神作动漫【个人补番向】
【新世纪福音战士】
说实话写关于eva的东西是最痛苦的，因为对于eva的看法十人十色，我能做的也只是阐述自己对这部片子的见解，但是，不论是eva吹也好eva黑也罢，一部95年代的动漫能让人们不断舆论到今天可见也是一种eva的绝妙之处的体现，eva黑不外乎两种，一是彻底讨厌这部动漫，乃至连看都没看完就说渣的朋友，你们可以把eva相关的所有ova以及剧场版和tv版看完再来跟我理论也不迟，另一种eva黑则是补番的朋友们，一口气补完了所有的eva系列产物但实在是没有自己预期的想象那样神而感到落差，不明白eva为何会如此人气之高，我一开始也属于这种，日本在95年处于动漫的泡沫经济时期，大量的封杀与限制给日本动漫产业造成了重创，详情可见宫崎勤事件，御宅一族乃至二次元的产物受到大众的白眼，而又一次让动漫产业死灰复燃的正是这部eva，当时可以说是动漫界一直在等待罢了，等待一个像eva这样可以造成社会舆论的作品，只不过是eva它也确实在那个特殊的时期被创作了出来，而由eva又让日本动漫界看到了希望并再次震撼了观众的缘故，这次的风潮被称为日本动漫史上的第三次冲击。
关于作品本身的好坏我之前在评论神作这一概念时提到过一次，作品本身中上等级，但由于其社会舆论程度跻身于神作以下佳作以上的地位，也许真正让各位eva吹吹的自信，吹的自然的是eva的结尾，在各位面前如果我说一句这只是没钱了的缘故肯定会被各位说成是不懂这部动漫……无语，后几集的eva剧情完全脱离主线,庵野使用大量意识流来强行灌注与读者世界观与其思想，在这点上今敏的手法要显的高明的多，意识流结束，“我”的起源还有“我”诞生了，就这么简单，片尾又把观众拉回主线剧情，来个伪大团圆，圆满收尾。
要说的就这些了，我们观众要做的不是跟风，而是细细地去品味动漫，针对eva的剧情没什么可说的，大家应该都倒背如流了，以上为本人的拙见，欢迎讨论。
说实话写关于eva的东西是最痛苦的，因为对于eva的看法十人十色，我能做的也只是阐述自己对这部片子的见解，但是，不论是eva吹也好eva黑也罢，一部95年代的动漫能让人们不断舆论到今天可见也是一种eva的绝妙之处的体现，eva黑不外乎两种，一是彻底讨厌这部动漫，乃至连看都没看完就说渣的朋友，你们可以把eva相关的所有ova以及剧场版和tv版看完再来跟我理论也不迟，另一种eva黑则是补番的朋友们，一口气补完了所有的eva系列产物但实在是没有自己预期的想象那样神而感到落差，不明白eva为何会如此人气之高，我一开始也属于这种，日本在95年处于动漫的泡沫经济时期，大量的封杀与限制给日本动漫产业造成了重创，详情可见宫崎勤事件，御宅一族乃至二次元的产物受到大众的白眼，而又一次让动漫产业死灰复燃的正是这部eva，当时可以说是动漫界一直在等待罢了，等待一个像eva这样可以造成社会舆论的作品，只不过是eva它也确实在那个特殊的时期被创作了出来，而由eva又让日本动漫界看到了希望并再次震撼了观众的缘故，这次的风潮被称为日本动漫史上的第三次冲击。
关于作品本身的好坏我之前在评论神作这一概念时提到过一次，作品本身中上等级，但由于其社会舆论程度跻身于神作以下佳作以上的地位，也许真正让各位eva吹吹的自信，吹的自然的是eva的结尾，在各位面前如果我说一句这只是没钱了的缘故肯定会被各位说成是不懂这部动漫……无语，后几集的eva剧情完全脱离主线,庵野使用大量意识流来强行灌注与读者世界观与其思想，在这点上今敏的手法要显的高明的多，意识流结束，“我”的起源还有“我”诞生了，就这么简单，片尾又把观众拉回主线剧情，来个伪大团圆，圆满收尾。
要说的就这些了，我们观众要做的不是跟风，而是细细地去品味动漫，针对eva的剧情没什么可说的，大家应该都倒背如流了，以上为本人的拙见，欢迎讨论。
【火之鸟】
动漫并非只是给小孩子看的东西。
