【讨论】同人创作小课堂②——如何避免雷同的情节
【写在前面】
人物，情节，文笔，是写文的三个基本要素。文笔不白，人设不苏，情节不滥，这是我脑海中一篇优秀同人的三个基本标准。在阅读爱拉米米的“同人写作小课堂——如何创造鲜活的人物”后，一直有续写的想法，只是没有个头绪。最近又和人讨论到同人文质的问题，趁着备考烦躁文坑苦手，打算综合起之前零散写过的评论总结开个帖子唠一唠同人文情节。诚然，人非生而大触，总要经过或长或短的小白期才能成长为下一个大大。此帖只是希望与各位力图写出更好作品的同好交流，碎碎念自己的感受，欢迎吐槽。
========
【目录】
——雷同与雷人：相似的千篇一律，不同的各种奇葩
——初步技巧：情节排雷原则
——进阶技巧：如何开与众不同的脑洞
跳出原女上学文的套路（鱼老板特别赞助篇）
——高级技巧：思想是灵魂
——歪门邪道：我该如何赚取更多回复
人物，情节，文笔，是写文的三个基本要素。文笔不白，人设不苏，情节不滥，这是我脑海中一篇优秀同人的三个基本标准。在阅读爱拉米米的“同人写作小课堂——如何创造鲜活的人物”后，一直有续写的想法，只是没有个头绪。最近又和人讨论到同人文质的问题，趁着备考烦躁文坑苦手，打算综合起之前零散写过的评论总结开个帖子唠一唠同人文情节。诚然，人非生而大触，总要经过或长或短的小白期才能成长为下一个大大。此帖只是希望与各位力图写出更好作品的同好交流，碎碎念自己的感受，欢迎吐槽。
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【目录】
——雷同与雷人：相似的千篇一律，不同的各种奇葩
——初步技巧：情节排雷原则
——进阶技巧：如何开与众不同的脑洞
跳出原女上学文的套路（鱼老板特别赞助篇）
——高级技巧：思想是灵魂
——歪门邪道：我该如何赚取更多回复
【正文】
——雷同与雷人：相似的千篇一律，不同的各种奇葩
正剧向与搞笑向，校园文与非校园文，言情线与剧情线…按照不同的分类标准排列组合，同人文本可以产生成千上万种不同的花样。然而原本有如此之多的选择，浩如烟海的同人文之间常常有着惊人的相似度，相似到抹掉主人公姓名之后就完全失去了辨识度。而在雷人搏出位这一点上，贴吧文还比较有节操，天雷滚滚的奇葩情节属于少数。所以这里着重情节雷同的问题，在这个角落念叨一些自己的想法。
——初步技巧：情节排雷基本原则
首先，没有烂梗，只有烂文。只有当作者的笔力不足以驾驭情节和人物的时候，才会出现苏、白、雷等等问题。常见情节因为被太多人写过而显得俗套，而创新的情节却又因为作者本身能力不足而很难想到。好写的不好想，好想的不好写，选题本身就是一个悖论。
当同一个情节像模板一样泛滥出现在所有的文中，就可以称之为“滥梗”了，而将“滥梗”写得讨喜其实很考验写作能力。在作者驾驭文字的能力达到一定水平之前，最简单粗暴的办法其实是绕开“滥梗”不写。此时，如何取舍情节就成为重中之重。这里奉上小天自制的情节排雷基本原则，按照这种方式推敲情节，可以排除大量冗余情节，为读者和写手都减轻负担。
步骤1:确定情节是不是“滥梗”
步骤2：内容是否必要
步骤3：是否可以用不同方式展示
严格意义上来说，在天朝如此之多的写手们集体奋笔疾书之下，已经很难找到没有被耕耘过的处女地。但即使在这种情况下，一些仪式性的情节还是广泛地存在于同人文里。似乎不进对角巷挑个火花四溅的魔杖，不和分院帽争论一些主角该进入哪个学院，故事就没法继续推进下去。个人以为，这种太过常见的情节应当遵循节省原则。是不是必须要通过这种方式才能展现主角性格？这个情节的设置对会后文产生比较重要的影响吗？主角们只能以这种形式出场，否则故事无法继续进行下去吗？如果这个情节无法在后文起到比较重要的转承作用或者展现人物设定特点，就应当砍掉。而经过前两个步骤之后，这个情节还是需要保留，那么就思考一下是否可以通过侧面描写或者回忆等其他方式来展现。
小天第一篇文就是吧内最常见的原创女主上学文，在前几章内女主经历了毫无新意的“火车相遇找包厢”和“分院帽与你谈人生”情节并且对后文情节基本没有太大帮助。而在之后的第二篇上学文中，我则省去了一切不必要的环节，将男女主角的初次相遇统一安排在分院后的一刻进行，在短篇幅内集中展示情节，可以加快故事进程。
（好久以前写的东西，这里只讨论写法，文笔和设定请轻喷）
－－－－－－－
【片段1】
“维尔莉特·普林斯——”
她最后一个走到教师桌前，转过身轻轻坐在四脚凳上。四周一下变得寂静。仿佛所有的光线都汇集在她一个人身上。戴纳可以清晰地听到一片压低的惊叹和倒抽冷气的声音。
“哥们儿，正点！”奈斯特侧过身子，用手肘捅了一下戴纳，压低声音赞叹道，始终没有舍得移开目光。
她坐在四脚凳上，目光淡然扫过整个礼堂，在他身上停留了几秒，眼神中流露出一丝诡秘的笑意。旋即，黑色的分院帽便落下来遮住了她奇特的眼睛。
－－－－－－－
这就是女主和男一男二的初次相遇。故事背景是一个漂亮得十分妖孽的女生进入霍格沃茨成为插班生（该女还是名吸血鬼）后产生的各种纷纷扰扰的糟心事。按照传统模式，我也许我该先写男一男二在暑假结束之后车站热络地招呼然后在火车上碰到一个陌生又美得惊心动魄的女生，分院仪式上发现她是个转学生举止奇葩性格高冷结果还进了男主学院。然而这样写则犯了初次写文时候情节冗余的毛病，更何况越是苏的设定越需要侧面描写和缓慢的释放。因此我绕开了对于女主外貌的正面描写，并且在相遇过后才开始逐步给出男主的相关情况。
按照步骤来看，火车相遇等情节对于凸显人物特色是多余的，但是分院环节必不可少，顺便侧面展示女主很苏的外貌，男主情况延后说明（因为男主设定也蛮苏的）…
如果经过以上三个条件都满足，那么就请不要犹豫地写下去。因为不论这个情节俗套与否，设定雷人与否，那都是大纲中必不可少的一部分内容，不是雷同的冗余情节。
——雷同与雷人：相似的千篇一律，不同的各种奇葩
