象顾长官时强烈的反差。

可以做桌面的截图来了，场景、光线、动态都有。
接下来就是姐夫追杀小满的场景，从跳下车、擦鞋、一句“闭嘴”、直闯教室、拎出小满、一顿鞭抽，兵痞的形象即时丰满了许多。


小满也是先从背后带的镜头。


看到没，这是本剧最经典的对话场景运用，一实一虚，主要表现人物情绪，小弟是背景，用来烘托姐夫的。

那边厢小满人怂货软一打就招，这边厢就开始了男女主命运的邂逅，导演多线叙事的能力那是妥妥的有条不紊啊~


妹子眼睛扑闪扑闪的，看到了啥？


万灰丛中一抹亮。仔细看，这是一幕很杂的场景，大街上人来人往，但镜头的焦点始终对着长官的脸部，沿着他的视线过来就是前景的妹子。虽然他身边的小穆和远处站着的几个小兵也在同一清晰度范围内，但没有人的眼睛是朝着镜头的。
这幕我有点怀疑导演是用了双机位拍的，也就是对着长官一个机器，对着妹子一个机器同时喊action。因为在妹子面前经过的路人是完全一样的，连回头的那个动作都一样，如果不是双机位，那只能说群众演员太能演，导演细节抠得太到位了。


正面特写，经典颜（舔）图（屏），分分钟想拿来做（上）桌（了）面（他）。
此时我们和妹子的心情是一样一样的啊，有主角代入感了吧，那就对了，恭喜你，跌坑里啦！
这里说一说我对两人感情萌芽的想法，湘湘妹子无疑是一见钟情，没办法，少女心就是只、看、颜。但我不太同意主演说长官也是第一眼看上，按照当时的情形分析，长官在执行任务时根本就是心无旁骛的，眼里哪有什么娇俏少女萌妹子啊，不然也对不起这身禁欲的装束啊。至于他是究竟什么时候看上的，那就继续跟着镜头看吧。


这幕已经有童鞋分析过了，长官此刻才注意到有个被喊打喊杀的妹子，瞄了一眼，只瞅到个背影。


追捕湘湘，这一段和剧末追捕小满的的那段，也是对比的手法，一个是逃婚，一个是逃命，时过境迁啊。

接下来就是本集的重头戏，酒楼相会，也有很多童鞋分析过了，这里我说点不一样的。
首先是两组人马的狭路相逢。


一个下楼梯，一个上楼梯，为何不是在包间里面或者门口，为何不是在饭店大堂或者门口，而非要在这窄窄的楼梯上相遇？因为只有选取这个地方，才能突出人物身份和背景。看这个姐夫敬礼的镜头，虽然姐夫身高相比妹夫那是高出一大截，但这里用的是俯视的角度，立马显出上下尊卑。


换到长官这儿，自然是仰视的镜头。且不论长官背后的身份家世，他这一份清高自傲，就在这楼梯上端着了，也引出了湘湘那句经典的评价。
此处，长官已经认出妹子啦，看向“舅舅”的那一眼，我的解读是：你就给找了这么一个小女生来？既不温良也不贤淑，哪是做妻子的人选？因此，他后来推辞的理由就是“我对教育女人没兴趣”，可不是，这徳言容工哪一样配得上我顾清明，难道还要我一样一样来教不成？

小满的角色就是湘湘心里面的那个小人，说得那叫一个准，难怪是双胞胎。


所以说少女的心事你不能猜，一猜就猜出祸来。
好了，接下来就是战斗模式全开的状态。

你高傲你高贵高山仰止是吧，我偏要比你还高，哼！
瞧，正是因为在这楼梯上，由下转上的角色对换才能如此顺畅的完成，这里走台的用心和细致大赞，估计也是场难拍的戏。


这句台词，几分钟前长官刚说过啊。


长官嘴边漾出一丝冷笑。

然后抬眼看那“吃香喝辣”之人。我觉得此处就是眼神杀人的经典示范啊，嗖嗖嗖的冷箭放过去看到没。以至于后来徐权说我那是“腿肚子转筋，脚后跟超前”回的家。


我是觉得，长官心里多少是赞同妹子这番说辞的，如果换个场合换个对象，说不定他也会点头叫几声好的。只是这妹子的气势都朝着自个儿发过来，顾家少爷哪受过这份闲气啊，说我只懂享福不会抗日，享福的在那儿呢，都还给你们，还个名副其实！