一部左右了我人生的作品，正当我在动画导演和漫画家之间犹豫不决的时候这部作品出现在了我的眼前，让我坚定了要成为漫画家的意志，由此lz踏上了前往日本留学的漫画家养成之道。
tv版并没有我自己预期那样把火之鸟这部作品的全部情感给表现出来，甚至可以说是tv版连漫画版的十分之一都没有做到，希望能有一天出重制版，让更多人知晓这部作品。
如果有人问我最喜欢的日本漫画是哪一部我会说是亚基拉，但若问我日本漫画界最好的作品是哪一部我这一生都会毫不犹豫的告诉他，是火之鸟。其故事的壮阔程度以及思想理念不论在当时还是现在来看都是赶超一切的存在，称得上是手冢老师毕生的最高杰作，火之鸟，虽然现代篇还没来得及动笔大师便逝去了，但火之鸟遗留下的这份精神永远在我们心中，我常常在想那篇未动笔的现代篇是否就是现在活在当下的我们自身的世界呢？火之鸟永恒轮回不变的生命便是手冢治虫对这个世界的美好体现的象征，剧情方面是真的没办法介绍，篇幅太多每一个篇幅都是独立的单元性故事，唯一不变的就是火之鸟，各个时代的人们对待生命的态度以及看法，有些隐喻就算是成人看了都难以理解，这一切都出自于手冢治虫的笔下，手冢治虫的知识面涉及之广令人咂舌，他有着远超自身时代的思想与情怀，世人把他称之为漫画之神也就是这个原因吧。
动漫并非只是给小孩子看的东西。
一部左右了我人生的作品，正当我在动画导演和漫画家之间犹豫不决的时候这部作品出现在了我的眼前，让我坚定了要成为漫画家的意志，由此lz踏上了前往日本留学的漫画家养成之道。
tv版并没有我自己预期那样把火之鸟这部作品的全部情感给表现出来，甚至可以说是tv版连漫画版的十分之一都没有做到，希望能有一天出重制版，让更多人知晓这部作品。
如果有人问我最喜欢的日本漫画是哪一部我会说是亚基拉，但若问我日本漫画界最好的作品是哪一部我这一生都会毫不犹豫的告诉他，是火之鸟。其故事的壮阔程度以及思想理念不论在当时还是现在来看都是赶超一切的存在，称得上是手冢老师毕生的最高杰作，火之鸟，虽然现代篇还没来得及动笔大师便逝去了，但火之鸟遗留下的这份精神永远在我们心中，我常常在想那篇未动笔的现代篇是否就是现在活在当下的我们自身的世界呢？火之鸟永恒轮回不变的生命便是手冢治虫对这个世界的美好体现的象征，剧情方面是真的没办法介绍，篇幅太多每一个篇幅都是独立的单元性故事，唯一不变的就是火之鸟，各个时代的人们对待生命的态度以及看法，有些隐喻就算是成人看了都难以理解，这一切都出自于手冢治虫的笔下，手冢治虫的知识面涉及之广令人咂舌，他有着远超自身时代的思想与情怀，世人把他称之为漫画之神也就是这个原因吧。
【穿越时空的少女】
故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生，在一次车祸后，获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法，经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。
真琴和同班的两个男生，间宫千昭以及津田功介非常要好，三人一直是好朋友。而千昭突然向真琴表白爱意，令她十分困扰。真琴用穿越时空回到过去的方法抹消了这次告白，她希望能一直和他们保持好朋友的关系。不料，同学友梨向千昭告白，而暗恋功介的果步又找真琴来商量。为了帮助朋友真琴不断用穿越时空的能力，但事情反而越来越乱。
lz在这里推荐逛b站的朋友们去看看av2837611，每每看到这种讴歌青春的作品的时候我就会很在意作者的思想斗争，导演细田守在绝望之中孕育出的作品就是这部作品，也许大家会琢磨不透我说的话，好吧，坦白跟大家说，越是满怀希望阳光向上的作品越是需要作者做出极大的心理乃至精神活动，在脑海中一遍又一遍的去模拟作品中的情景，再把自己已经对其麻木不堪的作品展现给世人，人生，切勿轻言放弃，在我的心目中动漫不是给那种一边大叫一边讴歌青春的人看的东西，也不是给那些只知埋头苦读十几年只为将来能过上乏味的美好生活的人们的东西，反而是那些人生经受过挫折，苦苦斗争至今，饱受风霜的人们该得到的礼物，一次次前往奇思妙想的世界的旅途能放松人们的心灵，青春也是一去不复返的东西，再回头一切都来不及了这种被说过上万遍的字眼也显得枯燥乏味，人生就这一次，不要回头勇往直前，这是你自己的人生，不要后悔，被人笑话欺负的是你，被人羡慕仰慕的也是你，人生是自己的，自己该走的路不要让他人决定，一旦决定了自己该走的路不论那前方是否布满荆棘，不论终点线到底有多远都能跑完，人生，切勿轻言放弃。
