拯救2300年的宇宙：天文馆《迪迦奥特曼～致光之子们～》访谈录
首先，我可以明确说，大家根本就不用妄想这辈子能看到原片这种事了。
这部《迪迦奥特曼～致光之子们～》外传，固然确有其事，但从一开始就没有商品化的计划，只有在2001年6月日本天文馆的设施才有机会看到。
请参考日本雅虎知识堂的一位网友在2016年所做的回答，将这部外传的来历讲得很清楚了。
这位网友很热心的告诉大家，本片的全部信息见于《ウルトラマン AGE》杂志的第二辑。
这部《迪迦奥特曼～致光之子们～》外传，固然确有其事，但从一开始就没有商品化的计划，只有在2001年6月日本天文馆的设施才有机会看到。
请参考日本雅虎知识堂的一位网友在2016年所做的回答，将这部外传的来历讲得很清楚了。
这位网友很热心的告诉大家，本片的全部信息见于《ウルトラマン AGE》杂志的第二辑。
《ウルトラマン AGE》杂志第二辑的封面、目录如下。
杂志的第118-119页是《ウルトラマンティガ～光の子供たちへ～》的信息。
第120页是这部作品的女主角伊澤麻璃也的采访。
杂志的第118-119页是《ウルトラマンティガ～光の子供たちへ～》的信息。
第120页是这部作品的女主角伊澤麻璃也的采访。
首先是本片的内容介绍：
翻译：
拯救2300年的宇宙！迪迦！
在全国的天文馆的盛赞投影中的另一个迪迦故事。
现在，在全国各地的天文馆中上映的《迪迦奥特曼～致光之子们～》（ウルトラマンティガ～光の子供たちへ～），已经看过了吗？
这部完全原创的作品，正是使人再次意识到迪迦是光之巨人的“另一个迪迦故事”（もうひとつのティガ物語）——
2019年，就在全世界都在翘首以待火星着陆瞬间的某一天，疲于日常生活的郁來（イクル）在公园捡起了奥特曼的人偶。
怀念起少年时代的他，在耳边听到了一个呼唤自己名字的不可思议的少女的声音。
那一瞬间，迪迦的人偶放出了光芒！
回过神来，恢复到少年模样的郁來站在蓝天和草原的未来的火星上，而眼前的是美丽的少女瑠璃（ルリ）……
“能够赋予迪迦光明的、是人的心之光。郁來，你的心是必要的……”
翻译：
拯救2300年的宇宙！迪迦！
在全国的天文馆的盛赞投影中的另一个迪迦故事。
现在，在全国各地的天文馆中上映的《迪迦奥特曼～致光之子们～》（ウルトラマンティガ～光の子供たちへ～），已经看过了吗？
这部完全原创的作品，正是使人再次意识到迪迦是光之巨人的“另一个迪迦故事”（もうひとつのティガ物語）——
2019年，就在全世界都在翘首以待火星着陆瞬间的某一天，疲于日常生活的郁來（イクル）在公园捡起了奥特曼的人偶。
怀念起少年时代的他，在耳边听到了一个呼唤自己名字的不可思议的少女的声音。
那一瞬间，迪迦的人偶放出了光芒！
回过神来，恢复到少年模样的郁來站在蓝天和草原的未来的火星上，而眼前的是美丽的少女瑠璃（ルリ）……
“能够赋予迪迦光明的、是人的心之光。郁來，你的心是必要的……”
几个主要场景的信息
少年郁來在未来的火星上遇到神秘的美少女瑠璃
被巨大的力量抓住的迪迦！大危机！
“那么……这个玩偶是……” “迪迦寄宿之物。”
宇宙的太空垃圾因“神秘声音”的力量而成为怪兽的デブリタウロス、デブリファルド。
少年郁來在未来的火星上遇到神秘的美少女瑠璃
被巨大的力量抓住的迪迦！大危机！
“那么……这个玩偶是……” “迪迦寄宿之物。”
宇宙的太空垃圾因“神秘声音”的力量而成为怪兽的デブリタウロス、デブリファルド。
第119页是对本片导演田中正明、编剧北明博的采访。
这两人都出自五藤光学研究所。
采访的前面部分是关于为什么本片要在天文馆放映、背景为什么设置在火星的问题，我就不翻译了。不过他提到本片是恰逢圆谷英二先生的百年诞辰，所以圆谷公司邀请他们去制作的。
这两人都出自五藤光学研究所。
采访的前面部分是关于为什么本片要在天文馆放映、背景为什么设置在火星的问题，我就不翻译了。不过他提到本片是恰逢圆谷英二先生的百年诞辰，所以圆谷公司邀请他们去制作的。
〇说起火星，这是一颗与《迪迦》、《戴拿》有着不解之缘的星球，这又是一个恰好立足于那里的故事，那么北桑（北明博）在创作剧本时都在考虑哪些问题呢？
北明博：
是啊。如果单纯是光之国的奥特曼，从宇宙那边向人类呼唤“到宇宙去”，然后凶恶的外星人来捣乱，这个公式虽然是成立的，但是太过简单了……
《迪迦》对我和田中来说都是无比热爱的奥特曼，所以决定试着回顾一下TV中的设定，在人类以宇宙为目标的时候，不能失去心中的光芒或希望这样的东西，这不是很容易传达的特质吗？
火星的“行星环境改造”，从人类的角度来看，使一度死去的火星复活是件很了不起的事情，但实际上从字宙的角度来看，也可以认为是侵略。
巴尔坦星人为了打倒这样的地球人……这种风格是很难制作的。我觉得出现那种不知道是抽象的敌人还是伙伴的存在才应该是最合适的。
