首部大型原创回族舞台剧：《月上贺兰》
剧情简介
首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》以浓厚的回族历史文化和独特的西北地域、民族文化为背景，讲述了千百年前古丝绸之路上一段感人至深的爱情故事：
一支来自中亚波斯的商队历经艰险，在宁夏贺兰山当地民族的帮助下，战胜各种困难，完成了穿越沙漠、东渡过黄河到达陕西的商旅使命。
这是中国首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》讲述的故事，舞剧同时艺术化地展现了回族在西北诞生的历史过程。在这一过程中，来自波斯的青年纳苏与当地民族姑娘海真相互爱慕，产生了真挚的爱情。也正是这种真爱，超越了民族、信仰、习俗的不同，使这一对恋人在宁夏贺兰山下结为夫妇，繁衍生息。
首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》以浓厚的回族历史文化和独特的西北地域、民族文化为背景，讲述了千百年前古丝绸之路上一段感人至深的爱情故事：
一支来自中亚波斯的商队历经艰险，在宁夏贺兰山当地民族的帮助下，战胜各种困难，完成了穿越沙漠、东渡过黄河到达陕西的商旅使命。
这是中国首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》讲述的故事，舞剧同时艺术化地展现了回族在西北诞生的历史过程。在这一过程中，来自波斯的青年纳苏与当地民族姑娘海真相互爱慕，产生了真挚的爱情。也正是这种真爱，超越了民族、信仰、习俗的不同，使这一对恋人在宁夏贺兰山下结为夫妇，繁衍生息。
艺术构想
舞剧通过浪漫的艺术想象，演绎了一支古代中亚波斯商队到东边经商过程中所发生的一段传奇故事，从而以象征的形式，隐喻地表现了回回民族最早在西北这片古老的土地上，形成生息发展的某种历史端倪。舞剧通过这支波斯商队的传奇经历，以及他们同原本生活在贺兰山下、黄河岸边的当地乡亲们真挚的情感交流和患难与共的命运磨砺，描绘出自古以来西北地区人民以宽容、包容的博大情怀和海纳百川的优秀品质，逐渐形成多民族和睦相处、和谐共融的美好家园历史画卷；表现了回族等各少数民族人民，尽管宗教信仰和生活习俗有所不同，但却同心向善、相互理解和包容，共同创造了大家庭似的历史文明和繁荣发展。
因舞剧特殊艺术形式的限定和要求，剧情中的中亚波斯商队以及所发生的人物情感故事，是以虚构的方式创作而成，并非来自于某种真实的历史考据。同样作为一部诞生在西北回族文艺舞台的原创舞剧作品，舞剧以贺兰山下、黄河岸边的宁夏川为地域背景，以本地区自然地理环境为依托，顺理成章；但也正因为如此，作为唯一以回族为标志的省级行政区域，在文艺题材上跨越特定地域民俗风情，以整个回回民族浓厚的民族精神与历史变迁为更加宽阔背景，也是诞生于此的原创文艺作品所应该具备的价值功能。
舞剧通过浪漫的艺术想象，演绎了一支古代中亚波斯商队到东边经商过程中所发生的一段传奇故事，从而以象征的形式，隐喻地表现了回回民族最早在西北这片古老的土地上，形成生息发展的某种历史端倪。舞剧通过这支波斯商队的传奇经历，以及他们同原本生活在贺兰山下、黄河岸边的当地乡亲们真挚的情感交流和患难与共的命运磨砺，描绘出自古以来西北地区人民以宽容、包容的博大情怀和海纳百川的优秀品质，逐渐形成多民族和睦相处、和谐共融的美好家园历史画卷；表现了回族等各少数民族人民，尽管宗教信仰和生活习俗有所不同，但却同心向善、相互理解和包容，共同创造了大家庭似的历史文明和繁荣发展。
