【歌手2018】洗尽铅华 不负芳华
汪峰选歌到位，将满江脍炙人口的MR.MAN翻成摇滚励志的MR.汪。
李泉现场唱功较之数年前【我为歌狂】有所提升，有颜值、有气质、有个性。
张韶涵较之数年前【全能星战】大有进境，风格多变， 勇于尝试 不患得患失。
苏诗丁这次着装不再雷人 ，舞台表现舒展，音乐素养展现，曲风与张韶涵老九门撞车，现场很难出现同时投她两人的情况。
李泉现场唱功较之数年前【我为歌狂】有所提升，有颜值、有气质、有个性。
张韶涵较之数年前【全能星战】大有进境，风格多变， 勇于尝试 不患得患失。
苏诗丁这次着装不再雷人 ，舞台表现舒展，音乐素养展现，曲风与张韶涵老九门撞车，现场很难出现同时投她两人的情况。
【歌手】第二季第七期：
1.苏诗丁《身后》（返场）
2.华晨宇《我管你》
3.张韶涵《追梦人》
4.Jessie J《never too much》
5.KZtandingan 《say something》
6 .李泉:《一生所爱》
7.汪峰《的青春》
8.腾格尔《天堂》（补位）
对补位滕大爷及他的【天堂】没有期待。
李泉选择自己特别有感觉的作品，而这类歌曲往往大众耳熟能详，熟到耳朵起茧。
最好奇汪峰这首，他自己曾创作过【青春】，收录于【花火】，【再见青春】收录于【信仰在空中飘扬】，会不会将两首青春之歌改编合并到一起。
1.苏诗丁《身后》（返场）
2.华晨宇《我管你》
3.张韶涵《追梦人》
4.Jessie J《never too much》
5.KZtandingan 《say something》
6 .李泉:《一生所爱》
7.汪峰《的青春》
8.腾格尔《天堂》（补位）
对补位滕大爷及他的【天堂】没有期待。
李泉选择自己特别有感觉的作品，而这类歌曲往往大众耳熟能详，熟到耳朵起茧。
最好奇汪峰这首，他自己曾创作过【青春】，收录于【花火】，【再见青春】收录于【信仰在空中飘扬】，会不会将两首青春之歌改编合并到一起。
http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1996768
楼主身在天津，高层八楼，感觉到了非常明显晃动，一下。
今年帝都，初雪没进入五环，没办进京证，只飘零星雪花而已，天津倒是很大，达到中级。
2018年，自然、人间，都会发生很大变化，不会按部就班，不会一如既往，不会沿袭以往。
《万历十五年》是六个社会精英人物的命运和缩影：在理想和现实的冲突中挣扎、逃逸，饱受煎熬。在这样的历史大背景中，没有人可以功德圆满。
看《万历十五年》，让你觉得原来历史可以这样看：历史是有延续性的，你不能把某个时间指定为封建社会，现在也是未来的历史，历史投射在我们的现实之中，根本无法剥离或回避。你也不能用唯一的道德审判来让大家闭嘴，不妨让我们放眼400年前，抽丝剥茧，从各个细节还原历史的真实，这才是用历史认识现实的价值。
《万历十五年》是黄宇仁先生“大历史观”的发轫之作。这本书引人入胜，发人深省，可读性极佳，随处散发着神秘而温和的气息，恰如书中的主角-明代的官僚们。在1981年10月号的《纽约客》上有一篇长文在最后的段落这样形容这本精彩绝伦的著作：
《万历十五年》尽管是一部严谨的学术作品，但却具有卡夫卡小说《长城》那样的超现实主义的梦幻色彩。后者是一篇好看而又令人伤感的小说。在那里，长城是分段建造的，传说每段城墙之间都有遥不可及的距离。垂死的皇帝派出的使者虽然快马加鞭，却永远也赶不到宫殿最外层的大门口。卡夫卡那位无名的叙述者说道：“以同样的绝望和同样的希望，我们的人民尊崇着皇帝。可是，他们并不知道是哪一位皇帝在位，甚至对王朝的名称也不确定。”
======================================================================
直接指责别人偷收视率没多大意思，会有个别情况，但整体收视的大数据可供参考。
【我是歌手】第三季的火爆和高收视靠的整体性，不是单凭个别一两位，那是**粉思维模式。当其时，内地知名度颇高、拥有广泛群众基础且现场实力强劲的韩红、孙楠、张靓颖一起先发，台湾黄丽玲一黑到底，踢馆形式首次出现，李荣浩拥有自己大量优秀原创，谭维维气场惊人、现场彪悍，补位的韩国THE ONE拿过原版节目歌王，李健大红大紫，选择曲目、改编思路、处理方式耳目一新，还有小胡、古仔、陈洁仪等等。
【歌手】第二季逐渐稳定住基本盘，结石姐和华晨宇已形成高位对冲、对撞、火星撞地球之势，多少有些【我是歌手】第二季情形，恰好那季在前五季中唯一进入到黄金档播出。
本季【歌手】已开始呈现出明显国际化趋势，变通求变，好过墨守成规，何况有不少港澳台成名歌手自珍羽毛，担心得不偿失，不愿前来，与其事与愿违，不如开拓视野，面向海外。
【歌手】不必港澳台，征途是星辰大海。
https://www.miaopai.com/show/Q3PSKVB0nycU8Kpwmst6soUjzDCdDiHCZmauew__.htm
韩朝画风差距大，整齐、性感、火辣。
楼主身在天津，高层八楼，感觉到了非常明显晃动，一下。
今年帝都，初雪没进入五环，没办进京证，只飘零星雪花而已，天津倒是很大，达到中级。
2018年，自然、人间，都会发生很大变化，不会按部就班，不会一如既往，不会沿袭以往。
《万历十五年》是六个社会精英人物的命运和缩影：在理想和现实的冲突中挣扎、逃逸，饱受煎熬。在这样的历史大背景中，没有人可以功德圆满。
看《万历十五年》，让你觉得原来历史可以这样看：历史是有延续性的，你不能把某个时间指定为封建社会，现在也是未来的历史，历史投射在我们的现实之中，根本无法剥离或回避。你也不能用唯一的道德审判来让大家闭嘴，不妨让我们放眼400年前，抽丝剥茧，从各个细节还原历史的真实，这才是用历史认识现实的价值。
《万历十五年》是黄宇仁先生“大历史观”的发轫之作。这本书引人入胜，发人深省，可读性极佳，随处散发着神秘而温和的气息，恰如书中的主角-明代的官僚们。在1981年10月号的《纽约客》上有一篇长文在最后的段落这样形容这本精彩绝伦的著作：
《万历十五年》尽管是一部严谨的学术作品，但却具有卡夫卡小说《长城》那样的超现实主义的梦幻色彩。后者是一篇好看而又令人伤感的小说。在那里，长城是分段建造的，传说每段城墙之间都有遥不可及的距离。垂死的皇帝派出的使者虽然快马加鞭，却永远也赶不到宫殿最外层的大门口。卡夫卡那位无名的叙述者说道：“以同样的绝望和同样的希望，我们的人民尊崇着皇帝。可是，他们并不知道是哪一位皇帝在位，甚至对王朝的名称也不确定。”
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直接指责别人偷收视率没多大意思，会有个别情况，但整体收视的大数据可供参考。
【我是歌手】第三季的火爆和高收视靠的整体性，不是单凭个别一两位，那是**粉思维模式。当其时，内地知名度颇高、拥有广泛群众基础且现场实力强劲的韩红、孙楠、张靓颖一起先发，台湾黄丽玲一黑到底，踢馆形式首次出现，李荣浩拥有自己大量优秀原创，谭维维气场惊人、现场彪悍，补位的韩国THE ONE拿过原版节目歌王，李健大红大紫，选择曲目、改编思路、处理方式耳目一新，还有小胡、古仔、陈洁仪等等。
【歌手】第二季逐渐稳定住基本盘，结石姐和华晨宇已形成高位对冲、对撞、火星撞地球之势，多少有些【我是歌手】第二季情形，恰好那季在前五季中唯一进入到黄金档播出。
本季【歌手】已开始呈现出明显国际化趋势，变通求变，好过墨守成规，何况有不少港澳台成名歌手自珍羽毛，担心得不偿失，不愿前来，与其事与愿违，不如开拓视野，面向海外。
【歌手】不必港澳台，征途是星辰大海。