后来妹子哭爹喊娘闹着要自杀的那出戏，长官也只是冷眼一瞧，神烦，掉头走人，干脆利落。

虽然长官帅得让我们没法挪开眼，不过还是让我们先跟着镜头往下走。
妹子跳楼没跳成功，反倒把长官给气走啦，兵痞子姐夫还不打开杀戒啊，不过别急，这中间导演还有铺垫。


胡家裁缝铺招牌第一次亮相，印象中这块牌子在剧中只有三个镜头，但是它所承载的却是一个家庭8年抗战中的悲欢离合。此时还是一番太平盛世的景象，哪有半点仗要打到家门口的感觉。


姐姐和平安的第一个正面，好美好温馨，剧终的时候也用了这段，这就是活生生的把美的东西撕碎给人看的悲剧啊，泪目~
接下来是姐夫教训小姨子的戏码，从车上下来，一个逃一个抓，到进了院子，一个护一个拉，到屋子，一个躲一个打，再到出来院子，一个栏一个推，这场戏虽说不是长镜头一镜到底，但一气呵成，充分展示这一家人的人物性格和家庭结构。


首先是小满护着湘湘，他俩双胞胎，同生共死自然不在话下，不过这里重点看姐夫的反应，他二话没说，一把拉开小满，可见他根本没把这“小兔崽子”放在眼里，为啥，他一怂货，老子是姐夫老子怕谁！


然后是胡父出来拦，这里镜头对着胡父虽然是平视的角度拍的，但是都是拿姐夫宽厚的肩膀当前景的，反衬出真正扛起这个家的并非胡父而是姐夫，这样的视角一直到最后胡父慷慨赴死的那场戏才来了个大转变，好导演就是这样塑造人物的，不用台词甚至都不用演，镜头摆在那儿就是戏。而且胡父这个演员是我剧中最欣赏的，戏很收，但绝对不浪费一个镜头。
说完了岳老子，接下来该胡家真正的一家之长，奶奶出马了。


奶奶明显护短，但这里姐夫应对的态度就打不一样了，他跟奶奶讲理啊，说明他知道奶奶是明理的人，这个明理和岳老子的明理不一样，岳老子是明那些书本上的“死”理，奶奶是懂人情世故的理，所以姐夫蹦出一句，我的面子往哪儿放？
奶奶不行，只好姐姐来咯。


看到了吧，一句制住。姐姐就是姐夫的死穴。姐夫别说半句话了，连屁都不敢放一个。
至此，胡家一家人通过这场追打戏以及和姐夫的互动，性格、地位、脾气一目了然。
啥，还有胡母？这还不清楚，这么大的场面，她都没出来说一句话，说明本身性格和地位是最弱的。在这部戏里胡刘氏的人物形象是最单一的，这不能怪演员和编剧，这是剧本需要，如果一个个性格都填满了，那这剧就难免太过了。对比剧就是前两年TVB的大戏《巾帼枭雄之义海豪情》，也是讲抗日沦陷区的小人物故事，剧是好剧，演员也是好演员，唯一的问题就是情节张力太大，每一集都剑拔弩张的，人物性格太强，个个都是来飚演技的，让人看得心力交瘁。
我虽没学过戏剧理论，但大学的时候修过写作课，最浅显的道理就是，文章要疏落有致，详略得当，放在剧中也一样，剧情要有高低起伏，人物也要有强化和弱化。

警报想起来了，之前闹腾得欢的一家子开始集体行动收拾东西撤离。
这追打的场面没有胡母，不代表这个人物就没有存在感，接下来就是了。

贤惠的媳妇。


温柔的母亲。
与人无怨，与世无争，只为家人而活，这是一个家庭里最不可缺少的那一捧温暖。导演最后对她的结局处理也算是善终的。


警报就在耳边大鸣，这一家子却拉起了家常，果然是逗比得可以，也只有姐夫是个明白人，甭说十回，赶上一回就惨啦。哎，战争中的小人物，悲就悲在这儿~


这里的一个细节，点出秀秀这么一个人的存在，大家是不是也和我一样在这里琢磨这秀秀究竟是何许人呢？


又一张写意的景。看的时候觉得这是实景拍的，但后来看了那个老厉害的后期特效制作，就不敢那么断定了，如果真是后期做的，那这张就算不能同好莱坞大片媲美，也可以和老谋子的电影一较高下了。