正剧向与搞笑向，校园文与非校园文，言情线与剧情线…按照不同的分类标准排列组合，同人文本可以产生成千上万种不同的花样。然而原本有如此之多的选择，浩如烟海的同人文之间常常有着惊人的相似度，相似到抹掉主人公姓名之后就完全失去了辨识度。而在雷人搏出位这一点上，贴吧文还比较有节操，天雷滚滚的奇葩情节属于少数。所以这里着重情节雷同的问题，在这个角落念叨一些自己的想法。
——初步技巧：情节排雷基本原则
首先，没有烂梗，只有烂文。只有当作者的笔力不足以驾驭情节和人物的时候，才会出现苏、白、雷等等问题。常见情节因为被太多人写过而显得俗套，而创新的情节却又因为作者本身能力不足而很难想到。好写的不好想，好想的不好写，选题本身就是一个悖论。
当同一个情节像模板一样泛滥出现在所有的文中，就可以称之为“滥梗”了，而将“滥梗”写得讨喜其实很考验写作能力。在作者驾驭文字的能力达到一定水平之前，最简单粗暴的办法其实是绕开“滥梗”不写。此时，如何取舍情节就成为重中之重。这里奉上小天自制的情节排雷基本原则，按照这种方式推敲情节，可以排除大量冗余情节，为读者和写手都减轻负担。
步骤1:确定情节是不是“滥梗”
步骤2：内容是否必要
步骤3：是否可以用不同方式展示
严格意义上来说，在天朝如此之多的写手们集体奋笔疾书之下，已经很难找到没有被耕耘过的处女地。但即使在这种情况下，一些仪式性的情节还是广泛地存在于同人文里。似乎不进对角巷挑个火花四溅的魔杖，不和分院帽争论一些主角该进入哪个学院，故事就没法继续推进下去。个人以为，这种太过常见的情节应当遵循节省原则。是不是必须要通过这种方式才能展现主角性格？这个情节的设置对会后文产生比较重要的影响吗？主角们只能以这种形式出场，否则故事无法继续进行下去吗？如果这个情节无法在后文起到比较重要的转承作用或者展现人物设定特点，就应当砍掉。而经过前两个步骤之后，这个情节还是需要保留，那么就思考一下是否可以通过侧面描写或者回忆等其他方式来展现。
小天第一篇文就是吧内最常见的原创女主上学文，在前几章内女主经历了毫无新意的“火车相遇找包厢”和“分院帽与你谈人生”情节并且对后文情节基本没有太大帮助。而在之后的第二篇上学文中，我则省去了一切不必要的环节，将男女主角的初次相遇统一安排在分院后的一刻进行，在短篇幅内集中展示情节，可以加快故事进程。
（好久以前写的东西，这里只讨论写法，文笔和设定请轻喷）
－－－－－－－
【片段1】
“维尔莉特·普林斯——”
她最后一个走到教师桌前，转过身轻轻坐在四脚凳上。四周一下变得寂静。仿佛所有的光线都汇集在她一个人身上。戴纳可以清晰地听到一片压低的惊叹和倒抽冷气的声音。
“哥们儿，正点！”奈斯特侧过身子，用手肘捅了一下戴纳，压低声音赞叹道，始终没有舍得移开目光。
她坐在四脚凳上，目光淡然扫过整个礼堂，在他身上停留了几秒，眼神中流露出一丝诡秘的笑意。旋即，黑色的分院帽便落下来遮住了她奇特的眼睛。
－－－－－－－
这就是女主和男一男二的初次相遇。故事背景是一个漂亮得十分妖孽的女生进入霍格沃茨成为插班生（该女还是名吸血鬼）后产生的各种纷纷扰扰的糟心事。按照传统模式，我也许我该先写男一男二在暑假结束之后车站热络地招呼然后在火车上碰到一个陌生又美得惊心动魄的女生，分院仪式上发现她是个转学生举止奇葩性格高冷结果还进了男主学院。然而这样写则犯了初次写文时候情节冗余的毛病，更何况越是苏的设定越需要侧面描写和缓慢的释放。因此我绕开了对于女主外貌的正面描写，并且在相遇过后才开始逐步给出男主的相关情况。
按照步骤来看，火车相遇等情节对于凸显人物特色是多余的，但是分院环节必不可少，顺便侧面展示女主很苏的外貌，男主情况延后说明（因为男主设定也蛮苏的）…
如果经过以上三个条件都满足，那么就请不要犹豫地写下去。因为不论这个情节俗套与否，设定雷人与否，那都是大纲中必不可少的一部分内容，不是雷同的冗余情节。
——进阶技巧：如何开出与众不同的脑洞
上一部分说了不写什么，这一部分就来说说写什么内容。
1】核心情节由人设产生
简单来讲，任何一部小说都应该具备“一个怎样的人经历了某件事”的基本框架，在这个最基础的框架上再增添细节、提升文笔、表达思想就形成了一部完整的作品。从这个流程不难看出，文笔、思想都是之后提升作品层次时才需要考虑的要素，小说真正的主干是情节，而情节的起点是人物。
人物应对事件的方法会反映他的性格，而外在世界加诸到人物身上的种种经历也会重塑他的性格。
如果将一个事件拆解为起因、经过和结果，那么这个事件应当从头到尾都能体现出主人公内在性格和外在世界的互动。情节要从人设中产生，人设会影响到情节发展。
如果你将主角设定为一个高冷的冰山，那么在接下来的情节中就可以穿插追溯他的童年或者家庭，展现他高冷性格的成因，或者通过与其他人的比较和交流，产生世界观的对撞，进而促使人物性格产生改变；
如果你将主角设定为一个喜欢冒险的少年，那么就很可能会有因为主角的好奇而让自己甚至他人身处险境的情况出现，接下来则可以通过一系列的抉择取舍表露主角的价值观，获得人物成长；
如果一个人的性格是曾经热情，后来变得冷漠，那么就势必需要充足的理由和一系列的事件来击垮他对于世界的信心，甚至可以利用倒叙和追忆的手法，通过时间线索前后对比来凸显变故带来的冲击力。
这些情节的运用在诸多的文学作品中都十分常见，并不是什么天马行空的奇思妙想，但由于这里的情节和人设匹配，因果链完整，人物设定前后出现变化，就让文章情节详实而不浮夸。只要稍加配合细节和文笔，在在某几个转折的节点上加以创新（比如，让主角做出了一般人预判相反的行动），就可以形成一篇基本合格的同人文。
上一部分说了不写什么，这一部分就来说说写什么内容。
1】核心情节由人设产生
简单来讲，任何一部小说都应该具备“一个怎样的人经历了某件事”的基本框架，在这个最基础的框架上再增添细节、提升文笔、表达思想就形成了一部完整的作品。从这个流程不难看出，文笔、思想都是之后提升作品层次时才需要考虑的要素，小说真正的主干是情节，而情节的起点是人物。