因舞剧特殊艺术形式的限定和要求，剧情中的中亚波斯商队以及所发生的人物情感故事，是以虚构的方式创作而成，并非来自于某种真实的历史考据。同样作为一部诞生在西北回族文艺舞台的原创舞剧作品，舞剧以贺兰山下、黄河岸边的宁夏川为地域背景，以本地区自然地理环境为依托，顺理成章；但也正因为如此，作为唯一以回族为标志的省级行政区域，在文艺题材上跨越特定地域民俗风情，以整个回回民族浓厚的民族精神与历史变迁为更加宽阔背景，也是诞生于此的原创文艺作品所应该具备的价值功能。
艺术特色（剧目亮点）
舞剧总体追求立意高远，积韵深厚，剧情跌宕起伏，舞蹈飘逸遒劲，音乐雄浑悠远，舞美华丽高雅,在追求整体风格的历史深沉和悲郁抒情之中，或粗狂，或华美，或静穆，或活泼，或缠绵，或凝重，显示艺术创作的丰富性。整部舞剧主题鲜明、结构完整、线条清晰、编排有序、一气呵成、衔接流畅、高潮迭起，给人以荡气回肠的视觉听觉冲击和触及心灵的美妙艺术享受。主要表现在：
（1）立意高远
以举世闻名的丝绸之路为背景，用国际化题材，着力表现不同文化之间的交融，礼赞不同文明不同民族间的和谐相处、和平发展。同时以雄浑的西部风情和商路风云，形成苍凉的抒情特色和主题，展现出西北穆斯林民族坚忍执著的民族精神。
（2）故事传奇
题材取材于宁夏当地的民间传说，通过艺术加工和升华，将其演绎成为一个令人柔肠百转、热血沸腾的爱情故事，从而将一场千百年之久的民间传说，构筑成一部精美的舞台艺术奇葩。
（3）舞蹈华美
将戏剧性与抒情性融为一体，以回族舞蹈及西北地区各少数民族民间舞蹈和波斯舞蹈为主体，融入现代舞、芭蕾舞等多种艺术表现元素，形成造型美、韵律美、风格美，栩栩如生、别具一格的舞蹈韵律。如大段采用以旋转为主的“胡旋舞”；以揉进扭腰、送胯、勾脚等技巧并以跳跃、腾踏为主的“胡腾舞”；男女主人公的独舞、双人舞中采用芭蕾舞的托举等技巧；主要人物的三人舞和四人舞巧妙运用了戏剧表现手法，交错穿插，调度新颖；女子群舞婀娜多姿，极具波斯风情，亦或灵动秀美，巧妙地渲染了如水如花般的舞段意境；男子群舞充满阳刚之气，体现出鲜明的民族地域性特色，尤其战斗场面更是变化精致，有快有慢、动静结合，而且与独舞、双人舞形成鲜明的对照，构成强烈的戏剧冲突，给人以舞蹈美与戏剧美的双重享受。
（4）音乐震撼
采用大量中西亚音乐素材与包括西部地区的回族民间音乐素材穿插、糅合，根据不同的戏剧情境以及人物性格和故事发展脉络，不拘一格地进行艺术创作，使舞剧音乐豪迈、奔放且富于变化。以世人推崇的国际性音乐艺术——交响乐作为表现形式，融入了多媒体手段，使其内涵更为丰富、厚重。古朴典雅、风格纯正、制作精良的西部音乐风格贯穿舞剧作品始终，苍凉、雄浑、粗犷、柔美、特色浓郁的主题旋律，流转处有百转千回的迷幻，激扬处剽悍、热情充满阳刚之气，产生强烈的冲击力与震撼力，给人以余音绕梁之感。
（5）舞美创新