没想到这工程这么浩大，一集还没说一半就一下午了，哎，只怪导演太精工细作，可讲的镜头太多讲不完啊，吃个饭先

饭吃饱啦，继续更贴，争取今天把第一集给办了[握拳]


空袭过后，一家人回家，第一个镜头，又是背影跟拍，注意这里跟的是胡父的背影，预示着后面是他的戏。


这里，大家应该都差不多猜到了，她就是秀秀，这镜头给的，虽然一身烟灰，满脸污渍，仍掩不住那份温婉的美。秀秀这个人物和胡母算是一个对比，前期她基本是跟胡刘氏差不多的存在感，贤良温静，总是默默地当背景，但随着小满这个角色的成长，她也慢慢立起来，最后把中国女性的隐忍和坚毅都摆到了台前，演员的层次感把握得很不错。


这是胡家裁缝铺的第二次亮相，见证了胡家第一次遭难，而这块招牌还会伴随着胡家更多更多的伤痛，直到最后。


这里依旧是胡父的镜头，给的是略微仰视的镜头，联系到他后面的那一句骂天的台词，带出的竟然是喜感。请原谅我的不严肃，刚开始，我总觉得胡父的存在是那京剧里的丑角，还是个文丑。


姐姐邀一家来到小楼住，这里还是跟拍（导演你是多爱跟拍啊），焦点依然是胡父。


姐夫的砖房小楼，正面全景，我截图截得不太全，剧中的镜头慢慢移位看起来更美。话说我看到这小楼也是一眼相中，求问此楼是在何处取的景？


终于给胡父一个正面大特写了，看这幅尊荣，旧式酸腐文人一个，实在是太惟妙惟肖了。


皮箱落地大特写，胡父铁定不愿住这里第一集里我最爱的镜头，没有之一。第一次感到这剧的牛逼，镜头用的跟日剧美剧差不离。也庆幸这剧是冬天拍的，地上石头上空气中各种清冷的色调，是悲剧的底子。

这段台词既说明了姐夫的职业，也点出了胡父的身份，为人师表，故此必言正行端。


这段前后景的虚实切换那叫一个赞。
真的好久好久没在天朝剧集里看到这样的运镜啦。


这句台词是人物的性格定论，第一集就抛出来了，导演居然用了30集的铺垫来完成这个人物，我只能长长的叹一口气，导演，请收下我的膝盖。


这是胡父眼里的小满，也是一句定论，可惜最后证明是错的，小满，远比湘湘更让人心疼。


胡父闹着要出走，眼看着这一家子又陷入僵局，空袭刚过，不能用战争这个外因来解围了，那就来个人，于是姐夫声音在画外出现了，然后姐夫抱着小平安隆重登场。
这里虽不是姐夫的第一次登场，但给出的却是姐夫的另一面，疼爱孩子。不是都说，会带娃的才是好男人嘛，姐夫这高大威猛的形象立刻递进到居家好主夫这一层了。


