迪迦《蓝色夜晚的记忆》与长谷川圭一的早年打拼经历
迪迦第29集《蓝色夜晚的记忆》，前身是长谷川圭一在早年间作为剧组现场装饰、利用闲暇时间为《赛文》撰写的同人作品。他以自己的风格重新构想了赛文的故事，形成了一部名为《遥远的夜晚的记忆》的剧本。
关于迪迦第29集《蓝色夜晚的记忆》的剧本，其前身是早年间长谷川圭一作为剧组现场装饰时、利用闲暇时间为《赛文》撰写的同人作品，他以自己的风格重新构想了赛文的故事。
这个前身剧本名为《遥远的夜晚的记忆》，是以赛文37集《被盗的奥特眼镜》为蓝本而改编创作的。
这个前身剧本名为《遥远的夜晚的记忆》，是以赛文37集《被盗的奥特眼镜》为蓝本而改编创作的。
因此，对比《蓝色夜晚的记忆》与《被盗的奥特眼镜》的剧情，可以发现两者的相似点：
1、女主角都叫“玛雅”（マヤ），都是孤独的外星少女。
2、怪兽没有出现、或者出场的时间非常短暂，剧情重点并不在于奥特曼与怪兽的搏斗。
当然，两部作品在剧情上的差异也是相当明显的。
值得一提的是，在本集的前身《遥远的夜晚的记忆》中，变身的角色是新城，而玛雅是他的妹妹。
1、女主角都叫“玛雅”（マヤ），都是孤独的外星少女。
2、怪兽没有出现、或者出场的时间非常短暂，剧情重点并不在于奥特曼与怪兽的搏斗。
当然，两部作品在剧情上的差异也是相当明显的。
值得一提的是，在本集的前身《遥远的夜晚的记忆》中，变身的角色是新城，而玛雅是他的妹妹。
『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第404页：
长谷川圭一：
我特别喜欢的是「被盗的奥特眼镜」。因为那也是以夜晚为舞台、是个爱情故事。还有怪兽没有出来。
…………
我在现场做过10年左右的美术相关的工作，现场是超乎想象的忙碌的。
每天都要竭尽全力完成工作。于是渐渐地、自己的存在就会变得非常稀薄了。作为工作来说，日积月累就能得心应手。但这样的时候，果然我不想就在某个地方把自己束缚住…我不是要否定始终留守的人，而是我自己碰巧变得不适应了。我也不是在完全厌恶中工作的，自己也觉得那些工作是有趣的。我一直在很认真地工作，但总觉得很别扭，「不该只是这样啊」。
真的、在现场工作的时候，我工作的公司很严格。一项工作还没完成就被安排去做下一项工作…脑子里一片混乱…这种时候，就会想要一些属于自己的时间，然后我就开始写剧本了。
在思考「要写些什么剧本」的时候，到底还是想到「从最喜欢的东西开始写吧」。
因为喜欢『奥特赛文』，抱着像「写不出来的话就不要再写了」的心情，就以自己的方式设想了『赛文』的第1~25集，写了几本…有奥特警备队，然而队员完全不一样了，但是有赛文。
那时候写的东西中恰巧被『迪迦』所采用的就是「蓝色夜晚的记忆」。那本来是为赛文写的，以「遥远的夜晚的记忆」为题，要更长一些，但压缩了一下。所以，成为了怪兽没怎么出场的故事，和播放的内容几乎一样。要说有什么不同，就是设定为新城是变身角色、克里斯玛雅是他的妹妹。
我写了「被盗的奥特眼镜」那样的故事。孤独地被留下来的少女，并没有像「被盗的奥特眼镜」那样自杀，而是要在这个地球上生活下去。
切通理作：
「蓝色夜晚的记忆」的克里斯玛雅一直作为独生子女长大，自己也以为是独生女，但经纪人却对她说「有个自称是你哥哥的家伙打来了电话」，想到「这么说来，我一直觉得自己好像有个失散多年的哥哥」，那里的心理描写很微妙呢。
长谷川圭一：
那个少女回到了天空的话，就会变成辉夜姬。潜在的东西——梦也好、记忆也罢，都是那样细微的东西。她如果最后回到那里，会怎么样呢？我想做一个抱有孤独感的、留在地上的电视剧，一部可以说是辉夜姬留在地上的电视剧。
切通理作：
于是在最后，作为歌手的她唱道：「想在未来某天回到、远方的故乡、回到那遥远的夜晚、那布满星星的夜空」。未知的世界将以未知的世界的原样结束。
长谷川圭一：
我特别喜欢的是「被盗的奥特眼镜」。因为那也是以夜晚为舞台、是个爱情故事。还有怪兽没有出来。
…………
我在现场做过10年左右的美术相关的工作，现场是超乎想象的忙碌的。
每天都要竭尽全力完成工作。于是渐渐地、自己的存在就会变得非常稀薄了。作为工作来说，日积月累就能得心应手。但这样的时候，果然我不想就在某个地方把自己束缚住…我不是要否定始终留守的人，而是我自己碰巧变得不适应了。我也不是在完全厌恶中工作的，自己也觉得那些工作是有趣的。我一直在很认真地工作，但总觉得很别扭，「不该只是这样啊」。
真的、在现场工作的时候，我工作的公司很严格。一项工作还没完成就被安排去做下一项工作…脑子里一片混乱…这种时候，就会想要一些属于自己的时间，然后我就开始写剧本了。
在思考「要写些什么剧本」的时候，到底还是想到「从最喜欢的东西开始写吧」。