https://www.miaopai.com/show/Q3PSKVB0nycU8Kpwmst6soUjzDCdDiHCZmauew__.htm
韩朝画风差距大，整齐、性感、火辣。
最近最为有感的是这首英文大歌新曲，气势恢宏，气势磅礴，现场演绎会更震撼：
【歌手】纵横谈
为规避限韩令，为摆脱原版束缚，四季【我是歌手】后，【歌手】去年出台。
这档节目注定伴随巨大争议，因为现场观众参差不齐、五花八门、众口难调。
反之，难道歌手们不是为大众表演，而是为了专业评审或专家，如同青歌赛？
五百名大众评审无法代表大众，何况分出五个年龄阶层，但存在相对合理性。
三票制也使得铁粉不够的歌手有机会争取到评审手中的最后一张，机会尚存。
虽【我是歌手】从第一季到第三季都有过歌手退赛，但都不同于【歌手】里的被迫退赛。
【歌手】自第一季开始，就处于大环境严查整肃的时间节点当中，置身事外或洁身自好绝无可能，身处漩涡、身不由己，不半途而废已算不易。
ZJX因他之前的ZZ言行无法洗白，镜头彻底被删，没露一面。
TJ由于ZZ因素被波及、翻唱曲目触及敏感地带，五期过后，戛然而止。
如果去将这局面归结到芒果台节目组，既高抬了它们的能量，也纯属胡扯。
去年TJ无法回归后，还有网友煞有其事分析所谓超级资本介入，民族与流行路线之争，大笑三声，真是未成年故作成年，不懂装懂。
在大陆，资本离不开ZZ，经济离不开ZZ，ZZ经济学，ZZ在前，放在第一位，而ZZ博弈始终存在，从未消停。
现在，曾经的首富WJL还会再对观众或媒体去说所谓的先赚一亿小目标吗？
现在，以为捡漏的融创SHB更名新乐视就能剥离贾跃亭留下的巨大窟窿吗？
现在，AB\HH\BN\FX 还能像以往那样海内\海外四处出击貌似所向披靡吗？
如今，【人民日报】也承认中美差距巨大，以前美国有马斯克，中国有贾 跃亭；现在美国不光有马斯克，还有贾 跃亭。
正因第一季【歌手】的经历，本季【歌手】面对GAI早早必须出局，虽然时间仓促，应对无法自如，也不手忙脚乱，救场李泉，达到救场效果，不上不小，不过不失，安稳过年。
由于补位的华晨宇数期过后，现场成绩斐然，使得本季歌王最终归属似乎悬念大增。
不做终极预测，毕竟留下【阿刁】这样的经典对于歌手、对于观众都更为重要，预测对了也说明不了神马，先发为七，提供七个思路：
一，结石姐如果坚持、持续、继续，有足够的意愿、强烈的企图心和主动能动性，团队和吉杰稍加点拨提醒，后面就有足够机会重拿第一，比如自带两和声、两伴舞齐心合力现场精心诠释自己代表作（芒果台小年春晚这两首），节目组不想让结实姐后面再拿第一倒也不难，去建议她多多尝试中文曲目，出场顺序总排前面，再无倒数压轴出场机会。
如果后面赛程中，结石姐再拿不到单场第一，那么她也就不会再是歌王首选。
二，汪峰既来之则安之，没有中途出局危险，拿到单场第一也难，好歌不断，总决前三。
三，腾格尔的【天堂】是他单场名次上限，必然分票汪峰，汪峰就更无非拿第一的负担。
四，华晨宇在最好的时机、最好的年纪来到【歌手】，既然补位，不必承载歌王的桂冠。
五，现在谈论谁拿歌王为时过早，要再看节后这两期的关键走向，到时结石姐、汪峰、华晨宇尤其前两位谁拿到单场第一，她或他也就更有机会拿到最终歌王（汪峰一次就好，两次则形势明了)，节前七期处于先发变动、各种状况不断调整当中，只是铺垫，春节之后，大战开启，恶战连连。
从整体来讲，先发半素张天出局，节后【歌手】变得更加专业，每场第一都存悬念。
六，苏诗丁之后，救场的李泉最后一轮出局（未必其现场表现不佳）属于活雷锋、皆大欢喜之举，使得先发数位安全直通总决，自身原本也要准备突围之战，他的竞争对手是一鼓作气再而衰的菲律宾KZ。
七，【歌手】第二季调整到现在，既有国际化，也有民族化，台湾串讲，唯缺香港，总决帮帮唱有望。
http://www.xiami.com/song/2113247
很多事情总不是一帆风顺，当困难来临时，坚持的理由就非常重要。
很多时候，做事太功利，就会急于求成，看不清未来，很容易放弃。
而由衷的喜爱则往往能把迷茫的时刻变得非常简单，象罗盘一样固执的人，不会迷失方向。
如果你没有做今天这件事情，你就永远不会知道给自己压力之后，你能够做到什么。
给自己足够的压力，看看能把自己逼到什么程度。
很多时候，做一件事情，不仅仅会使人发疯抓狂，而且还能能逼迫你释放全部的能量。
一个人了解自己的最佳做法是：让自己做那些看起来最艰难的事情。
“砖墙之所以存在，是为了阻挡那些其实没有那么想要这件东西的人，目的在于让我们有机会证明自己多么想要一件东西。”
知易行难。
【歌手】、歌手们，一直在做，挑战自我。
成功不是终点，失败也不是终点，只有勇气才是永恒。（丘吉尔）
为规避限韩令，为摆脱原版束缚，四季【我是歌手】后，【歌手】去年出台。
这档节目注定伴随巨大争议，因为现场观众参差不齐、五花八门、众口难调。
反之，难道歌手们不是为大众表演，而是为了专业评审或专家，如同青歌赛？
五百名大众评审无法代表大众，何况分出五个年龄阶层，但存在相对合理性。
三票制也使得铁粉不够的歌手有机会争取到评审手中的最后一张，机会尚存。
虽【我是歌手】从第一季到第三季都有过歌手退赛，但都不同于【歌手】里的被迫退赛。
【歌手】自第一季开始，就处于大环境严查整肃的时间节点当中，置身事外或洁身自好绝无可能，身处漩涡、身不由己，不半途而废已算不易。
ZJX因他之前的ZZ言行无法洗白，镜头彻底被删，没露一面。
TJ由于ZZ因素被波及、翻唱曲目触及敏感地带，五期过后，戛然而止。
如果去将这局面归结到芒果台节目组，既高抬了它们的能量，也纯属胡扯。
去年TJ无法回归后，还有网友煞有其事分析所谓超级资本介入，民族与流行路线之争，大笑三声，真是未成年故作成年，不懂装懂。
在大陆，资本离不开ZZ，经济离不开ZZ，ZZ经济学，ZZ在前，放在第一位，而ZZ博弈始终存在，从未消停。
现在，曾经的首富WJL还会再对观众或媒体去说所谓的先赚一亿小目标吗？
现在，以为捡漏的融创SHB更名新乐视就能剥离贾跃亭留下的巨大窟窿吗？
现在，AB\HH\BN\FX 还能像以往那样海内\海外四处出击貌似所向披靡吗？
如今，【人民日报】也承认中美差距巨大，以前美国有马斯克，中国有贾 跃亭；现在美国不光有马斯克，还有贾 跃亭。
正因第一季【歌手】的经历，本季【歌手】面对GAI早早必须出局，虽然时间仓促，应对无法自如，也不手忙脚乱，救场李泉，达到救场效果，不上不小，不过不失，安稳过年。
由于补位的华晨宇数期过后，现场成绩斐然，使得本季歌王最终归属似乎悬念大增。
不做终极预测，毕竟留下【阿刁】这样的经典对于歌手、对于观众都更为重要，预测对了也说明不了神马，先发为七，提供七个思路：
一，结石姐如果坚持、持续、继续，有足够的意愿、强烈的企图心和主动能动性，团队和吉杰稍加点拨提醒，后面就有足够机会重拿第一，比如自带两和声、两伴舞齐心合力现场精心诠释自己代表作（芒果台小年春晚这两首），节目组不想让结实姐后面再拿第一倒也不难，去建议她多多尝试中文曲目，出场顺序总排前面，再无倒数压轴出场机会。
如果后面赛程中，结石姐再拿不到单场第一，那么她也就不会再是歌王首选。
二，汪峰既来之则安之，没有中途出局危险，拿到单场第一也难，好歌不断，总决前三。
三，腾格尔的【天堂】是他单场名次上限，必然分票汪峰，汪峰就更无非拿第一的负担。
四，华晨宇在最好的时机、最好的年纪来到【歌手】，既然补位，不必承载歌王的桂冠。
五，现在谈论谁拿歌王为时过早，要再看节后这两期的关键走向，到时结石姐、汪峰、华晨宇尤其前两位谁拿到单场第一，她或他也就更有机会拿到最终歌王（汪峰一次就好，两次则形势明了)，节前七期处于先发变动、各种状况不断调整当中，只是铺垫，春节之后，大战开启，恶战连连。
