科普：迪迦（本尊）的意识真的存在吗？——剧组内部的分歧与共识
但是，如果你以为只有编剧在赋予台词深意，那就是大错特错了。
小中千昭的构思，在某种程度上还是比较粗浅的。
最典型的例子就是第25集《恶魔的审判》，该集在很大程度上为最终的结局埋下伏笔。最重要的铺垫，莫过于人类和迪迦互动——
人们举着各种灯出来应援迪迦、《创造亚当》的名场面、迪迦获胜后向人们伸出大拇指。
………………
不好意思，以上情节，在小中千昭创作的原剧本中是一概没有的。
《恶魔的审判》原剧本的第55段如下：
55 地狱之门
被大楼的光包围着、迪迦、身体慢慢地发出光芒（变成复合型）。力量高涨——站了起来。
基里艾洛德二世、降落、摆好架势。
迪迦（复合型）闪耀着神圣的光芒。
赋予他力量的，并不是物理性的光，而是人类的希望之光给与了力量。
…………
正在消失的地狱之门。
迪迦（复合型）、看着照耀着自己的人们——微微点头，向着太阳开始升起的天空飞去——
小中千昭的构思，在某种程度上还是比较粗浅的。
最典型的例子就是第25集《恶魔的审判》，该集在很大程度上为最终的结局埋下伏笔。最重要的铺垫，莫过于人类和迪迦互动——
人们举着各种灯出来应援迪迦、《创造亚当》的名场面、迪迦获胜后向人们伸出大拇指。
………………
不好意思，以上情节，在小中千昭创作的原剧本中是一概没有的。
《恶魔的审判》原剧本的第55段如下：
55 地狱之门
被大楼的光包围着、迪迦、身体慢慢地发出光芒（变成复合型）。力量高涨——站了起来。
基里艾洛德二世、降落、摆好架势。
迪迦（复合型）闪耀着神圣的光芒。
赋予他力量的，并不是物理性的光，而是人类的希望之光给与了力量。
…………
正在消失的地狱之门。
迪迦（复合型）、看着照耀着自己的人们——微微点头，向着太阳开始升起的天空飞去——
对比一下吧，可以看出小中千昭根本没有考虑人类和迪迦互动的这件事。
小中千昭的剧本，只写到了人们在居间惠队长的呼吁下、开着车灯跑出来支持迪迦。
至于具体的情景呈现，剧本没有提及。
人类如何应援迪迦、如何表示对迪迦的支持，迪迦如何回应人类带给他的光芒——这些攸关全剧主旨性的剧情表现，其实都是村石宏实导演带着一堆staff们现场创作的。
例如，《创造亚当》的名场面，这是《迪迦》的美术监督寺井雄二想出来的。
人们举着大大小小的灯光，向迪迦挥手致敬，表达内心的喜悦。
这些都是村石宏实构思出来的。
最后，也是最重要的点睛之笔——迪迦举起大拇指感谢人类带给他光的这一幕，也是村石宏实灵机一动加进去的，剧本根本没有。
在多年以后的小说、采访里，小中千昭其实也没能接受这个改动，他只接受自己剧本里迪迦的“微微点头”。
小中千昭的剧本，只写到了人们在居间惠队长的呼吁下、开着车灯跑出来支持迪迦。
至于具体的情景呈现，剧本没有提及。
人类如何应援迪迦、如何表示对迪迦的支持，迪迦如何回应人类带给他的光芒——这些攸关全剧主旨性的剧情表现，其实都是村石宏实导演带着一堆staff们现场创作的。
例如，《创造亚当》的名场面，这是《迪迦》的美术监督寺井雄二想出来的。
人们举着大大小小的灯光，向迪迦挥手致敬，表达内心的喜悦。
这些都是村石宏实构思出来的。
最后，也是最重要的点睛之笔——迪迦举起大拇指感谢人类带给他光的这一幕，也是村石宏实灵机一动加进去的，剧本根本没有。
在多年以后的小说、采访里，小中千昭其实也没能接受这个改动，他只接受自己剧本里迪迦的“微微点头”。
以上内容，就是我对《迪迦》中几个关键问题的梳理。
这些都是为了给官方小说《致以辉煌之人》的更新做铺垫。
马上（就是明天啦）就要更到《黑暗的支配者》一集的内容，涉及全作主旨问题，有必要对相关的设定作出科普。
这些都是为了给官方小说《致以辉煌之人》的更新做铺垫。
马上（就是明天啦）就要更到《黑暗的支配者》一集的内容，涉及全作主旨问题，有必要对相关的设定作出科普。
我想大家都能感受到的一个印象是——
《迪迦》是群策群力完成的集体作品，TV是当年所有主创人员的最大共识。