舞台美术注重以舞美流行的写实风格，充分利用现代科技手段进行创新渲染，以出神入化的意境展现绚丽多姿的西部风情，为观众营造梦幻般的感官享受。巍巍贺兰、滔滔黄河、金色沙海、碧绿湖泊和金色田园的塞上湖城美景，羊皮筏子、羊群、枸杞、盖碗茶、贺兰石、贺兰山岩画等西北特有的地域性文化符号，巧妙地融入舞台背景及道具之中，层次清晰，舞台空间变化灵活，加之别具匠心的灯光设计和独特新颖的服装、道具，形成了浑然一体的和谐之美。
舞剧总体追求立意高远，积韵深厚，剧情跌宕起伏，舞蹈飘逸遒劲，音乐雄浑悠远，舞美华丽高雅,在追求整体风格的历史深沉和悲郁抒情之中，或粗狂，或华美，或静穆，或活泼，或缠绵，或凝重，显示艺术创作的丰富性。整部舞剧主题鲜明、结构完整、线条清晰、编排有序、一气呵成、衔接流畅、高潮迭起，给人以荡气回肠的视觉听觉冲击和触及心灵的美妙艺术享受。主要表现在：
（1）立意高远
以举世闻名的丝绸之路为背景，用国际化题材，着力表现不同文化之间的交融，礼赞不同文明不同民族间的和谐相处、和平发展。同时以雄浑的西部风情和商路风云，形成苍凉的抒情特色和主题，展现出西北穆斯林民族坚忍执著的民族精神。
（2）故事传奇
题材取材于宁夏当地的民间传说，通过艺术加工和升华，将其演绎成为一个令人柔肠百转、热血沸腾的爱情故事，从而将一场千百年之久的民间传说，构筑成一部精美的舞台艺术奇葩。
（3）舞蹈华美
将戏剧性与抒情性融为一体，以回族舞蹈及西北地区各少数民族民间舞蹈和波斯舞蹈为主体，融入现代舞、芭蕾舞等多种艺术表现元素，形成造型美、韵律美、风格美，栩栩如生、别具一格的舞蹈韵律。如大段采用以旋转为主的“胡旋舞”；以揉进扭腰、送胯、勾脚等技巧并以跳跃、腾踏为主的“胡腾舞”；男女主人公的独舞、双人舞中采用芭蕾舞的托举等技巧；主要人物的三人舞和四人舞巧妙运用了戏剧表现手法，交错穿插，调度新颖；女子群舞婀娜多姿，极具波斯风情，亦或灵动秀美，巧妙地渲染了如水如花般的舞段意境；男子群舞充满阳刚之气，体现出鲜明的民族地域性特色，尤其战斗场面更是变化精致，有快有慢、动静结合，而且与独舞、双人舞形成鲜明的对照，构成强烈的戏剧冲突，给人以舞蹈美与戏剧美的双重享受。
（4）音乐震撼
采用大量中西亚音乐素材与包括西部地区的回族民间音乐素材穿插、糅合，根据不同的戏剧情境以及人物性格和故事发展脉络，不拘一格地进行艺术创作，使舞剧音乐豪迈、奔放且富于变化。以世人推崇的国际性音乐艺术——交响乐作为表现形式，融入了多媒体手段，使其内涵更为丰富、厚重。古朴典雅、风格纯正、制作精良的西部音乐风格贯穿舞剧作品始终，苍凉、雄浑、粗犷、柔美、特色浓郁的主题旋律，流转处有百转千回的迷幻，激扬处剽悍、热情充满阳刚之气，产生强烈的冲击力与震撼力，给人以余音绕梁之感。
（5）舞美创新
舞台美术注重以舞美流行的写实风格，充分利用现代科技手段进行创新渲染，以出神入化的意境展现绚丽多姿的西部风情，为观众营造梦幻般的感官享受。巍巍贺兰、滔滔黄河、金色沙海、碧绿湖泊和金色田园的塞上湖城美景，羊皮筏子、羊群、枸杞、盖碗茶、贺兰石、贺兰山岩画等西北特有的地域性文化符号，巧妙地融入舞台背景及道具之中，层次清晰，舞台空间变化灵活，加之别具匠心的灯光设计和独特新颖的服装、道具，形成了浑然一体的和谐之美。
演出情况（社会效益）
舞剧突出西北各民族和谐大团结大发展的现实主题，对弘扬西北各民族团结精神、开展各少数民族团结教育，具有强烈的现实意义。
