科普帖：从1980年以来历届星云赏的提名、获奖名单说开去……
抛开《迪迦》松原信吾导演的电影作品入围上海国际电影节的成绩
仅仅以从星云赏这个奖的角度来看，奥特曼的创作者中成绩最好的是谁啊？
其实是长谷川圭一
…………
他多次提名，甚至于在2019年4s一举夺下星云赏。长谷川之下，大概就是：小中千昭、小中和哉、太田爱、实相寺昭雄这些人。
仅仅以从星云赏这个奖的角度来看，奥特曼的创作者中成绩最好的是谁啊？
其实是长谷川圭一
…………他多次提名，甚至于在2019年4s一举夺下星云赏。长谷川之下，大概就是：小中千昭、小中和哉、太田爱、实相寺昭雄这些人。
奥与骑士内部的比较。
各自获奖1次。
奥提名1次——当然，如果算上相关的《我所爱的奥特赛文》、《奥特曼USA》就是3次。
骑士提名5次，分别为BLACK RX、空我、AgitΩ、电王、W。
各自获奖1次。
奥提名1次——当然，如果算上相关的《我所爱的奥特赛文》、《奥特曼USA》就是3次。
骑士提名5次，分别为BLACK RX、空我、AgitΩ、电王、W。
@八雲紫yukari
关于平成哥斯拉的提名情况，在1990年有一次提名。但是我也说过了，那年的提名名单有100多部作品，很有可能是没经过初选，就直接把入围名单当成提名名单提交给评委了
这种情况只发生在这一届。后面再没有过了。
平成哥斯拉提名的情况：
1990年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSビオランテ」 〔映画〕平成1年/1989年12月・東宝（配給）
1991年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSビオランテ」 〔映画〕平成1年/1989年12月・東宝（配給）
1992年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSキングギドラ」 〔映画〕平成3年/1991年12月・東宝（配給）
1993年 大河原孝夫（監督） 「ゴジラVSモスラ」 〔映画〕平成4年/1992年12月・東宝（配給）
关于平成哥斯拉的提名情况，在1990年有一次提名。但是我也说过了，那年的提名名单有100多部作品，很有可能是没经过初选，就直接把入围名单当成提名名单提交给评委了
这种情况只发生在这一届。后面再没有过了。
平成哥斯拉提名的情况：
1990年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSビオランテ」 〔映画〕平成1年/1989年12月・東宝（配給）
1991年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSビオランテ」 〔映画〕平成1年/1989年12月・東宝（配給）
1992年 大森一樹（監督） 「ゴジラVSキングギドラ」 〔映画〕平成3年/1991年12月・東宝（配給）
1993年 大河原孝夫（監督） 「ゴジラVSモスラ」 〔映画〕平成4年/1992年12月・東宝（配給）
谢谢吧主加精
这帖子不是要跟谁打擂台——我承认最开始确实是有这么口气，但是查完资料后，基本上心情也就平复了
发帖目的很简单，既然提出了关于星云赏含金量的问题，总要有一个确切的答案
我想这应该是国内网络上首个比较全面地、对这个奖的介绍资料，或许还会有其他人需要，这就是发帖的初衷
这帖子不是要跟谁打擂台——我承认最开始确实是有这么口气，但是查完资料后，基本上心情也就平复了
发帖目的很简单，既然提出了关于星云赏含金量的问题，总要有一个确切的答案
我想这应该是国内网络上首个比较全面地、对这个奖的介绍资料，或许还会有其他人需要，这就是发帖的初衷
“很多优秀作品照样没有星云奖，而有些一般作品却得了”