人物应对事件的方法会反映他的性格，而外在世界加诸到人物身上的种种经历也会重塑他的性格。
如果将一个事件拆解为起因、经过和结果，那么这个事件应当从头到尾都能体现出主人公内在性格和外在世界的互动。情节要从人设中产生，人设会影响到情节发展。
如果你将主角设定为一个高冷的冰山，那么在接下来的情节中就可以穿插追溯他的童年或者家庭，展现他高冷性格的成因，或者通过与其他人的比较和交流，产生世界观的对撞，进而促使人物性格产生改变；
如果你将主角设定为一个喜欢冒险的少年，那么就很可能会有因为主角的好奇而让自己甚至他人身处险境的情况出现，接下来则可以通过一系列的抉择取舍表露主角的价值观，获得人物成长；
如果一个人的性格是曾经热情，后来变得冷漠，那么就势必需要充足的理由和一系列的事件来击垮他对于世界的信心，甚至可以利用倒叙和追忆的手法，通过时间线索前后对比来凸显变故带来的冲击力。
这些情节的运用在诸多的文学作品中都十分常见，并不是什么天马行空的奇思妙想，但由于这里的情节和人设匹配，因果链完整，人物设定前后出现变化，就让文章情节详实而不浮夸。只要稍加配合细节和文笔，在在某几个转折的节点上加以创新（比如，让主角做出了一般人预判相反的行动），就可以形成一篇基本合格的同人文。
2】反差产生冲突
矛盾是推动故事发展的关键。一篇文中情节的爆发点，一般都源自于预设中蕴含的或显或隐的矛盾。
一篇故事中必然出现多个人物，而不同人物的性格、家庭、行为方式必然千差万别。不一定非要光明与黑暗这类的大是大非，精巧到“应当花费半小时讨价还价省下十个纳特还是时间就是金加隆”或者“一件好袍子穿三年还是每年都换新的便宜货”这样的都可以成为体现人物三观、埋伏矛盾冲突的关键点。
不是作死产生冲突
不是作死产生冲突
不是作死产生冲突
矛盾是推动故事发展的关键。一篇文中情节的爆发点，一般都源自于预设中蕴含的或显或隐的矛盾。
一篇故事中必然出现多个人物，而不同人物的性格、家庭、行为方式必然千差万别。不一定非要光明与黑暗这类的大是大非，精巧到“应当花费半小时讨价还价省下十个纳特还是时间就是金加隆”或者“一件好袍子穿三年还是每年都换新的便宜货”这样的都可以成为体现人物三观、埋伏矛盾冲突的关键点。
不是作死产生冲突
不是作死产生冲突
不是作死产生冲突
人设如果崩坏，那么情节飞转直下也只会让人觉得云里雾里。一切以人物形象损失为代价的情节设定统统都是耍流【河蟹】氓。
设定中蕴含的反差就像一串鞭炮，只要点燃第一个炮竹，剩下的就会沿着既定的引线依次炸【河蟹】开。此时的情节推进会如行云流水一般流畅，完全不需要花费力气思考要如何强行推动。如果情节出现硬伤，那么势必是设定时就有缺陷，先天不足而后继乏力，这也是许多写手中途卡文甚至弃坑的重要原因。
设定中蕴含的反差就像一串鞭炮，只要点燃第一个炮竹，剩下的就会沿着既定的引线依次炸【河蟹】开。此时的情节推进会如行云流水一般流畅，完全不需要花费力气思考要如何强行推动。如果情节出现硬伤，那么势必是设定时就有缺陷，先天不足而后继乏力，这也是许多写手中途卡文甚至弃坑的重要原因。
3】点睛只需一个片段
从灵感来源来讲，下笔写文很可能只是为了描绘偶尔撞进脑海的某个一闪而过的画面。几句对白，一个动作，以这个片段为原点，细节会像是蛛网一样向四处幅散，主角的样貌、家庭、性格、喜好、乃至人生都会一连串地浮出水面。由灵感而产生创作的动力是作者最幸福的时刻，因为此时写出来的每一个字都带有笔下人物的灵魂。
换用一种更加抽象的方式来说，这个精彩的片段中其实包含了最多的信息，整个小说的故事其实都是从这个片段中解读出来。
很多时候，写手会面临一个已经想好结局却怎么都想不好过程的局面。因为灵感这种东西委实太过任性，为了走到那个一挥而就的高潮，要花费很长的时间在伏笔和细节中跋涉。每当这中情况发生，就应当返回到最初的灵感中，将这个模糊的形象具体化，把一幅鲜艳的画面拓展，主角身边是不是还站着什么别的人物？什么样的因素才会导致这样的局面产生？通过逆推的方式，可以补充许多必要情节，再把情节连贯起来就成为了故事的脉络。
除此以外，这种闪光的小片段还有凸显人物性格的重要作用。漂亮的细节只需要一两处就可以凸显人物形象，将人物内心用一个微小的棱镜放大到读者眼前。但由于水平有限，小天只能将这种细节看做可遇而不可求的神来之笔，对解析其成因无能力为。
4】比你的读者多想一步
一篇文应当由三重环境构成：局中人，读者，作者。局中人在经历故事时会思考，读者在阅读情节的时候会推断，而作者作为唯一的上帝视角，应当使自己的思维超越这两个层级，成为唯一看破真相的那个人。
通过设伏笔，制造烟雾弹等一系列的手段，设置容易被解读的、容易被忽视的、甚至容易被误读的信号。把你笔下的人物想得聪明一点，读者可以解除出一部分明显真相，但却难以解读出整个故事。对于作者而言，这已经是相对较高要求，需要对于全局和细节的良好把控力。但如果能掌握这种技巧，将会产生真正悬念迭起精彩纷呈的剧情。
从灵感来源来讲，下笔写文很可能只是为了描绘偶尔撞进脑海的某个一闪而过的画面。几句对白，一个动作，以这个片段为原点，细节会像是蛛网一样向四处幅散，主角的样貌、家庭、性格、喜好、乃至人生都会一连串地浮出水面。由灵感而产生创作的动力是作者最幸福的时刻，因为此时写出来的每一个字都带有笔下人物的灵魂。
换用一种更加抽象的方式来说，这个精彩的片段中其实包含了最多的信息，整个小说的故事其实都是从这个片段中解读出来。
很多时候，写手会面临一个已经想好结局却怎么都想不好过程的局面。因为灵感这种东西委实太过任性，为了走到那个一挥而就的高潮，要花费很长的时间在伏笔和细节中跋涉。每当这中情况发生，就应当返回到最初的灵感中，将这个模糊的形象具体化，把一幅鲜艳的画面拓展，主角身边是不是还站着什么别的人物？什么样的因素才会导致这样的局面产生？通过逆推的方式，可以补充许多必要情节，再把情节连贯起来就成为了故事的脉络。