舞剧以艺术为载体，展现了西北民族博大包容、海纳百川的优秀品质，体现了回族等西北各民族坚韧不拔的毅力、战胜困难的勇气、奔向希望的决心、永往前行的执着、和谐一家的时代强音，充分契合和反映了当前回族追求民族团结、社会和谐、面向未来的心理诉求，这也符合时代主题。
舞剧突出西北各民族和谐大团结大发展的现实主题，对弘扬西北各民族团结精神、开展各少数民族团结教育，具有强烈的现实意义。
舞剧以艺术为载体，展现了西北民族博大包容、海纳百川的优秀品质，体现了回族等西北各民族坚韧不拔的毅力、战胜困难的勇气、奔向希望的决心、永往前行的执着、和谐一家的时代强音，充分契合和反映了当前回族追求民族团结、社会和谐、面向未来的心理诉求，这也符合时代主题。
城市效应
舞剧《月上贺兰》凸显了城市文化的宣传作用，扩大了银川至宁夏乃至西北的影响力，为外界了解西北、了解宁夏、了解银川、了解回族文化开启了一扇靓丽的宣传窗口。
舞剧的创排与推出，实现了宁夏关于促进文化两大一新，改变文化事业发展面貌，小省区办大文化战略目标的主要举措。舞剧能够生动、直观地全面展示银川文化艺术事业和文化旅游事业建设大发展、大繁荣的良好形象，展现西北的地域文化、风土人情和旅游资源。随着演出步伐的持续迈进，不断吸引更多的各界人士对西北、宁夏、银川的关注和了解，使银川的知名度不断扩大，影响力进一步提升，对外文化交流和对外宣传不断拓宽，对促进银川经济社会全面发展发挥了不可替代的积极作用。舞剧自成功首演以来，分别在北京、上海、深圳、杭州、南京、福建、厦门等数十个城市巡演并数次晋京、数次出访中东国家演出共数百余场次。先后参加了 第十六届广州亚运会文艺汇演、两届银川国际回商大会、首届宁夏国际文化艺术旅游博览会、中国企业五百强发布等重大节会演出和在宁夏旅游景点的长期驻场演出。晋京演出期间，部分国家领导人，国务院有关部委领导以及在宁夏工作过的在京领导和数十个国家的数百名外交官员与首都新闻界、文艺界专家及国内外各界观众观看了演出。这些褒奖，既是对银川艺术剧院坚定信念、克服重重困难为打造精品文化艺术产品所付出的巨大努力和辛勤汗水的肯定与鼓励，也是对银川艺术剧院继续推进舞剧《月上贺兰》向市场化迈进的不竭动力。舞剧所到之处，得到了各界媒体的广泛报道，积极有效地扩大了舞剧的影响力，发挥了一个精品艺术项目特有的文化宣传效应，让众多外地观众产生了对西北这片热土的无比向往，让无数在外地工作、生活的西北老乡感到自豪和骄傲，让各界人士刮目相看银川文化事业的长足发展。舞剧通过参加一系列的重大活动演出，发挥了一个重量级艺术精品剧目特有的宣传效应。
舞剧《月上贺兰》凸显了城市文化的宣传作用，扩大了银川至宁夏乃至西北的影响力，为外界了解西北、了解宁夏、了解银川、了解回族文化开启了一扇靓丽的宣传窗口。
舞剧的创排与推出，实现了宁夏关于促进文化两大一新，改变文化事业发展面貌，小省区办大文化战略目标的主要举措。舞剧能够生动、直观地全面展示银川文化艺术事业和文化旅游事业建设大发展、大繁荣的良好形象，展现西北的地域文化、风土人情和旅游资源。随着演出步伐的持续迈进，不断吸引更多的各界人士对西北、宁夏、银川的关注和了解，使银川的知名度不断扩大，影响力进一步提升，对外文化交流和对外宣传不断拓宽，对促进银川经济社会全面发展发挥了不可替代的积极作用。舞剧自成功首演以来，分别在北京、上海、深圳、杭州、南京、福建、厦门等数十个城市巡演并数次晋京、数次出访中东国家演出共数百余场次。