从整体来讲，先发半素张天出局，节后【歌手】变得更加专业，每场第一都存悬念。
六，苏诗丁之后，救场的李泉最后一轮出局（未必其现场表现不佳）属于活雷锋、皆大欢喜之举，使得先发数位安全直通总决，自身原本也要准备突围之战，他的竞争对手是一鼓作气再而衰的菲律宾KZ。
七，【歌手】第二季调整到现在，既有国际化，也有民族化，台湾串讲，唯缺香港，总决帮帮唱有望。
http://www.xiami.com/song/2113247
很多事情总不是一帆风顺，当困难来临时，坚持的理由就非常重要。
很多时候，做事太功利，就会急于求成，看不清未来，很容易放弃。
而由衷的喜爱则往往能把迷茫的时刻变得非常简单，象罗盘一样固执的人，不会迷失方向。
如果你没有做今天这件事情，你就永远不会知道给自己压力之后，你能够做到什么。
给自己足够的压力，看看能把自己逼到什么程度。
很多时候，做一件事情，不仅仅会使人发疯抓狂，而且还能能逼迫你释放全部的能量。
一个人了解自己的最佳做法是：让自己做那些看起来最艰难的事情。
“砖墙之所以存在，是为了阻挡那些其实没有那么想要这件东西的人，目的在于让我们有机会证明自己多么想要一件东西。”
知易行难。
【歌手】、歌手们，一直在做，挑战自我。
成功不是终点，失败也不是终点，只有勇气才是永恒。（丘吉尔）
若能把这些年画做成贺卡为亲友送上独家祝福，是否能帮助我们重拾记忆中的年味？桃花坞年画是江南地区的民间木版年画，因曾集中在苏州城内桃花坞一带生产而得名。
桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，到明代发展成为民间艺术流派，清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期，每年出产的桃花坞木版年画达百万张以上。
桃花坞年画的印刷兼用着色和彩套版，构图对称、丰满，色彩绚丽，常以紫红色为主调表现欢乐气氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精细秀雅的江南地区民间艺术风格，主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果和驱鬼避邪等中国民间传统审美内容。
19世纪60年代左右，当时占据年画业半壁江山的苏州桃花坞年画业主为避战乱纷纷南迁上海，他们的画铺集中在新北门内的小校场一带，如今上海豫园的旧校场路上。
桃花坞年画在上海渐渐生根开花，在沿袭了原有色彩绚丽，精致的风格外，产生了一批反映上海洋场风俗的作品，形成了风格独特的“小校场年画”。
诞生不过百余年，上海小校场年画却在所有年画中消亡时间最早的。
据统计，目前小校场年画的存世量只有千幅左右，多数市民对年画的了解也相当有限。
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“两姐妹，一般长，同打扮，各梳妆，满脸红光年年报吉祥。”这个诗谜的谜底就是“春联”。此谜既写出了春联的对称特点，也写了红色的春联祝贺内容，堪称佳谜。
可是，北京的春联曾经不都使用大红色的纸。
据民俗作家唐鲁孙考证：“春联用纸，朱红、翠绿、柿黄三色都有，最讲究的用酒片金碎金银星。凡是遭父母之丧，在家守制，已过期年，可用净绿天地头加蓝色的春联；一般庵观寺院的春联都是浅黄色纸张。最奇怪的是清代的王府宗室一律悬挂的是白纸春联外加红边蓝边……”
红色春联虽源于明洪武帝朱元璋的提倡，但清宫每逢春节时对联使用的是白绢，书写黑字，周围镶有金框，与北京民间的红色不同，这与满族尚白和皇宫内多明黄色有关。
那么为什么民间非要用红纸来写春联呢？这与很早的一个神话传说有关。传说有个叫“年”的凶猛大怪兽，经常为害民间吃牲畜吃人，所以每当“年”要来的时候，百姓们就点燃堆堆火焰，这红色的焰火吓退怪兽，将它拒之门外。以后改为高高挂起红色的纸或布，并写上辟邪驱灾祈福纳祥的吉祥语，这就是红色春联的由来。
清人写的《燕京岁时记》中提到，北京“自入腊以后，即有文人墨客，在市肆檐下书写春联，以图润笔。祭灶之后，则渐次粘挂，千门万户，焕然一新”。
清末民国初的老北京，一进腊月满四九城都是“纳福迎新”的喜庆气氛。在西单、东四、鼓楼前以及花儿市和定期开放的庙市里就会出现很多写对子的摊。写春联俗称写对子。腊月时一些私塾及学校已放年假，一些书法好的老师常常带一两个学生设摊卖对子，用写字换些银两。也有些书香门第家的子弟或文人墨客借过年之际联语润笔，那时既是种楹联游乐，也是百姓公益之事。
老北京过大年有尚红之俗，民间亦有腊月“二十九，贴对友”的俗语。各街衢里巷的宅门要在户内外高挂起吉庆的红灯笼，大宅门、四合院乃至大小杂院均在岁除书写张贴福字条幅和对联，对联的联语多是“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，“又是一年春草绿，依旧十里桃花红”，或“喜迎新春合家欢乐，欢度新年福寿双全”，“瑞雪丰年八方献瑞，春风得意六合同春”等；横批与条幅常写“一元复始”、“万象更新”、“抬头见喜”、“出门见喜”。居室内除贴满福字、窗花、年画和悬挂吉祥“挂千”外，也常贴些“宜人新年,福在眼前，合家欢乐，人口平安”之类的吉语，就连佛堂里的灶王爷龛也要重新贴上“上天言好事，下界降吉祥”呢！店铺的门内外除贴满新写的红春联外，还要在柜台、柜房里贴上那独特组字的红色斗方“日进斗金”、“招财进宝”、“黄金万两”等。
旧时北京春节街市、胡同、宅院、商铺内外均可见一片片红彤彤喜庆吉祥民俗文化的景观。北京的春联饱含着祝福吉祥的联语，充分表现出北京人的人情味儿和对人生美好幸福的追求。古今京城春节时节乐事喜事多多，春节的红色春联更是喜上加喜的盛景，使春节更吉庆更欢乐。
现提供古今几副春联供读者欣赏：
春随香草千年艳，人与梅花一样清。（明徐霞客）
春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。（清郑板桥）
九州生气，万里春风。（刘海粟）
但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。（朱自清）
事因知足心常乐，人到无求品自高。（冰心书赠《祝您健康》）
壮丽关山迎晓日，风流人物在中华。（老舍作于1966年春节，题赠于志恭联）
一元二气三阳泰，四时五福六合春。
天下皆乐人长寿，四海同春树延年。
把三春花露酿小康酒，倾一腔豪情唱幸福歌。
春节将至，朋友圈成了一片“求福”海洋：“爱国福、和谐福、友善福、敬业福、富强福，你‘五福’集全了吗？”“我有很多爱国福，你要吗？”“谁能帮我刷个敬业福啊！”
那么，口口相传的“五福”到底是什么？2月13日，华东师范大学社会发展学院副院长，民俗学研究所教授，博士生导师田兆元接受澎湃新闻记者采访。
在过去，什么是五福？
田兆元表示，“五福临门”出自《书经·洪范》，其所记载的五福是：“一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰修好德、五曰考终命”。
“五福分别代表了寿比南山、恭喜发财、健康安宁、品德高尚、善始善终。这五福的起源非常早，至今已经是三千年的观念。”田兆元说，“五福的观念可能和五行的观念有一些联系，就是方位或者空间上的东西南北中，和我们的时间即春夏秋冬也有密切关系。我们特别强调一个中西意识、四方意识，比如说有华夏还有四夷，国家的中央和周边的四方。东西南北中的格局和五福观念其实是天下之福的概念。”
