【150309】【整理】总结篇（一）——人格转换
大车和二申自攻自受又开始了。
“你怎么想？现在是时候清算过去了吧。”
“我有同感。从现在起，我要把失去的记忆，和他们隐藏的真相，全部都要找出来。”
“我来做呢，还是你来做呢？”
“当然是我做！我将要面对的真相无论是什么，从现在起不会再逃避了。”
“你有勇气记起那个回忆吗？”
“当然！”
“你能承受那个痛苦吗？”
“当然能！你的记忆就是我的记忆，你所承受的痛苦，就是我的痛苦。你能做到，我也能做到。因为，你就是，我；换句话说，我就是，你！”
在追直播的时候听到这句话，心里忍不住欢呼一下，等了十二集，终于等到大车的这句“你就是我，我就是你”。这是大车对于自己的审视，认可二申，犹如承认自己过去的懦弱，逃避。找到了症结所在，接下来的就是对症下药了。我想在这个时候，大车还没能想象到自己逃避的真相对自己来说到底有多可怕吧。但是，人要是坚强了第一次，后面就算是碰到了比自己能承受的更惨的事，就能在第一次坚强的基础上再坚强第二次！慢慢地，那些以前看起来可怕无比的回忆，就能克服了；慢慢地，自己就能成为无坚不摧的人！
关于这段池城的演技，都不用多说了，反正享受着看就是。
这是第一次大车在气势上压倒二申。或许以后可能会退缩，但是能迈出这第一步太难能可贵了，这一步对大车来可是里程碑式的一步啊。这样自信的大车，真的很迷人。
“你怎么想？现在是时候清算过去了吧。”
“我有同感。从现在起，我要把失去的记忆，和他们隐藏的真相，全部都要找出来。”
“我来做呢，还是你来做呢？”
“当然是我做！我将要面对的真相无论是什么，从现在起不会再逃避了。”
“你有勇气记起那个回忆吗？”
“当然！”
“你能承受那个痛苦吗？”
“当然能！你的记忆就是我的记忆，你所承受的痛苦，就是我的痛苦。你能做到，我也能做到。因为，你就是，我；换句话说，我就是，你！”
在追直播的时候听到这句话，心里忍不住欢呼一下，等了十二集，终于等到大车的这句“你就是我，我就是你”。这是大车对于自己的审视，认可二申，犹如承认自己过去的懦弱，逃避。找到了症结所在，接下来的就是对症下药了。我想在这个时候，大车还没能想象到自己逃避的真相对自己来说到底有多可怕吧。但是，人要是坚强了第一次，后面就算是碰到了比自己能承受的更惨的事，就能在第一次坚强的基础上再坚强第二次！慢慢地，那些以前看起来可怕无比的回忆，就能克服了；慢慢地，自己就能成为无坚不摧的人！
关于这段池城的演技，都不用多说了，反正享受着看就是。
这是第一次大车在气势上压倒二申。或许以后可能会退缩，但是能迈出这第一步太难能可贵了，这一步对大车来可是里程碑式的一步啊。这样自信的大车，真的很迷人。
标题：我愿做你眼中的那两滴泪
奶奶和大车的对话：
“干嘛站着？找个地方坐下来。”
“爸爸他，还好吗？”
“你对爸爸做了些什么，现在想起来了吗？”
“我有话，跟会长说。其实我，有一点问题。不知道会长你会怎么想，我，患有精神障碍。”
“你回美国去吧。昨天和今天不一样，不一定什么时候冒出谁来，我不能把胜进交给这样的你。”
“难道，早就知道了吗？”
“懦弱的家伙！什么不好养，竟然养了个怪物掐自己爸爸的脖子！我现在面对的人是真正的你吗？不用多说废话了，把副社长的位置交出来，回美国去吧。我给你找房子，跟你妈妈一起住。”
“会长，哪怕一次也行，有把我，当做孙子看过吗？哪怕是一次，不是当做爸爸的替代品，而是当做孙子，当做家人，当做一个人，看待过吗？”
（俐珍在地下红酒室产生了一个小女孩独自在地下室画画的即视感的情节）
“我是不会走的，我要留下来。”
“要你走，野心就被激发了吗？”
“如果让我离开公司的话，我听你的。但是我，要留在韩国，留下来做我该做的。”
“你除了接受治疗，还有什么事可做的？”
“正是要做那个。我的心为何会支离破碎，那些碎片意味着什么，我要找到答案。”
（俐珍发现回过头看自己的小女孩正是自己小时候）
“寻找失去的记忆，缝补破碎的心灵，会完成怎样的图案，我要等着看。我，不是爸爸的替代品，也不是看守胜进家的狗，也不是怪物。我只是，车度贤而已。”
这是段长长的对话，一般这么长的纯对话对戏，观众会看得不耐烦，更何况动情。但是，这里把俐珍的情节放在中间，辅以幻听的背景音乐，加上演员强大的情绪调动能力，会让我们觉得“我只是，车度贤而已。”真是太百转千肠了，怎会不动情？而且，看过16集的情节再来回顾这集，真让人为两个车道贤心疼，满满的都是命运带来的悲伤。
哈哈，我都有点佩服自己的截图技术了。反复了好久终于截到大车这两滴泪从汇聚到掉落的过程，真美！
小结：这是大车专场的一集，以后都是大车的主场了，其他的人格只是出来调剂。这集没有人格转换，请让我以这个玛丽苏的标题结束这一集，实在是大爱结尾这段对话。
=================第十二集结束=================
奶奶和大车的对话：
“干嘛站着？找个地方坐下来。”
“爸爸他，还好吗？”
“你对爸爸做了些什么，现在想起来了吗？”
“我有话，跟会长说。其实我，有一点问题。不知道会长你会怎么想，我，患有精神障碍。”
“你回美国去吧。昨天和今天不一样，不一定什么时候冒出谁来，我不能把胜进交给这样的你。”
“难道，早就知道了吗？”
“懦弱的家伙！什么不好养，竟然养了个怪物掐自己爸爸的脖子！我现在面对的人是真正的你吗？不用多说废话了，把副社长的位置交出来，回美国去吧。我给你找房子，跟你妈妈一起住。”