对于这个观点，虽然没什么错误，但这不是我们看问题的合理方式。
奖项首先应该同届比较——
大年的情况确实经常有，譬如迪迦那届，还有空我那届，其他提名作品都非常出色。但是，我们不能用大年来否定小年的成绩。只要在当年的作品中，能够拿到就是其优秀的体现。
其次，任何的奖项结果都会有争议。你不喜欢的东西，也许其他人非常喜欢。毕竟，这是日本人选出的结果，要以他们的口味为先。
对于这个观点，虽然没什么错误，但这不是我们看问题的合理方式。
奖项首先应该同届比较——
大年的情况确实经常有，譬如迪迦那届，还有空我那届，其他提名作品都非常出色。但是，我们不能用大年来否定小年的成绩。只要在当年的作品中，能够拿到就是其优秀的体现。
其次，任何的奖项结果都会有争议。你不喜欢的东西，也许其他人非常喜欢。毕竟，这是日本人选出的结果，要以他们的口味为先。
这个吧，要看淡点。不排除其他原因，我只推测一种可能性：
像这种协会投票制的奖项，有一个最大的问题是——
参与初选、投票的人，可能没看过你喜欢的作品，那么也就不会投票。
譬如类似评选模式的奥斯卡，每年都说的花钱公关，运作的是什么？其中一项就是尽可能地让协会成员看你这部作品，这样才有可能投给你。
所以作品的人气是非常重要的，我说的是正面向的人气。任何作品拍出来的目的就是吸引观众去看，这和属性往往决定很多结果。
像这种协会投票制的奖项，有一个最大的问题是——
参与初选、投票的人，可能没看过你喜欢的作品，那么也就不会投票。
譬如类似评选模式的奥斯卡，每年都说的花钱公关，运作的是什么？其中一项就是尽可能地让协会成员看你这部作品，这样才有可能投给你。
所以作品的人气是非常重要的，我说的是正面向的人气。任何作品拍出来的目的就是吸引观众去看，这和属性往往决定很多结果。
关于EVA的提名和获奖情况。
虽然不太清楚1997年发生了什么。但是，贞本义行的EVA漫画提了2015年的第46回星云赏漫画部门奖。
此外，EVA还拿下了1997年的日本SF大赏。
按照我搜到的资料：星云赏和日本SF大赏共同被誉为日本SF界的最高荣誉。EVA肯定是不缺肯定的，无论是业内还是民间，都对这部作品非常推崇。
虽然不太清楚1997年发生了什么。但是，贞本义行的EVA漫画提了2015年的第46回星云赏漫画部门奖。
此外，EVA还拿下了1997年的日本SF大赏。
按照我搜到的资料：星云赏和日本SF大赏共同被誉为日本SF界的最高荣誉。EVA肯定是不缺肯定的，无论是业内还是民间，都对这部作品非常推崇。
其实我也不清楚为什么圆谷始终无法复制《迪迦》的成功。
我不是影视或科幻行业的工作者，只能从一个大龄青年观众的角度，说一下自己为什么喜欢《迪迦》。征服我的是三个根本原因：
1、直击人心的时代感。
同样是近未来背景的科幻作品，很多作品就真的只是简单套个背景，故事的主题是陈旧老套的。
最典型的例子就是你圈最爱说的“反战” 。都什么年代了？还在沿用几十年前的套路？况且这种事最好由历史上被侵略的一方来表述。
相反，《迪迦》所探索的道路具有直击人心的、我们时代所属的价值取向，或者说作品提供了一种基于现实的未来可能性——
不同文明如何共存？人类如何面对危机？人类如何对待自己制造的各种问题？人类社会如何联合在一起？…………
这些，既是我们现在仍然在发生的事，也是未来会继续面对的问题。从这个角度来看，《迪迦》的剧情不会过时，当年的编剧敏感地捕捉到了这样的潮流，并且将其在剧情中呈现出来。
2、“巨大英雄的永恒主题”贯穿全剧始终
奥特曼的人间体身份为什么要保密？
奥特曼巨大的身体对人类来说意味着什么？
奥特曼在战斗中，如果破坏了街道大楼，会不会受到指责？
奥特曼对人类的社会秩序带来哪些影响？
………………
这些问题，归根到底都可以总结：“巨大英雄的永恒主题”。
奥特曼这个ip的特点和卖点就是人类城市中的巨大英雄，一个巨大英雄必然要面对这些问题，所以我称其为永恒的主题。