除此以外，这种闪光的小片段还有凸显人物性格的重要作用。漂亮的细节只需要一两处就可以凸显人物形象，将人物内心用一个微小的棱镜放大到读者眼前。但由于水平有限，小天只能将这种细节看做可遇而不可求的神来之笔，对解析其成因无能力为。
4】比你的读者多想一步
一篇文应当由三重环境构成：局中人，读者，作者。局中人在经历故事时会思考，读者在阅读情节的时候会推断，而作者作为唯一的上帝视角，应当使自己的思维超越这两个层级，成为唯一看破真相的那个人。
通过设伏笔，制造烟雾弹等一系列的手段，设置容易被解读的、容易被忽视的、甚至容易被误读的信号。把你笔下的人物想得聪明一点，读者可以解除出一部分明显真相，但却难以解读出整个故事。对于作者而言，这已经是相对较高要求，需要对于全局和细节的良好把控力。但如果能掌握这种技巧，将会产生真正悬念迭起精彩纷呈的剧情。
——进阶技巧：跳出原女上学文的套路（鱼老板特别赞助篇）
如果觉得以上的说明十分枯燥且抽象，接下来就举个栗子来说明同人写作中的套路与反套路。
本篇内容主要为在审精苦海中挣扎多年的【失踪人口】面包鱼赞（yi）助（gao）。
模板恒久远，一套永流传。
————
【人设表】
【姓名】苏玛丽
【性别】女
【外貌】冰蓝色的眼睛 巧克力色的卷发
【性格】对熟悉的人很粘人，对于陌生的人很冷漠
【家庭】出身富裕古老的纯血统家族，家教严格要求高
【爱好】古典音乐
【厌恶】家里的条条框框 自来熟的人
————
【情节梗概】
她出身古老正义的纯血统家族，天赋异禀却异常孤独；
生日那天收到猫头鹰传书，小精灵带她去对角巷购物；
试遍奥利凡德的存货才找到一根火花四射的魔杖；
敌人和朋友总能相聚于霍格沃茨特快的短暂旅途；
初次见面一定会为她的家世或容貌感到震惊；
分院帽谈人生后发现她具有所有学院的特质；
面对刁难时她拔出魔杖就能技惊四座；
圣诞节她暗恋的男孩必然会请她跳舞；
命运线或爱情线即将选择性切入；
没人看露珠就弃坑了o(≧д≦)o!
然后…通常就没有然后了
╭（╯＾╰）╮
全剧终
一句扩写成一章，这就是千万样板文浓缩出的原女上学经典套路。
——————
一般来说，原创女主人设都会家门不幸【划重点】，现在孤儿院少人写了，寄人篱下还是蛮多的。父母兄弟姐妹肯定有问题，强行父母偏袒兄弟姐妹就不爱她的，被家人各种压榨，复杂的人格，天生深沉。文字描写重灾区包含但不限于：假笑、优雅、精致、宠溺、慵懒，再上升还有邪魅【双线划重点】。情节方面，西皮文永远都逃不出冤家和霸道总裁型男主（高冷、内向、几乎不跟女主以外的女生说话）。
写文的套路是难免的，因为现实生活本就充满套路，但尴尬的是全文中只有套路。因为我审得最多不行的是言情类，所以还是讲回言情类。言情小说虽然大体套路固定，但是其中还有许多可以填充的细节，但吧里很多小姑娘不知道怎么写恋爱的心情，都会往套路里填小套路，抱抱接吻就是撒糖，要悲剧就找个理由强行开虐。
第一是女主角，很多人在第一楼说不苏不白，然而心里还是搞不清苏和白的本质是什么。苏应该分两个层次，一个是角色有无性格缺陷，一个是在情节当中这个角色是否老是占有优势。
很多人为了让角色“不苏”，强行让角色智硬，或是压下角色的性格特征，我觉得这是很肤浅的做法。我个人认为，安排给主角缺点，其目的不会是也不能是让角色“不苏”。缺点有两种，一种是能彰显角色个性的缺点，另一种是为了让角色有成长空间的缺点，即是说，角色是会在经过经验的积累后将这个缺点改正的。
另外，所谓缺点也是种很微妙的东西，它不是绝对的。有的时候一种特性，它在不同的情况下、对不同的人，会是优点、也会是缺点。比如说，一个人，他情绪控制能力好，在一些人眼中，他很适合社交很容易相处，在另一些人眼中，就会不知道他在想什么。
至于“不白”，我觉得作者除了对自己智商和情商很有自信之外还是不要自我标榜不白了……在我看来哈吧言情文中还是出现比较多智硬的相处方式而不自知的……这个不是作者想不白就能做到的，它对作者素质要求非常高（白＝智商硬伤，逻辑崩塌）。
第二是男主角。我觉得哈吧言情文大多写的男主角是没什么个性可言的，一眼望穿就是个十全十美的模版，连缺点都没有一个。然而在情节当中，妹子们为男主设置的情节，使得宛如男主智障。这就导致男主的定性，和她们情节严重不匹配。除此之外，我看她们写文，都没有写到如何包容一个男孩子软弱或是有缺陷的部分，而这理应是恋爱感情很重要的部分。
举一个最常见的栗子，小斯莉文。
斯科皮在诸多条件上都符合一个完美男主的人设，以他为男主的言情文大抵也逃不过上学——相遇——相爱——父母不同意——分手——（结局：死）的通用模板。
每次斯科皮的父母反对，几乎是必然地，斯科皮都会因为各种原因不帮女主，只有当女主被马尔福家撕分手了，才后悔。背后其实中国一个很普遍地家庭观，而在这种潜意识之下，写出的东西也总是万变不离其宗。
简而言之，模板化的情节几乎是苍白扁平人设的必然产物，而在人设毫无特色的背景下，对于自己所描写主题的贫乏理解使得情节创新变得更加困难。
如果觉得以上的说明十分枯燥且抽象，接下来就举个栗子来说明同人写作中的套路与反套路。
本篇内容主要为在审精苦海中挣扎多年的【失踪人口】面包鱼赞（yi）助（gao）。
模板恒久远，一套永流传。
————
【人设表】
【姓名】苏玛丽
【性别】女
【外貌】冰蓝色的眼睛 巧克力色的卷发
【性格】对熟悉的人很粘人，对于陌生的人很冷漠
【家庭】出身富裕古老的纯血统家族，家教严格要求高
【爱好】古典音乐
【厌恶】家里的条条框框 自来熟的人
————
【情节梗概】
她出身古老正义的纯血统家族，天赋异禀却异常孤独；
生日那天收到猫头鹰传书，小精灵带她去对角巷购物；
试遍奥利凡德的存货才找到一根火花四射的魔杖；
敌人和朋友总能相聚于霍格沃茨特快的短暂旅途；
初次见面一定会为她的家世或容貌感到震惊；
分院帽谈人生后发现她具有所有学院的特质；
面对刁难时她拔出魔杖就能技惊四座；
圣诞节她暗恋的男孩必然会请她跳舞；
命运线或爱情线即将选择性切入；
没人看露珠就弃坑了o(≧д≦)o!