“会长，哪怕一次也行，有把我，当做孙子看过吗？哪怕是一次，不是当做爸爸的替代品，而是当做孙子，当做家人，当做一个人，看待过吗？”
（俐珍在地下红酒室产生了一个小女孩独自在地下室画画的即视感的情节）
“我是不会走的，我要留下来。”
“要你走，野心就被激发了吗？”
“如果让我离开公司的话，我听你的。但是我，要留在韩国，留下来做我该做的。”
“你除了接受治疗，还有什么事可做的？”
“正是要做那个。我的心为何会支离破碎，那些碎片意味着什么，我要找到答案。”
（俐珍发现回过头看自己的小女孩正是自己小时候）
“寻找失去的记忆，缝补破碎的心灵，会完成怎样的图案，我要等着看。我，不是爸爸的替代品，也不是看守胜进家的狗，也不是怪物。我只是，车度贤而已。”
这是段长长的对话，一般这么长的纯对话对戏，观众会看得不耐烦，更何况动情。但是，这里把俐珍的情节放在中间，辅以幻听的背景音乐，加上演员强大的情绪调动能力，会让我们觉得“我只是，车度贤而已。”真是太百转千肠了，怎会不动情？而且，看过16集的情节再来回顾这集，真让人为两个车道贤心疼，满满的都是命运带来的悲伤。
哈哈，我都有点佩服自己的截图技术了。反复了好久终于截到大车这两滴泪从汇聚到掉落的过程，真美！
小结：这是大车专场的一集，以后都是大车的主场了，其他的人格只是出来调剂。这集没有人格转换，请让我以这个玛丽苏的标题结束这一集，实在是大爱结尾这段对话。
=================第十二集结束=================
第十三集
俐珍在红酒仓库地下室产生了小时候的记忆即视感昏倒了，并且做噩梦了。从这里我们可以知道，俐珍虽然不记得小时候的事情了，但是地下室的虐待对她产生的阴影还是存在的。俐温一直用善意的美好的事情来虚构俐珍小时候的回忆，俐珍也愿意相信，是因为她自己还没有做好面对那段记忆的准备。而大车第一次意识到俐珍也是需要被照顾的一方，两人之间之前一直是俐珍付出。一段感情需要双方的付出才能平衡不是。
俐珍和大车的噩梦都是关于7岁那段地下室回忆的影射，所以他俩的反应都是一样的。
“别走，和我一起玩吧”
三重奏。
VS
俐珍的童年记忆慢慢浮现，终会和大车的童年记忆重合，在大车想起这段记忆的时候，加上小俐珍，最终将呈现这段台词的四重奏。就这样一步步铺设渲染，在那一刻到达感情的顶点。
俐珍在红酒仓库地下室产生了小时候的记忆即视感昏倒了，并且做噩梦了。从这里我们可以知道，俐珍虽然不记得小时候的事情了，但是地下室的虐待对她产生的阴影还是存在的。俐温一直用善意的美好的事情来虚构俐珍小时候的回忆，俐珍也愿意相信，是因为她自己还没有做好面对那段记忆的准备。而大车第一次意识到俐珍也是需要被照顾的一方，两人之间之前一直是俐珍付出。一段感情需要双方的付出才能平衡不是。
俐珍和大车的噩梦都是关于7岁那段地下室回忆的影射，所以他俩的反应都是一样的。
“别走，和我一起玩吧”
三重奏。
VS
俐珍的童年记忆慢慢浮现，终会和大车的童年记忆重合，在大车想起这段记忆的时候，加上小俐珍，最终将呈现这段台词的四重奏。就这样一步步铺设渲染，在那一刻到达感情的顶点。
俐温的初恋论
“根据情况不一样。一下子折了，那就谢天谢地；翻开一次，那是留恋；翻开两次，那是悲伤；翻开三次，那是痛苦。就这样总是翻开被撕碎的话，心也就被撕碎了。被撕碎的话，那就忍受到麻木为止。差不多就这样。”
一虐虐三个的场景，编剧一旦狠起来，笔下分分钟死杀一大片的节奏。
俐温真是个好哥哥。希望大家不要经历俐温那样的初恋，最好一下子就折了。
“根据情况不一样。一下子折了，那就谢天谢地；翻开一次，那是留恋；翻开两次，那是悲伤；翻开三次，那是痛苦。就这样总是翻开被撕碎的话，心也就被撕碎了。被撕碎的话，那就忍受到麻木为止。差不多就这样。”
一虐虐三个的场景，编剧一旦狠起来，笔下分分钟死杀一大片的节奏。
俐温真是个好哥哥。希望大家不要经历俐温那样的初恋，最好一下子就折了。
大车在妈妈对自己的欺骗，俐温要求自己和俐珍分开的双重压力之下，再加上对于俐珍的 愧疚自责所积压的痛苦，一下子就释放出来了，所以瑶拉和俐温狭路相逢了。
真的是低头抬头之间就完成了绅士到公主的完美转换，闭眼睁眼之间就完成了公主到绅士的自然转换，中间顺带洗脑了自己在俐温印象中的性别，直让我们叹为观止。
小结：这集基本是大车和俐珍在爱情道路上的推进，人格的转换是大车->瑶拉->大车。
=================第十三集结束=================
真的是低头抬头之间就完成了绅士到公主的完美转换，闭眼睁眼之间就完成了公主到绅士的自然转换，中间顺带洗脑了自己在俐温印象中的性别，直让我们叹为观止。
小结：这集基本是大车和俐珍在爱情道路上的推进，人格的转换是大车->瑶拉->大车。
=================第十三集结束=================
第十四集
闵书妍残留的照片本来应该引发大车和俐珍身世的揭发，BGM把大家的心吊的紧紧的，以为接下来会是暴风骤雨般的剧情，结果却被大车俐温和吴爸演绎成了爱情搞笑剧，我们一起来看看他们拍出了什么风格的爱情剧吧。
第一步，
大车：为什么会调查胜进家？
俐温：作家了好奇心，准备小说的素菜。
吴爸：
第二步，
大车：《地下室的小孩》是不是拿我做了参考？因为我也有地下室恐怖症。
俐温：这是我不曾知道的事情。
吴爸：
第三步，
大车：《地下室的小孩》说的是吴俐珍和吴俐温你们小时候的事情么？
俐温：......