故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生，在一次车祸后，获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法，经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。
真琴和同班的两个男生，间宫千昭以及津田功介非常要好，三人一直是好朋友。而千昭突然向真琴表白爱意，令她十分困扰。真琴用穿越时空回到过去的方法抹消了这次告白，她希望能一直和他们保持好朋友的关系。不料，同学友梨向千昭告白，而暗恋功介的果步又找真琴来商量。为了帮助朋友真琴不断用穿越时空的能力，但事情反而越来越乱。
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【风之谷】
大家应该都听过石缝中开出的花这样的故事，生命终其使命最终只会遭受到自身的毁灭，但其成长过程中却能带给人类无限的美好。
娜乌西卡这种坚强的母性光环角色在宫崎骏的笔下被描绘的栩栩生辉，大师有很多的好作品但我最想介绍的还是这部风之谷，推荐大家补一下漫画版，这部作品被称之为宫崎骏作品中思想境界最高的一部也不为过，其电影版最后带给人们美好的期望，而漫画版后期走向有着对战争的血腥刻画和人性、生存意义的深入探索，呈现完全不同的结局。
故事主要讲述了生活在腐海边缘的少女娜乌西卡背负着拯救世界的命运，大概剧情大家都应该有所了解，所以着重强调其内涵，漫画版里在最后娜乌西卡说道：生命是在黑暗中闪烁的光”，坚信活着是一件艰苦的事，但生命的意义就是要突破这困厄，就算未来会因而更浑沌，生命自会找到其出路。生命的种子在石缝中开出希望之花，生命自身仅仅只是完成它自身的使命，成长，最终毁灭。但其成长的过程却能成为一段佳话流传于世，我想也许这便是人类最朴实美好的一点，然而仅仅是想生存下去，虫们和人类都怀着同样的想法却互不相容，人类为了生存而驱逐虫子但不知这些虫子才是在保护这片大地，两者之间没有对错之分，我之前在评论神作这一概念时把这部作品联合亚基拉，95攻壳一起列为神作就是因为这一点，真正的导演永远不会强行向观众灌注自己的思想，他们会抛出一个问题或者哲理让观众自己思考，这也是宫崎骏的电影能在世界上享有盛名的原因，也许有人会问为什么攻壳和亚基拉的作者的作品没有像宫崎骏的作品一样在世界中都有着大量人气呢？在我眼里这三个作品的作者都是同一级别的大师，其思想境界以及内涵深度也不差上下，亚基拉表达了欲望导致的毁灭，攻壳表达了生命的意义，而风之谷则代表了创造与新生，这种主题更能被大众所接纳和理解，如果说漫画之神是手冢治虫的话那动画之神就是宫崎骏了，没有他的话至少日本的动画不会像现在这样被世界所熟知和认可。
大家应该都听过石缝中开出的花这样的故事，生命终其使命最终只会遭受到自身的毁灭，但其成长过程中却能带给人类无限的美好。
娜乌西卡这种坚强的母性光环角色在宫崎骏的笔下被描绘的栩栩生辉，大师有很多的好作品但我最想介绍的还是这部风之谷，推荐大家补一下漫画版，这部作品被称之为宫崎骏作品中思想境界最高的一部也不为过，其电影版最后带给人们美好的期望，而漫画版后期走向有着对战争的血腥刻画和人性、生存意义的深入探索，呈现完全不同的结局。