你看，能说会道的姐夫再一次被姐姐制住，一句话立马服软，给岳老子陪不是。


然后，胡家的最后一个人物出场，完成了一大家子的整一幅拼图。


秀秀的身份也得以明确，喂，有没有小伙伴给画个人物关系图啊？

听戏。这是侧面表现胡父的最经典场景，导演厉害的还在于，用听戏来渲染气氛，烘托环境，我是不懂戏的，求懂的小伙伴给介绍介绍这里唱的是啥？


这是典型的“嘴上不说，身体却很诚实嘛”一幕。


瞧这不情不愿的眼神，也只有有功力有演技的演员，导演才敢一而再再而三地给大特写。


表哥也是恰到好处的深情。这里插了一段回忆，十分含蓄地带过了可待成追忆的那段情，当然用的是表哥视角，也就不到两分钟吧，剪辑非常流畅。


然后是一家人第一次在小楼的团圆饭，除了那个未来妹夫，这是最齐整的一次。


吃饭的戏，我想说重点又是胡父，先是抿一口酒的惬意，听了姐夫的月薪论立马把到口的食物一掼，然后幽幽地在旁边谈起了没有物质基础的上层建筑，也因此被姐夫好一顿奚落。


姐夫捏小满那叫一个顺手啊，小满求救于姐姐，那叫一个顺口啊，这一家子啊，越看越温馨，越看越喜欢是不？

这段父母屋里的对话，也有虚实景的切换，就不截，此处带出姐姐的回忆，更短可是更完整地交代了这桩婚事的隐情以及胡父的懊悔与不甘。


姐姐是真美啊，不能怪姐夫当初强取豪夺。原谅我三观又不正了，小言看多了。


换个场景，姐姐姐夫的屋里，姐夫那口气立马变了，用湘湘的话来说，他就会外头横，遇到美丽大方的姐姐啊，他就横不起来了。


姐姐这笑容，是发自内心的幸福啊。所以这也是一处上错花轿嫁对郎的悲喜剧，嫁人就要嫁姐夫这样的，欧耶


翌日清晨，长沙全景，堪比江南水乡，清秀佳景，浓淡适宜。


这小楼，推窗就是景啊，我也想住。


姐妹间谈话温馨恬淡，此刻战争看起来是那么的遥远。


===============================第一集落幕===============================

第二集
还有点时间，那就接着继续来。


延续上一集的姐妹谈话，这景别切换，我就不说了。
从姐姐口中了解了长官的家世背景以及参军的缘由，我们再次和妹子思想同步啦，啊，原来长官还是个忧国忧民的四好青年，嗯，不错，加分项。
此段对话以吃货湘湘的一句“饿了”打住。

之前一直不知道姐夫嘴里嚼的是啥，但第一集给了两个镜头（一个是去抓小满这里，一个是见顾长官这里），心想肯定是个重要的道具，果然，这里给出了答案。
有没有地域特色，不需要从口音像不像来体现，而是需要观察生活提炼细节，也许不是人人都听得懂湖南口音，但一说嚼槟榔，我想大多数人都会联想到湖南人爱槟榔的这个特点，哪个用的更好，高下立现。
不过一集，八面玲珑的姐夫是最立体丰满的那个。之前看任程伟演的《大雪无痕》是个正到不能再正的角色，没想到多年以后再见，是这么个兵痞子的形象，而且上来就给立住了，不得不竖起大拇指，给一个“服”字。


举个衣服架子来赴宴，真是闻所未闻啊，你看背景里那个兵的表情就知道。


众人也面面相觑。这个场景对称的，让我想起布达佩斯大饭店。


小穆的眼睛也很清亮，没有当兵的戾气，估计他也和长官一样没上过战场。


这一段绝对是编剧写得好。


湘湘妹子就是咱们大家伙儿的代言人，对长官那是佩服得紧啊。

瞧这清瘦的小身板，请忽略被爱奇艺洗脑的露珠。。。这是本集里长官第一次亮相，依旧是背影开头，可以想见，本剧不是为了卖颜！（此处义正言辞字正腔圆）


侧颜那个馋涎欲滴啊，喂喂，刚说过不是卖颜的啊！
（咽下口水）剧中第一次接到老爷子的电话，这也是描述顾家父子关系的一个重要细节。每一次通话都代表了电话两端的人各自的心态。
这么短短一句台词，我们可以脑补到，顾少参军前必然和父亲大吵一架，愤而奔赴长沙前线，老爷子一通电话追杀到军部，于是从上至下都唯唯诺诺，不敢把重要任务指派给顾参谋，生怕他有个闪失开罪了重庆那边，这让长官郁闷的啊~

小穆的助攻生涯由此拉开了序幕。当然，这里言语没有助攻成，但后面有行动啊有行动~


天朝剧集里谁见过这种镜头这种拍法的？容我私下揣测，这是张开宙导演的想法。怒赞一句，干得漂亮！


原来是为了给吸烟一个手部特写，这个小细节是和姐夫自成一派的嚼槟榔做对比啊，一个兵痞子，一个贵公子，一个大俗，一个大雅，立场本就不同，学识见解那更是相差十万八千里，可为何到最后能以兄弟相称，还愿意舍孩子？战争原来是如此奇妙的境遇，尽管残忍，却也让人平等，因为大家都站在死神的面前，谁也逃不掉。
细细想来，长官抽烟的镜头在婚后就没有了，那时姐夫也没了，果然姐夫妹夫好CP哇！


顾长官探案之捉拿逃兵，丝丝入扣的推理，侧面表现长官的睿智，好感顿生，长官再加一高，智商高！


本来我这里有个疑问，仗都打到这份上了，捉拿逃兵有这么重要么，要出动差不多一个班的士兵？
后来想明白了，这不是说上上下下都不敢指动长官一根手指头么，那只好把最不重要的任务派给他了，反正他来头大，爱怎么闹腾就怎么闹腾，只求别上战场别受伤。甭说是一个班，派一个排给你也是一句话的事儿。