他还认为，“福”不是凭空而来的，就今天的字形来说，它是依凭于神的。而这种字形是甲骨文字体的意蕴表述。
“甲骨文的福字是双手捧着祭品向神灵祈求，这个祭品是酒，所以我们看到的今天的福字的右边还是一个酒坛的象形。福字本身就是一幅画。金文和楷书将神的符号放到了左边，这就是标准的与信仰相关的文化标识。”
福字演变。图片来源：象形字典
田兆元称，“在《说文解字》中，第三个部首就是示，即神事。而此后共有56个带‘示’符的字，无一例外都是与神相关的。而很多的带神的字，如祥、祉、禄、禠等，解释都是福也。”
那么福是什么意思呢？“《说文解字》说是‘祐也’，而‘祐’是‘助也’。可见，福是神灵帮助你获得幸福的大好事。所以人的一生都是在求福。”
在今天，“福”如何符号化？
在田兆元看来，五福的具体含义一直传承至今，并没有太大的变化，这里面有强大的生命力。而且，这强大的生命力还存在一种符号化，
“整个中国文化中，‘福’的符号丰富多彩。比如，我们将蝙蝠作为福的象征，刻画在器物上。”田兆元说，“但我们会发现，福的符号化，最为直观的还是文字‘福’。中国人一生求福，为人求福，所以对于福字有一种敬畏感，所以福字的写法多种多样。所谓的 ‘百福’的说法，实际上是幸福的形式在书法中的多样体现。书法中福字的变体极为丰富。为人写福就是为人祈福。福是一种创造。”
“有趣的是，‘福’的传统意义还有所创新，和当下结合起来了，比如爱国福、敬业福、和谐福。到了网络时代，人们第一是传承文化，把过去‘福’的观念发扬光大了；第二个是与爱国敬业，与核心价值观接轨了。所以五福观念是古老的传统观念和当下最重要的价值观牵手了，所以说传统有一个巨大的力量。”
田兆元提及，今天人们还会陆续开发福娃等民俗经济产品。“我们对于年货的支出，从吃吃喝喝烟酒转化成了福字系列。比如我们有年画、对联、福字，是一种文化消费，同时也构成一种祥和的气氛，这就是最重要的事情。因为我们现在不仅仅是温饱的问题，还有幸福感的问题。我们现在愿意为一个五福买单，为一种意境买单，我觉得是非常大的进步。”
英国梅姨新春拜年，这大项链实力抢镜，也是没谁了：
https://weibo.com/tv/v/G3dcVlkZu?fid=1034:19205d251f22cc6eb5cf6731a954db08
2018湖南春晚结石姐Jessie J嗨唱《bang bang》和《price tag》：
https://weibo.com/tv/v/G3dcVlkZu?fid=1034:19205d251f22cc6eb5cf6731a954db08
2018湖南春晚结石姐Jessie J嗨唱《bang bang》和《price tag》：
初一，十点播出【歌手】第二季第六期，时间好于黄金时段，避免过度被各大卫视精心准备的春晚波及，收视受到冲击在所难免，节目本身质量不受影响。
将之前已播出五期每期选出两首最喜欢歌曲，与所投三票有所区别、有所不同：
第一期：【沧海一声笑】、【Domino】
第二期：【阿刁】、【I have nothing】
第三期：【Killing Me Softly With His Song】、【下坠】
第四期：【儿时】、【齐天】
第五期：【孩子】、【Mr.Man】
结石姐三首，汪峰三首，华晨宇两首，张韶涵一首，GAI一首，总计十首。
虽然汪峰如今的现场演唱如同西天取经，过了九九八十难，总差这一哆嗦而不能修成正果，但他每场的选曲、改编、诠释都有令人称道之处。
第一期，汪峰将原创献给如今的爱人。
第二期，汪峰将二次元歌曲献给年轻人，包括他的大女儿小苹果。
第三期，汪峰将几被埋没的冷门佳作翻红。
第四期，汪峰将优秀的怀旧民谣娓娓道来。
第五期，汪峰成为充满理想的都市追梦人。
戊戌之年，变法之年。
辞金鸡，迎瑞犬，不负时代。
云很淡，风很清，任星辰，浮浮沉沉，润物无声。
乐趣不论平凡还是不平凡 ，只属于感觉到的人。 ——米兰·昆德拉《慢》
将之前已播出五期每期选出两首最喜欢歌曲，与所投三票有所区别、有所不同：
第一期：【沧海一声笑】、【Domino】
第二期：【阿刁】、【I have nothing】
第三期：【Killing Me Softly With His Song】、【下坠】
第四期：【儿时】、【齐天】
第五期：【孩子】、【Mr.Man】
结石姐三首，汪峰三首，华晨宇两首，张韶涵一首，GAI一首，总计十首。
虽然汪峰如今的现场演唱如同西天取经，过了九九八十难，总差这一哆嗦而不能修成正果，但他每场的选曲、改编、诠释都有令人称道之处。
第一期，汪峰将原创献给如今的爱人。
第二期，汪峰将二次元歌曲献给年轻人，包括他的大女儿小苹果。
第三期，汪峰将几被埋没的冷门佳作翻红。
第四期，汪峰将优秀的怀旧民谣娓娓道来。
第五期，汪峰成为充满理想的都市追梦人。
戊戌之年，变法之年。
辞金鸡，迎瑞犬，不负时代。
云很淡，风很清，任星辰，浮浮沉沉，润物无声。
乐趣不论平凡还是不平凡 ，只属于感觉到的人。 ——米兰·昆德拉《慢》
央视【国家宝藏】刚播出第一期，楼主就在自己的朋友微信圈分享并大力推荐此节目。
说来有趣，楼主这些年收藏了一些当代工艺品和名人字画，比如十几年前景德镇的老春风祥玉精品茶具，还有一件当代景德镇 高 仿 瓷母，，这个瓷母原件就在北京故宫，虽然其艺术品味远不如技术水准，但确实展现了当时景德镇的高超技艺和巅峰状态，如同某位【歌手】的高音达到C8，低音达到G7。
瓷母自上而下一共十五层装饰层、十七种釉彩。
我们先来看第一层：在大瓶的口沿处是珐琅彩，属于低温釉上彩、它的装饰是胭脂紫地缠枝宝相花；第二层是洋彩，同样是属于低温釉上彩；第三层是仿宋代的哥釉，属于高温单色釉；接下来在大瓶的 颈部是（乾隆风格的）青花；在这个颈部两侧，各有一只金彩的是螭龙耳；在青花的下面，是松石绿釉；
接下来是仿宋代均窑的窑变釉、在窑变釉下面这层是斗彩，属于高温釉下彩，跟低温釉上彩之间的结合；在斗彩下面是粉青釉的贴塑；接下来在大瓶的腹部，也就是它的主题纹饰、是霁蓝釉加金彩、色地上有十二幅粉彩开光、这粉彩开光，分为六幅写实画跟六幅锦地、写实画包括：三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎；另6幅为轧道粉彩万字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”；
在腹部以下、是仿宋代的官窑，属于高温单色釉；接下来又是一层青花，这层青花是仿于明代宣德风格的青花；接下来一层是粉彩，下面一层是珊瑚红釉加金彩回纹；接下来一层是仿宋代的汝釉，属于高温单色釉、最后一层是酱釉加金彩卷草纹，其中酱油是高温单色釉；
如何能全局统筹，充分发挥各种釉彩的特性而又互不妨碍，是烧成这件瓷器的关键。
“各色釉大瓶”之“瓷母”收藏在北京故宫博物院，全世界鲜有发现，曾被认为是一件孤品。然而在美国上拍了一件“瓷母”，与故宫的各种釉彩大瓶极为相似并略高出厘米有余，显现出同样的“瓷釉集大成”气象。50年前，即1964年这件作品第一次上拍，当时的售价为4000美元，据当时汇率还不足1万人民币，如今，价格飙升，受到藏家追捧。按照美国斯纳金拍卖公司的介绍，这件“瓷母”是通运公司旧藏，通运公司1903年由湖州南浔人张静江(1876-1950)独资创办，专售古玩，古瓷兼营茶叶，获利丰厚，西方许多大行，如JohnSparks、Bluetts等都是通运公司的客户，张静江发起成立的通运公司在西方收藏界享有举足轻重的地位，此外，该瓶烧造工艺的复杂性和藏品的罕见性，无疑成为众多藏家追捧的重要原因。