在TV之外，包括剧场版、OV和小说在内，其实均属单个编剧的个人解读。
因此，如果与TV构成根本性的矛盾——而且矛盾的内容还不是你本人创作的那一集——作为观众有权无视之。
不必做编剧的活，去替这些人弥补他们自己捅出的窟窿。
如果这些新的解读和剧情，起到的作用是弥补或者优化TV没能顾及的细节，即便是对原剧情有零星的修改，在不构成根本性矛盾的前提下，当然也是可以接受的。
《迪迦》是群策群力完成的集体作品，TV是当年所有主创人员的最大共识。
在TV之外，包括剧场版、OV和小说在内，其实均属单个编剧的个人解读。
因此，如果与TV构成根本性的矛盾——而且矛盾的内容还不是你本人创作的那一集——作为观众有权无视之。
不必做编剧的活，去替这些人弥补他们自己捅出的窟窿。
如果这些新的解读和剧情，起到的作用是弥补或者优化TV没能顾及的细节，即便是对原剧情有零星的修改，在不构成根本性矛盾的前提下，当然也是可以接受的。
最后，这也提醒我们：妄图寻找到能够概括全作的设定的尝试，恐怕都是徒劳的。
因为并不是先有的全部设定，而后才有的本作；而是在拍摄的过程中，逐渐探索出主旨以及能够呈现主旨的剧情。
在不同设定的背后，体现出了创作团队内部的不同成员之间对“《迪迦》应该怎么拍”的思路差别。
因为并不是先有的全部设定，而后才有的本作；而是在拍摄的过程中，逐渐探索出主旨以及能够呈现主旨的剧情。
在不同设定的背后，体现出了创作团队内部的不同成员之间对“《迪迦》应该怎么拍”的思路差别。
幽怜预言的原文是：
“私は、地球星警備団の団長ユザレ……
このタイムカプセルが地球に到着したということは、地球に大異変が相次いでおります。その兆しとして、大地を揺るがす怪獣ゴルザと、空を切り裂く怪獣メルバが復活します…
大異変から地球を守れるのは、ティガの巨人だけです……
かつて地球上の守り神だった巨人は、戦いのための用いた体をティガのピラミッドに隠すと、本来の姿である光となって、星雲に帰っていきました。
我が末裔たちよ。巨人を蘇らせ、ゴルザとメルバを倒すのです。巨人を蘇らす方法は唯一つ――”
翻译：
我是地球警备团的团长幽怜……
当这个时间胶囊到达地球时，就意味地球将相继出现大异变。作为那一征兆，则是使大地动摇的怪兽哥尔赞，以及使天空崩裂的怪兽美尔巴复活……
能够从大异变中保护地球的，只有“迪迦的巨人”（ティガの巨人）……
曾为地球保护神的巨人，将用来战斗的身躯隐藏在了“迪迦的金字塔”（ティガのピラミッド）内，变成了本来姿态的光（本来の姿である光），返回到星云（星雲）……
我的后代们啊，让巨人复活，打倒哥尔赞和美尔巴吧！想让巨人复活的办法只有一个──
“私は、地球星警備団の団長ユザレ……
このタイムカプセルが地球に到着したということは、地球に大異変が相次いでおります。その兆しとして、大地を揺るがす怪獣ゴルザと、空を切り裂く怪獣メルバが復活します…
大異変から地球を守れるのは、ティガの巨人だけです……
かつて地球上の守り神だった巨人は、戦いのための用いた体をティガのピラミッドに隠すと、本来の姿である光となって、星雲に帰っていきました。
我が末裔たちよ。巨人を蘇らせ、ゴルザとメルバを倒すのです。巨人を蘇らす方法は唯一つ――”
翻译：
我是地球警备团的团长幽怜……
当这个时间胶囊到达地球时，就意味地球将相继出现大异变。作为那一征兆，则是使大地动摇的怪兽哥尔赞，以及使天空崩裂的怪兽美尔巴复活……
能够从大异变中保护地球的，只有“迪迦的巨人”（ティガの巨人）……
曾为地球保护神的巨人，将用来战斗的身躯隐藏在了“迪迦的金字塔”（ティガのピラミッド）内，变成了本来姿态的光（本来の姿である光），返回到星云（星雲）……
我的后代们啊，让巨人复活，打倒哥尔赞和美尔巴吧！想让巨人复活的办法只有一个──
其实这么一看，长谷川圭一当年的处境比较尴尬
不管别人再怎么争，TV的核心主旨的部分就真的基本上跟他无关