这里再次证明，长官一门心思打鬼子，根本没把任何妹子放心上，一见钟情只是一厢情愿的说法。

今天打住，明日再更

第二日开更，话说昨儿做了一晚上乱七八糟的梦，居然没有梦到长官，这不科学啊！

修缮城防的工地，还是从背影拍起，本剧一大特色，拍人都先不给正脸。
长官又放冷箭，为啥，还不是那个烦人的相亲三人组又来了，想都不用想是自己的副官给暗自递的消息牵的线。


和妹子斗嘴真有爱，不过，别误会，长官这里也不是动心，上回在酒楼被戳穿了自尊，这回嘴上便宜怎么也得讨回来，君子报仇，十年不晚！
此处长官和妹子的心理活动，参看@东篱下把酒的剧评http://tieba.baidu.com/p/3146908663，那是很得我心的一版解读。
小穆卖萌。

来说说剧中背景虚化镜头的用意吧，首先交代环境，其次给出人物冲突关系，然后用很曲的曲笔描述人物心理，比如这里，我们可以看到前景长官正在无声地责怪副官多管闲事，后景是姐夫正在跟徐处长求情，大背景是士兵们为抵御入侵正在加紧修缮城防。
电视剧主要是靠语言推进剧情，因为观众没那个耐心看你拍一分钟两分钟的内心戏，不像电影大银幕的冲击力度强的多，所以这里导演算是借鉴了一些电影手法但不是生搬硬套，而是用了最能让人接受和审美的处理。导演大赞！


又一张长沙美景，这里确确实实是后期。


这个镜头有点点鱼眼镜头的感觉，别小瞧这个镜头，不是帅哥美女没事别往这镜头上凑，这就是放大镜，美的更美，丑的更丑，不信，你可以自己拿广角照相机拍拍试试，保准吓住。
所以好多人批评杨紫颜不够正，还真是冤枉她了，经得起这镜头这样拍的，不是十成的美女，也是九成九了。她只是像当初的刘亦菲一样，还有点婴儿肥，但是剧情需要这样，导演选角的眼光还是相当犀利的。我相信快则一年，慢则两三年，她就会出落成一个大美女。


这里想说这剧的用光，前期妹子的屋子各种宽敞明亮，景都是白天的，你看她背后透进来的光线，是不是温暖舒心的很啊，因为这里妹子还生活在无忧无虑的环境中。等到了后期，夜景就多起来，暗沉沉的，因为剧情也转向沉重。搁小说里，这叫环境描写，以景写人，这样说懂了不？

顾尔摩斯再度出场。这次总算没给背影，而是先给的脚和手，镜头从下往上带。


这也是稍稍仰视的角度，衬出军人端正挺拔的姿态。其实军人不好演，光是个站姿就累死人，大家脑补下军训时候的感觉就明白了。



注意和下一张的对比啊。


看到了没，小穆是个直肠子，根本不懂怎么应付小孩，长官就不一样了，对什么人用什么办法，他心里门儿清。这里其实长官有两次伸出去拦住的意思，说明他心里有数，罪魁祸首是谁，而且也打定了主意要下一步怎么做。
转场景，胡家小楼。


戏痴。


妹子闹完了，舒心了，回家了。交代人物动向。


这幕也有人扒过，秀秀一心系着小满，但此时在小满心里她只是个背景，甚至还比不过平安。

帅得一逼的长官。片花里看到这镜头，我怎么看出一丝丝邪魅的气息来呢，罪过罪过~


此处用词还是礼貌得体的，顾家公子的风范还是要拿出来给大家晾一晾的。


看到了没，细节无比清晰的在你面前放大，不是真帅哥，没人敢这么拍。


那种推动情节但其实也就一眼的路人，导演的手法是“不拍清楚”，记得不，头一次遇见妹子那里抓的那个逃兵也是没给过正脸，这里直接就虚化掉，但还是给了很长的对白时间，为啥，要酝酿长官对胡家的施压。


低气压凝集。所以后来小穆一开枪，胡母就晕了，这是前面整一段情绪酝酿的结果啊，而不光光只是这一声枪响。

长官再次以眼杀人。

小穆心虚收抢，这是动作。

然后焦距对准脸部，这是心理。不著一字，尽得风流，说的就是这样的拍法。


长官的眼神真是清亮，注意这是他第一次眼睛里闪过一丝情绪，所以格外动人。[羞射]


这里既是责人也是自责。