说来有趣，楼主这些年收藏了一些当代工艺品和名人字画，比如十几年前景德镇的老春风祥玉精品茶具，还有一件当代景德镇 高 仿 瓷母，，这个瓷母原件就在北京故宫，虽然其艺术品味远不如技术水准，但确实展现了当时景德镇的高超技艺和巅峰状态，如同某位【歌手】的高音达到C8，低音达到G7。
瓷母自上而下一共十五层装饰层、十七种釉彩。
我们先来看第一层：在大瓶的口沿处是珐琅彩，属于低温釉上彩、它的装饰是胭脂紫地缠枝宝相花；第二层是洋彩，同样是属于低温釉上彩；第三层是仿宋代的哥釉，属于高温单色釉；接下来在大瓶的 颈部是（乾隆风格的）青花；在这个颈部两侧，各有一只金彩的是螭龙耳；在青花的下面，是松石绿釉；
接下来是仿宋代均窑的窑变釉、在窑变釉下面这层是斗彩，属于高温釉下彩，跟低温釉上彩之间的结合；在斗彩下面是粉青釉的贴塑；接下来在大瓶的腹部，也就是它的主题纹饰、是霁蓝釉加金彩、色地上有十二幅粉彩开光、这粉彩开光，分为六幅写实画跟六幅锦地、写实画包括：三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎；另6幅为轧道粉彩万字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”；
在腹部以下、是仿宋代的官窑，属于高温单色釉；接下来又是一层青花，这层青花是仿于明代宣德风格的青花；接下来一层是粉彩，下面一层是珊瑚红釉加金彩回纹；接下来一层是仿宋代的汝釉，属于高温单色釉、最后一层是酱釉加金彩卷草纹，其中酱油是高温单色釉；
如何能全局统筹，充分发挥各种釉彩的特性而又互不妨碍，是烧成这件瓷器的关键。
“各色釉大瓶”之“瓷母”收藏在北京故宫博物院，全世界鲜有发现，曾被认为是一件孤品。然而在美国上拍了一件“瓷母”，与故宫的各种釉彩大瓶极为相似并略高出厘米有余，显现出同样的“瓷釉集大成”气象。50年前，即1964年这件作品第一次上拍，当时的售价为4000美元，据当时汇率还不足1万人民币，如今，价格飙升，受到藏家追捧。按照美国斯纳金拍卖公司的介绍，这件“瓷母”是通运公司旧藏，通运公司1903年由湖州南浔人张静江(1876-1950)独资创办，专售古玩，古瓷兼营茶叶，获利丰厚，西方许多大行，如JohnSparks、Bluetts等都是通运公司的客户，张静江发起成立的通运公司在西方收藏界享有举足轻重的地位，此外，该瓶烧造工艺的复杂性和藏品的罕见性，无疑成为众多藏家追捧的重要原因。
《丝路山水地图》绘于绢本之上，幅宽0.59米、全长30.12米。记者在故宫文物医院看到了这幅展开的地图。东起嘉峪关，西至天方城（今沙特阿拉伯伊斯兰圣城麦加），中间不乏哈密、吐鲁番等至今仍在使用的地名。不过，虽然地名都是汉字，但显然大多数不是汉语，比如“秃兀儿把力”“羊黑”“他失虎都”。研究人员说，这些是蒙古语、回鹘语、波斯语、阿拉伯语。
北京大学考古文博学院林梅村教授对这幅地图颇有研究。他介绍，全卷共画出了211个地理坐标，许多丝路上的重要城市，如中国的敦煌、乌兹别克斯坦的撒马尔罕、阿富汗的赫拉特、伊朗的伊斯法罕、叙利亚的大马士革等都有清晰的标注。“这幅地图负载了大量原始的地理信息，它的出现以实物证明了在西方地图传入中国之前中国对世界地理，特别是对于丝绸之路沿线已有清晰的认识。”他说。
这幅图原来叫《蒙古山水地图》。林梅村解释，此名源于画背面“尚友堂”的标签。所谓蒙古，是指称雄欧亚大陆的蒙古四大汗国的后续王朝。大约20世纪30年代，日本京都著名收藏家藤井有邻在北京琉璃厂“尚友堂”书肆买到这幅古地图，一直将之当做清代山水画收藏在自己的博物馆中。2002年，北京一家国际拍卖公司出巨资购回，后由私人收藏家收购。
这幅地图负载了大量原始的地理信息，全卷共画出了211个地理坐标，许多丝路上的重要城市，如中国的敦煌、乌兹别克斯坦的撒马尔罕、阿富汗的赫拉特、伊朗的伊斯法罕、叙利亚的大马士革等都有清晰的标注。这幅画无论对于地理、历史和美术史都具有重要性。
“从明刻本看，《蒙古山水地图》显然被人剪裁为两半，如今我们只见到原图的四分之三，另外四分之一下落不明。也就是说，这幅西域地理地图，原长40米，现在看到的只剩30米。撕毁古画的愚蠢行为，是古董商的惯用手法，以便一幅画卖两幅画的钱。”
从2004年就开始研究这幅地图的林梅村认为，这幅山水地图，受明代中期吴门画派影响，以表现青绿山水、高大山川为主。他推断，这幅地图的绘制者当是明代中期的吴门画师。
2017年5月，当获悉私人藏家欲出售此图时，他写信给故宫博物院院长单霁翔：“这幅明代皇家地图发现以前，国际学术界一直以为中国人的世界地理知识是意大利利传教士利玛窦带给中国人的福音。殊不知，早在明代中期，中国皇宫内就有嘉峪关至伊斯坦布尔城的丝绸之路地图了，而且图文并茂，对丝绸之路沿线古城风土人情加以说明。”信中说，“对于丝绸之路考古来说，此图的发现具有划时代意义，因为丝绸之路沿线古城废墟大多没有名称，而此图提供了明代中期名称。古往今来，受自然环境限制，丝绸之路具体走向变化不大。在此图基础上，完全可以追溯汉唐时代或更早时期丝绸之路走向，堪称新世纪最重大的考古发现之一。”
9月，故宫博物院院组织古书画、历史、考古、东西方交流等不同领域专家，先后独立进行行鉴定，大家从不同角度给予肯定和阐释。许荣茂先生得知此事，慷慨解囊，鼎力襄助，成全盛事。
北京大学考古文博学院林梅村教授对这幅地图颇有研究。他介绍，全卷共画出了211个地理坐标，许多丝路上的重要城市，如中国的敦煌、乌兹别克斯坦的撒马尔罕、阿富汗的赫拉特、伊朗的伊斯法罕、叙利亚的大马士革等都有清晰的标注。“这幅地图负载了大量原始的地理信息，它的出现以实物证明了在西方地图传入中国之前中国对世界地理，特别是对于丝绸之路沿线已有清晰的认识。”他说。
这幅图原来叫《蒙古山水地图》。林梅村解释，此名源于画背面“尚友堂”的标签。所谓蒙古，是指称雄欧亚大陆的蒙古四大汗国的后续王朝。大约20世纪30年代，日本京都著名收藏家藤井有邻在北京琉璃厂“尚友堂”书肆买到这幅古地图，一直将之当做清代山水画收藏在自己的博物馆中。2002年，北京一家国际拍卖公司出巨资购回，后由私人收藏家收购。
这幅地图负载了大量原始的地理信息，全卷共画出了211个地理坐标，许多丝路上的重要城市，如中国的敦煌、乌兹别克斯坦的撒马尔罕、阿富汗的赫拉特、伊朗的伊斯法罕、叙利亚的大马士革等都有清晰的标注。这幅画无论对于地理、历史和美术史都具有重要性。
“从明刻本看，《蒙古山水地图》显然被人剪裁为两半，如今我们只见到原图的四分之三，另外四分之一下落不明。也就是说，这幅西域地理地图，原长40米，现在看到的只剩30米。撕毁古画的愚蠢行为，是古董商的惯用手法，以便一幅画卖两幅画的钱。”
从2004年就开始研究这幅地图的林梅村认为，这幅山水地图，受明代中期吴门画派影响，以表现青绿山水、高大山川为主。他推断，这幅地图的绘制者当是明代中期的吴门画师。
2017年5月，当获悉私人藏家欲出售此图时，他写信给故宫博物院院长单霁翔：“这幅明代皇家地图发现以前，国际学术界一直以为中国人的世界地理知识是意大利利传教士利玛窦带给中国人的福音。殊不知，早在明代中期，中国皇宫内就有嘉峪关至伊斯坦布尔城的丝绸之路地图了，而且图文并茂，对丝绸之路沿线古城风土人情加以说明。”信中说，“对于丝绸之路考古来说，此图的发现具有划时代意义，因为丝绸之路沿线古城废墟大多没有名称，而此图提供了明代中期名称。古往今来，受自然环境限制，丝绸之路具体走向变化不大。在此图基础上，完全可以追溯汉唐时代或更早时期丝绸之路走向，堪称新世纪最重大的考古发现之一。”
9月，故宫博物院院组织古书画、历史、考古、东西方交流等不同领域专家，先后独立进行行鉴定，大家从不同角度给予肯定和阐释。许荣茂先生得知此事，慷慨解囊，鼎力襄助，成全盛事。