到宇宙去、我好奇以那下一个宇宙为目标的资格是什么呢？就是这样感受而开始的企划。
如今在我们的社会中，被称为道德的东西，诸如不要乱扔垃圾、垃圾分类之类的东西，如果就那样作为道德继续坚守的话，即使将来到宇宙去，不也有资格成为宇宙的一员吗？
我一边考虑这些事，一边创作了剧本。
田中正明：
故事的设定是在2019年，这是以2018年或2019年人类推进登陆火星计划为前提的。
在那里出现的大人的模样，到那里去的大人郁來，从某一方面来说是我自己，我想要表现和我同辈的有着同样孩子的大人们。自己心中曾有过的孩童时期的欢欣雀跃、心跳加速，希望大人们也能回想起这样的心情。
北明博：
是啊。如果单纯是光之国的奥特曼，从宇宙那边向人类呼唤“到宇宙去”，然后凶恶的外星人来捣乱，这个公式虽然是成立的，但是太过简单了……
《迪迦》对我和田中来说都是无比热爱的奥特曼，所以决定试着回顾一下TV中的设定，在人类以宇宙为目标的时候，不能失去心中的光芒或希望这样的东西，这不是很容易传达的特质吗？
火星的“行星环境改造”，从人类的角度来看，使一度死去的火星复活是件很了不起的事情，但实际上从字宙的角度来看，也可以认为是侵略。
巴尔坦星人为了打倒这样的地球人……这种风格是很难制作的。我觉得出现那种不知道是抽象的敌人还是伙伴的存在才应该是最合适的。
到宇宙去、我好奇以那下一个宇宙为目标的资格是什么呢？就是这样感受而开始的企划。
如今在我们的社会中，被称为道德的东西，诸如不要乱扔垃圾、垃圾分类之类的东西，如果就那样作为道德继续坚守的话，即使将来到宇宙去，不也有资格成为宇宙的一员吗？
我一边考虑这些事，一边创作了剧本。
田中正明：
故事的设定是在2019年，这是以2018年或2019年人类推进登陆火星计划为前提的。
在那里出现的大人的模样，到那里去的大人郁來，从某一方面来说是我自己，我想要表现和我同辈的有着同样孩子的大人们。自己心中曾有过的孩童时期的欢欣雀跃、心跳加速，希望大人们也能回想起这样的心情。
你们看出来女主角是谁了吗？
她就是在《奈欧斯》第二集中，赛文21所化身的那位白衣少女。
本作的导演是因为看了她在《奈欧斯》的试镜和TV后，觉得她比较合适，就选到这边来了。
她就是在《奈欧斯》第二集中，赛文21所化身的那位白衣少女。
本作的导演是因为看了她在《奈欧斯》的试镜和TV后，觉得她比较合适，就选到这边来了。
18楼是不是看不到了？重发：
我帮大家总结一下关键信息：
1、看不到的，就不用再想片源的事情了。
这部作品必须在2001年日本天文馆用专门设施才能看的。别说是中国观众，就连日本观众现在也看不到。
2、这部作品有两个时间线场景，分别是2300年未来的火星，以及2019年现在的地球（指作品的世界观）。
男主角变成了少年时期的模样，穿越到了未来的火星，也就是人类探索火星的时代。
3、Space Debris在“神秘的声音”的作用下变成了两头怪兽。
4、迪迦是被召唤而出的，我感觉有点像是《星光战士》那种模式。
5、本作的女主角曾经是赛文21的人间体。
我帮大家总结一下关键信息：
1、看不到的，就不用再想片源的事情了。
这部作品必须在2001年日本天文馆用专门设施才能看的。别说是中国观众，就连日本观众现在也看不到。
2、这部作品有两个时间线场景，分别是2300年未来的火星，以及2019年现在的地球（指作品的世界观）。
男主角变成了少年时期的模样，穿越到了未来的火星，也就是人类探索火星的时代。
3、Space Debris在“神秘的声音”的作用下变成了两头怪兽。
4、迪迦是被召唤而出的，我感觉有点像是《星光战士》那种模式。
5、本作的女主角曾经是赛文21的人间体。
可以再补充一下的是，这两个怪兽的名字，你把片假名转写成罗马字
会发现其中一个是陶洛斯（Tauros）。没错原型就是希腊神话的那只牛头人，而公牛的拉丁语也就是taurus。另外一个名字则和长蛇座有关
至于为什么要在天文馆里播放，导演公开的理由是要让孩子们喜欢上天文和星星
会发现其中一个是陶洛斯（Tauros）。没错原型就是希腊神话的那只牛头人，而公牛的拉丁语也就是taurus。另外一个名字则和长蛇座有关
至于为什么要在天文馆里播放，导演公开的理由是要让孩子们喜欢上天文和星星
大家没错过什么，这就是一个相当于鼓励孩子们学习天文知识、探索宇宙奥妙的作品。
所以怪兽设计的很粗糙，人物关系也简单，主旨就是关爱宇宙环境。
选在天文馆里播放，是因为要用到天文馆的设施（譬如望远镜？）。
总之看不到没什么损失
所以怪兽设计的很粗糙，人物关系也简单，主旨就是关爱宇宙环境。
选在天文馆里播放，是因为要用到天文馆的设施（譬如望远镜？）。
总之看不到没什么损失