第三章 孔雀蜡烛


回忆
艾米莉亚家境殷实，但童年时期的她却并不幸福。她和同样不被任何人需要的祖父同居别馆，并被训诫不能接近本馆。
有一天，她怀着幼稚的冒险心偷偷溜进本馆，无意中听见同父异母的哥哥和父亲的争吵声。
哥哥质问父亲为什么不给艾米莉亚正当的待遇，父亲认为送她去学校，供她吃穿已经是仁至义尽。
谈话中，父亲称艾米莉亚为“那东西”。
艾米莉亚自以为没有发出任何声响，没料到父亲突然看向门口，和艾米莉亚眼神交汇。
那是没有爱也没有恨，像看宅邸里家具一样的眼神。

智久循着手记的项目“孔雀蜡烛”来到观音堂进行调查，遇到赤着脚浑身是泥的艾米莉亚。
智久向艾米莉亚打听孔雀蜡烛的事，并给她看伯父的手记。
手记中对孔雀蜡烛的记载只有一句“可以操纵某种虫类，偶尔会被奉纳到观音堂。”
艾米莉亚对手记的真实性非常怀疑，但听说这本手记来自智久的伯父后，诚恳地向智久鞠躬道歉。
两人走进观音堂内部，里面确实供奉着蜡烛，但怎么看都只是普通的红蜡烛。
智久由红蜡烛联想到了红蜡烛和人鱼》这篇黑童话。
“在一个海边的小渔村里，靠卖蜡烛讨生活的年迈夫妻偶然捡到了一条小人鱼，并把她抚养成人。长大后的人鱼在老夫妇做的白蜡烛上画上红色的画，没想到蜡烛竟然大卖。
好景不长，人鱼被狡猾的香具师看上，香具师花言巧语骗老夫妇把人鱼卖给了自己。人鱼临走之前把剩下的蜡烛全部染成红色。
过了一段时间，有个奇怪的女人出现在老夫妇面前，女人一下子买走了所有的红蜡烛。从此以后，山里的宫殿时不时就会点亮红蜡烛。
每当宫中点起红蜡烛，总会狂风大作，吞没出海捕鱼的人。最后，这个小渔村被风暴毁灭。”
智久说这篇黑童话是自己的童年阴影。艾米莉亚却说这是个悲伤的故事，就算没有血缘关系，出卖自己的家人也是件不可容忍的事。

昨天更到一半贴突然被吞，还好有惊无险地恢复成功了

智久来到新町，偶遇白子。
白子正巧约了艾米莉亚在咖啡厅见面，知道智久和艾米莉亚也有一面之缘后，白子邀请智久一起赴约。
三人在咖啡馆坐下。白子和艾米莉亚聊到2天后紅殻观音堂的夜祭。
当白子提到萤祭也将在同一晚举办时，艾米莉亚一下子对“萤”这个字眼起了反应。白子告诉她在萤祭上，所有的萤火虫都会聚集一堂，同时祭典的蜡烛也会被点亮。

智久乘坐巴士去邻市办事，本来以为很快就能结束，没想到在巴士上碰到十湖，结果被十湖拖着到处跑，直到日落时分才回到旅馆。
回旅馆货，智久累得瘫倒在床，这时，松实进来给智久送了一封信。
这封信是白天智久不在时艾米莉亚拿来的。
不仅信封用夸张的红色封蜡封住，信的内容遣词用句也非常庄重，甚至开头还用了“敬启”。
但其实只是一封邀请智久一起去明晚的萤祭的邀请函233


第二天晚上，智久来到萤沼赴约。
两人聊到艾米莉亚此行的目的其实是寻找传说中的萤火虫。在板桥上走着走着，艾米莉亚不慎一脚踏空，
智久连忙护住艾米莉亚，正以为两人都要摔得一身泥，没想到竟然稳稳地落在停靠在板桥边的一艘小舟里。
不止如此，两人落进去后，小舟竟然离开板桥边向沼中央滑去。
在这萤火虫星星点点的幻想般的场景中，两人都察觉到了一丝违和感。
原本在萤沼的哪个方位都能看到的观音山不知道什么时候消去了踪影，
只剩下一望无际的沼泽，且四周静得诡异。