吴爸：
第四步，
俐温：《地下室的小孩》是以俐珍和我的童年故事写的小说。
大车：那你们两个人就不是亲兄妹的关系。小男孩害怕地下室的原因不是因为爱么？
俐温：......
吴爸：
第五步，
大车：那么吴俐珍害怕地下室的原因你找到了么？
俐温：够了！！！车度贤你烦不烦啊！
俐温再也受不了大车的步步紧逼了，直接把瑶拉拉出来当挡箭牌，哈哈。话说大车真的很腹黑，这问话一句套一句的，十三集试探车妈也是一把好手。
虽然大车没有问到具体结果，但是在大年三十这一天既得到了女婿的待遇收到了压岁钱，又留下了幸福满满的“全家福”，还有喝醉的俐珍把自己归为“她的男人”，心里乐开了花，直接从腹黑进化为痴汉了。
还有，诞生了KMHM的农夫couple！！！
闵书妍残留的照片本来应该引发大车和俐珍身世的揭发，BGM把大家的心吊的紧紧的，以为接下来会是暴风骤雨般的剧情，结果却被大车俐温和吴爸演绎成了爱情搞笑剧，我们一起来看看他们拍出了什么风格的爱情剧吧。
第一步，
大车：为什么会调查胜进家？
俐温：作家了好奇心，准备小说的素菜。
吴爸：
第二步，
大车：《地下室的小孩》是不是拿我做了参考？因为我也有地下室恐怖症。
俐温：这是我不曾知道的事情。
吴爸：
第三步，
大车：《地下室的小孩》说的是吴俐珍和吴俐温你们小时候的事情么？
俐温：......
吴爸：
第四步，
俐温：《地下室的小孩》是以俐珍和我的童年故事写的小说。
大车：那你们两个人就不是亲兄妹的关系。小男孩害怕地下室的原因不是因为爱么？
俐温：......
吴爸：
第五步，
大车：那么吴俐珍害怕地下室的原因你找到了么？
俐温：够了！！！车度贤你烦不烦啊！
俐温再也受不了大车的步步紧逼了，直接把瑶拉拉出来当挡箭牌，哈哈。话说大车真的很腹黑，这问话一句套一句的，十三集试探车妈也是一把好手。
虽然大车没有问到具体结果，但是在大年三十这一天既得到了女婿的待遇收到了压岁钱，又留下了幸福满满的“全家福”，还有喝醉的俐珍把自己归为“她的男人”，心里乐开了花，直接从腹黑进化为痴汉了。
还有，诞生了KMHM的农夫couple！！！
在双俐的这半集戏了，双俐一家的相处，满满的都是爱，越看越温暖，和车家大宅真是赤裸裸的对比。大车多年家庭温暖的缺失，终于在双俐补回来了一点。
大车见到了俐珍小时候的照片，隐隐记起有个小女孩问自己“你的名字是什么？”
受到这张照片的刺激，大车的梦境终于发生了变化，原来关在地下室的并不是自己，而是另外一个小女孩。虽然在双俐的地下室，和俐珍约定好了一起克服一切困难，把自己不好的回忆，和俐珍一起弄成美好的回忆。但是，如果那个不好的回忆并不是自己遭受的呢？如果是俐珍遭受的呢？该怎么办？命运就是这样，当你以为终于可以抓住幸福的时候，它马上就给你迎头一棒！
我们来看看大车构造整个地下室回忆的过程：
1.美国同学养父家暴事件：自己小时候似乎被人丢到一个恐怖地下室，还有一个恐怖的挥向自己的大人的手影；
2.皮夹克事件火场逃生时，俐珍无意识的说出了“救救我，救救我。我错了，我错了，我错了”：大车回忆自己还是处在以前想起的地下室，但是这次却想起了一个女孩子的声音“我错了，我错了，我错了”；
3.在双俐地下室，大车得知俐珍害怕地下室和火，所以经常和哥哥一起：大车回忆自己还是在那个地下室，但是这次有俐珍在，并且对自己说“很奇怪，我很害怕地下室和火，感觉和你在一起的话就不会害怕了”；
4.俐温和大车谈论《地下室的小孩》小说中的情节：大车回忆起自己所在的地下室还有另外一个小孩，并且自己还送给他（她）火车玩具；
5.大车在车爸的病房醒来，想起那个令人害怕的大人：施虐着竟然是自己的爸爸。而且还想起了一旦自己弹钢琴出错的话，就会被爸爸丢到地下室虐待；
6.然后这集看到了俐珍小时候的照片：回忆中的情节就反转了，原来不是自己害怕而抓住了另外一个女小孩的手，而是另外那个小女孩抓住了自己的手！
记忆画面直接反切：
小俐珍的台词“不要走，和我一起玩吧”出现了。
7.大车记起了小女孩曾给自己看她妈妈的照片，这照片正是在双俐发现的自己的户籍上的母亲——闵书妍。
8.接着记起了NANA的名字的来源。
9.正要记起小女孩的名字的时候，回忆的画面转回地下室，受到虐待的其实是那个小女孩，因为自己的过错，来自于自己的爸爸！
大车地下室的记忆就是在一系列相关事件的刺激下慢慢重构，增加，还原至实际真相，和俐珍越亲密，接触相关的东西越多，还原的进展就越快，越接近真相。我甚至在想，即使没有这集最后二申主动的共享记忆，大车依靠自己的努力也能记起来吧。编剧的安排使得每一次回忆的触发，内容，反转都有理有据，令人信服。再配以重点台词的重现，演员细腻真实的演绎，让我们感叹这剧的结构如此之美！
大车见到了俐珍小时候的照片，隐隐记起有个小女孩问自己“你的名字是什么？”
