圆谷原计划是让大古在《星光战士》中登场救援戴拿(附废稿剧情)
在《平成ウルトラ映画全集》的第83页,谈到了这部戴拿的剧场版《星光战士》的创作过程。
阅读全文后,我们会发现在电影筹备期间圆谷制作方的纠结点,就在于以何种形式确保迪迦的登场、而且能够震撼人心。
简单列个目录:
1、迪迦出现在《戴拿》里是一个卖点。
2、从大古出场到没有大古的剧情构架——长野博的日程表是关键。
3、大古登场变身迪迦的原废稿剧情。
4、长谷川圭一、小中和哉等创作者的杂谈摘录。
阅读全文后,我们会发现在电影筹备期间圆谷制作方的纠结点,就在于以何种形式确保迪迦的登场、而且能够震撼人心。
简单列个目录:
1、迪迦出现在《戴拿》里是一个卖点。
2、从大古出场到没有大古的剧情构架——长野博的日程表是关键。
3、大古登场变身迪迦的原废稿剧情。
4、长谷川圭一、小中和哉等创作者的杂谈摘录。
下面正文开始:
第一个问题是:为了确保迪迦能够出现在《星光战士》中,圆谷制作方的数次调整——
翻译:
长谷川圭一:“电影剧本的预定,是在第1·2话形成决定稿后紧接着的事。在那个阶段,虽然是以戴拿为中心的故事,但将迪迦插入到《戴拿》的世界观中已成为卖点(ウリ)。”
如此,在7月加快进度,随着企划工作的向前推进,情节的收尾工作在月末完成,8月第1周完成第1稿,第2稿于8月13日完成。
于是到了第4稿,但由于长野博的日程表无论如何都排不开,所以在8月27日改变了构架,决定在没有大古(ダイゴ)的情况下的剧情展开上下功夫。
随后,在9月11日完成了决定稿。啊!这是第6稿了。
第一个问题是:为了确保迪迦能够出现在《星光战士》中,圆谷制作方的数次调整——
翻译:
长谷川圭一:“电影剧本的预定,是在第1·2话形成决定稿后紧接着的事。在那个阶段,虽然是以戴拿为中心的故事,但将迪迦插入到《戴拿》的世界观中已成为卖点(ウリ)。”
如此,在7月加快进度,随着企划工作的向前推进,情节的收尾工作在月末完成,8月第1周完成第1稿,第2稿于8月13日完成。
于是到了第4稿,但由于长野博的日程表无论如何都排不开,所以在8月27日改变了构架,决定在没有大古(ダイゴ)的情况下的剧情展开上下功夫。
随后,在9月11日完成了决定稿。啊!这是第6稿了。
第二个问题是:
在大古出场的原废稿中,有哪些情节与最后的电影不同——
翻译:
袭击克里莫斯诸岛的,是另外一只红色的盖朗达(ゲランダ)。
然后,普罗米修斯号变身成为机械生命体Silver Bishop(シルバービショップ)——顺便一提,之后还变成Geno Cyber(ジェノサイバー)这样的名字——在决战的K3地区,戴拿再次与Silver Bishop对决,但失败了。
这时,在模糊的飞鸟的意识中,父亲的声音……接着,舞台在粉碎机械岛的亚特迪斯号上。
亚特迪斯号在强烈的光芒的包围下,出现在《戴拿》的时代,对Silver Bishop发起攻击。
紧接着,大古变身为迪迦,将自己的光芒分给戴拿,两人共同奋战。
在大古出场的原废稿中,有哪些情节与最后的电影不同——
翻译:
袭击克里莫斯诸岛的,是另外一只红色的盖朗达(ゲランダ)。
然后,普罗米修斯号变身成为机械生命体Silver Bishop(シルバービショップ)——顺便一提,之后还变成Geno Cyber(ジェノサイバー)这样的名字——在决战的K3地区,戴拿再次与Silver Bishop对决,但失败了。
这时,在模糊的飞鸟的意识中,父亲的声音……接着,舞台在粉碎机械岛的亚特迪斯号上。
亚特迪斯号在强烈的光芒的包围下,出现在《戴拿》的时代,对Silver Bishop发起攻击。
紧接着,大古变身为迪迦,将自己的光芒分给戴拿,两人共同奋战。
第三个问题:
如何才能让迪迦的出场、两大奥特曼携手作战震撼人心——
翻译:
的确,知道戴拿全部数据的戴斯法萨(デスフェイサー)很强。虽然明白这点,但若说是否到了打倒戴拿、甚至必须要迪迦来登场的程度?