华晨宇的【齐天】，关于作品本身，不再做过多解读，已有许多专门评价，不差楼主单论。
华晨宇携【齐天】，如【我是歌手】第三季谭维维携【灯塔】，有特殊意义，有必达使命。
华晨宇，终不负使命。早来一两年，时机不成熟，晚来一两年，节目、平台也许已然不再。
【我是歌手】第三季，节目组在先发尤其内地有实力、有地位的当打歌手下足功夫，在随后的竞技环节也寻求改变，不再拘泥原版及前两季固定流程，踢馆环节首次出现，但这就引发出一个问题：如果踢馆轻易成功，对先发歌手伤害较大，补位也显尴尬；如果踢馆一直失败，新设环节会饱受质疑，因此三次踢馆一次成功，效果、结果最佳。
谭维维如从资历看，其实先发或补位都够，毕竟与她参加当年同一季超女大赛的尚雯婕第一季【我是歌手】先发，而她名列第二。
谭维维作为李荣浩之后的第二位踢馆歌手，杀气三时作阵云，古仔出局成杯具。
谭维维一击而中，大功告成，最后踢馆李佳薇虽唱功不俗，高音强悍，观众已难接纳，失败成为必然。
华晨宇本季如若先发，一路征战到最后，必然面临大起大落之势，面临资历等各种非议，第一补位，承载着能否终结结石姐三连冠的使命，因为先发歌手尚难撼动结石姐场场第一的结果。
【齐天】是华晨宇一首优秀作品，有特性，个性张扬、飞扬、桀骜、不羁，但这未必属于华晨宇最佳作品，但将它拿出来精心备战作为第一次【歌手】参赛亮相非常适合，【齐天】LIVE的杀伤力、感染力达到了当年谭维维【灯塔】之效，殊途同归，同获当场第一。
【齐天】是【悟空传】电影的主题曲，今何在的小说当年看过，一气呵成，与众不同，电影上映，时过境迁，时代变迁，质量不可同日而语，当时在影院看到一半，恰好接个电话，退场而去。
杨洁的【西游记】，看到童真；周星驰的【西游记】，看到孤独；今何在的【悟空传】，看到悲情、燃情的冰火两重天，华晨宇正是在舞台上表现出个中内涵、心中悟空。
孙悟空在吴承恩的【西游记】中没有父母，石头缝中蹦出，每人的感知世界不同，所以每人心目中的孙悟空不会相同。
你可以把【西游记】当做打怪升级，也可把【西游记】当成官场厚黑，更可把【西游记】当成修炼、修心。
【西游记】的根本，是讲人心如何在复杂的社会环境中修炼，最后成为心中的佛。
取经的过程，就是修心的过程，九九八十一难，就是人心遭遇的各种贪欲。
破山贼易，破心贼难。与作者吴承恩同一时代的王阳明，能够知行合一。
年轻时的孙悟空，棍棒相向；成佛后的孙悟空，智慧化之。
华晨宇携【齐天】，如【我是歌手】第三季谭维维携【灯塔】，有特殊意义，有必达使命。
华晨宇，终不负使命。早来一两年，时机不成熟，晚来一两年，节目、平台也许已然不再。
【我是歌手】第三季，节目组在先发尤其内地有实力、有地位的当打歌手下足功夫，在随后的竞技环节也寻求改变，不再拘泥原版及前两季固定流程，踢馆环节首次出现，但这就引发出一个问题：如果踢馆轻易成功，对先发歌手伤害较大，补位也显尴尬；如果踢馆一直失败，新设环节会饱受质疑，因此三次踢馆一次成功，效果、结果最佳。
谭维维如从资历看，其实先发或补位都够，毕竟与她参加当年同一季超女大赛的尚雯婕第一季【我是歌手】先发，而她名列第二。
谭维维作为李荣浩之后的第二位踢馆歌手，杀气三时作阵云，古仔出局成杯具。
谭维维一击而中，大功告成，最后踢馆李佳薇虽唱功不俗，高音强悍，观众已难接纳，失败成为必然。
华晨宇本季如若先发，一路征战到最后，必然面临大起大落之势，面临资历等各种非议，第一补位，承载着能否终结结石姐三连冠的使命，因为先发歌手尚难撼动结石姐场场第一的结果。
【齐天】是华晨宇一首优秀作品，有特性，个性张扬、飞扬、桀骜、不羁，但这未必属于华晨宇最佳作品，但将它拿出来精心备战作为第一次【歌手】参赛亮相非常适合，【齐天】LIVE的杀伤力、感染力达到了当年谭维维【灯塔】之效，殊途同归，同获当场第一。
【齐天】是【悟空传】电影的主题曲，今何在的小说当年看过，一气呵成，与众不同，电影上映，时过境迁，时代变迁，质量不可同日而语，当时在影院看到一半，恰好接个电话，退场而去。
杨洁的【西游记】，看到童真；周星驰的【西游记】，看到孤独；今何在的【悟空传】，看到悲情、燃情的冰火两重天，华晨宇正是在舞台上表现出个中内涵、心中悟空。
孙悟空在吴承恩的【西游记】中没有父母，石头缝中蹦出，每人的感知世界不同，所以每人心目中的孙悟空不会相同。
你可以把【西游记】当做打怪升级，也可把【西游记】当成官场厚黑，更可把【西游记】当成修炼、修心。
【西游记】的根本，是讲人心如何在复杂的社会环境中修炼，最后成为心中的佛。
取经的过程，就是修心的过程，九九八十一难，就是人心遭遇的各种贪欲。
破山贼易，破心贼难。与作者吴承恩同一时代的王阳明，能够知行合一。
年轻时的孙悟空，棍棒相向；成佛后的孙悟空，智慧化之。
换个角度，纵向简评【歌手】第二季第六期：
一，张天 《走钢索的人》
张天原本在本季首期彩排，就曾演练这首歌曲，显然已准备过，国语演唱部分，不如初来乍到的KZ，英文部分，载歌载舞，年轻观众现场受落。她如真拿这首去参加第一场，楼主肯定还是不会在现场投她一票，但当时现场排名仍然不会太低。
这是一位非常适合参加歌手类选秀节目、性格可爱吸粉、演唱勉为其难的同学。
二，汪峰 《所有人都在玩手机》 +《夜猫》
本次选歌，合时宜，接地气，没达到前几场精挑细选常令人眼前一亮的水准，大路。
六期下来，首期压轴登场属于节目组刻意，同样，已两次第一顺位竞技出场（不算返场），也属攒足人品，为节后发力一搏蓄势。
两次率先登场，【儿时】更有味道，更值细品，但现场气氛不如本首，名次也就相对偏后。
三，Jessie J 《purple rain》
如果不说最后国语，原汁原味，这部致敬王子经典堪称结石姐参赛以来最佳，艺术水平最高，最后忘情SOLO一段，楼主如在现场，感同身受，内牛满面。
毕竟500现场大众总体为内地观众，不能要求他们都那么了解、理解这部当年国际的划时代格莱美大作，会有多人无感，情有可原。
这次表演，是结实姐在【歌手】舞台真正意义全情彻底投入的一场，抖音的运用，恰到好处，偶像去年已逝，紫雨流传后世。
四，华晨宇 《双截棍》
大破大立，这使得华晨宇在【歌手】舞台必然面对两极分化的评价。
【孩子】，是华晨宇参赛三场以来最佳，将原版蜕变、涅槃、升华。
华版【双截棍】，让楼主想起前层乾隆时期集大成者的各色釉大瓶，难能可贵，如在现场，会投出一票。
五，KZ·谭定安 《你不知道的痛》
踢馆即拿第一，出局已然无忧，随即尝试国语，彰显歌手诚意。
发音准确，情感投入，声音通透，超出原本剧透后对她的预期。
KZ具备一定的可塑性和雕琢性，而她之后的曲目选择，对其现场排名，影响很大。
六，李泉 《眼色》
既然李泉本场就立马端出驾轻就熟的原创，显然他也就不想过早出局，节后继续。
他的【眼色】，亮点正是眼色，眼神变化，时而凌厉，时而温柔，毕竟始作俑者。
李泉参赛四期，两次原唱，两次翻唱，总体保持一个大致水准，无明显高下之分。
七，苏诗丁 《贼》
显而易见，苏诗丁加入之后，自己越来越放松，尤其从上一场开始。
每期选歌，苏都有自己想法，【狼】名次最佳，体现唱功，【舍离断】艺术层面更佳。
虽然观众缘一般，虽然未脱匠气，凭借扎实功底，今后专攻一处，比如音乐剧，她能有一番天地。
八，张韶涵 《情人流浪记》
张韶涵先发至今，准备充分，变化多端，音色迷人，性格可人。
虽然还有一半赛程，【阿刁】已排进楼主心目中本季十佳，【情人流浪记】同为难得佳作，能放能收，有张有弛，超过张另外四首。
张韶涵没有争夺歌王压力，串讲身份已经熟稔，存在感足够，她在最为恰当、最为成熟的时候来到最值得一来的舞台，一展身手，从始到终。
一，张天 《走钢索的人》