根据小中千昭的回忆，长谷川在结局负责的剧情是那种比较琐碎的部分。。。这都可以等以后再科普。
他对《迪迦》这部作品最大的影响大概就是TV完结后的剧场版了吧，一举破坏了“既是光、也是人”的主旨，以及第45集《生命永存》的主线设定和立意。
不管别人再怎么争，TV的核心主旨的部分就真的基本上跟他无关
根据小中千昭的回忆，长谷川在结局负责的剧情是那种比较琐碎的部分。。。这都可以等以后再科普。
他对《迪迦》这部作品最大的影响大概就是TV完结后的剧场版了吧，一举破坏了“既是光、也是人”的主旨，以及第45集《生命永存》的主线设定和立意。
不是所有问题都有答案的。
例如迪迦最初是怎么回事，这始终是个谜，主创人员也不会回答这个问题。长谷川圭一尝试了，但是他失败了。
来源是《地球是奥特之星》。
迪迦的制片人笈田先生的说明，这多少可以解答为什么圆谷任由这些编剧们胡闹，但是始终不给个标准答案的原因。
除了圆谷制作能力不足以呈现完整的迪迦世界观外，恐怕还有一个原因是需要保持迪迦的神秘感：
所谓的“人类奥特曼”，对于人类可以成为奥特曼的那部分而言，我觉得是很好的想法。
说不定，或许从最初的企划发端就存在了。我想这是大家在各种各样的工作过程中找到的答案。
还有一点，与人类相对称的是，“奥特曼必须是神”的哪部分也有的。
对于奥特曼的兄弟、拟人化设定，这种想象反而非常狭隘。因此在《迪迦》的故事中，奥特曼的出身地“不明”必须是贯穿始终的（如此才能兼顾神性和人性）。
例如迪迦最初是怎么回事，这始终是个谜，主创人员也不会回答这个问题。长谷川圭一尝试了，但是他失败了。
来源是《地球是奥特之星》。
迪迦的制片人笈田先生的说明，这多少可以解答为什么圆谷任由这些编剧们胡闹，但是始终不给个标准答案的原因。
除了圆谷制作能力不足以呈现完整的迪迦世界观外，恐怕还有一个原因是需要保持迪迦的神秘感：
所谓的“人类奥特曼”，对于人类可以成为奥特曼的那部分而言，我觉得是很好的想法。
说不定，或许从最初的企划发端就存在了。我想这是大家在各种各样的工作过程中找到的答案。
还有一点，与人类相对称的是，“奥特曼必须是神”的哪部分也有的。
对于奥特曼的兄弟、拟人化设定，这种想象反而非常狭隘。因此在《迪迦》的故事中，奥特曼的出身地“不明”必须是贯穿始终的（如此才能兼顾神性和人性）。
剧情的矛盾，不是靠梳理就能理清楚的
梳理的前提条件是不能吃掉原有的剧情和设定，这是剧场版、OV无论如何都没办法跟tv贴上的原因
剧场版的问题，以前说得很清楚了。
说说OV，我知道它的用意是想说迪迦之地的名字是怎么传承下来的。但时间是有问题的，ov的时代大概就是绳文人的时代吧，这已经是早期的现代人类文化阶段了——
换言之，阿姆依和大古并没有区别，后者的变身还有什么意义呢？如何体现原作以三千万年为时间更迭的对比？
这个OV连狗尾续貂都算不上，你把它当成正史干什么？
所以，对于衍生作品，理性的态度应该是：
1、都不认可，以TV为准。
2、都认可或部分认可，但是意识到彼此的矛盾，挑那些你喜欢的部分拼装在一起
总而言之，想要都认可还无视其中的内在矛盾，并且强行弥合在一起，这是不可能的事。
梳理的前提条件是不能吃掉原有的剧情和设定，这是剧场版、OV无论如何都没办法跟tv贴上的原因
剧场版的问题，以前说得很清楚了。
说说OV，我知道它的用意是想说迪迦之地的名字是怎么传承下来的。但时间是有问题的，ov的时代大概就是绳文人的时代吧，这已经是早期的现代人类文化阶段了——
换言之，阿姆依和大古并没有区别，后者的变身还有什么意义呢？如何体现原作以三千万年为时间更迭的对比？
这个OV连狗尾续貂都算不上，你把它当成正史干什么？
所以，对于衍生作品，理性的态度应该是：
1、都不认可，以TV为准。
2、都认可或部分认可，但是意识到彼此的矛盾，挑那些你喜欢的部分拼装在一起
总而言之，想要都认可还无视其中的内在矛盾，并且强行弥合在一起，这是不可能的事。
@闪耀-迪迦本尊
说真的，这段介绍充满槽点。这就是我觉得OV比剧场版还要不能被我接受的原因……