作为实感,感觉也没到那么严重的地步。
就此而言,视觉上巨大的一方更容易直接传达其强度,这一点是合理的。
再进一步,包括敌人的躯体成为“死亡之舰”(死の艦)的想法在内,决定让可以说只有电影才有可能有的角色莫奈拉女王(クイーン·モネラ)登场,效果非常明显,而这也关系到凸显出胜利的两大奥特曼的强大。
如何才能让迪迦的出场、两大奥特曼携手作战震撼人心——
翻译:
的确,知道戴拿全部数据的戴斯法萨(デスフェイサー)很强。虽然明白这点,但若说是否到了打倒戴拿、甚至必须要迪迦来登场的程度?
作为实感,感觉也没到那么严重的地步。
就此而言,视觉上巨大的一方更容易直接传达其强度,这一点是合理的。
再进一步,包括敌人的躯体成为“死亡之舰”(死の艦)的想法在内,决定让可以说只有电影才有可能有的角色莫奈拉女王(クイーン·モネラ)登场,效果非常明显,而这也关系到凸显出胜利的两大奥特曼的强大。
最后,则是来自圆谷制作方的其他回顾摘录——
长谷川圭一:
“工作圆熟的GUTS和Super GUTS的共演,是鈴木先生(鈴木清)提出的想法。于是,小中(小中和哉)导演写了个简单的梗概,然后开始创作剧本。”
渋谷浩康:
“这部电影可以被视作「鈴木主义」「小中主义」。据说迪迦可以作为所有孩子的「希望之光」而实现,不是吗?另外,这也在暗示大人们也可以根据自己的心态,能够进入到光之中。”
小中和哉:
“这部电影是关于在《迪迦》最终回中产生了光辉(グリッター)的全世界的人们的心愿(思い)被飞鸟所接受的故事。因此,光与光融合后,在进入到飞鸟内的影像的声音中悄悄地添加了欢呼声。因为这件事,飞鸟成长了很多。”
长谷川圭一:
“工作圆熟的GUTS和Super GUTS的共演,是鈴木先生(鈴木清)提出的想法。于是,小中(小中和哉)导演写了个简单的梗概,然后开始创作剧本。”
渋谷浩康:
“这部电影可以被视作「鈴木主义」「小中主义」。据说迪迦可以作为所有孩子的「希望之光」而实现,不是吗?另外,这也在暗示大人们也可以根据自己的心态,能够进入到光之中。”
小中和哉:
“这部电影是关于在《迪迦》最终回中产生了光辉(グリッター)的全世界的人们的心愿(思い)被飞鸟所接受的故事。因此,光与光融合后,在进入到飞鸟内的影像的声音中悄悄地添加了欢呼声。因为这件事,飞鸟成长了很多。”
帮大家提炼一下关键信息:
1、这部电影的关键就在于迪迦的登场。圆谷官方视其为卖点。因此《星光战士》的全名是:
《ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ:光の星の戦士たち》
翻译为《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼:星光战士》
这就是为什么明明是戴拿的剧场版,标题却要带上迪迦的原因。
2、电影的筹备工作开始于1997年7月《戴拿》第1-2话剧本创作完成后,当时圆谷曾想要让大古登场。在剧本的前4稿中,一直都没放弃大古登场的计划。但由于长野博的工作太忙,腾不出时间,所以这个企划案作废,自第5稿起开始调整剧情结构,思考在没有大古的情况下如何确保迪迦登场的问题。第6稿为剧本决定稿。
3、关于大古登场的废稿剧情——
大古和GUTS队员们在《奔向宇宙》消灭机械岛那集时,短暂地穿越到《戴拿》的时空。亚特迪斯号对戴拿面对的怪兽发起攻击,大古变身迪迦,将力量分给戴拿。
与最终的电影成品相比,“迪迦将光分给戴拿”的这一核心剧情没有丝毫改变。
4、为了确保迪迦出现、两大奥特曼联手作战的效果能够震撼人心,圆谷在电影最终Boss莫奈拉女王的设计、特效上做了很多努力。
1、这部电影的关键就在于迪迦的登场。圆谷官方视其为卖点。因此《星光战士》的全名是:
《ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ:光の星の戦士たち》
翻译为《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼:星光战士》
这就是为什么明明是戴拿的剧场版,标题却要带上迪迦的原因。
2、电影的筹备工作开始于1997年7月《戴拿》第1-2话剧本创作完成后,当时圆谷曾想要让大古登场。在剧本的前4稿中,一直都没放弃大古登场的计划。但由于长野博的工作太忙,腾不出时间,所以这个企划案作废,自第5稿起开始调整剧情结构,思考在没有大古的情况下如何确保迪迦登场的问题。第6稿为剧本决定稿。
3、关于大古登场的废稿剧情——
大古和GUTS队员们在《奔向宇宙》消灭机械岛那集时,短暂地穿越到《戴拿》的时空。亚特迪斯号对戴拿面对的怪兽发起攻击,大古变身迪迦,将力量分给戴拿。
与最终的电影成品相比,“迪迦将光分给戴拿”的这一核心剧情没有丝毫改变。
4、为了确保迪迦出现、两大奥特曼联手作战的效果能够震撼人心,圆谷在电影最终Boss莫奈拉女王的设计、特效上做了很多努力。
顺便我帮杰尼斯辩解几句。我对这个公司没有好感,当然也没有恶感。
我只看客观的、现实的证据。
本贴内容不能指向“杰尼斯阻止长野博接触奥特曼”、“杰尼斯要求非主角不演”这两个奥圈流传甚广、但是没有任何证据的说法。
长野博不仅客串过奥特曼,详见《戴拿》TV第50集,也客串过其他的影视作品,非主角不演纯属胡说。
至于所谓杰尼斯阻止长野博接触奥特曼这种荒唐的谣言,更是无从谈起,只要对迪迦的相关衍生比较熟悉,就不会相信这种言论。
事实上,前些日子日推上也有人发了类似的推,而且转发点赞上万,被V6粉丝打脸后灰溜溜地删帖了。
关于超八的问题看这里:
https://tieba.baidu.com/p/6440289048
长野博的主演问题并非杰尼斯要求的结果,而是万代的干预。
我只看客观的、现实的证据。
本贴内容不能指向“杰尼斯阻止长野博接触奥特曼”、“杰尼斯要求非主角不演”这两个奥圈流传甚广、但是没有任何证据的说法。
长野博不仅客串过奥特曼,详见《戴拿》TV第50集,也客串过其他的影视作品,非主角不演纯属胡说。
至于所谓杰尼斯阻止长野博接触奥特曼这种荒唐的谣言,更是无从谈起,只要对迪迦的相关衍生比较熟悉,就不会相信这种言论。
事实上,前些日子日推上也有人发了类似的推,而且转发点赞上万,被V6粉丝打脸后灰溜溜地删帖了。
关于超八的问题看这里:
https://tieba.baidu.com/p/6440289048
长野博的主演问题并非杰尼斯要求的结果,而是万代的干预。
顺便说一点《超时空大决战》的信息
长谷川接到撰写剧场版剧本的任务,是在《盖亚》第4集《天空の我夢》完成后。
看看这是什么时候的事?1998年9月26日是播放的日子,剧本完成至少还要再往前推两个月。
戴拿剧场版的准备时间是1997年的7月。
也难怪迪迦在播放时候没有剧场版,因为当时根本没有时间筹备这些。
长谷川接到撰写剧场版剧本的任务,是在《盖亚》第4集《天空の我夢》完成后。
看看这是什么时候的事?1998年9月26日是播放的日子,剧本完成至少还要再往前推两个月。
戴拿剧场版的准备时间是1997年的7月。
也难怪迪迦在播放时候没有剧场版,因为当时根本没有时间筹备这些。
关于迪迦在《星光战士》中的现身,再补充一下长谷川在戴拿小说里的描述。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》
——也许一切都结束了。
就在佐伯丽佳这样在心中喃喃自语时、
“还有光啊!”