先后参加了 第十六届广州亚运会文艺汇演、两届银川国际回商大会、首届宁夏国际文化艺术旅游博览会、中国企业五百强发布等重大节会演出和在宁夏旅游景点的长期驻场演出。晋京演出期间，部分国家领导人，国务院有关部委领导以及在宁夏工作过的在京领导和数十个国家的数百名外交官员与首都新闻界、文艺界专家及国内外各界观众观看了演出。这些褒奖，既是对银川艺术剧院坚定信念、克服重重困难为打造精品文化艺术产品所付出的巨大努力和辛勤汗水的肯定与鼓励，也是对银川艺术剧院继续推进舞剧《月上贺兰》向市场化迈进的不竭动力。舞剧所到之处，得到了各界媒体的广泛报道，积极有效地扩大了舞剧的影响力，发挥了一个精品艺术项目特有的文化宣传效应，让众多外地观众产生了对西北这片热土的无比向往，让无数在外地工作、生活的西北老乡感到自豪和骄傲，让各界人士刮目相看银川文化事业的长足发展。舞剧通过参加一系列的重大活动演出，发挥了一个重量级艺术精品剧目特有的宣传效应。
对外效应
银川艺术剧院倾力打造艺术精品，为舞剧《月上贺兰》“走出去”付出了艰苦卓绝的努力。
自2010年以来，连续两年携首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》赴埃及、卡塔尔、阿尔及利亚等中东国家进行文化交流演出，举办了两届中阿经贸论坛、中阿文化艺术节专场演出，赢得了极高的国际声誉，成为与中东国家、特别是宁夏与中东国家间增进了解、深化合作的重要桥梁和纽带。
为了确保出访中东国家的演出任务顺利实施，银川艺术剧院花大力气对舞剧《月上贺兰》进行了精编改装。一是不断强化凸显舞剧关于文化交融、民族团结、和平发展的时代主题和中东元素，完善调整了舞剧情节结构，加工锤炼了舞蹈艺术编排，加强对舞剧人物形象的塑造和表现，提高舞剧的史诗性、戏剧性；二是根据便于携带、操作方便、减数量提质量的要求，不断更新、添置了大量符合中东国家审美的服装、道具，丰富了灯光表现手段，并解决了在国外演出舞美设备庞大辎重无法携带的难题。三是演职人员队伍完全实现了剧组演职人员的本土化。通过剧情结构、演职员队伍、舞台美术调整，阿文、英文、法文宣传品制作等措施，成功打造了适合国际演出市场的舞剧版本。
银川艺术剧院经过几年来的不懈努力，不但使舞剧《月上贺兰》成为对外宣传宁夏、宣传银川、宣传回族的精美文化名片，还成为了维护世界和平的文化大使。2010年5月，应埃及文化部、卡塔尔文化艺术与遗产部邀请，《月上贺兰》剧组赴埃及开罗和亚历山大、卡塔尔首都多哈访问演出。阿盟前驻华大使萨吉特先生观看演出后谈到，舞剧《月上贺兰》出访埃及演出，表现了对伊斯兰文化的充分尊重，胜过很多说教。开罗歌剧院院长阿卜杜拉·穆纳姆·卡麦拉对舞剧给予了高度评价。他说这部舞剧舞台设计精妙绝伦、情节引人入胜，演出服装和音乐都给他留下了深刻的印象，从剧中可以看出宁夏是一个有着悠久历史和丰富文化的地方。埃及前驻华参赞阿尤布先生观看演出后，向中国驻埃及使馆发来了贺信。他说这部舞剧的故事情节、演员阵容、灯光效果、舞美设计、音乐编排等每一个方面都非常精彩，给他留下了深刻的印象和美的享受。舞剧所表现的浓郁的回族特色、伊斯兰西域文化特色使台上台下产生了强烈共鸣，得到了当地各界观众的一致认同。2011年7月，《月上贺兰》剧组赴阿尔及利亚特雷母森演出，29个国家的驻阿使馆的官员和参加展示周演出活动的各国演职人员等各界观众观看了演出。