受到这张照片的刺激，大车的梦境终于发生了变化，原来关在地下室的并不是自己，而是另外一个小女孩。虽然在双俐的地下室，和俐珍约定好了一起克服一切困难，把自己不好的回忆，和俐珍一起弄成美好的回忆。但是，如果那个不好的回忆并不是自己遭受的呢？如果是俐珍遭受的呢？该怎么办？命运就是这样，当你以为终于可以抓住幸福的时候，它马上就给你迎头一棒！
我们来看看大车构造整个地下室回忆的过程：
1.美国同学养父家暴事件：自己小时候似乎被人丢到一个恐怖地下室，还有一个恐怖的挥向自己的大人的手影；
2.皮夹克事件火场逃生时，俐珍无意识的说出了“救救我，救救我。我错了，我错了，我错了”：大车回忆自己还是处在以前想起的地下室，但是这次却想起了一个女孩子的声音“我错了，我错了，我错了”；
3.在双俐地下室，大车得知俐珍害怕地下室和火，所以经常和哥哥一起：大车回忆自己还是在那个地下室，但是这次有俐珍在，并且对自己说“很奇怪，我很害怕地下室和火，感觉和你在一起的话就不会害怕了”；
4.俐温和大车谈论《地下室的小孩》小说中的情节：大车回忆起自己所在的地下室还有另外一个小孩，并且自己还送给他（她）火车玩具；
5.大车在车爸的病房醒来，想起那个令人害怕的大人：施虐着竟然是自己的爸爸。而且还想起了一旦自己弹钢琴出错的话，就会被爸爸丢到地下室虐待；
6.然后这集看到了俐珍小时候的照片：回忆中的情节就反转了，原来不是自己害怕而抓住了另外一个女小孩的手，而是另外那个小女孩抓住了自己的手！
记忆画面直接反切：
小俐珍的台词“不要走，和我一起玩吧”出现了。
7.大车记起了小女孩曾给自己看她妈妈的照片，这照片正是在双俐发现的自己的户籍上的母亲——闵书妍。
8.接着记起了NANA的名字的来源。
9.正要记起小女孩的名字的时候，回忆的画面转回地下室，受到虐待的其实是那个小女孩，因为自己的过错，来自于自己的爸爸！
大车地下室的记忆就是在一系列相关事件的刺激下慢慢重构，增加，还原至实际真相，和俐珍越亲密，接触相关的东西越多，还原的进展就越快，越接近真相。我甚至在想，即使没有这集最后二申主动的共享记忆，大车依靠自己的努力也能记起来吧。编剧的安排使得每一次回忆的触发，内容，反转都有理有据，令人信服。再配以重点台词的重现，演员细腻真实的演绎，让我们感叹这剧的结构如此之美！
回忆起在地下室受到虐待的其实是闵书妍的女儿以后，大车质问车妈，并且表明自己会查明真相，就算是变卖胜进也要补偿那个小女孩，用于整个车家对那个小女孩的赎罪（再次表明大车和二申是共用一个脑子的人。和车妈的对戏很精彩）；质问奶奶在21年前的事件中扮演的角色，表明自己一定会查明真相（这场群戏也很出彩，奶奶，堂叔一家，彩妍的表情都很有味道）。其实在21年前的事件中，车妈和奶奶扮演的都是旁观者的角色。
车妈收到私家侦探发送来的闵书妍的孩子的照片，发现竟然就是吴俐珍，自己儿子的秘书。车妈以为俐珍是为了21年前的事情别有用心的来接近大车的，加上自己儿子说的要赎罪，所以车妈急了，就（不折手段）绑架了俐珍。（只能由车妈来绑架，不能由堂叔来，不然矛盾点会扩展到堂叔一家，后面的剧情就会发散了）
以前追剧的时候就一直在想，人格融合的爆发点该在什么时候呢。就算是十二集大车认可了二申，表明自己一定能面对过去的痛苦，但是二申还是有强烈的存在意识：虽然愧疚，但是对俐珍有非常强烈的渴望，所以大车的人格融合仍然是一个困难的走向。
我一度以为编剧的走向会是强化俐珍在治疗过程中的主动影响。因为十一集俐珍曾劝二申分担一部分痛苦的记忆给大车，这样他们两个人都能舒服点。（PS：由此可以确定，俐珍绝对不知道共享记忆对二申是多么致命的事情！）这样就会不可避免的会走到俐珍在两个人之间徘徊不定，甚至发展到由俐珍决定去留，然后各种纠结牵扯墨迹的滥俗地步，同时也会弱化主人格在人格融合过程中本身意志的作用。而且这么多人格，每个都需要俐珍纠结一下的话，那会没完没了的。如果剧情照这样发展，那到最后就会强化爱情的作用，会给人一种“看啊，爱能治愈一切，爱是至上”的虚无感，高高在上感，完全脱离生活。如果是这样，那这剧终将会是“这仅仅只是一部肥皂剧而已”。而治愈中最重要的终究是主人格自己的意志，爱只是给了他去治愈的勇气而已。
如果说分裂人格终究需要融合的话，那么势必需要二申做出牺牲。但是分裂人格也是人，因为自身不能独自控制身体和时间（自主的时间比主人格少的多），二申说不定比大车有更强的存在意志，更何况现在他唯一在意的俐珍已在身边。你让他牺牲自己，理由是俐珍爱的是大车，需要自己成全——那会是天大的笑话，好端端的爱到连命都不要，连存在都消失，那真的是凌驾在人类之上，只存在荧幕里了。其结果仍会是大车和他的人格们共存。这样的话这部剧基本也没有拍的意义了。Kill me?No; Heal me?No！