两人坐在漫无目的小舟上探讨眼前的情况，聊到艾米莉亚的祖父是博物学家，曾经在这里见过珍稀的萤火虫，好奇心旺盛的艾米莉亚表示她也想看，
祖父却不知为何对她说这种萤火虫对她来说还“太早了”。
艾米莉亚顺势说起了自己的童年。
她是父亲和小妾的孩子。母亲去世后，父亲就把她以养女的形式接进宅邸，让她和祖父一起住在别馆里。
“注意你的言行举止。”，“别给我们家族丢人。”艾米莉亚记忆中父亲的话语只有这些。
祖父是个不苟言笑，严厉刻板的人。但是艾米莉亚跑进他的书斋他也不会赶她。向祖父问东问西祖父也总是会认真的回答。
所以祖父去世时，艾米莉亚非常伤心。
同时，父亲认为艾米莉亚待在这个家就没什么好事，所以决定把艾米莉亚送走，送去祖父曾经研究旅行时下榻过的紅殻町的人家。
来到紅殻町后，艾米莉亚想起祖父的话，她决定找到祖父所说的珍稀的萤火虫。
而且父亲曾经贬低过祖父的研究毫无价值，所以艾米莉亚也想通过萤火虫来使父亲改观。

说话间，小舟突然猛地一震，停靠在不知何时出现的板桥边。
虽然觉得可疑，两人还是踏上板桥。
不远处有一栋连接着板桥的小屋，两人向小屋走去。
这是一栋当地渔夫用来捕鱼的木制小屋。
走进小屋，里面坐着一位穿着复古的渔夫，渔夫向两人打招呼，询问两人是否也是来钓鱼的。
艾米莉亚怀疑地问渔夫为什么这么大晚上的在这种地方钓鱼。
智久问渔夫是否知道去观音堂的路，渔夫表示他也不清楚。
话音刚落，渔夫手中的鱼竿有了动静，渔夫猛地一收竿，艾米莉亚吓得后退。
渔夫用收回的钓竿指着智久腰上挂着的指南针。指南针突然开始发光。
“你不是带着道标吗？用道标寻找水脉，顺着水脉就能到观音堂了。”渔夫说道。

两人离开小屋后，渔夫脱下斗笠，向门口轻轻挥舞钓竿，仿佛在和他们道别。
斗笠下的脸，果然和那咖啡馆，还有那天空的管弦乐队号的船长的脸如出一辙。
“智久，还有那位姑娘，别太靠近那东西哦。毕竟一对年轻男女，在这样的晚上，真不知道会发生什么。”

智久和艾米莉亚重新坐上小舟，在指南针的指示下重新出发。
不久后，小舟靠岸，两人离开小舟登上板桥。眼前是长得见不到顶的石阶。
正当两人犹豫不决时，背后响起带着泥泞般的水声。
两人回头，只见一坨黑乎乎的物体从水中爬上板桥。
那黑乎乎的物体竟然长着人的轮廓，身体有着两栖类生物般油亮亮的光泽。
最可怕的是他的“肩膀”上盛着的不是人类的头，而是闪烁着阴火的灯笼。
就好像把蜡烛捏成人形，挖掉面部，点上灯芯一样。
妖物头部的火点燃的一瞬间，从沼泽里浮现出无数头部闪烁着火光的“人形蜡烛”，向两人逼近。
两人没有办法，只能往石阶上逃。
智久心想难道这就是萤祭的萤火虫？可萤火虫的灯火应该再尾部，这些“萤火虫”的灯火却是在头部。
不知跑了多久，观音堂的山门终于出现在两人眼前。

进入观音堂的领地内，两人打算进入堂宇，但令人绝望的是，本殿一如既往地上着锁。
这时，挂在智久腰上的指南针突然闪光。拿出指南针，指针告诉回转，最后稳稳地停住，指向锁的方向。
刹那间，锁开了。
怪物们已追到身后，两人扑进本殿，门在两人进去后自动关上。
本殿里灯火通明，原来是一面墙的蜡烛尽数被点亮，照亮了殿内。
智久打量起这座佛堂的本尊，佛像的右手和其他佛堂的十一面观音像一样垂着，但应该握花瓶的左手却取而代之握着生锈的银质烛台。
拿出伯父的手记，翻开孔雀蜡烛这一页，智久发现本来中间应该空着一大段的地方，竟然有一段文卝字开始浮现。
文卝字很淡，难以看清楚，于是智久把手记拿到离蜡烛近的地方，发现字迹变深了。
智久醒卝悟原来这段文卝字只有在这个蜡烛下才会浮现。他在屋中寻找最合适的角度，最后发现佛像正前方看得最清楚。
佛像左手的烛台里明明没有蜡烛，为什么看得最清楚的会是这里呢？智久怀疑地抬起头。
佛像的水晶玉眼竟然绽放着苍色的磷光，本来应该垂着眼帘的柔和眼眶突然越睁越大。
啪——地一声。
玉眼从眼眶里滚落，正正好好掉在左手的烛台里，弹起，浮在半空中。
眼珠的周围，线型的图案开始浮现。
是孔雀金色的羽毛。
筒状的物体围绕着羽毛逐渐定形。
佛像手中的烛台里，出现了一根描绘着金色孔雀羽毛和眼球的红色蜡烛。
没错，这就是孔雀蜡烛。
蜡烛连灯芯都是红色的。
没有人去碰它，它自说自话地点亮了烛卝光，是泛着淡淡青色的火焰。
手记中的文卝字终于完全浮现。
“珍奇物品之一。孔雀蜡烛是由紅殻町的红制成的蜡烛。物如起名，烛身描绘有金色孔雀羽毛一般的图案，羽毛的尾部的眼球图案让其散发出咒术的氛围。”
智久看着孔雀蜡烛，灵机一动，从佛像手中拿过烛台，打开佛堂门，尝试用蜡烛击退妖物。
门外的妖物果不其然，自动为手持蜡烛的两人让出一条路。
本以为逃过一劫，没想到新的妖物出现了。
新的妖物和之前的“蜡烛妖”外形十分相似，但线条更加柔和，躯体部分还有两个圆卝润的突起。
新妖物向观音堂领地内涌去，有一部分在蜡烛前经过时会停下聚精会神地盯着蜡烛看一会儿。
甚至有大胆的新妖物露骨地抚卝摸智久的身卝体。
如果把刚才的旧妖物想作雄性的话，这新妖物毫无疑问就是雌性。
雌性为和雄性相逢而喜悦。
雄性停留是因为在等待雌性。
雌性和雄性互相接近，互相爱卝抚。
智久恍然大悟，原来这群妖物是萤火虫的化身。雌性的萤火虫不会发光。
艾米莉亚的祖父曾经在这里见到的“珍稀的萤火虫”，指的就是这个。

