有关“特撮”(Tokusatsu)的不完全资料——少数关键报告
十一、《从两万英浔海底来的原子怪兽》(The Beast from 20,000 Fathoms)
1953年法国导演欧仁·卢里耶根据作者雷·布莱伯利的短篇故事《雾号海滨》改编拍摄了第一部核爆怪兽电影，讲述了在北极圈进行的核爆实验意外将一只远古雷多蜥解冻，死而复生的巨兽前往纽约寻找同类，沿路破坏无数，并最终大闹纽约！几位科学家携手共同对抗这头猛兽。本片开创了核爆怪兽的先河，并启发了1954年的日本怪兽电影《哥斯拉》(Godzilla)，但弃用《原子怪兽》的写实冒险风格。而在1998年德国导演罗兰·艾默里奇拍摄了美国版《哥斯拉》(Godzilla)，该版本的《哥斯拉》(Godzilla)虽然片名叫“哥斯拉”，但实际上参照的是1953年的《原子怪兽》，因为对于普通观众(非日式怪兽电影爱好者)而言如果美国版《哥斯拉》(Godzilla)完全招搬日本版，那么荧幕上就会出现美国演员使用日式表演方式，然后怪兽不停踩房子喷光线这种日本桥段，这谁欣赏得了的。所以美式的怪兽电影源自于对恐龙的兴趣，采用柯南·道尔的《失落的世界》的写实冒险风格，日式怪兽电影里的怪兽更像是非人形的妖怪，在《哥斯拉最终战役》里怪兽会格斗摔跤、光线对波、变换形态，这已经跟“怪兽”没有什么关系了，完全就是怪兽版的《七龙珠》。
1953年法国导演欧仁·卢里耶根据作者雷·布莱伯利的短篇故事《雾号海滨》改编拍摄了第一部核爆怪兽电影，讲述了在北极圈进行的核爆实验意外将一只远古雷多蜥解冻，死而复生的巨兽前往纽约寻找同类，沿路破坏无数，并最终大闹纽约！几位科学家携手共同对抗这头猛兽。本片开创了核爆怪兽的先河，并启发了1954年的日本怪兽电影《哥斯拉》(Godzilla)，但弃用《原子怪兽》的写实冒险风格。而在1998年德国导演罗兰·艾默里奇拍摄了美国版《哥斯拉》(Godzilla)，该版本的《哥斯拉》(Godzilla)虽然片名叫“哥斯拉”，但实际上参照的是1953年的《原子怪兽》，因为对于普通观众(非日式怪兽电影爱好者)而言如果美国版《哥斯拉》(Godzilla)完全招搬日本版，那么荧幕上就会出现美国演员使用日式表演方式，然后怪兽不停踩房子喷光线这种日本桥段，这谁欣赏得了的。所以美式的怪兽电影源自于对恐龙的兴趣，采用柯南·道尔的《失落的世界》的写实冒险风格，日式怪兽电影里的怪兽更像是非人形的妖怪，在《哥斯拉最终战役》里怪兽会格斗摔跤、光线对波、变换形态，这已经跟“怪兽”没有什么关系了，完全就是怪兽版的《七龙珠》。
在这里我要强调一下，根据日本节目台词，人形剧(木偶剧)技术和定格动画(逐格拍摄法)是特撮技术，至于哪些是作品是特摄片哪些不是，因为是日本发明特撮片，所以由日本决定，跟其他国家没关系，解释大半天才明白，真是遇到神人了。再有问题找日本人回答好了，我都要发疯了。http://tieba.baidu.com/p/6672152552?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=11.3.8.2&st=1589444287&unique=7B664DB23C23BC4CD4F1081FD2C515F5
差点忘了这个东西主角围巾，二战后美国占领日本对日本的文化产生了很大的影响，围巾和摩托车的时尚审美就是其中之一，汤姆在特撮作品里妥妥的是主角。
木偶戏剧是一种传统戏剧，在电影电视剧没有发明之前就出现，跟别提特撮片了，所以传统木偶戏剧本身是没有使用影视特效，但是随着电影电视剧的发明，木偶戏剧被拍摄成木偶电影电视剧，就使用到了影视特效，它和日本特撮片使用的影视特效没有本质区别，拍摄现场都是各种模型道具，爆破效果，特殊摄影方法，所以日本在具体影视作品使用人形剧标签，但会加上特撮分类。不知道为什么《雷鸟神机队》的标签不是人形剧，这就是日本人的问题了。
就算对日本而言《火力少年王》也不算特撮作品，因为没什么特撮要素(变身、皮套、怪人)，连实体特效都没有多少就加了点电脑特效。悠悠球是一种运动项目，所以《火力少年王》是运动题材的电视剧，也就没必要加什么实体特效，跟石之森章太郎的漫画《排球女将》很像(放必杀技)。