还好我担心的剧情走向都没有出现，编剧走了一招妙棋，制造出了一个矛盾点也就是爆发点：俐珍遭遇绑架遇到危险。大车飞身营救，受到袭击二申请求上线，大车不让——肯定不能让！如果这次还让二申上线的话，那么前面那么多集都白放了，大车仍会是没有成长裹足不前。在大车为自己能压住二申，可以靠自己营救俐珍而高兴的时候，绑徒给了大车迎头一棒。就是这千钧一发的时刻，二申主动共享了记忆！而大车就好像武学当中的顿悟而打通任督两脉一样一股脑的接受了二申释放给自己的记忆。这些记忆恰恰也是命运给大车的当头一棒，所以大车承受不起怒吼出声！
二申的这次主动共享记忆确实是因为爱，但不仅仅只是因为爱，最重要的是俐珍的生命遭到威胁，而自己又无法上线，不得不做出的牺牲。这样就巧妙的避开了本剧人格要融合的矛盾，也升华了二申的爱情——不是爱到吃饱了没事干，而是实实在在的为爱牺牲！还避开了俐珍在人格融合上需要作出的抉择——编剧太爱她，舍不得她纠结一点点。而且大车的不再逃避，自己面对事情的成长也表现出来了，更不用提连接了下一集俐珍回忆起小时候的记忆碎片！编剧真是神来一笔的让车妈绑架俐珍啊！
楼主表示看直播的时候很不淑女的喊出了“啊啊啊编剧你还是人吗，怎么能想出这么好的设计啊啊啊！！！”，几乎要和大车一样要风中凌乱了！
当头一棒：
这节先到这里，下一节会讲讲记忆共享的过程。 楼楼滚去夜宵了
车妈收到私家侦探发送来的闵书妍的孩子的照片，发现竟然就是吴俐珍，自己儿子的秘书。车妈以为俐珍是为了21年前的事情别有用心的来接近大车的，加上自己儿子说的要赎罪，所以车妈急了，就（不折手段）绑架了俐珍。（只能由车妈来绑架，不能由堂叔来，不然矛盾点会扩展到堂叔一家，后面的剧情就会发散了）
以前追剧的时候就一直在想，人格融合的爆发点该在什么时候呢。就算是十二集大车认可了二申，表明自己一定能面对过去的痛苦，但是二申还是有强烈的存在意识：虽然愧疚，但是对俐珍有非常强烈的渴望，所以大车的人格融合仍然是一个困难的走向。
我一度以为编剧的走向会是强化俐珍在治疗过程中的主动影响。因为十一集俐珍曾劝二申分担一部分痛苦的记忆给大车，这样他们两个人都能舒服点。（PS：由此可以确定，俐珍绝对不知道共享记忆对二申是多么致命的事情！）这样就会不可避免的会走到俐珍在两个人之间徘徊不定，甚至发展到由俐珍决定去留，然后各种纠结牵扯墨迹的滥俗地步，同时也会弱化主人格在人格融合过程中本身意志的作用。而且这么多人格，每个都需要俐珍纠结一下的话，那会没完没了的。如果剧情照这样发展，那到最后就会强化爱情的作用，会给人一种“看啊，爱能治愈一切，爱是至上”的虚无感，高高在上感，完全脱离生活。如果是这样，那这剧终将会是“这仅仅只是一部肥皂剧而已”。而治愈中最重要的终究是主人格自己的意志，爱只是给了他去治愈的勇气而已。
如果说分裂人格终究需要融合的话，那么势必需要二申做出牺牲。但是分裂人格也是人，因为自身不能独自控制身体和时间（自主的时间比主人格少的多），二申说不定比大车有更强的存在意志，更何况现在他唯一在意的俐珍已在身边。你让他牺牲自己，理由是俐珍爱的是大车，需要自己成全——那会是天大的笑话，好端端的爱到连命都不要，连存在都消失，那真的是凌驾在人类之上，只存在荧幕里了。其结果仍会是大车和他的人格们共存。这样的话这部剧基本也没有拍的意义了。Kill me?No; Heal me?No！
还好我担心的剧情走向都没有出现，编剧走了一招妙棋，制造出了一个矛盾点也就是爆发点：俐珍遭遇绑架遇到危险。大车飞身营救，受到袭击二申请求上线，大车不让——肯定不能让！如果这次还让二申上线的话，那么前面那么多集都白放了，大车仍会是没有成长裹足不前。在大车为自己能压住二申，可以靠自己营救俐珍而高兴的时候，绑徒给了大车迎头一棒。就是这千钧一发的时刻，二申主动共享了记忆！而大车就好像武学当中的顿悟而打通任督两脉一样一股脑的接受了二申释放给自己的记忆。这些记忆恰恰也是命运给大车的当头一棒，所以大车承受不起怒吼出声！
二申的这次主动共享记忆确实是因为爱，但不仅仅只是因为爱，最重要的是俐珍的生命遭到威胁，而自己又无法上线，不得不做出的牺牲。这样就巧妙的避开了本剧人格要融合的矛盾，也升华了二申的爱情——不是爱到吃饱了没事干，而是实实在在的为爱牺牲！还避开了俐珍在人格融合上需要作出的抉择——编剧太爱她，舍不得她纠结一点点。而且大车的不再逃避，自己面对事情的成长也表现出来了，更不用提连接了下一集俐珍回忆起小时候的记忆碎片！编剧真是神来一笔的让车妈绑架俐珍啊！
楼主表示看直播的时候很不淑女的喊出了“啊啊啊编剧你还是人吗，怎么能想出这么好的设计啊啊啊！！！”，几乎要和大车一样要风中凌乱了！
当头一棒：
这节先到这里，下一节会讲讲记忆共享的过程。 楼楼滚去夜宵了