然后…通常就没有然后了
╭（╯＾╰）╮
全剧终
一句扩写成一章，这就是千万样板文浓缩出的原女上学经典套路。
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一般来说，原创女主人设都会家门不幸【划重点】，现在孤儿院少人写了，寄人篱下还是蛮多的。父母兄弟姐妹肯定有问题，强行父母偏袒兄弟姐妹就不爱她的，被家人各种压榨，复杂的人格，天生深沉。文字描写重灾区包含但不限于：假笑、优雅、精致、宠溺、慵懒，再上升还有邪魅【双线划重点】。情节方面，西皮文永远都逃不出冤家和霸道总裁型男主（高冷、内向、几乎不跟女主以外的女生说话）。
写文的套路是难免的，因为现实生活本就充满套路，但尴尬的是全文中只有套路。因为我审得最多不行的是言情类，所以还是讲回言情类。言情小说虽然大体套路固定，但是其中还有许多可以填充的细节，但吧里很多小姑娘不知道怎么写恋爱的心情，都会往套路里填小套路，抱抱接吻就是撒糖，要悲剧就找个理由强行开虐。
第一是女主角，很多人在第一楼说不苏不白，然而心里还是搞不清苏和白的本质是什么。苏应该分两个层次，一个是角色有无性格缺陷，一个是在情节当中这个角色是否老是占有优势。
很多人为了让角色“不苏”，强行让角色智硬，或是压下角色的性格特征，我觉得这是很肤浅的做法。我个人认为，安排给主角缺点，其目的不会是也不能是让角色“不苏”。缺点有两种，一种是能彰显角色个性的缺点，另一种是为了让角色有成长空间的缺点，即是说，角色是会在经过经验的积累后将这个缺点改正的。
另外，所谓缺点也是种很微妙的东西，它不是绝对的。有的时候一种特性，它在不同的情况下、对不同的人，会是优点、也会是缺点。比如说，一个人，他情绪控制能力好，在一些人眼中，他很适合社交很容易相处，在另一些人眼中，就会不知道他在想什么。
至于“不白”，我觉得作者除了对自己智商和情商很有自信之外还是不要自我标榜不白了……在我看来哈吧言情文中还是出现比较多智硬的相处方式而不自知的……这个不是作者想不白就能做到的，它对作者素质要求非常高（白＝智商硬伤，逻辑崩塌）。
第二是男主角。我觉得哈吧言情文大多写的男主角是没什么个性可言的，一眼望穿就是个十全十美的模版，连缺点都没有一个。然而在情节当中，妹子们为男主设置的情节，使得宛如男主智障。这就导致男主的定性，和她们情节严重不匹配。除此之外，我看她们写文，都没有写到如何包容一个男孩子软弱或是有缺陷的部分，而这理应是恋爱感情很重要的部分。
举一个最常见的栗子，小斯莉文。
斯科皮在诸多条件上都符合一个完美男主的人设，以他为男主的言情文大抵也逃不过上学——相遇——相爱——父母不同意——分手——（结局：死）的通用模板。
每次斯科皮的父母反对，几乎是必然地，斯科皮都会因为各种原因不帮女主，只有当女主被马尔福家撕分手了，才后悔。背后其实中国一个很普遍地家庭观，而在这种潜意识之下，写出的东西也总是万变不离其宗。
简而言之，模板化的情节几乎是苍白扁平人设的必然产物，而在人设毫无特色的背景下，对于自己所描写主题的贫乏理解使得情节创新变得更加困难。
——扩展篇：如何写好原女上学文
进行初步排雷之后，常常发现一个问题，排除了俗套情节之后，好像无文可写了。这里想说的是，写文常常就是套路，不是反对套路，而是反对只有套路。就像霸道总裁男主与傻白甜女主之间永远有着一句话就能解释清楚的巨大隔阂，就像腹黑女二陷害Ｎ多次女主都有备胎暖男二三四五前来相救。很多文即使情节俗套依旧可以人气走俏，这是因为文中有很多其他动人的闪光点足以让读者忽视情节上的硬伤。将“俗套”的情节写的精彩需要多方面的提升，墙裂安利同人创作小课堂系列中爱拉米米的人物篇，以及且持梦笔的文字篇。
现在回到我们的主题，如何在视角（原女）或题材（上学）受限的情况下写出些不一样的东西呢？
进行初步排雷之后，常常发现一个问题，排除了俗套情节之后，好像无文可写了。这里想说的是，写文常常就是套路，不是反对套路，而是反对只有套路。就像霸道总裁男主与傻白甜女主之间永远有着一句话就能解释清楚的巨大隔阂，就像腹黑女二陷害Ｎ多次女主都有备胎暖男二三四五前来相救。很多文即使情节俗套依旧可以人气走俏，这是因为文中有很多其他动人的闪光点足以让读者忽视情节上的硬伤。将“俗套”的情节写的精彩需要多方面的提升，墙裂安利同人创作小课堂系列中爱拉米米的人物篇，以及且持梦笔的文字篇。
现在回到我们的主题，如何在视角（原女）或题材（上学）受限的情况下写出些不一样的东西呢？
A、跨越人设的局限
所谓原创女主，并不一定非要是某个去上学的小巫师。她可以是不想望着兄妹离去而偷偷登上火车的哑炮，可以是偶然闯入霍格沃茨的交换生，可以是临时代【河蟹】课的老师，可以是校医的新助手，可以是偶然跑腿的魔法部小雇员，甚至可以一个初来乍到的女教师，或者即将退休的老宿监。原创女主的世界原本如此广大，如果将视点局限于一个刚刚拿到录【河蟹】取通知书的小女巫，那么情节上的千篇一律几乎是无可避免的。
如果你还需要写一个刚刚入学的小女巫也无需灰心，因为即使同样是原创女主，还是能写出创新之处。对于完全的原创的人物，请先按照各种招人文的表格一样，罗列出你所有需要的信息。有哪些信息是地球人都具备的？又有哪些会令人略感惊讶？让你的人物与众不同并不是凤凰宠物和神秘血统之类的外在条件（如果你真的迫切地需要当然也可以这么写），而是一些可以让你的主角身上产生“故事”的元素。在讨论同人的时候，我见到很多写手都忐忑地问：“我这样写是不是太苏了？”。我对此的定义非常简单粗暴，多余设定才是玛丽苏，智【河蟹】障行为就是小白文。人设免苏不是说主角一定要身世凄惨楚楚可怜，而是要让情节和人设相匹配。传统意义上的苏姐早已成为众矢之的，但假如你的主角真的像普通人一样毫无特色，那即使没有出错，这篇文从人物的角度也很难吸引人。