演出后受邀观看演出的驻阿使节们走上舞台，向全体演职人员祝贺演出的圆满成功。舞剧《月上贺兰》在中东国家的演出，引起了当地媒体的广泛关注，西北、宁夏、银川成为他们关注的新热点。舞剧《月上贺兰》所演绎的，不仅仅是艺术，更为重要的是他把对加强民族团结、维护世界和平、促进共同发展的诠释和礼赞，用艺术的语汇生动、鲜活地展现在了世界观众面前。舞剧深远的思想主题和较高的艺术品质，赢得了中东国家各界观众的一致认可和高度赞誉，具备了对外推广的文化品牌所应具有的思想内涵和艺术内涵。
舞剧《月上贺兰》数次走向世界，不仅提升了西北、宁夏、银川的国际影响力，发挥了文化使者的重要作用，还为促进友谊、增进相互了解与文化交流做出了积极贡献，为今后特别是宁夏与中东国家建立良好的经贸和文化交流奠定了坚实基础。银川作为一个回族自治区的首府市，穆斯林群众也保持和发展了本民族独具特色的文化传统，丰富了民族文化艺术的宝库。其浓郁的回族文化和深厚的伊斯兰元素随处可见，尤其在宗教信仰、饮食习惯、生活习俗等方面与中东国家和地区的共通之处，具有不可替代性。西北回族和中东国家共同的文化，是打开友好交往，互通互信大门的金钥匙。舞剧《月上贺兰》出访中东国家演出所产生的共鸣，取得的成功就是很好的范例。
银川艺术剧院倾力打造艺术精品，为舞剧《月上贺兰》“走出去”付出了艰苦卓绝的努力。
自2010年以来，连续两年携首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》赴埃及、卡塔尔、阿尔及利亚等中东国家进行文化交流演出，举办了两届中阿经贸论坛、中阿文化艺术节专场演出，赢得了极高的国际声誉，成为与中东国家、特别是宁夏与中东国家间增进了解、深化合作的重要桥梁和纽带。
为了确保出访中东国家的演出任务顺利实施，银川艺术剧院花大力气对舞剧《月上贺兰》进行了精编改装。一是不断强化凸显舞剧关于文化交融、民族团结、和平发展的时代主题和中东元素，完善调整了舞剧情节结构，加工锤炼了舞蹈艺术编排，加强对舞剧人物形象的塑造和表现，提高舞剧的史诗性、戏剧性；二是根据便于携带、操作方便、减数量提质量的要求，不断更新、添置了大量符合中东国家审美的服装、道具，丰富了灯光表现手段，并解决了在国外演出舞美设备庞大辎重无法携带的难题。三是演职人员队伍完全实现了剧组演职人员的本土化。通过剧情结构、演职员队伍、舞台美术调整，阿文、英文、法文宣传品制作等措施，成功打造了适合国际演出市场的舞剧版本。
银川艺术剧院经过几年来的不懈努力，不但使舞剧《月上贺兰》成为对外宣传宁夏、宣传银川、宣传回族的精美文化名片，还成为了维护世界和平的文化大使。2010年5月，应埃及文化部、卡塔尔文化艺术与遗产部邀请，《月上贺兰》剧组赴埃及开罗和亚历山大、卡塔尔首都多哈访问演出。阿盟前驻华大使萨吉特先生观看演出后谈到，舞剧《月上贺兰》出访埃及演出，表现了对伊斯兰文化的充分尊重，胜过很多说教。开罗歌剧院院长阿卜杜拉·穆纳姆·卡麦拉对舞剧给予了高度评价。他说这部舞剧舞台设计精妙绝伦、情节引人入胜，演出服装和音乐都给他留下了深刻的印象，从剧中可以看出宁夏是一个有着悠久历史和丰富文化的地方。埃及前驻华参赞阿尤布先生观看演出后，向中国驻埃及使馆发来了贺信。