故事主要讲述了生活在腐海边缘的少女娜乌西卡背负着拯救世界的命运，大概剧情大家都应该有所了解，所以着重强调其内涵，漫画版里在最后娜乌西卡说道：生命是在黑暗中闪烁的光”，坚信活着是一件艰苦的事，但生命的意义就是要突破这困厄，就算未来会因而更浑沌，生命自会找到其出路。生命的种子在石缝中开出希望之花，生命自身仅仅只是完成它自身的使命，成长，最终毁灭。但其成长的过程却能成为一段佳话流传于世，我想也许这便是人类最朴实美好的一点，然而仅仅是想生存下去，虫们和人类都怀着同样的想法却互不相容，人类为了生存而驱逐虫子但不知这些虫子才是在保护这片大地，两者之间没有对错之分，我之前在评论神作这一概念时把这部作品联合亚基拉，95攻壳一起列为神作就是因为这一点，真正的导演永远不会强行向观众灌注自己的思想，他们会抛出一个问题或者哲理让观众自己思考，这也是宫崎骏的电影能在世界上享有盛名的原因，也许有人会问为什么攻壳和亚基拉的作者的作品没有像宫崎骏的作品一样在世界中都有着大量人气呢？在我眼里这三个作品的作者都是同一级别的大师，其思想境界以及内涵深度也不差上下，亚基拉表达了欲望导致的毁灭，攻壳表达了生命的意义，而风之谷则代表了创造与新生，这种主题更能被大众所接纳和理解，如果说漫画之神是手冢治虫的话那动画之神就是宫崎骏了，没有他的话至少日本的动画不会像现在这样被世界所熟知和认可。
重申一下，虽然标题大大的神作二字写着但不代表lz推荐的全是神作，神作没烂大街，反而就那么寥寥几部，lz在做的就是发掘更多的有潜力成为神作的好作品加以自己的评论贴到这里来与大家交流心得
【恶童】
小白的梦想的苹果种子什么时候才可以发芽呢，等到长成大树的时候小白我会幸福吗，小黑。
电影导演分两类，一种是被电影牵着走，甘作电影的奴隶，在创作电影的途中会产生大量的与初衷截然不同的变动，另一种则把电影紧紧的捏在自己的手心里，到最后一刻才张开手掌给世人观看，恶童的导演属于后者。
我曾经看过恶童的漫画，大友克洋那对建筑细节刻画的执着，以及神一般的分镜，画风也许不被大多数的人所接受，lz属于看作品不看画风类的，95年的作品和15年的作品在我眼里没有什么区别，屏幕分辨率的提升以及流行画风的趋势不是个人可以左右的，太过于纠结那些反而会错过大量的好作品，这是本人的见解。
片子的内容不着重介绍，本片由两个闪光处，一是老人的话，最后的拯救者会是小白。小白在小黑被残留的两头怪物追杀之时做了一个梦，自己变成了一只白鸽，被漆黑的乌鸦多追赶，最终被逼近了属于自己的纯白世界，小黑想着拯救小白，然而却不知小白其实你自己强大的多，一声撕声力竭的呐喊打破了强大的黑暗力量。
另一处是小白的苹果种子，那是小白的梦，也是我们的梦，不知道何时才能发芽的梦，而当被现实摧残的我们回头看看这颗小小种子开出的梦的树，你还能认得他的模样吗，还能记起他从前的样子，还能不能认出那是否还是自己的梦，自己还是不是最开始的自己。
小白的梦想的苹果种子什么时候才可以发芽呢，等到长成大树的时候小白我会幸福吗，小黑。
电影导演分两类，一种是被电影牵着走，甘作电影的奴隶，在创作电影的途中会产生大量的与初衷截然不同的变动，另一种则把电影紧紧的捏在自己的手心里，到最后一刻才张开手掌给世人观看，恶童的导演属于后者。
我曾经看过恶童的漫画，大友克洋那对建筑细节刻画的执着，以及神一般的分镜，画风也许不被大多数的人所接受，lz属于看作品不看画风类的，95年的作品和15年的作品在我眼里没有什么区别，屏幕分辨率的提升以及流行画风的趋势不是个人可以左右的，太过于纠结那些反而会错过大量的好作品，这是本人的见解。
片子的内容不着重介绍，本片由两个闪光处，一是老人的话，最后的拯救者会是小白。小白在小黑被残留的两头怪物追杀之时做了一个梦，自己变成了一只白鸽，被漆黑的乌鸦多追赶，最终被逼近了属于自己的纯白世界，小黑想着拯救小白，然而却不知小白其实你自己强大的多，一声撕声力竭的呐喊打破了强大的黑暗力量。
