《在这个快节奏的时代里，你爱着怎样的文字？》
文学该预见未来，用自己那最美的鼓舞人心的成果跑在最前面，就像它在护着生活向前迈进似的。
——阿列克谢·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
正文
如下
《在这个快节奏的时代里，你爱着怎样的文字？》
——“这个不行，你根本没有网文市场的意识！”
——“网文市场意识？那是什么？”
——“市场商业意识啊，你写的东西必须得符合读者需求才能有市场啊！”
——“什么……”
几年前，当我第一次看到这个词时，愣了很久都没想明白，文字，什么时候也开始有了“市场意识”一说？
那是一个资深网文编辑在评价我的小说时，看了开头两章后，给我的话。
很长一段时间里，我陷入了一种自我审视的怀疑与顾虑，萦绕在我心头之上最大的一个问题，“网络文学究竟与文学是什么关系？”
回首自顾，认真细数从小到大看过的许多书籍，偶尔也会暗自欢喜，只因自己的阅读量与阅读广度在同龄之辈中，还算尚可。
但是也从不敢有些许沾沾自喜，只因我知道，在这广袤无垠的文学书海中，我所触及的，不过点滴浪花。
唯有一样，可以让我骄傲而自豪的拿出来得以几许，“我确实是一个对文学抱以非常人能及的热忱之人啊！”。
从有记忆以来，便爱极了文字之中透出来的灵魂，一点一滴，耐人寻味。
上至《鬼谷子》《韩非子》《百年孤独》《坛经》《偷影子的人》《霍乱时期的爱情》……等诸多古今中外百家著作，下至中国当代网络小说文学，其间涉略不仅是数量还是范围，都可称之为斑驳庞杂。
这十几年来，唯有对文学的热忱，从一而终，不改分毫。但这十数年间，却也是唯一一次听闻，文字，竟还有“市场”一说，更不提还有“商业“、”符合读者需求“等词汇的诠释。
鲁迅先生曾经说过的一番话，“弄文学的人，只要一坚韧，二认真，三韧长，就可以了。“一直被我奉为圣旨，这是生平第一次，我对文学二字，开始感到沉痛的叹息。
于我心目中，文人墨客，向来该是李白那样诗酒问人间的洒脱，该是鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛“的傲骨不凡，该是柳永”忍把浮名，换了浅斟低唱。“的清高不凡，该是司马迁忍辱负重也要成书《史记》的坚韧不折……
又是曾几何时，执笔之人，变成了商人……
读者是顾客，作者是商家，写作要考虑的首位要素，不再是文学、知识、内容、深度等等等等，而是变成了，“读者需求“！
上世纪九十年代，互联网信息时代飞速发展，传统文学开始走向线上网络化、数字化、娱乐化的发展，顺着时代的潮流，为了满足人们日常生活所需，以娱乐快捷为目的的网络小说热潮开始席卷中国互联网。
在这个快节奏高压力的时代，网络文学的兴起也许是偶然，又也许是必然，它满足了人们在繁忙疲倦的生活之余，寻求一点精神式放松的慰藉，亦满足了人们内心深处对于无限幻想的平行世界的追求。
文字能够呈现的，从来不单单是文字，而是，另一个世界。所以，这也是网络文学日益繁盛的重要原因。
可是，当文字不再是文字，而是变成了可以用一种模式去量化的套路之时，文学，也似乎，不再是文学。
马克思曾说过，作家当然务必赚钱才能生活、写作，但他决不就应为了赚钱而生活、写作。
它应该是纯粹的，正义的，不媚俗的。手中执笔的做文学之人，应该只考虑自己灵魂中的思绪以及笔下的文字，而不必因外界客观因素改变自己的文字，去迎合他人的任何需求。
那，中国网络文学，又该如何作解呢？我没有过高的资历，也没有什么极高的文学造诣，本不该又或许无甚资格来评头论足，可我还有着一颗对文学二字爱至深沉的心灵。
本为小人物的我，也有着一些不得不说的肺腑之言。
“中国网络文学“是”文学“吗？是！
当然是！每一种以文字形式表达的艺术构想，都可以被称之为文学！这从来都是毋庸置疑的事实。