他说这部舞剧的故事情节、演员阵容、灯光效果、舞美设计、音乐编排等每一个方面都非常精彩，给他留下了深刻的印象和美的享受。舞剧所表现的浓郁的回族特色、伊斯兰西域文化特色使台上台下产生了强烈共鸣，得到了当地各界观众的一致认同。2011年7月，《月上贺兰》剧组赴阿尔及利亚特雷母森演出，29个国家的驻阿使馆的官员和参加展示周演出活动的各国演职人员等各界观众观看了演出。演出后受邀观看演出的驻阿使节们走上舞台，向全体演职人员祝贺演出的圆满成功。舞剧《月上贺兰》在中东国家的演出，引起了当地媒体的广泛关注，西北、宁夏、银川成为他们关注的新热点。舞剧《月上贺兰》所演绎的，不仅仅是艺术，更为重要的是他把对加强民族团结、维护世界和平、促进共同发展的诠释和礼赞，用艺术的语汇生动、鲜活地展现在了世界观众面前。舞剧深远的思想主题和较高的艺术品质，赢得了中东国家各界观众的一致认可和高度赞誉，具备了对外推广的文化品牌所应具有的思想内涵和艺术内涵。
舞剧《月上贺兰》数次走向世界，不仅提升了西北、宁夏、银川的国际影响力，发挥了文化使者的重要作用，还为促进友谊、增进相互了解与文化交流做出了积极贡献，为今后特别是宁夏与中东国家建立良好的经贸和文化交流奠定了坚实基础。银川作为一个回族自治区的首府市，穆斯林群众也保持和发展了本民族独具特色的文化传统，丰富了民族文化艺术的宝库。其浓郁的回族文化和深厚的伊斯兰元素随处可见，尤其在宗教信仰、饮食习惯、生活习俗等方面与中东国家和地区的共通之处，具有不可替代性。西北回族和中东国家共同的文化，是打开友好交往，互通互信大门的金钥匙。舞剧《月上贺兰》出访中东国家演出所产生的共鸣，取得的成功就是很好的范例。
合作效应
舞剧拓宽了文化交流与合作的领域。
银川艺术剧院通过舞剧《月上贺兰》数次出访演出了解到，很多中东国家的舞台艺术从业人员，尤其是舞美技术人员被舞剧《月上贺兰》美仑美焕的舞美和灯光效果打动，有意愿来到西北进行学习和实践活动。西北不仅在饮食、生活、习俗等方面不存在障碍，还有众多的翻译资源，便于沟通与交流。银川艺术剧院是银川的专业艺术院团，不但在舞美技术、艺术创作和各类舞台艺术专业方面拥有较好的人才、设备、技术等优势，还整合了西部地区的舞美技术资源成立西部舞美技术联盟。同时由于舞剧《月上贺兰》每年五至十月间在回乡文化园驻场演出百场以上，可作为实训地，为前来学习的外国留学人员提供充分的实践机会。此外银川的伊斯兰文化异彩纷呈，回族器乐、回族剪纸、中东文字书法、回族服饰等等都可以为来自中东国家的朋友提供学习实践的机会。银川艺术剧院愿意为前来学习培训的中东朋友提供全方位支持与帮助，为文化艺术的交流发挥更好更大的作用，以此来推动双方地方政府和城市之间建立友好合作关系，增进双方人民之间的理解、信任和友谊，为建立二十一世纪良好和谐的关系并实现共同发展做出新的更大的贡献。
舞剧拓宽了文化交流与合作的领域。