因为喜欢『奥特赛文』，抱着像「写不出来的话就不要再写了」的心情，就以自己的方式设想了『赛文』的第1~25集，写了几本…有奥特警备队，然而队员完全不一样了，但是有赛文。
那时候写的东西中恰巧被『迪迦』所采用的就是「蓝色夜晚的记忆」。那本来是为赛文写的，以「遥远的夜晚的记忆」为题，要更长一些，但压缩了一下。所以，成为了怪兽没怎么出场的故事，和播放的内容几乎一样。要说有什么不同，就是设定为新城是变身角色、克里斯玛雅是他的妹妹。
我写了「被盗的奥特眼镜」那样的故事。孤独地被留下来的少女，并没有像「被盗的奥特眼镜」那样自杀，而是要在这个地球上生活下去。
切通理作：
「蓝色夜晚的记忆」的克里斯玛雅一直作为独生子女长大，自己也以为是独生女，但经纪人却对她说「有个自称是你哥哥的家伙打来了电话」，想到「这么说来，我一直觉得自己好像有个失散多年的哥哥」，那里的心理描写很微妙呢。
长谷川圭一：
那个少女回到了天空的话，就会变成辉夜姬。潜在的东西——梦也好、记忆也罢，都是那样细微的东西。她如果最后回到那里，会怎么样呢？我想做一个抱有孤独感的、留在地上的电视剧，一部可以说是辉夜姬留在地上的电视剧。
切通理作：
于是在最后，作为歌手的她唱道：「想在未来某天回到、远方的故乡、回到那遥远的夜晚、那布满星星的夜空」。未知的世界将以未知的世界的原样结束。
结束了～
长谷川还是很励志的人，他做了十年的剧组装饰工作，但内心里始终有股不甘于十年如一日的生活的劲儿，用句歌词说就是“再也不能这样活”，结果人家真的就找到了成功的机会。
长谷川还是很励志的人，他做了十年的剧组装饰工作，但内心里始终有股不甘于十年如一日的生活的劲儿，用句歌词说就是“再也不能这样活”，结果人家真的就找到了成功的机会。
顺便附赠个消息
从2021年7月22日到2022年5月、JR四国铁路将运行主题火车「海洋堂ホビートレイン『ウルトラトレイン号』」，还要举行海洋堂奥特曼手办展览。
来看看车身上的奥特曼都有谁
从2021年7月22日到2022年5月、JR四国铁路将运行主题火车「海洋堂ホビートレイン『ウルトラトレイン号』」，还要举行海洋堂奥特曼手办展览。
来看看车身上的奥特曼都有谁
长谷川圭一能成为《迪迦》的编剧其实是制片人芨田雅人的提携。
他最初毛遂自荐给芨田的剧本是《蓝色夜晚的记忆》和《你好奥特曼》，时间线是拍摄19~20集《飞向宇宙》时期。因为正在拍摄的《飞向宇宙》（小中千昭编剧）、已经完成的《哥尔赞的逆袭》（右田昌万编剧）质量都很高，所以就给了芨田引进新编剧（长谷川、太田爱）的自信。
『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第358页：
“切通理作：
长谷川桑最初是在现场，中途开始撰写剧本。我想那件事的契机也是和芨田桑有关吧。
芨田雅人：
夜晚、 当我留在公司检查剧本或做什么事的时候，长谷川桑拿着一个信封对我说道：「请读一下」，也拿给了副导演。那是「蓝色夜晚的记忆」和「你好奥特曼」的情节构架。到了第二天，不知何故变成了本子之类的，那样擅自地摆到了我的桌面上。所以我这边也是在流程中完成的工作之余，趁着空闲时间浏览一下……（注：后面讲太田爱的事）
当时正在拍摄19~20集「飞向宇宙」，虽然影像还没有完成，但即使从剧本来说，这是电视台方面在某种程度上对我另眼相待的时期。此前「哥尔赞的逆袭」，虽然也经历了各种曲折和辛苦，但成为了本格怪兽的作品，所以我有自信。这方面的业绩，或者说是让人感到自豪的东西接连不断出现，所以我想，就算接下来气势汹汹地起用新人，只要内容好就可以了吧。”
他最初毛遂自荐给芨田的剧本是《蓝色夜晚的记忆》和《你好奥特曼》，时间线是拍摄19~20集《飞向宇宙》时期。因为正在拍摄的《飞向宇宙》（小中千昭编剧）、已经完成的《哥尔赞的逆袭》（右田昌万编剧）质量都很高，所以就给了芨田引进新编剧（长谷川、太田爱）的自信。
『地球はウルトラマンの星』、ソニー・マガジンズ 2000年、第358页：
“切通理作：
长谷川桑最初是在现场，中途开始撰写剧本。我想那件事的契机也是和芨田桑有关吧。
芨田雅人：
夜晚、 当我留在公司检查剧本或做什么事的时候，长谷川桑拿着一个信封对我说道：「请读一下」，也拿给了副导演。那是「蓝色夜晚的记忆」和「你好奥特曼」的情节构架。到了第二天，不知何故变成了本子之类的，那样擅自地摆到了我的桌面上。所以我这边也是在流程中完成的工作之余，趁着空闲时间浏览一下……（注：后面讲太田爱的事）
当时正在拍摄19~20集「飞向宇宙」，虽然影像还没有完成，但即使从剧本来说，这是电视台方面在某种程度上对我另眼相待的时期。此前「哥尔赞的逆袭」，虽然也经历了各种曲折和辛苦，但成为了本格怪兽的作品，所以我有自信。这方面的业绩，或者说是让人感到自豪的东西接连不断出现，所以我想，就算接下来气势汹汹地起用新人，只要内容好就可以了吧。”