“文学是社会现象经过创造过程的反映，反过来，社会要受到文学的创造性的影响而塑造。”这段郭沫若讲述的话，在我看来极好地诠释了文学的性质。
文学是创造，来源于社会现象，经过艺术式加工的构想创造，别林斯基也说过，文学是社会的家庭教师。
影响着一代又一代人精神传承的，恰恰是文学。而对于当下时代，网络文学，便是最好的文学体现，适应当代人的社会发展需求，挖掘当代人的思想活度，传承着中国文字艺术的魅力，成为了一个又一个人忙碌之外的爱好。
它可以让你以最简洁最轻松的方式，品味书中不一样的人生，调节现实中紧绷过后的疲倦压力。
快餐式网络文学，恰好符合了当下人们需要的文学模式，因此，日渐壮大，繁荣不息。
看到这里的你，是不是在疑惑呢？在疑惑，网络文学既然让我如此认可，我，又为何要叹息呢？
是啊，网络文学当然应该被认可，每一个时代，都有着属于自己时代特点的文学。
可我，也当然要叹息，沉重而悲伤的叹息，不是为了网络文学这四个字，而是，为了网络文学的执笔之人。
文学本身存在的意义，是教化、传承与创造，网络文学兴起的初衷，大抵也逃不开这三个词的定性。
中国网络文学与传统文学的区别，从文学的本质上来剖析，变化的，不过是载体，再无其他。
可是令人叹息的是，网络文学的创造者，执笔者，到底是歪曲了文学的本质。
让本为艺术的文学，变成了一种商业化的牟利工具，让文学的评判标准，变成了一种市场化的套路模式。
让人痛心的，从不是文学，而是，人心！
在曾经，文学并未变成大规模市场商业化工具的原因，大概是因为曾经的文学是门艺术，门槛与台阶都令那些“商人”望尘莫及。
而网络文学，降低了文学的入门门槛，成为了一种大众文化。方便的平台，快捷的创造，谁都可以写，爱创作的可以，想赚钱的可以，来去自如，潇洒如风。
低成本，高回报，只要写出大众喜欢的文字就好，不用管内涵，不用管传播的精神，更不用管“文学”之名，只要有人看，有人买就可以。
而在网文圈内，更出现了“爽文”、“爽点”、“虐点”、“期待值”……等等定量定性套路化的指标，造就了网文市场中大规模的千篇一律化作品，缺乏新意与创造性的情节转折高潮模式，让人不由得视觉疲劳。
前不久，我在一次面试工作之时，碰到了一位网文界的前辈。
我的面试官，在看到我的简历上写着自己是一名小说作者时，与我谈起了自己的往事。
他告诉我，他曾经也是一名小说作者，坚持过三年，签约了出版了，甚至取得过全站榜单第一的辉煌成就，可最后还是放弃了，选择转行。
那时我还有几分喜悦，以为自己碰到了知己，听到最后，不无遗憾的问他，为什么会放弃。
可对方给我的回答，到此时此刻，哪怕只是想起，都让我觉得有几分咋舌，因为他说，“不赚钱啊！“。
不赚钱啊……理所当然的口吻，令人只能沉默以对，不知该如何回复。
写小说，不赚钱；可，写小说，是为了赚钱吗？我看着这文学体裁之一的“小说“二字，只觉心头不轻不浅的，沉了下去。
后来，更让我感到悲伤的，是我的面试官在问及我最近阅读的书籍，当我回答他《岛上书店》《追风筝的人》《巨人的陨落》……这些书名时，他皱着眉打断我问了我一句，“这些都是小说吗？”，我回答他是的后，他说的那句话。
“如果你说自己最近阅读的是管理或社交方面的书籍，我还会觉得不错，可小说？我要以自己四十多岁的年龄说一句，小说不过就是娱乐消遣的东西，你根本几乎从里面学不到任何东西。”
从那个时候开始，我便觉得背后有些发寒，彼时我面试的岗位，乃是公众号文案编辑一职，最为看重的要素，也该是文笔素养吧。
也许是我年轻气盛，不知现实艰难。可我想，我大概就算真的有一天已经食不果腹衣不蔽体，我也不能理解一个曾经从事过小说文学创作的人，到底是为何，会在因不赚钱的理由放弃写作后，反过来批判小说只能作为消遣之用。
我没有当场反驳那人的话，因为觉得似乎毫无必要。只是闲暇时想起，不由得哂笑一句，不知道若是曹雪芹、吴承恩，张爱玲，鲁迅先生等人听闻此番言论，是否会投以鄙夷的目光，不屑与之交谈。