在古代绳纹时代的某个村子里，时至今日，仍然流传着“光之巨人”的传说…………
曾经地上被“黑暗”覆盖的超古代。人类被黑暗魔神们支配，不得不生活在极限状况中。在这种情况下，不知从何处出现的“光之巨人”，打倒“黑暗”的元凶魔神，让世界重现光明。这就是，人类与“光之巨人”迪迦奥特曼的初次接触（first contact）。
“光之巨人”，是有史以来一直守护着地球的守护神，通常会在山中隐藏的金字塔内部，以石像的姿态沉睡。
巨人的本质，在于人所拥有“灵魂之光”，当人类遭受地球规模的灾难的时候，人的“光”和巨人石像合为一体的“光之巨人”诞生了。
只是经过确认，迪迦在地球上曾三度出现，在超古代、古代绳文时代、21世纪初，在各自时代拯救地球于危机。
说真的，这段介绍充满槽点。这就是我觉得OV比剧场版还要不能被我接受的原因……
在古代绳纹时代的某个村子里，时至今日，仍然流传着“光之巨人”的传说…………
曾经地上被“黑暗”覆盖的超古代。人类被黑暗魔神们支配，不得不生活在极限状况中。在这种情况下，不知从何处出现的“光之巨人”，打倒“黑暗”的元凶魔神，让世界重现光明。这就是，人类与“光之巨人”迪迦奥特曼的初次接触（first contact）。
“光之巨人”，是有史以来一直守护着地球的守护神，通常会在山中隐藏的金字塔内部，以石像的姿态沉睡。
巨人的本质，在于人所拥有“灵魂之光”，当人类遭受地球规模的灾难的时候，人的“光”和巨人石像合为一体的“光之巨人”诞生了。
只是经过确认，迪迦在地球上曾三度出现，在超古代、古代绳文时代、21世纪初，在各自时代拯救地球于危机。
在迪迦第13集《不做奴隶》的某版剧本中，预计要让等身大的迪迦对着前来对抗乌鸦人的崛井、宗方二人说句台词，但编剧河崎実的这个想法最后被剧组给否掉了。
顺带一提，根据村石宏实导演的回忆，本集剧本在他的要求下共改过5稿。
“（注：前面的情节是崛井听到宗方说迪迦）崛井在条件反射下不由自主地抬头看去。
只是普通的天花板，垂下目光后看到等身大的迪迦。
崛井：「…！」
崛井揉揉眼睛。
迪迦：「快点、把这个搬出去！」
崛井和宗方一下子回过神来。
接过装着被缩小了的人们的箱子、搬了出去。
目送着的迪迦奥特曼被黑色的影子覆盖了。
是乌鸦人的Boss（ボスクロウ人）。迪迦跳起来躲开了。
与乌鸦人的Boss对峙着的迪迦。
乌鸦人的Boss：「臭小子…多管闲事！」
猛扑过来。
迪迦躲避着。Boss的速度可不是小杂鱼们能比的，迪迦迎面挨了一拳。
乌鸦人的Boss、抬起迪迦扔到墙上。
迪迦、用三角跳跃的要领反过来踢乌鸦人的Boss。
双方要聚合的瞬间、乌鸦人的Boss使迪迦陷入“鯖折り”的状态。
用力地勒住。痛苦的迪迦、竭力挥拳猛击面部。
乌鸦人的Boss松开手。
双方势均力敌。暂停了一下对峙着。
双方以超速度激烈碰撞。
光的火花、巨大。迪迦跳了起来。”
顺带一提，根据村石宏实导演的回忆，本集剧本在他的要求下共改过5稿。
“（注：前面的情节是崛井听到宗方说迪迦）崛井在条件反射下不由自主地抬头看去。
只是普通的天花板，垂下目光后看到等身大的迪迦。
崛井：「…！」
崛井揉揉眼睛。
迪迦：「快点、把这个搬出去！」
崛井和宗方一下子回过神来。
接过装着被缩小了的人们的箱子、搬了出去。
目送着的迪迦奥特曼被黑色的影子覆盖了。
是乌鸦人的Boss（ボスクロウ人）。迪迦跳起来躲开了。
与乌鸦人的Boss对峙着的迪迦。
乌鸦人的Boss：「臭小子…多管闲事！」
猛扑过来。
迪迦躲避着。Boss的速度可不是小杂鱼们能比的，迪迦迎面挨了一拳。
乌鸦人的Boss、抬起迪迦扔到墙上。
迪迦、用三角跳跃的要领反过来踢乌鸦人的Boss。
双方要聚合的瞬间、乌鸦人的Boss使迪迦陷入“鯖折り”的状态。
用力地勒住。痛苦的迪迦、竭力挥拳猛击面部。
乌鸦人的Boss松开手。
双方势均力敌。暂停了一下对峙着。
双方以超速度激烈碰撞。
光的火花、巨大。迪迦跳了起来。”