张天原本在本季首期彩排，就曾演练这首歌曲，显然已准备过，国语演唱部分，不如初来乍到的KZ，英文部分，载歌载舞，年轻观众现场受落。她如真拿这首去参加第一场，楼主肯定还是不会在现场投她一票，但当时现场排名仍然不会太低。
这是一位非常适合参加歌手类选秀节目、性格可爱吸粉、演唱勉为其难的同学。
二，汪峰 《所有人都在玩手机》 +《夜猫》
本次选歌，合时宜，接地气，没达到前几场精挑细选常令人眼前一亮的水准，大路。
六期下来，首期压轴登场属于节目组刻意，同样，已两次第一顺位竞技出场（不算返场），也属攒足人品，为节后发力一搏蓄势。
两次率先登场，【儿时】更有味道，更值细品，但现场气氛不如本首，名次也就相对偏后。
三，Jessie J 《purple rain》
如果不说最后国语，原汁原味，这部致敬王子经典堪称结石姐参赛以来最佳，艺术水平最高，最后忘情SOLO一段，楼主如在现场，感同身受，内牛满面。
毕竟500现场大众总体为内地观众，不能要求他们都那么了解、理解这部当年国际的划时代格莱美大作，会有多人无感，情有可原。
这次表演，是结实姐在【歌手】舞台真正意义全情彻底投入的一场，抖音的运用，恰到好处，偶像去年已逝，紫雨流传后世。
四，华晨宇 《双截棍》
大破大立，这使得华晨宇在【歌手】舞台必然面对两极分化的评价。
【孩子】，是华晨宇参赛三场以来最佳，将原版蜕变、涅槃、升华。
华版【双截棍】，让楼主想起前层乾隆时期集大成者的各色釉大瓶，难能可贵，如在现场，会投出一票。
五，KZ·谭定安 《你不知道的痛》
踢馆即拿第一，出局已然无忧，随即尝试国语，彰显歌手诚意。
发音准确，情感投入，声音通透，超出原本剧透后对她的预期。
KZ具备一定的可塑性和雕琢性，而她之后的曲目选择，对其现场排名，影响很大。
六，李泉 《眼色》
既然李泉本场就立马端出驾轻就熟的原创，显然他也就不想过早出局，节后继续。
他的【眼色】，亮点正是眼色，眼神变化，时而凌厉，时而温柔，毕竟始作俑者。
李泉参赛四期，两次原唱，两次翻唱，总体保持一个大致水准，无明显高下之分。
七，苏诗丁 《贼》
显而易见，苏诗丁加入之后，自己越来越放松，尤其从上一场开始。
每期选歌，苏都有自己想法，【狼】名次最佳，体现唱功，【舍离断】艺术层面更佳。
虽然观众缘一般，虽然未脱匠气，凭借扎实功底，今后专攻一处，比如音乐剧，她能有一番天地。
八，张韶涵 《情人流浪记》
张韶涵先发至今，准备充分，变化多端，音色迷人，性格可人。
虽然还有一半赛程，【阿刁】已排进楼主心目中本季十佳，【情人流浪记】同为难得佳作，能放能收，有张有弛，超过张另外四首。
张韶涵没有争夺歌王压力，串讲身份已经熟稔，存在感足够，她在最为恰当、最为成熟的时候来到最值得一来的舞台，一展身手，从始到终。
在内地，几年前开始，春节成为名副其实的黄金档期，即使影片本身质量不高，只要题材适合，合家欢乐，乐在其中，就能取得较高票房，比如【捉妖记2】和【西游记之女儿国】。
上午，专门提前订票去看【红海行动】，这是楼主近期最为关注的国产影片。
暂时排片有限，但此片注定票房逆袭，因为质量上乘，本场，影院只空一座，一排最里面。
同为主旋律影片，【战狼2】三星，【湄公河行动】三星半，【红海行动】四星。
【战狼2】是一部合格的商业动作片，打满鸡血，荷尔蒙爆棚，个人英雄主义逆天，不必较真。
【红海行动】蛟龙陆战队八人小组精诚团队协作，各具特色，对手彪悍，尤其敌方狙击手。
这部影片，借鉴了经典战争题材的【黑鹰行动】，还有狙击手对决，沙漠坦克大战，海战、巷战、突袭、偷袭，唯独没有一人拳打脚踢大杀四方十个八个都不是对手的桥段，血腥残酷尺度达到华语电影之最，场面调度达到华语军事片巅峰，导演是个中高手，高手中的高手。
【红海行动】，四星推荐。
上午，专门提前订票去看【红海行动】，这是楼主近期最为关注的国产影片。
暂时排片有限，但此片注定票房逆袭，因为质量上乘，本场，影院只空一座，一排最里面。
同为主旋律影片，【战狼2】三星，【湄公河行动】三星半，【红海行动】四星。
【战狼2】是一部合格的商业动作片，打满鸡血，荷尔蒙爆棚，个人英雄主义逆天，不必较真。
【红海行动】蛟龙陆战队八人小组精诚团队协作，各具特色，对手彪悍，尤其敌方狙击手。
这部影片，借鉴了经典战争题材的【黑鹰行动】，还有狙击手对决，沙漠坦克大战，海战、巷战、突袭、偷袭，唯独没有一人拳打脚踢大杀四方十个八个都不是对手的桥段，血腥残酷尺度达到华语电影之最，场面调度达到华语军事片巅峰，导演是个中高手，高手中的高手。
【红海行动】，四星推荐。
传统节庆起源于农业社会，在春耕、夏耘、秋收、冬藏之间，为了调节生活节奏，反映岁时季节的变化，遂订定各种节日，并随着时间递嬗，逐渐形成丰富的节令习俗。从各地的新年庆祝，一直到围炉守岁，不外乎谢神与祭祖仪式，表达对天地万物的感谢、慎终追远以及对未来的祈愿。其间，不仅蕴藏着伦理观念，也包涵了深刻的人文情怀。
正在中国台北故宫博物院举办的《灯辉绮节─花灯节庆图特展》，通过三个精心策划的单元“年节年俗”“花灯迎春”“岁朝报喜”，让观众宛若穿越时空，亲临其境般赏览古代浓厚的年节欢庆兴味，体验灯市之辉煌盛景。
新年是一年之中最隆重的节日，从腊月冬至祭天、腊八节敬佛，到祭灶送神、迎神的仪式；除夕驱疫、祭祖、分岁、守岁；元旦爆竹迎新、拜年贺岁，直到元宵观灯，才算完成整套年节仪式。这一系列的年俗活动，除了表达对天地神祇及万物的感谢与敬畏，也包含慎终追远与饮水思源的文化传承。藉由古代画家的巧手，新春佳节也以多种角度，呈现各种礼俗与欢庆气氛。
在“年节年俗”单元，共展出明代吴彬《岁华纪胜图册-大傩》、清代董邦达《绘御笔范成大分岁词》、清代刘权之《万户春声》等9幅明清时期作品。明 吴彬 岁华纪胜图 册 大傩
吴彬，万历（1573-1620）间人。所绘人物，形状奇特，自成一家。“大傩”是除夕打鬼驱疫求吉的仪式，以戴假面装判官、土地之类，驱祟出城外；另有铜鼓驱疫习俗，如桥上一列送祟队伍，其中两人手舞足蹈，装扮成“傩”的奇特面貌，四人抬着“神祇”，桥头两人抬鼓，一人打鼓，一人敲锣引导，描写傩仪时闹烘烘的景象。画中人物外形肖似陶偶，通体结构虽不尽眞实，但细看却处处充满变化。清 刘权之 万户春声
刘权之（1739-1818），乾隆二十五年（1760）翰林，官至大学士，善书、画。《万户春声》选自《亿春书瑞》册第一开，画过年即景，城垣连绵，房舍林立，远山掩映，烟云无际。河岸边，孩童燃鞭炮戏耍。邻里友人，互道恭喜贺年，大有“千家万户腊月闹，阡陌道路互道吉”的春节热闹景象。通幅设色淡雅，线条简练，点染随意。
正月一日是为岁朝，此时一元复始，万象更新。展览“岁朝报喜”单元中，8幅自宋代至民国时期的作品，展示了以岁朝命题的吉祥画，描绘茶花、腊梅、水仙、南天竺和灵芝等新春应景花卉，展现春暖花开、岁首迎新的洋洋喜气；同时，还有描绘以亲朋故旧走春拜年，孩童嬉戏于庭，庆贺新年的新春情景。历代画家作岁朝图，蕴含有元旦开笔，预祝全年皆万事吉利之意。传 宋 赵昌 岁朝图 轴
本幅画梅花、山茶、水仙和长春花等新春花卉，色彩明丽，以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，显得富丽堂皇。构图压缩景深，采取层层往上堆栈的方式，坡石和繁密交错的花木布满整个画面，将自然生态转化成图案式的趣味，灿烂缤纷，富装饰性，与“岁朝图”的吉祥命意相齐。
这幅画据传为宋代赵昌（10-11世纪间）所绘。赵昌善画花卉，每于清晨朝露下，对景描摹，故自号写生。本幅虽有“臣昌”二字款，但以笔墨画风论，应是宋以后画家的托名之作。传 宋 缂丝 新韶婴戏（局部）