周围的萤火虫交huan的场景让艾米莉亚心神荡漾。
以下是艾米莉亚的H SCENE
天亮了，两人离开观音堂。
艾米莉亚表示这次的事件让自己对祖父的印象也改观了。
祖父不仅是名时而严厉时而温柔的学者，同时也有着成年人的童心。
因为他把萤火虫交huan的场景形容为“大饱眼福”，还打趣地说道对艾米莉亚来说还为时过早。
不仅如此，对父亲也是。艾米莉亚察觉到自己一直以来都把家族过于神圣化，巨大化了。
艾米莉亚决定给家里写信。

关于孔雀蜡烛。
珍奇物品在当时一般是指新奇的发明，器械，舶来品，但这个孔雀蜡烛却是日本的传统日常用具。
巨大的日式红色蜡烛，特征是烛身的金色孔雀羽毛图案。
除了照明用之外，也作为某种萤类的繁ZHI诱导来使用。
————摘自宫里智久的手记

第四章 移动式电影院

某天上午，智久在旅馆接到艾米莉亚打来的电话。
艾米莉亚说她偶然在寄宿房间的抽屉里找到了智久会感兴趣的东西，想交给智久，两人正巧都要去邮局办事，于是约在邮局前见面。
到了邮局，艾米莉亚把电话里提到的东西给智久，原来是一部老电影的宣传册。是艾米莉亚已故房东遗留下的物品，艾米莉亚征求房东太太的同意后，决定把它交给看上去似乎会对它有兴趣的智久。
电影的名称是《大都会》（Metropolis）。
电影本身很有名，连不常去电影院的智久都听说过。但上映当初（1927年）的宣传册竟然还完整地保留着是一件很难得的事。
智久感激地接过宣传册。
艾米莉亚告诉智久自己来邮局是为了寄信。她给故乡的父亲写了封信，告诉他自己在这里过得很好，不远的将来会回家。
说是回故乡，不过艾米莉亚的留学要到明年才结束，她表示至少在智久回去之前她还会留在这里。希望能趁这段时间和智久慢慢培养感情。（意味深长）
这时，来了一位陌生的男人，向两人询问本町怎么走。
智久亲切地为他指了路。没想到男人走后，艾米莉亚勃然大怒，指责智久为什么随便搭理外乡人，她提到最近总在町里看到可疑人物四处问东问西的。

注：关于日本电影院的宣传册
在日本电影院，电影上映期间一般都能在电影院卖店买到该电影的宣传册。
游戏中有提到智久就有去电影院就必买宣传册的习惯。
宣传册一般就薄薄两三页纸，如下图。

回到旅馆，智久拿出从艾米莉亚那里收到的电影宣传册端详。
通常情况下，电影宣传册的角落里都会映有发行册子的电影院的名称。
而这本宣传册上写的是
“二十八号上映于光洋座
紅殻町XXX号”
不仅如此，在发行影院的旁边还有一栏广告。
“何处何处都能鉴赏电影
【移动式电影院】
适配于任何种类座位的精良设计
男款女款一应俱全
这次公开上映的知名电影《大都会》将在近日开始供应
银星光学商会 谨制
高机能科学发明品
【移动式电影院】
请把握购入的机会
附赠试看用胶卷”