所谓原创女主，并不一定非要是某个去上学的小巫师。她可以是不想望着兄妹离去而偷偷登上火车的哑炮，可以是偶然闯入霍格沃茨的交换生，可以是临时代【河蟹】课的老师，可以是校医的新助手，可以是偶然跑腿的魔法部小雇员，甚至可以一个初来乍到的女教师，或者即将退休的老宿监。原创女主的世界原本如此广大，如果将视点局限于一个刚刚拿到录【河蟹】取通知书的小女巫，那么情节上的千篇一律几乎是无可避免的。
如果你还需要写一个刚刚入学的小女巫也无需灰心，因为即使同样是原创女主，还是能写出创新之处。对于完全的原创的人物，请先按照各种招人文的表格一样，罗列出你所有需要的信息。有哪些信息是地球人都具备的？又有哪些会令人略感惊讶？让你的人物与众不同并不是凤凰宠物和神秘血统之类的外在条件（如果你真的迫切地需要当然也可以这么写），而是一些可以让你的主角身上产生“故事”的元素。在讨论同人的时候，我见到很多写手都忐忑地问：“我这样写是不是太苏了？”。我对此的定义非常简单粗暴，多余设定才是玛丽苏，智【河蟹】障行为就是小白文。人设免苏不是说主角一定要身世凄惨楚楚可怜，而是要让情节和人设相匹配。传统意义上的苏姐早已成为众矢之的，但假如你的主角真的像普通人一样毫无特色，那即使没有出错，这篇文从人物的角度也很难吸引人。
出于容易驾驭的目的，你可以在完成的人设上找到一两个最为正常的设定，让其产生偏差或翻转，例如阿不思·邓布利多的鼻梁断了两次，背后牵扯的就是兄弟不睦的过往；或者在设定中加入有些冲突的部分，例如《一九四三》的女主伊丽莎白给人的第一印象是一朵恣意张狂的野玫瑰，但她的理想却是成为一个救【河蟹】死扶伤的治疗师，因为她的父亲曾经是这样人。
对于原著人物，只要不是恶搞风格，都需要一个逆推和补全的过程。如果对于人物内心发掘太少，直接后果就是不像那个人。写原著人物之前需要写手先找出这个角色在书中所有出现过的片段，反复阅读，从语气动作神态中揣测人物性格，假想人物经历，最后代回看是否崩坏（他是谁——他的学院——他经历过什么——他周围有怎样的人——他的性格——这件事他如何处理，而不是简单地我想让他怎么做他就怎么做，此处由Rose友情概括）。尽管上文已经说过人设对于情节的重要性，这里还是想要再次强调一下，以牺牲人物形象的方式推动｜情节都是耍流氓，例如为了突出某些人的正确而抹黑另一些人，而为了推动｜情节把反派写的死蠢就是写手的无｜能，例如铁石心肠的大反派突然幡然醒｜悟，让主角们过上了幸福的生活。
B、情节上微小调整
猫头鹰来信，去对角巷买东西，怎么都试不对的魔杖，还总会冒出奇怪的火星，火车相遇，再分院帽和女主讨论下她去哪…原女上学文的前几章正是情节雷同的重灾区，不少文把名字抹掉之后几乎完全丧失辨识度。但其实当一个套路成为套路之后就埋下创新的种子，只要稍微翻个身就会达到出人意料的效果，例如，猫头鹰把信件送道主角手中，收件人却是另一个陌生的名字（出自17的《别灵冥塔恩》）；火车相送，没有父亲母亲，而是一个关系不怎么亲密的叔叔（出自阿空的《弗勒尔》），这些都是贴吧同人里很赞的情节。明明一切都在正常的轨道之中，但却能让你第一秒就意识到他们是有故事的人，不需要一个女主故作深沉地回忆往昔岁月。
先找出常规，再违背它。破立之间就是创新的空间。
猫头鹰来信，去对角巷买东西，怎么都试不对的魔杖，还总会冒出奇怪的火星，火车相遇，再分院帽和女主讨论下她去哪…原女上学文的前几章正是情节雷同的重灾区，不少文把名字抹掉之后几乎完全丧失辨识度。但其实当一个套路成为套路之后就埋下创新的种子，只要稍微翻个身就会达到出人意料的效果，例如，猫头鹰把信件送道主角手中，收件人却是另一个陌生的名字（出自17的《别灵冥塔恩》）；火车相送，没有父亲母亲，而是一个关系不怎么亲密的叔叔（出自阿空的《弗勒尔》），这些都是贴吧同人里很赞的情节。明明一切都在正常的轨道之中，但却能让你第一秒就意识到他们是有故事的人，不需要一个女主故作深沉地回忆往昔岁月。
先找出常规，再违背它。破立之间就是创新的空间。
C、写作技巧篇
本人并非文学专业出身，也不懂得什么太过高深的艺术手法。因为有人提及这方面的东西，就稍微写点个人感想，权当抛砖引玉。
情节的本质是逻辑。写情节向的文除了需要天马行空的想象力外，还需要清晰合理的因果关系。如果你是一个十分重视剧情的写手，在开文之前请务必梳理清楚各条线索的发展过程，如果做不到明暗并行，起码也按照时间顺序列出主要人物所经历的时间（或者说大纲）。
第一层：前因后果环环相扣，整个故事会显得十分流畅，此时剧情已经及格。
第二层：主次分明，让前文某个并不起眼的细节，但在后文起到关键作用，你已经成功写出一个伏笔。
第三层：歧义和误导，在某些可以设伏的地方写出分叉，一个特征可以有多方解释，引导你的读者和主人公朝着错误的方向理解，最后从根源推翻。我隐约记得在福尔摩斯探案集（或者别的什么侦探小说）中曾经看到过这样的情节，案件发生后，有一对夫妻形迹可疑却无法解释，解开真相的关键是他们根本不是夫妻，而是伪装成夫妻的兄妹。
第四层：明暗交织，你的主人公在为某个目标而奋斗的同时，也有其他人在做相同或相反的事情，导致最终结果超出预期或者受到挫折，最经典的例子就是《冰与火之歌》。恭喜你，你现在可以驾驭支线。
简要概括一下，伏笔就是隐藏部分信息，大致过程就是，开端给出隐晦的暗示，中间保留部分轨迹，结尾挑明出人意料，能做到笔断而意连就是十分厉害的伏笔啦（这似乎是刘心武评红楼前八十回的说法）。