另一处是小白的苹果种子，那是小白的梦，也是我们的梦，不知道何时才能发芽的梦，而当被现实摧残的我们回头看看这颗小小种子开出的梦的树，你还能认得他的模样吗，还能记起他从前的样子，还能不能认出那是否还是自己的梦，自己还是不是最开始的自己。
【妄想代理人】
许多导演想在每一部影片中说太多的道理，可是他们并不成功，而有一些导演想以一生的所有电影只讲述一个道理，今敏无疑是属于这样的导演，在他的所有作品中，对发达文明下人们复杂而脆弱的精神世界的描写与剖析是唯一不变的主题。而这一主题在《妄想代理人》中又具体表现为从失衡到逃避再回到平衡的三个阶段。
正如弗洛伊德指出的，在人格结构内部，当本我、自我和超我三者协调统一的时候，人的心理处于平衡状态，人格就是正常的；当三者失去平衡，处于紊乱状态，人的心理就不能自动进行调节控制，造成精神失常，人格也就不正常。在人格的三个方面中，自我扮演着一个难当的角色，它既要受非理性的本我的逼迫，又要受严厉的超我的监察。今敏向我们展示的正是在来自自然界、自身躯体、家庭、社会、及人与人之间关系的重重压力下，当代人所面临的人格失衡乃至人格分裂状态。显而易见，《妄想代理人》中鹭月子的人格是失衡的，儿时失手致宠物狗死亡的心理创伤、长大后在工作中江郎才尽的无奈加上与同事关系的紧张让她潜意识里选择逃避，编造了“道路魔”的谎言。今敏将她内心的另一个灵魂附体在玩具小狗麻露美之上，当她在网上浏览到人们骂他是骗子的内容时，鹭月子的内心陷入矛盾，开始深深自责。这时，附身于玩具麻露美之上的“本我”开口说话并安慰她：“不要太在意哦，大家都是在嫉妒小月，小月没有错”。之后，只要鹭月子在“超我”的限制下开始动摇，麻露美便挺身而出，坚定她的“逃亡之路”。另外，今敏在第三集中还安排了一个典型的多重人格患者蝶野晴美，她担当大学研究室助手的同时兼任鲷良优一（“道路魔”受害者之一）的家庭教师，妓女玛利亚是她的另一重人格。两重人格力量激烈争斗，当蝶野晴美筹办婚礼时，玛利亚却在四处接客。最终，蝶野晴美靠球棒少年求得解脱。
在当代社会巨大的现实压力或曾经的心灵创伤面前，逃避可能是最容易同时又是最危险的选择。今敏的每一部作品中，都有着想要逃避某种东西的主角。《妄想代理人》更是把人在精神困境之中的逃避阐释得淋漓尽致，看似独立的章节彼此环环相扣，共同指向众人想要逃避的妄想。在第一集的开篇，今敏就用一组精心设计的镜头向观众暗示了全片的主旨。忙碌的城市里，一个个打电话的人在镜头前出现，不同身份的他们用不同的声调说着不同的话语：“实在对不起，这次真的来不及了”，“堵车堵的很厉害，恐怕得晚点到了”，“那不是我们的错，是你们吩咐下来的嘛”，“工作太忙了啦”，“明天一定会有办法的”，“那个时候我也没辙”，“因为人手不足”，“我还不清楚状况”，“不是我的错”，“不是我的责任，他应该负责”，却传达着相同的含义——逃避。在全剧的结尾处，这一段落被原封不动地重复使用。当然，此时已经具有了完全不同的寓意，正如没有下集的“下集预告”中所说：“好像快要结束的故事，轮回过后又是开始……”今敏将这一命题的进一步思考留给了观众。在最后一集中，今敏甚至为剧中人设计了一个用来躲避现实的理想场所“逃避世界”，里面安详而宁静、充满了让人流连忘返的幻象。本片主角之一、负责调查此案的警官猪狩庆一因为嫌犯在狱中自杀而引咎辞职，失去工作的他穷困潦倒，身患绝症的妻子也已病入膏肓，于是带着回忆躲进了“逃避世界”，被“道路魔”追杀的鹭月子在麻露美的指引下也逃了进来，两人陶醉在与世隔绝的“逃避世界”之中。闲逛时，猪狩隐约中看见弥留之际的妻子饱含深情地望着他，突然警醒的他奋力击碎“逃避世界”的围墙，麻露美说：“住手，这可是你的归宿啊！” 猪狩回答道：“我的归宿早就不存在了，失去归宿的现实才是我真正的归宿。”其实猪狩的妻子一直想以死亡逃避病痛的折磨，她在“道路魔”面前最终醒悟的那番话大概正是今敏想要告诉我们的，她说：“不能逃避现实，认为逃避就能得救的想法只是幻想，不管有多痛苦都要正视现实。人就是这样的，不管有多痛苦，都能够站起来面对现实。”