十二、三大特撮很“幼稚”吗?答:不能不“幼稚”。(财团B要吃饭啊)
三大特撮的市场定位的确是儿童作品，这是由版权所有者(东映圆谷)商业策略(卖玩具)决定的，所以特撮爱好者纠结“子供向”这个问题是没有意义的。不过三大特撮不完全是儿童作品，因为版权所有者(东映圆谷)为了扩大受众(还是卖玩具)把特撮文戏的深度拉高，并且专门找年轻演员当主角走偶像路线，特撮打戏就留给儿童看。三大特撮的内容(变身打怪、正义战胜邪恶)和日式动画套路差别不大，连片子时长都差不多，有时候特撮里会塞动画设定，动画里面玩特撮梗，甚至发明特撮改动画这种东西，很会玩。所以中国对特撮的理解是“真人动漫”，某种意义上竟然歪打正着了，而且假面骑士还是漫改真人作品，如果日本不发明特撮这个日本汉字用语的话。
三大特撮的市场定位的确是儿童作品，这是由版权所有者(东映圆谷)商业策略(卖玩具)决定的，所以特撮爱好者纠结“子供向”这个问题是没有意义的。不过三大特撮不完全是儿童作品，因为版权所有者(东映圆谷)为了扩大受众(还是卖玩具)把特撮文戏的深度拉高，并且专门找年轻演员当主角走偶像路线，特撮打戏就留给儿童看。三大特撮的内容(变身打怪、正义战胜邪恶)和日式动画套路差别不大，连片子时长都差不多，有时候特撮里会塞动画设定，动画里面玩特撮梗，甚至发明特撮改动画这种东西，很会玩。所以中国对特撮的理解是“真人动漫”，某种意义上竟然歪打正着了，而且假面骑士还是漫改真人作品，如果日本不发明特撮这个日本汉字用语的话。
十三、影视特效哪家强，美国加州找光魔。
在影视特效(Film Special Effects)圈，美国如果说是第二，那么没人敢说第一，因为影视作品中大量使用影视特效(Film Special Effects)多为科幻片和奇幻片，而美国的影视产业尤其发达拍摄了大量的科幻片和奇幻片，所以影视特效(Film Special Effects)水平无人可比，就算是比道具模型精细度日本也是比不了。中国影视特效(Film Special Effects)水平起码还能拍出一部科幻大片(流浪地球)，日本则是完全陷入炸模型的审美趣味中无法自拔，拍出来的科幻片=打怪兽炸房子，光是影视经费就捉襟见肘。对于影视作品而言，有人认为模型比CG真实，这明显是想当然的，模型虽然是真实的，但是并不能模拟真实物体的物理效果，因为模型的材质和结构相比真实物体完全不一样。例如一栋模型房屋的倒塌效果根本不能和真实的房屋倒塌效果相比，除非使用相同材质完全一比一建造，但是这样成本太高，而电脑可以进行房屋建模，模拟任何想要的物理效果，相比模型更符合物体的真实效果，不过现在大多数影视作品都是模型和CG并用,完全使用模型或者CG的影视作品极少，所以单纯认为实体特效(Physical FX)比电脑特效(Computer Graphics)好，真的是情怀作怪了。
在影视特效(Film Special Effects)圈，美国如果说是第二，那么没人敢说第一，因为影视作品中大量使用影视特效(Film Special Effects)多为科幻片和奇幻片，而美国的影视产业尤其发达拍摄了大量的科幻片和奇幻片，所以影视特效(Film Special Effects)水平无人可比，就算是比道具模型精细度日本也是比不了。中国影视特效(Film Special Effects)水平起码还能拍出一部科幻大片(流浪地球)，日本则是完全陷入炸模型的审美趣味中无法自拔，拍出来的科幻片=打怪兽炸房子，光是影视经费就捉襟见肘。对于影视作品而言，有人认为模型比CG真实，这明显是想当然的，模型虽然是真实的，但是并不能模拟真实物体的物理效果，因为模型的材质和结构相比真实物体完全不一样。例如一栋模型房屋的倒塌效果根本不能和真实的房屋倒塌效果相比，除非使用相同材质完全一比一建造，但是这样成本太高，而电脑可以进行房屋建模，模拟任何想要的物理效果，相比模型更符合物体的真实效果，不过现在大多数影视作品都是模型和CG并用,完全使用模型或者CG的影视作品极少，所以单纯认为实体特效(Physical FX)比电脑特效(Computer Graphics)好，真的是情怀作怪了。