智久大吃一惊，这不就是伯父手记中提到的移动式电影院吗！
手记中写道，移动式电影院由紅殻町发售。由于故障频出，时不时要送去返修，所以只要不是狂热的爱好者通常都会把它遗忘在抽屉的深处。但伯父怀疑这不实用的移动式电影院还有什么别的功能。
就在智久热心地研究宣传册时，穿着洋装的松实走了进来。
松实说她有急事要外出，今晚不能为智久准备晚饭了。
她认出了智久手中的宣传册是紅殻町的电影院“光洋座”的东西。让智久惊讶的事这电影院竟然现在还在营业。
只是根据松实的说法，馆长是个爱好文艺的人，很少上映流行新作，几乎只上映老电影。

在前往光洋座的路上，智久遇到了打着遮阳伞的白子。
白子的走路姿势很奇怪，一问才知道原来是凉鞋的带子快断掉了，没法好好走路。
智久让白子找个阴凉的地方等着，然后冲到商店买来强力胶帮白子修好了凉鞋。
巧的是，白子正好也要去光洋座看电影。说到电影院，白子突然想起乡土资料馆里有关于紅殻町的独特的电影放映机的记述，但详细不明。
到达光洋座。正好智久也没有要事，两人决定一起看电影。
今天放映的是铃木清顺导演的作品，被称为大正三部曲的《梦二》，《阳炎座》以及《流浪者之歌》。
放完两场的中场休息时间，两人在大厅小憩，交换感想。
白子因为果汁太甜而没有喝完，据她说町里的自动售货机到现在还没有卖瓶装的茶类，因为町里的大人觉得自动售货机就应该卖汽水，果汁这类饮料。

电影结束，智久打算去放映室找馆主。
来到放映室门口，智久听到里面有两人在激烈地争执着。
其中一个矮胖的男人激动地把另一个身材高大的男人往外推，让他少来花言巧语。
身材高大的男人正是前些天和艾米莉亚在一起时来问路的那个人。
听了他们争执的内容，才知道原来男人是地域开发计划的担当者，他说可以帮馆主调来资金，重新装修光洋座，利用人脉引进最新的好莱坞大片。
不仅如此，他还说到“总是放映这些老电影也不会有人来看”。
白子打断男人，告诉他馆主身体本来就不好，请不要继续激怒他。
看似平静的白子，心里却波涛暗涌。

此时，智久来到乡土资料馆，打算向白子借资料柜的钥匙。
没想到白子正好把书到拿到外面去晒了，所以没法答应智久的请求。
据白子说，那天在电影院听了地域开发计划负责人的话后，她的心里一直不能平静，只好把旧书都拿出来晒一晒，活动一下身体来解郁。
由于这活对白子一人来说过于繁重，智久决定帮她一起搬书。
从资料馆出来时，白子的是手里多了一个文件夹和一个黑色皮革制的眼镜盒。
智久好奇地问白子平时戴眼镜吗，白子说这是祖母的遗物，因为喜欢它深红色赛璐璐材质的框架，所以她时不时会拿出来看一看。
闲聊时，白子提到以前去邻镇办事时偶然看到那里顺应开发计划，造起了钢筋铁骨的居民楼。想象到四周都是田地和矮房的土地中间突然冒出几栋高楼大厦的场景，白子不禁毛骨悚然。
紅殻町也是，从以前开始就说要进行都市开发，这里的乡土资料馆的土地契约还有两年到期，估计也不会再续约了。
到时候，这些“过去”都会消失到哪里去呢？
白子问智久也觉得紅殻町应该进行都市开发吗，智久给出了否定的答案。
听了智久的话，白子释然地笑了。她发自心底地觉得遇见智久真好。

来到新町的某家酒馆。
智久把两张《大都会》摊开在桌上，用放大镜细看，发现卷头的照片有微妙的不同。
光洋座版的比松竹座版多了两个男人，而且与场景格格不入，穿着打扮看上去就像是现代的日本人。
正当智久仔细对比着册子时，满身酒臭味的十湖出现在智久面前。她看到册子上的照片，惊呼道“啊，这个人怎么会出现在这里”。
原来，照片里的男人是地方小报社发行的报纸上曾经刊登过的”离奇失踪人口”，据报导，该男性是某地区开发计划的负责人，为做事前调查而去当地出差，
结果就在出差地离奇失踪了。
智久感到不解，1920年代的电影宣传册上怎么会有前几年失踪的男人的照片？会不会只是长得比较像呢？
这时候，两人突然听到一声清脆的响声。
从电影宣传册里竟掉出一块奇怪的玻璃质板状物体。高约一寸，宽度约等于3根火柴，一枚口香糖的厚度，底面漆黑，正面透明，中间嵌有两个车轮般的物体。
正当两人百思不得其解时，智久腰间的指南针也有了动静。
拿出指南针，之间红色指针的针尖闪烁着淡青色的光芒。
再看回光洋座的宣传册，智久发现“移动式电影院”广告栏里的商品照片悄无声息地消失了。