消费级旗舰一向是大部分摄影爱好者和初级摄影从业者的首选追求，同时也是消费市场对相机品牌认可的风向标。 目前市场上四大数码相机品牌Canon，Nikon， Sony， Pentax （清一色日系，相对于昂贵的德系和只玩专业级的北欧系，日系的品牌更被大多数人所熟知）。随着今年2月Pentax的K1发布，四大产的消费级旗舰全数到齐，他们分别是5D Mark IV，D810A， A7R2， 和 K1。 这四家的消费级旗舰到底谁更强一些呢，这可能是非常多爱好摄影的朋友都想问的问题。诚然对于摄影而言相机本身并不代表着一切，但仅在此我们抛开所有的镜头，外设只对比四款旗舰机的成像能力。 （本文数据来源于著名测评网站dpreview）
话不多说，首先我们来看看四大旗舰机在光线充足时的表现。
数毛党可以发挥自己的特长了。 从总体来看佳能的5D4表现的最好头发油润有光泽，细节也相当的到位。 宾得的K1感觉有些油腻而且高光区有细微的紫边。 尼康的D810略显暗淡，但整体表情依然不错。 而索尼的A7R2虽然在细节方面表现出众，但在色彩方面就差强人意了，头发和枯草一样。


色彩方面宾得明显比其他三家来的浓烈，尤其是绿色和红色表现的尤为出色（宾得绿真的不是盖的）。 索尼在色彩方面可以看出有比较明显的劣势（但从N，S，P三家均采用索尼底的情况看应该是调教问题）。佳能略好于尼康排在第二位。


细节纹理的角度索尼的A7R2处理的最好，尼康的D810和宾得的K1由于用了相同的感光元件（落后索尼自用的半代，这里可以看出A7R2这块底的模拟低通滤镜能力相当的强）纹理表现相差无几，但是都出现了轻微的摩尔纹。 佳能完全就糊成了一块，原因很简单佳能还是没能搞定低通滤镜。



在对于色彩细节的表现方面，宾得的K1走在了最前面，尤其是图中的红色线轴，在其他三家都糊成一体的情况下宾得却还能看清其中的棉线纹理。可以说宾得的工程师对索尼底的调教相当的成功。 而在对比度较大的文字称雄方面，索尼凭借着更高的像素优势取得了最好的表现。佳能不知道是什么原因感觉字体要比其他三家粗，但清晰度上还是非常不错的。 宾得和尼康依旧类似，只是对于黑色的调教有不同，尼康的黑色对比度明显高一些。

看完光线充足的成像表现后，我们再来看看在弱光条件下四家旗舰的表现如何。 弱光高感一直都是衡量全幅相机素质的重要指标之一。 在ISO12800的环境下，四家的成像几乎都是不可用的。 索尼表现的最好，字体虽然糊了但是还隐约可见。宾得和佳能最差基本都已经看不到相应的字体了。 这里我们可以清晰的看到四家降噪算法的不同， 佳能和尼康是涂抹式的，所以随着ISO的升高，等于是把多个像素点当作一个像素点在用，有点提高单位感光面积的意思，当然这是以损失清晰度为代价的。 索尼的多帧降噪技术相对于涂抹降噪要先进不少，所以成像质量也高于前者，宾得玩的是点降噪“去除随机杂点，杂点纯净化 和 抑制伪色彩信号” 所以宾得的高感图片相当的颗粒化。

弱光低感上，索尼依旧表现的最为完美，暗部细节十分到位。 宾得第二表现也相当的出色。 至于尼康和佳能就显得差强人意了。 佳能因为低通滤镜的问题，在弱光条件下劣势更为明显。 尼康则直接就糊了。








接下来浓重推荐一下宾得的黑科技--像素位移功能。 这几乎可以堪称神器。 由于像素位移需要3倍的曝光时间所以高感对于像素位移来说比较鸡肋。 我们可以看到无论是弱光还是高光环境，开启像素位移功能的宾得K1都是碾压三家的存在。 尤其是在线轴和树叶的两幅图当中尤为明显，细节纹理和脉络都清晰可见。 同时像素位移还拥有强大的去摩尔纹效果，纹理图中的摩尔纹完全消失了。



最后我们为了进一步体现像素位移的能力，请出了宾得自家的中画幅645Z来进行对比。 可以看出开启像素位移功能的K1，完全不输自家的中画幅645Z，反而在细节表现上完全超越了645Z（感觉宾得是不准备卖645Z了毕竟是上一代产品了，不对1亿像素的645DII准备上市了也算是后继有人）。 其他相机方面索尼的A7R2拥有这接近645Z的成像能力了，佳能的5D4与上述三者都有不小的差距（估计还是低通滤镜的锅）。


综上我们不难看出在静景风光照上宾得K1凭借其良好的色彩与黑科技一般的像素位移功能完全碾压其他三家，可以说是完全进入中画幅档次。 而在高速或者动态夜景方面索尼凭借其良好的对焦系统和高感能力稳据第一。佳能的成像方面表现不佳，唯一值得称道的就是其每秒7张的连拍速度和一向都不错的追焦能力。 尼康犹豫上市较早所以各项性能都比较平庸，不过相信新款的尼康应该离上市不远了。

这就是你们要的RAW。 佳能依旧表现“出众”