这些问题，在本系列任何一部作品中都有涉及，但少有作品像《迪迦》那样认真而系统地做了回答。整部《迪迦》都在探索“迪迦的意义是什么”、“人与迪迦的关系”等问题，这也是本作的主旨所在。
事实上，一部巨大英雄的作品想要获得成功，就必须直面这一永恒的主题。
从这个角度看，可能也找到了后续作品无法超越《迪迦》的原因——他们没有能够回答出拥有自己特色的、能够让观众信服的“巨大英雄的永恒主题”的答案。
《迪迦》一次性地把问题的答案升华到了一个很高的高度，后人轻易无法超越。
3、尊重观众的思考能力。
最后一点，本作讲述故事的方式让人很喜欢。
《迪迦》始终尊重观众的思考能力。就像我以前对第28集《呼唤……》的分析一样，坦荡地呈现出了各种答案，在有自己的坚持的同时，交给观众作出最终的选择。
这一点其实是说起来容易、做起来很难。由于缺少系列构成，《迪迦》是群策群力的作品，自然也就不存在一个主宰剧情的人，反倒使得剧情有了最大程度的包容性。
《迪迦》没有刻意灌输什么，只是把一个个角度多元的故事讲好了，由观众自己去寻找他们想要的答案。
我不是影视或科幻行业的工作者，只能从一个大龄青年观众的角度，说一下自己为什么喜欢《迪迦》。征服我的是三个根本原因：
1、直击人心的时代感。
同样是近未来背景的科幻作品，很多作品就真的只是简单套个背景，故事的主题是陈旧老套的。
最典型的例子就是你圈最爱说的“反战” 。都什么年代了？还在沿用几十年前的套路？况且这种事最好由历史上被侵略的一方来表述。
相反，《迪迦》所探索的道路具有直击人心的、我们时代所属的价值取向，或者说作品提供了一种基于现实的未来可能性——
不同文明如何共存？人类如何面对危机？人类如何对待自己制造的各种问题？人类社会如何联合在一起？…………
这些，既是我们现在仍然在发生的事，也是未来会继续面对的问题。从这个角度来看，《迪迦》的剧情不会过时，当年的编剧敏感地捕捉到了这样的潮流，并且将其在剧情中呈现出来。
2、“巨大英雄的永恒主题”贯穿全剧始终
奥特曼的人间体身份为什么要保密？
奥特曼巨大的身体对人类来说意味着什么？
奥特曼在战斗中，如果破坏了街道大楼，会不会受到指责？
奥特曼对人类的社会秩序带来哪些影响？
………………
这些问题，归根到底都可以总结：“巨大英雄的永恒主题”。
奥特曼这个ip的特点和卖点就是人类城市中的巨大英雄，一个巨大英雄必然要面对这些问题，所以我称其为永恒的主题。
这些问题，在本系列任何一部作品中都有涉及，但少有作品像《迪迦》那样认真而系统地做了回答。整部《迪迦》都在探索“迪迦的意义是什么”、“人与迪迦的关系”等问题，这也是本作的主旨所在。
事实上，一部巨大英雄的作品想要获得成功，就必须直面这一永恒的主题。
从这个角度看，可能也找到了后续作品无法超越《迪迦》的原因——他们没有能够回答出拥有自己特色的、能够让观众信服的“巨大英雄的永恒主题”的答案。
《迪迦》一次性地把问题的答案升华到了一个很高的高度，后人轻易无法超越。
3、尊重观众的思考能力。
最后一点，本作讲述故事的方式让人很喜欢。
《迪迦》始终尊重观众的思考能力。就像我以前对第28集《呼唤……》的分析一样，坦荡地呈现出了各种答案，在有自己的坚持的同时，交给观众作出最终的选择。
这一点其实是说起来容易、做起来很难。由于缺少系列构成，《迪迦》是群策群力的作品，自然也就不存在一个主宰剧情的人，反倒使得剧情有了最大程度的包容性。
《迪迦》没有刻意灌输什么，只是把一个个角度多元的故事讲好了，由观众自己去寻找他们想要的答案。
关于高达，动画请见12楼@喜欢搭积木的人
那一年惜败于《星球大战5：帝国反击战》。不过，高达的漫画拿到了2012年漫画部门的星云赏，也算是弥补了遗憾吧
那一年惜败于《星球大战5：帝国反击战》。不过，高达的漫画拿到了2012年漫画部门的星云赏，也算是弥补了遗憾吧