一个少年站起来,喊叫道。
“每个人都可以变成光。我哥哥是这么说的。”
那个少年身着和Super GUTS队员相同的衣服,将手里拿的迪迦奥特曼的Sofubi人偶举向前方,说道。
少年手中的迪迦人偶,闪耀着金色的光芒。那光芒向站起来的年轻人身上蔓延,然后传到如月瑠衣(キサラギ)身上,也会拓展到所有大人身上。
刚才还被绝望的黑暗所笼罩的避难者,现在已经被金色的光芒所包裹着。
面对那种景象,权藤、丽佳和健二,只是茫然地看着。
良他们抱着难以置信的想法目睹着后面发生的事情。
迪迦奥特曼的复活。接着,戴拿也恢复了生命,与迪迦一起再次挑战莫奈拉女王。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》
——也许一切都结束了。
就在佐伯丽佳这样在心中喃喃自语时、
“还有光啊!”
一个少年站起来,喊叫道。
“每个人都可以变成光。我哥哥是这么说的。”
那个少年身着和Super GUTS队员相同的衣服,将手里拿的迪迦奥特曼的Sofubi人偶举向前方,说道。
少年手中的迪迦人偶,闪耀着金色的光芒。那光芒向站起来的年轻人身上蔓延,然后传到如月瑠衣(キサラギ)身上,也会拓展到所有大人身上。
刚才还被绝望的黑暗所笼罩的避难者,现在已经被金色的光芒所包裹着。
面对那种景象,权藤、丽佳和健二,只是茫然地看着。
良他们抱着难以置信的想法目睹着后面发生的事情。
迪迦奥特曼的复活。接着,戴拿也恢复了生命,与迪迦一起再次挑战莫奈拉女王。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》:
佐伯丽佳和良到达了目的地的生物园。
迎接二人的大古和他的家人,就像是丽佳在火星见过几次的极其普通的开拓者。
然而,在飞鸟离开的之前,最后一次与大古交换视线的时候,丽佳想起了某个瞬间。
那是在普罗米修斯事件中被莫奈拉女王夺去生命的戴拿,从通过人类之光(人々の光)出现的迪迦那里得到能量而奇迹复活后,两个奥特曼对视用力点头时的情景。
与现在的飞鸟和大古重叠在一起。
丽佳突然确信。在G-File中多次记载、居间惠参谋竭力地守护着他的存在的男人,果然是得到了跟飞鸟一样的作为光之巨人的力量。
关于《星光战士》是不是大古迪的问题。
你看他的剧本前4稿都是大古,但是因为演员实在太忙,根本腾不出时间,所以才在第5-6稿改成了现在这种情况。
所以,剧场版的剧作者长谷川圭一才在戴拿的小说、TV里搞了一个折中的解释,将这个问题留白了——
确实是人类的信念召唤了迪迦。但是,大古给人的感觉也确实和迪迦给人的感觉相同。
算是把这两种剧情企划合二为一了。
你看他的剧本前4稿都是大古,但是因为演员实在太忙,根本腾不出时间,所以才在第5-6稿改成了现在这种情况。
所以,剧场版的剧作者长谷川圭一才在戴拿的小说、TV里搞了一个折中的解释,将这个问题留白了——
确实是人类的信念召唤了迪迦。但是,大古给人的感觉也确实和迪迦给人的感觉相同。
算是把这两种剧情企划合二为一了。