缂丝是以简单的平纹木机，采通经断纬织造，将纹样描绘在经面上，依画稿所需调配各式色线，分别装进梭子中，依图案设计来回穿梭于图形的经线之间，周围留下锯齿状的空隙，又称为“刻丝”。这幅为红地设色织，牡丹文石满布画面，花形繁复硕大。孩童十人，于新春过年时节，戏耍于花间，有着官服，有穿仆役、马夫服饰，扮演官员出巡、差役鸣锣开道的戏码，阵仗威风，既富趣味，又具吉祥意涵。
戏婴图 轴
《秋庭戏婴图轴》是北宋宫廷画家苏汉臣的代表作之一，画作描绘了二个儿童在庭院中围着小圆凳，聚精会神玩推枣磨游戏的情景，画面自然真实有趣，用笔工细，设色鲜艳，构图新颖，是一件难得的儿童题材画佳作，同时也是研究儿童服饰、玩具、宋代家具的重要史料。这幅作品不久前还曾于台北故宫博物院“国宝的形成─书画菁华特展”中亮相。
在一年庆典中，以正月十五日的元宵节最具欢喜意象。“元宵”又名上元节、元夕节或灯节，可溯源至汉武帝对“太一神”的崇拜，以盛大的灯火进行祭祀。唐代已由祭神灯火演变成可供游赏的花灯，夜舞百戏，喧嚣熙攘，盛况空前。宋代元宵节前后会置设“灯市”，悬售各式奇巧灯彩，明代以后更为风行。现代的元宵节盛会，除延续观灯、猜谜、掷炮城及品尝元宵美食等活动，复结合时尚、科技与传统等丰富元素，绽放绮丽缤纷的视觉效果，为灯节妆点出无比欢乐的气氛。
观灯、提灯自然是画家喜好的主题。画家们记录古时元宵灯节的盛况，传达出灯月交辉，迎春纳福的景象。清 画院画 十二月月令图 一月
《十二月月令图 一月》描绘农历正月十五元宵佳节赏花观灯活动。亭台楼阁处处张灯结彩，户外施放烟火，人物集聚品评各色灯具，观赏满园盛开梅花。门廊屋顶多采用厚重卷棚顶，圆弧顶宅门与弯蜒游廊，将院落划分出几个独立空间，沿着斜角线纵向延伸，顶端即重檐卷棚观景楼阁。后方庭院空地高架盒子彩灯，妇孺老少群聚观赏各种技艺表演，人声鼎沸，热闹非凡。清 升平乐事图 册
《升平乐事图册》共计十二开，描绘宫廷仕女、孩童，于庭院中嬉戏闹元宵，贺新年等欢乐情景。画中提灯有象、鹤、鹿、蝙蝠、鹰、兔，魁星等，样式多元，制作精美，清宫过年奢华景况，表露无遗。图册描写了各样的吉祥涵义图样，如第一开《白象花灯》，象驮插着如意、戟之花瓶，有太平有象、吉祥如意等寓意，是民间过年喜爱的题材。依精丽之画风看来，应为院画家所作。
此次《灯辉绮节─花灯节庆图特展》的展期为2018年1月1日至3月25日。
其中的十二月月令图楼主曾很感兴趣，后来找到资料看了完整版十二张，内容非常丰富。
正在中国台北故宫博物院举办的《灯辉绮节─花灯节庆图特展》，通过三个精心策划的单元“年节年俗”“花灯迎春”“岁朝报喜”，让观众宛若穿越时空，亲临其境般赏览古代浓厚的年节欢庆兴味，体验灯市之辉煌盛景。
新年是一年之中最隆重的节日，从腊月冬至祭天、腊八节敬佛，到祭灶送神、迎神的仪式；除夕驱疫、祭祖、分岁、守岁；元旦爆竹迎新、拜年贺岁，直到元宵观灯，才算完成整套年节仪式。这一系列的年俗活动，除了表达对天地神祇及万物的感谢与敬畏，也包含慎终追远与饮水思源的文化传承。藉由古代画家的巧手，新春佳节也以多种角度，呈现各种礼俗与欢庆气氛。
在“年节年俗”单元，共展出明代吴彬《岁华纪胜图册-大傩》、清代董邦达《绘御笔范成大分岁词》、清代刘权之《万户春声》等9幅明清时期作品。
明 吴彬 岁华纪胜图 册 大傩吴彬，万历（1573-1620）间人。所绘人物，形状奇特，自成一家。“大傩”是除夕打鬼驱疫求吉的仪式，以戴假面装判官、土地之类，驱祟出城外；另有铜鼓驱疫习俗，如桥上一列送祟队伍，其中两人手舞足蹈，装扮成“傩”的奇特面貌，四人抬着“神祇”，桥头两人抬鼓，一人打鼓，一人敲锣引导，描写傩仪时闹烘烘的景象。画中人物外形肖似陶偶，通体结构虽不尽眞实，但细看却处处充满变化。
清 刘权之 万户春声刘权之（1739-1818），乾隆二十五年（1760）翰林，官至大学士，善书、画。《万户春声》选自《亿春书瑞》册第一开，画过年即景，城垣连绵，房舍林立，远山掩映，烟云无际。河岸边，孩童燃鞭炮戏耍。邻里友人，互道恭喜贺年，大有“千家万户腊月闹，阡陌道路互道吉”的春节热闹景象。通幅设色淡雅，线条简练，点染随意。
正月一日是为岁朝，此时一元复始，万象更新。展览“岁朝报喜”单元中，8幅自宋代至民国时期的作品，展示了以岁朝命题的吉祥画，描绘茶花、腊梅、水仙、南天竺和灵芝等新春应景花卉，展现春暖花开、岁首迎新的洋洋喜气；同时，还有描绘以亲朋故旧走春拜年，孩童嬉戏于庭，庆贺新年的新春情景。历代画家作岁朝图，蕴含有元旦开笔，预祝全年皆万事吉利之意。
传 宋 赵昌 岁朝图 轴本幅画梅花、山茶、水仙和长春花等新春花卉，色彩明丽，以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成，再用石青填底，显得富丽堂皇。构图压缩景深，采取层层往上堆栈的方式，坡石和繁密交错的花木布满整个画面，将自然生态转化成图案式的趣味，灿烂缤纷，富装饰性，与“岁朝图”的吉祥命意相齐。
这幅画据传为宋代赵昌（10-11世纪间）所绘。赵昌善画花卉，每于清晨朝露下，对景描摹，故自号写生。本幅虽有“臣昌”二字款，但以笔墨画风论，应是宋以后画家的托名之作。
传 宋 缂丝 新韶婴戏（局部）缂丝是以简单的平纹木机，采通经断纬织造，将纹样描绘在经面上，依画稿所需调配各式色线，分别装进梭子中，依图案设计来回穿梭于图形的经线之间，周围留下锯齿状的空隙，又称为“刻丝”。这幅为红地设色织，牡丹文石满布画面，花形繁复硕大。孩童十人，于新春过年时节，戏耍于花间，有着官服，有穿仆役、马夫服饰，扮演官员出巡、差役鸣锣开道的戏码，阵仗威风，既富趣味，又具吉祥意涵。
戏婴图 轴
《秋庭戏婴图轴》是北宋宫廷画家苏汉臣的代表作之一，画作描绘了二个儿童在庭院中围着小圆凳，聚精会神玩推枣磨游戏的情景，画面自然真实有趣，用笔工细，设色鲜艳，构图新颖，是一件难得的儿童题材画佳作，同时也是研究儿童服饰、玩具、宋代家具的重要史料。这幅作品不久前还曾于台北故宫博物院“国宝的形成─书画菁华特展”中亮相。
在一年庆典中，以正月十五日的元宵节最具欢喜意象。“元宵”又名上元节、元夕节或灯节，可溯源至汉武帝对“太一神”的崇拜，以盛大的灯火进行祭祀。唐代已由祭神灯火演变成可供游赏的花灯，夜舞百戏，喧嚣熙攘，盛况空前。宋代元宵节前后会置设“灯市”，悬售各式奇巧灯彩，明代以后更为风行。现代的元宵节盛会，除延续观灯、猜谜、掷炮城及品尝元宵美食等活动，复结合时尚、科技与传统等丰富元素，绽放绮丽缤纷的视觉效果，为灯节妆点出无比欢乐的气氛。
观灯、提灯自然是画家喜好的主题。画家们记录古时元宵灯节的盛况，传达出灯月交辉，迎春纳福的景象。
清 画院画 十二月月令图 一月《十二月月令图 一月》描绘农历正月十五元宵佳节赏花观灯活动。亭台楼阁处处张灯结彩，户外施放烟火，人物集聚品评各色灯具，观赏满园盛开梅花。门廊屋顶多采用厚重卷棚顶，圆弧顶宅门与弯蜒游廊，将院落划分出几个独立空间，沿着斜角线纵向延伸，顶端即重檐卷棚观景楼阁。后方庭院空地高架盒子彩灯，妇孺老少群聚观赏各种技艺表演，人声鼎沸，热闹非凡。
清 升平乐事图 册《升平乐事图册》共计十二开，描绘宫廷仕女、孩童，于庭院中嬉戏闹元宵，贺新年等欢乐情景。画中提灯有象、鹤、鹿、蝙蝠、鹰、兔，魁星等，样式多元，制作精美，清宫过年奢华景况，表露无遗。图册描写了各样的吉祥涵义图样，如第一开《白象花灯》，象驮插着如意、戟之花瓶，有太平有象、吉祥如意等寓意，是民间过年喜爱的题材。依精丽之画风看来，应为院画家所作。
此次《灯辉绮节─花灯节庆图特展》的展期为2018年1月1日至3月25日。
其中的十二月月令图楼主曾很感兴趣，后来找到资料看了完整版十二张，内容非常丰富。