用小仲马的一句话来说，“任何文学，要不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健康的文学“。
幼时不太懂得，现在却深以为然，若是抱着一颗违背了文学本意的心灵，那么创造出来的文学，自然也就失却了文学的意义。
我也不得不表明一个态度，虽然万般叹息，可我对文学的热忱，决不会为外界所影响。依然热爱，永远创作，让文学可以只为文学，不被世俗所乱。
引用一段我在小说序言中写下的话：“中国文学从来都不是爽文，中国网络文学也可以不是“爽文”。我想写下的这篇拙作，自视几许，不敢称之文学，只堪称文字故事。只愿以微薄之笔，于这滚滚红尘斑驳壮阔的网络文学洪流中，流出一条潺潺清溪。”
我将永远坚守这个信念，只为创造而写作。纵然无数朋友都以“不符网文市场”的理由来劝诫我不要虚耗自己的时光，我也绝不因一句市场所需而放弃或改变自己心中的文字塑造。
若你只是喜爱文学，那便只爱文学就好；若你只是喜爱创造，那便只爱创造就好；若你只是喜爱阅读，那便只爱阅读就好。
我们该永远坚信，文学永远都不会缺少为之纯粹的人。
中国网络文学，总有一天，会顺应时代的脚步，留其精华，弃其糟粕，蜕变成为中国文化的星辰大海中，一颗璀璨的明珠。
潦感词汇稀缺，在此引用一段话以作结束，愿你还爱着的文字，只是文学：
文学该预见未来，用自己那最美的鼓舞人心的成果跑在最前面，就像它在护着生活向前迈进似的。
——阿列克谢·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
——阿列克谢·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
正文
如下
《在这个快节奏的时代里，你爱着怎样的文字？》
——“这个不行，你根本没有网文市场的意识！”
——“网文市场意识？那是什么？”
——“市场商业意识啊，你写的东西必须得符合读者需求才能有市场啊！”
——“什么……”
几年前，当我第一次看到这个词时，愣了很久都没想明白，文字，什么时候也开始有了“市场意识”一说？
那是一个资深网文编辑在评价我的小说时，看了开头两章后，给我的话。
很长一段时间里，我陷入了一种自我审视的怀疑与顾虑，萦绕在我心头之上最大的一个问题，“网络文学究竟与文学是什么关系？”
回首自顾，认真细数从小到大看过的许多书籍，偶尔也会暗自欢喜，只因自己的阅读量与阅读广度在同龄之辈中，还算尚可。
但是也从不敢有些许沾沾自喜，只因我知道，在这广袤无垠的文学书海中，我所触及的，不过点滴浪花。
唯有一样，可以让我骄傲而自豪的拿出来得以几许，“我确实是一个对文学抱以非常人能及的热忱之人啊！”。
从有记忆以来，便爱极了文字之中透出来的灵魂，一点一滴，耐人寻味。
上至《鬼谷子》《韩非子》《百年孤独》《坛经》《偷影子的人》《霍乱时期的爱情》……等诸多古今中外百家著作，下至中国当代网络小说文学，其间涉略不仅是数量还是范围，都可称之为斑驳庞杂。
这十几年来，唯有对文学的热忱，从一而终，不改分毫。但这十数年间，却也是唯一一次听闻，文字，竟还有“市场”一说，更不提还有“商业“、”符合读者需求“等词汇的诠释。
鲁迅先生曾经说过的一番话，“弄文学的人，只要一坚韧，二认真，三韧长，就可以了。“一直被我奉为圣旨，这是生平第一次，我对文学二字，开始感到沉痛的叹息。
于我心目中，文人墨客，向来该是李白那样诗酒问人间的洒脱，该是鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛“的傲骨不凡，该是柳永”忍把浮名，换了浅斟低唱。“的清高不凡，该是司马迁忍辱负重也要成书《史记》的坚韧不折……
又是曾几何时，执笔之人，变成了商人……
读者是顾客，作者是商家，写作要考虑的首位要素，不再是文学、知识、内容、深度等等等等，而是变成了，“读者需求“！
