【建筑】绚丽多彩的维吾尔建筑艺术
喀什维吾尔建筑装饰手段多种多样，其中运用普遍的有石膏花饰，彩绘，木雕、砖饰，木棂格窗与金属花窗等。图案有几何图形组合，植物枝蔓、花、蕾、果实图案组合、风景画等多种形式。广泛采用的植物题材有巴旦木、杏、石榴、葡萄、葵花、玫瑰、荷花，也有用阿布都瓦壶(维吾尔人洗浴用的金属制水壶)、花瓶等生活用品为图案题材的。通过并列、对称、循环等构图，构思出优美的图案。
（一）石膏花饰。石膏花饰以其协调的构图与细腻的雕刻技法显示出独特风格。石膏花饰多施于墙体顶部、天花板边缘、各种壁龛、窑龛周边和门框、窗套等处。以带状花饰为主。在大面积实体墙面上，则视面积大小装饰几方“米合拉甫”(一种带尖拱型图案的成片石膏花饰)。
带状花饰以植物枝蔓为其骨架，花、果实图案点缀其间，组成有节奏感的连续图画。几何图案则以其复杂的线条交织组合，运用丰富色泽构成疏密有致、丰富多变的构图。“米合拉甫”以植物为主题，构思制作出舒展柔美的图画，配以几何图案或植物图案边框，两者互相衬映，别有一番韵味。
石膏花饰色泽淡雅，有纯白的，也有以孔雀蓝、粉红、淡黄、墨绿等第一单色为底色，花纹作白色，显得素雅。唯几何图案色泽稍复杂而多变。
（二）彩绘。彩绘在清真寺的藻井、梁、枋上运用较为普遍，民居极少运用，仅个别古民居将彩绘施于住房入口处外廊天棚与梁交接处和室内天花板与墙顶结合部位。彩绘多取材于植物枝蔓、花、果实，偶尔有整幅风景画。彩绘有大型组合图案和单体图案两种。大型组合图案中，一种是以每一间为整体作统一构图，花纹一般为连续卷草、花卉等，另一种是组合平顶和藻井式样的整体构图，题材有小幅花卉、风景画、阿不都瓦壶。梁枋上的带状华饰用单元花纹循环交织，构图复杂，色泽鲜艳。柱头支撑处梁枋上采用整块花饰，以花卉、几何纹作对称组合。彩绘常以群青、墨绿、紫红、银灰作底色，绘上白色、黄色、金色花纹，色泽斑斓，绚丽多姿。住宅中的彩绘，色泽较礼拜寺用色浅淡。
（三）木雕。木雕普遍用于柱子、梁、枋、门窗边框等部位。花纹取材于桃、杏、石榴、玫瑰、荷花等。作单体花饰时，构图随构体而异。梁枋上的带状雕花，较为简练，多以花纹的中断、互换等构图手法取得图案的变化。而托梁以上梁枋的矩形花饰，花纹密度大，做工细腻，具有浮雕效果。这种矩形花饰常与带状木雕相互连接，组成条节状木雕群。两柱间弧形托梁与梁柱间木雕，常以一圆形花朵图案居中，以植物花纹随空间轮廓向两侧延伸的绣雕花饰。礼拜寺柱头常以木构件拼接出复杂图形，然后施以彩绘，造型复杂多变，而又具有整体协调性。礼拜寺木柱柱身为多角形，略施木雕，柱脚木雕避繁就简，膝部以上作束腰雕饰，也施以简单图案木雕。民居柱身，柱头雕饰简洁，仅作线脚一束腰。
木调花饰多为原色，也有部分施加彩绘。在雕法上有线雕，浅雕及透雕几种。在效果上，有的简练豪放，有的精雕细刻，具有较好的表现力．
（四）砖饰。砖饰在喀什维吾尔建筑中得以广泛应用，根据装饰手法又可分为拼砖、型砖，花砖。
拼砖：预先将砖加工成一定几何图形，在砌筑时拼砌出图案。需具有熟练拼砌技巧，可取得良好效果。黄褐色的砖，配以黑、白、墨绿等灰缝，使图案醒目突出。拼砖常用于装饰大面积墙面、台基和楼梯侧墙等部位。
型砖，用黄褐色本色砖，将一种或数种型砖进行有规律的排列，在建筑物上形成各种纹样图案，可产生不同的光影效果，从而丰富建筑物立面。型砖较普遍用于檐口，台基、墙面，呼拜塔塔身等外部的装饰。
琉璃砖和花瓷砖：主要用于讲经堂、陵墓门楼、墓室外墙、拱顶、塔身、墓丘等处。通过琉璃砖或花瓷砖的装饰，可使建筑物更加富丽堂皇。琉璃砖以蓝，墨绿色为主，花瓷砖以白底蓝花或白底绿花使用较为普遍。瓷砖花纹以植物花、叶图案或几何图案，经排列组成大面积有规律的图形。琉璃砖与花瓷砖仅运用于宗教建筑，民居是不使用的。