银川艺术剧院通过舞剧《月上贺兰》数次出访演出了解到，很多中东国家的舞台艺术从业人员，尤其是舞美技术人员被舞剧《月上贺兰》美仑美焕的舞美和灯光效果打动，有意愿来到西北进行学习和实践活动。西北不仅在饮食、生活、习俗等方面不存在障碍，还有众多的翻译资源，便于沟通与交流。银川艺术剧院是银川的专业艺术院团，不但在舞美技术、艺术创作和各类舞台艺术专业方面拥有较好的人才、设备、技术等优势，还整合了西部地区的舞美技术资源成立西部舞美技术联盟。同时由于舞剧《月上贺兰》每年五至十月间在回乡文化园驻场演出百场以上，可作为实训地，为前来学习的外国留学人员提供充分的实践机会。此外银川的伊斯兰文化异彩纷呈，回族器乐、回族剪纸、中东文字书法、回族服饰等等都可以为来自中东国家的朋友提供学习实践的机会。银川艺术剧院愿意为前来学习培训的中东朋友提供全方位支持与帮助，为文化艺术的交流发挥更好更大的作用，以此来推动双方地方政府和城市之间建立友好合作关系，增进双方人民之间的理解、信任和友谊，为建立二十一世纪良好和谐的关系并实现共同发展做出新的更大的贡献。
获奖情况
一分耕耘一分收获，进过千锤百炼，不断精雕细琢的作品频频获奖。舞剧先后荣获了第七届舞蹈“荷花奖” 、舞剧舞蹈诗作品铜奖，第十三届文华大奖特别奖、2011年1月舞剧《月上贺兰》荣膺舞台艺术精品工程重点资助剧目并被宁夏政府授予文化精品“走出去”工程奖，多次受到自治区、银川市政府的表彰奖励。
一分耕耘一分收获，进过千锤百炼，不断精雕细琢的作品频频获奖。舞剧先后荣获了第七届舞蹈“荷花奖” 、舞剧舞蹈诗作品铜奖，第十三届文华大奖特别奖、2011年1月舞剧《月上贺兰》荣膺舞台艺术精品工程重点资助剧目并被宁夏政府授予文化精品“走出去”工程奖，多次受到自治区、银川市政府的表彰奖励。
第1幕：干渴至极的商队，终于找到了沙漠中的绿洲和水井。人们畅饮着清凉的井水，按照自己的信仰和习俗淋.浴、祈.祷。这时另一支商队的商客带来一个坏消息：前面有土匪！情急之下，哈.桑老人带领商队走上了一条更加荒凉的道路。狂风大作，沙尘肆虐。哈.桑老人和儿子纳.苏带领商队殊死抵抗着凶猛的沙尘暴......
第2幕：贺兰山下，黄河岸边，水草丰美，阡陌纵横。正在河滩上放牧的当地民族姑娘海真，发现了从沙尘暴中劫后余生的波斯商队，匆忙跑回村庄报信。海真的父亲白老人带领当地乡亲赶到。经过一番相互沟通了解，乡亲们得知，面前的客商们有着自己的信仰和习俗。于是大家便按照远方客人的意愿和方式，为他们准备了水和食物，并给予真诚的帮助。商队修养过程中，海真和纳苏渐渐产生了纯真的爱情……
第3幕：海真和纳苏的相恋，却遭到了双方老人的反对。经过休整，商队已经恢复如初。哈.桑老人带领商队，在黄河边与乡亲们辞行。在双方老人威严的注视下，海真和纳苏依依不舍，相互交换了爱情的信物，挥泪惜别。纳苏登上渡河的羊皮筏子，踏上了东去的行程……
第4幕：贺兰山下，海真手捧纳苏留下的信物，一只精美的波斯汤瓶，思念无限。返乡路上，望着海真送给自己的信物，一块墨色馨润的贺兰石，相思绵长。 忽然，那群出没在商路上的土匪出现了。在殊死的搏斗中，哈.桑老人身负重伤。万分危急中，又是贺兰山下的乡亲们在白老人的带领下，帮助商队击退了土匪。倔强的哈.桑老人，谢绝了乡亲们的挽留，拖着重伤的身体，执意带领商队踏上西去的归途。为了爱情和幸福，海真辞别父亲，带着纳苏留下的信物，向沙漠深处商队远去的方向追赶而去。商队在茫茫的沙漠中艰难跋涉。哈.桑老人的生命也快到了最后一刻。老人决定把商队交给纳苏。海真只身一人从大漠里赶了上来。面对姑娘对儿子忠贞不渝的爱情，老人终于允诺了两人的爱情，并依照穆斯林习俗举行了仪式。弥留之际，哈.桑老人嘱咐年轻的纳苏，为了整个商队的生存，也为了他们的将来，带领大家回到贺兰山下，定居创业，建设自己的新家园……