最后想补充的一点是，个人以为，对于贴吧写手而言，伏笔照应最难的部分甚至不是逻辑链，而是耐心。很多人没有耐心埋藏伏笔，总是想问读者看出来没有看出来没有，甚至是在伏笔挖掘出来之前就弃坑了。请坚持写作，不论多么高端的技巧在没有完成的情况下都是没有意义的。坚持是一件很困难的事情，坚持隐含的内容是，如何在灵感枯竭的情况下度过卡文期，如何忍受孤独，如何面对负评，坚持下去，一个完整的作品能带给人的提升远比好几个太监文更大。
本人并非文学专业出身，也不懂得什么太过高深的艺术手法。因为有人提及这方面的东西，就稍微写点个人感想，权当抛砖引玉。
情节的本质是逻辑。写情节向的文除了需要天马行空的想象力外，还需要清晰合理的因果关系。如果你是一个十分重视剧情的写手，在开文之前请务必梳理清楚各条线索的发展过程，如果做不到明暗并行，起码也按照时间顺序列出主要人物所经历的时间（或者说大纲）。
第一层：前因后果环环相扣，整个故事会显得十分流畅，此时剧情已经及格。
第二层：主次分明，让前文某个并不起眼的细节，但在后文起到关键作用，你已经成功写出一个伏笔。
第三层：歧义和误导，在某些可以设伏的地方写出分叉，一个特征可以有多方解释，引导你的读者和主人公朝着错误的方向理解，最后从根源推翻。我隐约记得在福尔摩斯探案集（或者别的什么侦探小说）中曾经看到过这样的情节，案件发生后，有一对夫妻形迹可疑却无法解释，解开真相的关键是他们根本不是夫妻，而是伪装成夫妻的兄妹。
第四层：明暗交织，你的主人公在为某个目标而奋斗的同时，也有其他人在做相同或相反的事情，导致最终结果超出预期或者受到挫折，最经典的例子就是《冰与火之歌》。恭喜你，你现在可以驾驭支线。
简要概括一下，伏笔就是隐藏部分信息，大致过程就是，开端给出隐晦的暗示，中间保留部分轨迹，结尾挑明出人意料，能做到笔断而意连就是十分厉害的伏笔啦（这似乎是刘心武评红楼前八十回的说法）。
最后想补充的一点是，个人以为，对于贴吧写手而言，伏笔照应最难的部分甚至不是逻辑链，而是耐心。很多人没有耐心埋藏伏笔，总是想问读者看出来没有看出来没有，甚至是在伏笔挖掘出来之前就弃坑了。请坚持写作，不论多么高端的技巧在没有完成的情况下都是没有意义的。坚持是一件很困难的事情，坚持隐含的内容是，如何在灵感枯竭的情况下度过卡文期，如何忍受孤独，如何面对负评，坚持下去，一个完整的作品能带给人的提升远比好几个太监文更大。
——高级技巧：思想是灵魂
我本着强调“有思想的文章才是好文章”的目的码下这篇的目录，但时过境迁，到写到这核心部分的时候距离开贴已经有两年，自己的心境和想法也发生了很多变化，索性就将转变前后的观点都留下来。这部分内容带有明显主观性，欢迎讨论。
１、思想让你的故事变得独一无二
先套用一句鸡汤“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万一挑一”。当你有一个想要诉说的中心之后，你的所有情节都会不由自主地绕着这个原点展开。与其说思想是作者想要说的话，不如说思想是整个故事的粘合剂。文字为血肉，情节为骨骼，但纵有美人皮，如果缺了眼中之魂，鼻间之息，也只是一幅美丽的画像。思想，就是可以让美人走出画框，与读者交流互动的灵魂。
文字为交流而生，小说就是读者与作者交流的媒介。当你通过你的故事向读者提出一个观点，抛出一个问题，他感知了，就会生出认同或者质疑。有了这种互动，你们之间的对话才会真正展开，而不是说你的读者读了你写下的东西就可以。
这里顺便多说一句，表达思想和塑造人物一样，需要大量的铺陈，很多小说都在用十几万字甚至几十万字来诠释一句话。对于长篇而言，不要觉得自己更新了两三章就可以和读者讨论“我的主题思想是blablabla”，如果你碰到几千字就能显露出深刻思想的小说，请不要大意地推荐给我，lz会火速前去跪拜。
最后是一句毒鸡汤，有趣的灵魂会让你变得独一无二而非貌美如花。你最终会发现，这世界上的大多数人，嘴上追求有趣的灵魂，身体还是诚实地选择了好看的皮囊。
我本着强调“有思想的文章才是好文章”的目的码下这篇的目录，但时过境迁，到写到这核心部分的时候距离开贴已经有两年，自己的心境和想法也发生了很多变化，索性就将转变前后的观点都留下来。这部分内容带有明显主观性，欢迎讨论。
１、思想让你的故事变得独一无二
先套用一句鸡汤“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万一挑一”。当你有一个想要诉说的中心之后，你的所有情节都会不由自主地绕着这个原点展开。与其说思想是作者想要说的话，不如说思想是整个故事的粘合剂。文字为血肉，情节为骨骼，但纵有美人皮，如果缺了眼中之魂，鼻间之息，也只是一幅美丽的画像。思想，就是可以让美人走出画框，与读者交流互动的灵魂。
文字为交流而生，小说就是读者与作者交流的媒介。当你通过你的故事向读者提出一个观点，抛出一个问题，他感知了，就会生出认同或者质疑。有了这种互动，你们之间的对话才会真正展开，而不是说你的读者读了你写下的东西就可以。
这里顺便多说一句，表达思想和塑造人物一样，需要大量的铺陈，很多小说都在用十几万字甚至几十万字来诠释一句话。对于长篇而言，不要觉得自己更新了两三章就可以和读者讨论“我的主题思想是blablabla”，如果你碰到几千字就能显露出深刻思想的小说，请不要大意地推荐给我，lz会火速前去跪拜。