大车被迎头一棒击中后，电石火光之间，二申分享了记忆。之前紧张的BGM在这一刻到达一个制高点然后撤离，四周的人物迅速模糊掉，全屏集中拉近到大车脸上，周围万籁俱寂，仿佛一切都已远离，唯有耳边大车的喘息声。采用这样的特写慢镜头，能把我们所有的感官都集中到大车脸上而忽视别的一切，这样非常适合我们接受大车传递过来的爆发性感情。镜头的微旋和欲倒的身躯表示着大车由于接收到二申的记忆所受到的强烈的冲击，而我们则随着镜头和大车的喘息，以及大车记忆中的各种声音感同身受般的接收到大车的全部感情。
二申：“记住”
大车：“你一定要记住”
二申：“是你叫我来的呀，从很久很久以前”
然后在大车越来越重的喘气声中，象征大车和俐珍小时候那段记忆的单纯美好的Childhood BGM响起；画面颜色由暖变冷而且越发浓重，黑白表现的记忆心理和红唇碰撞产生强烈的视觉冲击力，渲染出大车拼凑出的地下室原貌对他而言将会是多么残酷的真相。而大车的喘气的轻重配合Childhood BGM则完全控制了这种情绪的渲染节奏。
通过二申分享过来的记忆，结合自己以前的回忆画面，唤起大车记起那个小女孩就是吴俐珍的台词“KA JI MA，和我一起玩吧”。
小车/大车：KA JI MA，和我一起玩吧。
俐珍/小俐珍：KA JI MA，和我一起玩吧。
大车：KA JI MA，和我一起玩吧
二申：不是你叫我来的吗。
二申：记住
”记住“！是的，大车记起了地下室的原貌，地下室的那个小女孩竟然是吴俐珍！可是自己竟然忘了21年！这一刻对大车痛不欲生，承受不住怒吼出声，他的整个世界已经失去了颜色。最后画面直接短暂定格。
二申：“记住”
大车：“你一定要记住”
二申：“是你叫我来的呀，从很久很久以前”
然后在大车越来越重的喘气声中，象征大车和俐珍小时候那段记忆的单纯美好的Childhood BGM响起；画面颜色由暖变冷而且越发浓重，黑白表现的记忆心理和红唇碰撞产生强烈的视觉冲击力，渲染出大车拼凑出的地下室原貌对他而言将会是多么残酷的真相。而大车的喘气的轻重配合Childhood BGM则完全控制了这种情绪的渲染节奏。
通过二申分享过来的记忆，结合自己以前的回忆画面，唤起大车记起那个小女孩就是吴俐珍的台词“KA JI MA，和我一起玩吧”。
小车/大车：KA JI MA，和我一起玩吧。
俐珍/小俐珍：KA JI MA，和我一起玩吧。
大车：KA JI MA，和我一起玩吧
二申：不是你叫我来的吗。
二申：记住
”记住“！是的，大车记起了地下室的原貌，地下室的那个小女孩竟然是吴俐珍！可是自己竟然忘了21年！这一刻对大车痛不欲生，承受不住怒吼出声，他的整个世界已经失去了颜色。最后画面直接短暂定格。
前面是大车记起地下室的过程当中的外在感情表露，具体记起的内容，拼凑出来的地下室全貌是什么，用化入化出方式将画面自然而然转换到地下室。
10. 地下室的那个小女孩是吴俐珍！
之前大车和俐珍相处的过程中，俐珍所说言语有关地下室的是下面几句：
“KA JI MA，和我一起玩吧”——13集；
“救救我，救救我，我错了”——3集；
“我很奇怪，对地下室和火很害怕。但是，和你在一起好像不会害怕了”——5集。
俐珍和二申相处中，俐珍的：
“车君没有，只有你的那记忆中，有我吗？”——11集。
之前大车和俐珍相处的过程中，俐珍所说言语有关地下室的是下面几句：
“KA JI MA，和我一起玩吧”——13集；
“救救我，救救我，我错了”——3集；
“我很奇怪，对地下室和火很害怕。但是，和你在一起好像不会害怕了”——5集。
俐珍和二申相处中，俐珍的：
“车君没有，只有你的那记忆中，有我吗？”——11集。
第10次拼凑的过程是：
1）又到了地下室
2）还是那个小女孩
3）这个小女孩居然和俐珍小时候的照片上是同一个人！
4）她们都曾经对我说过“KA JI MA，和我一起玩吧”
5）小时候的她说过自己很害怕一个人呆在地下室，所以希望自己留下来陪她
6）这份害怕一直延续到她长大
7）但是自己不能被爸爸发现在这里，否则俐珍会遭殃挨打，所以做出了每天晚上10点偷偷来看她的约定。
1）又到了地下室
2）还是那个小女孩
3）这个小女孩居然和俐珍小时候的照片上是同一个人！
4）她们都曾经对我说过“KA JI MA，和我一起玩吧”
5）小时候的她说过自己很害怕一个人呆在地下室，所以希望自己留下来陪她
6）这份害怕一直延续到她长大
7）但是自己不能被爸爸发现在这里，否则俐珍会遭殃挨打，所以做出了每天晚上10点偷偷来看她的约定。
10）然而，随之而来的噩梦，更让人崩溃，那个作恶的凶手，就是自己的爸爸
11）俐珍的求饶声“救救我，救救我，我错了”，还如儿时一般响在我的耳边，而我却什么都做不了
12）真恨自己，为什么在火场俐珍同样的求救声没能记起这一切呢？
13）为什么这样恳切的求救声都不能唤醒爸爸的人性？
14）为什么这一切不是我而是俐珍来承受？
15）为什么我懦弱逃避般的遗忘了这一切?