许多导演想在每一部影片中说太多的道理，可是他们并不成功，而有一些导演想以一生的所有电影只讲述一个道理，今敏无疑是属于这样的导演，在他的所有作品中，对发达文明下人们复杂而脆弱的精神世界的描写与剖析是唯一不变的主题。而这一主题在《妄想代理人》中又具体表现为从失衡到逃避再回到平衡的三个阶段。
正如弗洛伊德指出的，在人格结构内部，当本我、自我和超我三者协调统一的时候，人的心理处于平衡状态，人格就是正常的；当三者失去平衡，处于紊乱状态，人的心理就不能自动进行调节控制，造成精神失常，人格也就不正常。在人格的三个方面中，自我扮演着一个难当的角色，它既要受非理性的本我的逼迫，又要受严厉的超我的监察。今敏向我们展示的正是在来自自然界、自身躯体、家庭、社会、及人与人之间关系的重重压力下，当代人所面临的人格失衡乃至人格分裂状态。显而易见，《妄想代理人》中鹭月子的人格是失衡的，儿时失手致宠物狗死亡的心理创伤、长大后在工作中江郎才尽的无奈加上与同事关系的紧张让她潜意识里选择逃避，编造了“道路魔”的谎言。今敏将她内心的另一个灵魂附体在玩具小狗麻露美之上，当她在网上浏览到人们骂他是骗子的内容时，鹭月子的内心陷入矛盾，开始深深自责。这时，附身于玩具麻露美之上的“本我”开口说话并安慰她：“不要太在意哦，大家都是在嫉妒小月，小月没有错”。之后，只要鹭月子在“超我”的限制下开始动摇，麻露美便挺身而出，坚定她的“逃亡之路”。另外，今敏在第三集中还安排了一个典型的多重人格患者蝶野晴美，她担当大学研究室助手的同时兼任鲷良优一（“道路魔”受害者之一）的家庭教师，妓女玛利亚是她的另一重人格。两重人格力量激烈争斗，当蝶野晴美筹办婚礼时，玛利亚却在四处接客。最终，蝶野晴美靠球棒少年求得解脱。
在当代社会巨大的现实压力或曾经的心灵创伤面前，逃避可能是最容易同时又是最危险的选择。今敏的每一部作品中，都有着想要逃避某种东西的主角。《妄想代理人》更是把人在精神困境之中的逃避阐释得淋漓尽致，看似独立的章节彼此环环相扣，共同指向众人想要逃避的妄想。在第一集的开篇，今敏就用一组精心设计的镜头向观众暗示了全片的主旨。忙碌的城市里，一个个打电话的人在镜头前出现，不同身份的他们用不同的声调说着不同的话语：“实在对不起，这次真的来不及了”，“堵车堵的很厉害，恐怕得晚点到了”，“那不是我们的错，是你们吩咐下来的嘛”，“工作太忙了啦”，“明天一定会有办法的”，“那个时候我也没辙”，“因为人手不足”，“我还不清楚状况”，“不是我的错”，“不是我的责任，他应该负责”，却传达着相同的含义——逃避。在全剧的结尾处，这一段落被原封不动地重复使用。当然，此时已经具有了完全不同的寓意，正如没有下集的“下集预告”中所说：“好像快要结束的故事，轮回过后又是开始……”今敏将这一命题的进一步思考留给了观众。在最后一集中，今敏甚至为剧中人设计了一个用来躲避现实的理想场所“逃避世界”，里面安详而宁静、充满了让人流连忘返的幻象。本片主角之一、负责调查此案的警官猪狩庆一因为嫌犯在狱中自杀而引咎辞职，失去工作的他穷困潦倒，身患绝症的妻子也已病入膏肓，于是带着回忆躲进了“逃避世界”，被“道路魔”追杀的鹭月子在麻露美的指引下也逃了进来，两人陶醉在与世隔绝的“逃避世界”之中。闲逛时，猪狩隐约中看见弥留之际的妻子饱含深情地望着他，突然警醒的他奋力击碎“逃避世界”的围墙，麻露美说：“住手，这可是你的归宿啊！” 猪狩回答道：“我的归宿早就不存在了，失去归宿的现实才是我真正的归宿。”其实猪狩的妻子一直想以死亡逃避病痛的折磨，她在“道路魔”面前最终醒悟的那番话大概正是今敏想要告诉我们的，她说：“不能逃避现实，认为逃避就能得救的想法只是幻想，不管有多痛苦都要正视现实。人就是这样的，不管有多痛苦，都能够站起来面对现实。”