最后是一句毒鸡汤，有趣的灵魂会让你变得独一无二而非貌美如花。你最终会发现，这世界上的大多数人，嘴上追求有趣的灵魂，身体还是诚实地选择了好看的皮囊。
２、言之有物，不等于把一切都摆在明面上。
三体中文学组评价云天明的三个童话故事时说了这样一句话“模糊性和多义性是文学作品语境的特点”。当你真的遇到一篇在表达思想方面做得很成功的小说时，你也许会发现，你并不是很确定哪一句才是作者想对你说出的话，换用一个做阅读题时候常用的词汇，就是“引人深思”。
三体中文学组评价云天明的三个童话故事时说了这样一句话“模糊性和多义性是文学作品语境的特点”。当你真的遇到一篇在表达思想方面做得很成功的小说时，你也许会发现，你并不是很确定哪一句才是作者想对你说出的话，换用一个做阅读题时候常用的词汇，就是“引人深思”。
写出一篇具有多重意义的文着实超过了绝大多数同人文写手的水平，因此本篇想要强调的其实是，别把你的“思想”写成和尚脑袋上的虱子——一个一个明摆在那里。很多写手在试图写出“有思想”的文章时都容易走向另一个极端，说教。请记住你写的是小说不是演讲稿，请用情节去表达思想，慎用主人公的“语重心长”。
不要让你的人物用呐喊的方式将主题强行点出
不要让你的人物用呐喊的方式将主题强行点出
不要让你的人物用呐喊的方式将主题强行点出
重要的事情说三遍，应该差不多了，就这样。
不要让你的人物用呐喊的方式将主题强行点出
不要让你的人物用呐喊的方式将主题强行点出
重要的事情说三遍，应该差不多了，就这样。
３、反思：没有思想的文章就没有价值吗？
在最初写文的时，我一直觉得好文章需要有深刻的思想，有想要表达的东西，否则就是堆砌和空洞。现在再回过头看，突然又觉得自己当初的想法颇为激进。思想性恐不应当成为一本小说的主要卖点。读一本书的最初目的，还是希望它好看，而不是因为这本书“三观奇正”。诚然，有思想的文章令人敬佩，但假若连最基本的好看都做不到，就成了孤芳自赏。如果写作只是为了娱己，那一切都不是问题，但既然发表在公开平台上，作者或多或少还是渴求共鸣的吧。
我并不确定的这种想法转变是不是能够被人理解或接受，在这个问题上讨论孰本孰末也就毫无意义。这里想表明的是，“思想是灵魂”不是说你的主人公要一边踱步一边思考‘to be or not to be’这种严肃的命题，贪求深刻往往会适得其反。“思想”，仅仅是你想表达的东西而已，比如夕在她的Lit up a candle（本吧同人）中写下的“爱与正义之间的抉择并没有那么简单”，又比如《魔道祖师》中花费大量篇幅去诠释的“真正爱你的人会在别人奉承的时候说出逆耳忠言，但却会在他们都背弃你的时候站在你身边”。只要把你心中的那一点感动，通过事例和人物互动丝丝入扣地呈现出来，就已经十分动人。
也许有些人喜欢将“格局”加入好文的评判标准，但进来越发觉得，立意本无高下之别。富有文采的文字，丰满的人物，跌宕的情节，笑点萌点玩梗甚至爽文都各有其价值。思想是点睛之笔，也的确有不少作品因为“缺乏思想”而受到苛责，但在现实中，更多的人其实是只想着如何如何点睛，却没有学会怎么画一条鳞爪俱全的龙。
在最初写文的时，我一直觉得好文章需要有深刻的思想，有想要表达的东西，否则就是堆砌和空洞。现在再回过头看，突然又觉得自己当初的想法颇为激进。思想性恐不应当成为一本小说的主要卖点。读一本书的最初目的，还是希望它好看，而不是因为这本书“三观奇正”。诚然，有思想的文章令人敬佩，但假若连最基本的好看都做不到，就成了孤芳自赏。如果写作只是为了娱己，那一切都不是问题，但既然发表在公开平台上，作者或多或少还是渴求共鸣的吧。
我并不确定的这种想法转变是不是能够被人理解或接受，在这个问题上讨论孰本孰末也就毫无意义。这里想表明的是，“思想是灵魂”不是说你的主人公要一边踱步一边思考‘to be or not to be’这种严肃的命题，贪求深刻往往会适得其反。“思想”，仅仅是你想表达的东西而已，比如夕在她的Lit up a candle（本吧同人）中写下的“爱与正义之间的抉择并没有那么简单”，又比如《魔道祖师》中花费大量篇幅去诠释的“真正爱你的人会在别人奉承的时候说出逆耳忠言，但却会在他们都背弃你的时候站在你身边”。只要把你心中的那一点感动，通过事例和人物互动丝丝入扣地呈现出来，就已经十分动人。
也许有些人喜欢将“格局”加入好文的评判标准，但进来越发觉得，立意本无高下之别。富有文采的文字，丰满的人物，跌宕的情节，笑点萌点玩梗甚至爽文都各有其价值。思想是点睛之笔，也的确有不少作品因为“缺乏思想”而受到苛责，但在现实中，更多的人其实是只想着如何如何点睛，却没有学会怎么画一条鳞爪俱全的龙。
以上内容随想随写，有些已经偏离本帖主题“如何避免雷同情节”，也超过同人创作日常所需，因此归入高级技巧中。总结一下，就是回忆一下你写一篇文最终or最初想表达的内容，但不要把你的想法白纸黑字写出来，而要融入文中，让你的读者感受到它，思想内涵和一切外在的形式都不排斥，如能做到两相结合会让人产生想要跪拜的感觉。
该系列计划内内容还剩下“歪门邪道：我该如何赚取更多回复”和昨天新想到的一节内容“‘跌宕起伏’与‘扣人心弦’——论强弱情节和大小悬念”，不排除新增别的碎碎念的可能性。本帖有望在8102年前完结，可喜可贺。
最后的最后再次强调，爱好者的胡言乱语，欢迎讨论，仅供参考。
该系列计划内内容还剩下“歪门邪道：我该如何赚取更多回复”和昨天新想到的一节内容“‘跌宕起伏’与‘扣人心弦’——论强弱情节和大小悬念”，不排除新增别的碎碎念的可能性。本帖有望在8102年前完结，可喜可贺。
最后的最后再次强调，爱好者的胡言乱语，欢迎讨论，仅供参考。