16）我忘记了最重要的那个约定！那个人！
11）俐珍的求饶声“救救我，救救我，我错了”，还如儿时一般响在我的耳边，而我却什么都做不了
12）真恨自己，为什么在火场俐珍同样的求救声没能记起这一切呢？
13）为什么这样恳切的求救声都不能唤醒爸爸的人性？
14）为什么这一切不是我而是俐珍来承受？
15）为什么我懦弱逃避般的遗忘了这一切?
16）我忘记了最重要的那个约定！那个人！
这整个地下室的拼凑过程，车度贤只有两句台词“是吴俐珍”，“记住，每天晚上10点，我们约定的时间”，其他所有情感的变化只能通过面部表情，眼神，泪水，吼声来表达，这次连肢体语言都没被允许（例如手势等等），而且情绪调节必须控制到位但是不能超过。对于这种演技真是不能简单的用言语表达出来，只能一次一次被震撼。
在这个拼凑过程中，车度贤是作为一个旁观者（这样让观众很有带入感），看到了7岁的自己和那个小女孩，又重新经历了一次被自己遗忘的那个10点约定的结成，以及目睹了爸爸对那个小女孩的暴行。这场戏把车度贤的感情变化，地下室的经历，和关键的回忆巧妙的剪辑在一起，使得车度贤的情感从一开始的惴惴一步步走向最后的爆发有所依托。
更绝的是地下室里的感情爆发可以看做一场大车的内在心理过程，然后叠加到前后两场大车的意识里面。前场是突然之间被共享记忆的大车得到虐待真相的冲击，后场是大车对于二申共享的记忆进行消化的冲击（下一节）。演员和导演把这复杂的感情在看似抑制的脸孔下渲染到极致然后爆发，让我们看得寒毛直竖浑身发颤啊啊啊的丧失任何语言。
丧失任何表情的脸孔
......
VS
奔溃爆发的内心
在这个拼凑过程中，车度贤是作为一个旁观者（这样让观众很有带入感），看到了7岁的自己和那个小女孩，又重新经历了一次被自己遗忘的那个10点约定的结成，以及目睹了爸爸对那个小女孩的暴行。这场戏把车度贤的感情变化，地下室的经历，和关键的回忆巧妙的剪辑在一起，使得车度贤的情感从一开始的惴惴一步步走向最后的爆发有所依托。
更绝的是地下室里的感情爆发可以看做一场大车的内在心理过程，然后叠加到前后两场大车的意识里面。前场是突然之间被共享记忆的大车得到虐待真相的冲击，后场是大车对于二申共享的记忆进行消化的冲击（下一节）。演员和导演把这复杂的感情在看似抑制的脸孔下渲染到极致然后爆发，让我们看得寒毛直竖浑身发颤啊啊啊的丧失任何语言。
丧失任何表情的脸孔
......