（五）木棂格窗和金属花窗。喀什木棂格窗广泛用于清真寺和陵墓等宗教建筑，民居则无此例。其构图灵活多变，在一幢建筑物中，往往每一窗扇都有不同图案，很少重复，具有较好的透视和光影效果。
金属花窗是以植物图案作题材制作的，用扁铁或钢筋制造而成，可以发挥金属的柔韧性能，较好地表现植物枝蔓卷曲，花果的丰富形状。常用于清真寺入口、神龛、墓室入口等处。由于图形富于装饰性，已被部分现代建筑所采用。
带状花饰以植物枝蔓为其骨架，花、果实图案点缀其间，组成有节奏感的连续图画。几何图案则以其复杂的线条交织组合，运用丰富色泽构成疏密有致、丰富多变的构图。“米合拉甫”以植物为主题，构思制作出舒展柔美的图画，配以几何图案或植物图案边框，两者互相衬映，别有一番韵味。
石膏花饰色泽淡雅，有纯白的，也有以孔雀蓝、粉红、淡黄、墨绿等第一单色为底色，花纹作白色，显得素雅。唯几何图案色泽稍复杂而多变。
（二）彩绘。彩绘在清真寺的藻井、梁、枋上运用较为普遍，民居极少运用，仅个别古民居将彩绘施于住房入口处外廊天棚与梁交接处和室内天花板与墙顶结合部位。彩绘多取材于植物枝蔓、花、果实，偶尔有整幅风景画。彩绘有大型组合图案和单体图案两种。大型组合图案中，一种是以每一间为整体作统一构图，花纹一般为连续卷草、花卉等，另一种是组合平顶和藻井式样的整体构图，题材有小幅花卉、风景画、阿不都瓦壶。梁枋上的带状华饰用单元花纹循环交织，构图复杂，色泽鲜艳。柱头支撑处梁枋上采用整块花饰，以花卉、几何纹作对称组合。彩绘常以群青、墨绿、紫红、银灰作底色，绘上白色、黄色、金色花纹，色泽斑斓，绚丽多姿。住宅中的彩绘，色泽较礼拜寺用色浅淡。
（三）木雕。木雕普遍用于柱子、梁、枋、门窗边框等部位。花纹取材于桃、杏、石榴、玫瑰、荷花等。作单体花饰时，构图随构体而异。梁枋上的带状雕花，较为简练，多以花纹的中断、互换等构图手法取得图案的变化。而托梁以上梁枋的矩形花饰，花纹密度大，做工细腻，具有浮雕效果。这种矩形花饰常与带状木雕相互连接，组成条节状木雕群。两柱间弧形托梁与梁柱间木雕，常以一圆形花朵图案居中，以植物花纹随空间轮廓向两侧延伸的绣雕花饰。礼拜寺柱头常以木构件拼接出复杂图形，然后施以彩绘，造型复杂多变，而又具有整体协调性。礼拜寺木柱柱身为多角形，略施木雕，柱脚木雕避繁就简，膝部以上作束腰雕饰，也施以简单图案木雕。民居柱身，柱头雕饰简洁，仅作线脚一束腰。
木调花饰多为原色，也有部分施加彩绘。在雕法上有线雕，浅雕及透雕几种。在效果上，有的简练豪放，有的精雕细刻，具有较好的表现力．
（四）砖饰。砖饰在喀什维吾尔建筑中得以广泛应用，根据装饰手法又可分为拼砖、型砖，花砖。
拼砖：预先将砖加工成一定几何图形，在砌筑时拼砌出图案。需具有熟练拼砌技巧，可取得良好效果。黄褐色的砖，配以黑、白、墨绿等灰缝，使图案醒目突出。拼砖常用于装饰大面积墙面、台基和楼梯侧墙等部位。
型砖，用黄褐色本色砖，将一种或数种型砖进行有规律的排列，在建筑物上形成各种纹样图案，可产生不同的光影效果，从而丰富建筑物立面。型砖较普遍用于檐口，台基、墙面，呼拜塔塔身等外部的装饰。
琉璃砖和花瓷砖：主要用于讲经堂、陵墓门楼、墓室外墙、拱顶、塔身、墓丘等处。通过琉璃砖或花瓷砖的装饰，可使建筑物更加富丽堂皇。琉璃砖以蓝，墨绿色为主，花瓷砖以白底蓝花或白底绿花使用较为普遍。瓷砖花纹以植物花、叶图案或几何图案，经排列组成大面积有规律的图形。琉璃砖与花瓷砖仅运用于宗教建筑，民居是不使用的。
（五）木棂格窗和金属花窗。喀什木棂格窗广泛用于清真寺和陵墓等宗教建筑，民居则无此例。其构图灵活多变，在一幢建筑物中，往往每一窗扇都有不同图案，很少重复，具有较好的透视和光影效果。
金属花窗是以植物图案作题材制作的，用扁铁或钢筋制造而成，可以发挥金属的柔韧性能，较好地表现植物枝蔓卷曲，花果的丰富形状。常用于清真寺入口、神龛、墓室入口等处。由于图形富于装饰性，已被部分现代建筑所采用。