VS
奔溃爆发的内心
后场是融合记忆发生时二申记忆对大车的轰炸，二申的记忆带着他强烈的情感，几乎要湮灭此时的大车。和前场被击中后放空的眼神不同，这次大车的眼神是看向屏幕前的。这样我们观众就会有一种非常奇妙的观感：我们就是二申。那些二申的画面和话语，就好像在我们身上发生过一样，形成一种非常强的代入感，所以这次演员其实是和我们观众对戏的。前场我们会代入地下室旁观的的那个车度贤身上，然后把他的感情融入到现实中被击中后的大车心里；这里我们会代入二申还有俐珍身上，然后通过视线融入到大车心里，所以共享记忆融合记忆的过程其实我们观众已经自行体会了。真的是一种非常强大的演绎方式。
另外还要说的是幻听这首主题曲的旋律和歌词真是非常适合这个记忆融合过程，男声RAP部分和二申情绪激烈的记忆一唱一和，女声的空灵和情感部分又结合的非常妙。
“我能和你永远在一起就好了”
“干脆救了那个孩子多好，比起我应该救那个孩子啊，那样才是个人啊！”
“wuli爸爸，所以那个时候，你就不应该救我，我成为怪物，都怪爸爸你”
“你承受不起，所以，埋掉吧”
另外还要说的是幻听这首主题曲的旋律和歌词真是非常适合这个记忆融合过程，男声RAP部分和二申情绪激烈的记忆一唱一和，女声的空灵和情感部分又结合的非常妙。
“我能和你永远在一起就好了”
“干脆救了那个孩子多好，比起我应该救那个孩子啊，那样才是个人啊！”
“wuli爸爸，所以那个时候，你就不应该救我，我成为怪物，都怪爸爸你”
“你承受不起，所以，埋掉吧”
“那时的你，因为没有承担痛苦的勇气所以逃跑了，是我代替你承受了那痛苦。如果不是我的话，你——会独自在痛苦中挣扎，说不定早都死了。但是谁对谁说是虚像！”
“21年前的那一天，从火海中把你救出来的人，是你爸爸！”
“干脆救了那个孩子多好”
“比起我应该救那个孩子啊，那样才是个人！”
“KA JI MA，和我一起玩吧”
这次记忆融合的过程一共是三场戏：被击中触发共享记忆；作为地下室旁观人重新目击了爸爸对小俐珍的虐待现场；融合二申的记忆。这三场戏只有目击虐待现场有两句台词“是吴俐珍啊”“记住，每天晚上10点钟，我们约定的时间”，而现实的两场是没有台词没有对手的，结果出来的效果真是于无声处听惊雷！据说编剧大人对这三场戏没有特别的拍摄解说，只说是大车和二申的记忆融合。我真想知道池城大人的揣摩过程（好想看花絮啊，更有一种切开他的脑子看看的冲动肿么破啊），我想导演看到这些场面的演绎过程一定和我们一样激动的，甚至能立马根据池城的演绎勾画出最合适的配乐和回忆剪辑吧。
小结：这集没有人格转换，池城却给我们上演了一场融合记忆的饕餮盛宴！
=================第十四集结束=================
“21年前的那一天，从火海中把你救出来的人，是你爸爸！”
“干脆救了那个孩子多好”
“比起我应该救那个孩子啊，那样才是个人！”
“KA JI MA，和我一起玩吧”
这次记忆融合的过程一共是三场戏：被击中触发共享记忆；作为地下室旁观人重新目击了爸爸对小俐珍的虐待现场；融合二申的记忆。这三场戏只有目击虐待现场有两句台词“是吴俐珍啊”“记住，每天晚上10点钟，我们约定的时间”，而现实的两场是没有台词没有对手的，结果出来的效果真是于无声处听惊雷！据说编剧大人对这三场戏没有特别的拍摄解说，只说是大车和二申的记忆融合。我真想知道池城大人的揣摩过程（好想看花絮啊，更有一种切开他的脑子看看的冲动肿么破啊），我想导演看到这些场面的演绎过程一定和我们一样激动的，甚至能立马根据池城的演绎勾画出最合适的配乐和回忆剪辑吧。
小结：这集没有人格转换，池城却给我们上演了一场融合记忆的饕餮盛宴！
=================第十四集结束=================
第十五集
十五集开头用比较舒缓美好的音乐重新剪辑了十四集的结尾，这次的重点是突出两个人小时候那种美好的感情和约定（小男孩和小女孩的声音经过了一点处理，真的极好听，单纯美好的小幸福的感觉），他们即使都忘记了，但是潜意识都还记得。这样很自然的将上集结尾拔到最高点的紧张感还有感情承接住并且将节奏延缓下来。在俐珍的“你，叫什么名字？”问声中，大车小小的一声“啊”中倒地，画面切换到被绑架后随意丢在地上的俐珍的场景。（这个啊声处理的真好，想告诉她自己是谁却无法出口的感觉）
几乎同步的，俐珍模模糊糊想起了二申大车10点钟的约定，还有一个小男孩和自己的约定。自己小时候一个人呆在地下室的害怕，“怎么还不来，我好害怕，快点来”，这样的呼唤声传到挣扎着赶过去救俐珍的大车心里。
大车想起的是两人在地下室度过的快乐时光，还有小俐珍一个人呆在地下室的害怕。现在的俐珍会不会和小时候一样被关在某个地方独自害怕着呢？自己要快点赶过去才行啊。
是啊，要是能永远和你在一起就好了，我护你这一世不再经历那种害怕。
十五集开头用比较舒缓美好的音乐重新剪辑了十四集的结尾，这次的重点是突出两个人小时候那种美好的感情和约定（小男孩和小女孩的声音经过了一点处理，真的极好听，单纯美好的小幸福的感觉），他们即使都忘记了，但是潜意识都还记得。这样很自然的将上集结尾拔到最高点的紧张感还有感情承接住并且将节奏延缓下来。在俐珍的“你，叫什么名字？”问声中，大车小小的一声“啊”中倒地，画面切换到被绑架后随意丢在地上的俐珍的场景。（这个啊声处理的真好，想告诉她自己是谁却无法出口的感觉）
几乎同步的，俐珍模模糊糊想起了二申大车10点钟的约定，还有一个小男孩和自己的约定。自己小时候一个人呆在地下室的害怕，“怎么还不来，我好害怕，快点来”，这样的呼唤声传到挣扎着赶过去救俐珍的大车心里。
大车想起的是两人在地下室度过的快乐时光，还有小俐珍一个人呆在地下室的害怕。现在的俐珍会不会和小时候一样被关在某个地方独自害怕着呢？自己要快点赶过去才行啊。
是啊，要是能永远和你在一起就好了，我护你这一世不再经历那种害怕。
她俩都曾说过害怕地下室和火，但是和自己在一起就不会害怕。这次她依然很害怕吧，她依然希望自己就在身边吧......所以，所以，一定要过去......
想不到任何其他动作，只能凭借这本能一步步向前，心中的声音全都是“救她，救她，要救她！”
想不到任何其他动作，只能凭借这本能一步步向前，心中的声音全都是“救她，救她，要救她！”