上世纪九十年代，互联网信息时代飞速发展，传统文学开始走向线上网络化、数字化、娱乐化的发展，顺着时代的潮流，为了满足人们日常生活所需，以娱乐快捷为目的的网络小说热潮开始席卷中国互联网。
在这个快节奏高压力的时代，网络文学的兴起也许是偶然，又也许是必然，它满足了人们在繁忙疲倦的生活之余，寻求一点精神式放松的慰藉，亦满足了人们内心深处对于无限幻想的平行世界的追求。
文字能够呈现的，从来不单单是文字，而是，另一个世界。所以，这也是网络文学日益繁盛的重要原因。
可是，当文字不再是文字，而是变成了可以用一种模式去量化的套路之时，文学，也似乎，不再是文学。
马克思曾说过，作家当然务必赚钱才能生活、写作，但他决不就应为了赚钱而生活、写作。
它应该是纯粹的，正义的，不媚俗的。手中执笔的做文学之人，应该只考虑自己灵魂中的思绪以及笔下的文字，而不必因外界客观因素改变自己的文字，去迎合他人的任何需求。
那，中国网络文学，又该如何作解呢？我没有过高的资历，也没有什么极高的文学造诣，本不该又或许无甚资格来评头论足，可我还有着一颗对文学二字爱至深沉的心灵。
本为小人物的我，也有着一些不得不说的肺腑之言。
“中国网络文学“是”文学“吗？是！
当然是！每一种以文字形式表达的艺术构想，都可以被称之为文学！这从来都是毋庸置疑的事实。
“文学是社会现象经过创造过程的反映，反过来，社会要受到文学的创造性的影响而塑造。”这段郭沫若讲述的话，在我看来极好地诠释了文学的性质。
文学是创造，来源于社会现象，经过艺术式加工的构想创造，别林斯基也说过，文学是社会的家庭教师。
影响着一代又一代人精神传承的，恰恰是文学。而对于当下时代，网络文学，便是最好的文学体现，适应当代人的社会发展需求，挖掘当代人的思想活度，传承着中国文字艺术的魅力，成为了一个又一个人忙碌之外的爱好。
它可以让你以最简洁最轻松的方式，品味书中不一样的人生，调节现实中紧绷过后的疲倦压力。
快餐式网络文学，恰好符合了当下人们需要的文学模式，因此，日渐壮大，繁荣不息。
看到这里的你，是不是在疑惑呢？在疑惑，网络文学既然让我如此认可，我，又为何要叹息呢？
是啊，网络文学当然应该被认可，每一个时代，都有着属于自己时代特点的文学。
可我，也当然要叹息，沉重而悲伤的叹息，不是为了网络文学这四个字，而是，为了网络文学的执笔之人。
文学本身存在的意义，是教化、传承与创造，网络文学兴起的初衷，大抵也逃不开这三个词的定性。
中国网络文学与传统文学的区别，从文学的本质上来剖析，变化的，不过是载体，再无其他。
可是令人叹息的是，网络文学的创造者，执笔者，到底是歪曲了文学的本质。
让本为艺术的文学，变成了一种商业化的牟利工具，让文学的评判标准，变成了一种市场化的套路模式。
让人痛心的，从不是文学，而是，人心！
在曾经，文学并未变成大规模市场商业化工具的原因，大概是因为曾经的文学是门艺术，门槛与台阶都令那些“商人”望尘莫及。
而网络文学，降低了文学的入门门槛，成为了一种大众文化。方便的平台，快捷的创造，谁都可以写，爱创作的可以，想赚钱的可以，来去自如，潇洒如风。
低成本，高回报，只要写出大众喜欢的文字就好，不用管内涵，不用管传播的精神，更不用管“文学”之名，只要有人看，有人买就可以。
而在网文圈内，更出现了“爽文”、“爽点”、“虐点”、“期待值”……等等定量定性套路化的指标，造就了网文市场中大规模的千篇一律化作品，缺乏新意与创造性的情节转折高潮模式，让人不由得视觉疲劳。
前不久，我在一次面试工作之时，碰到了一位网文界的前辈。
我的面试官，在看到我的简历上写着自己是一名小说作者时，与我谈起了自己的往事。
他告诉我，他曾经也是一名小说作者，坚持过三年，签约了出版了，甚至取得过全站榜单第一的辉煌成就，可最后还是放弃了，选择转行。
那时我还有几分喜悦，以为自己碰到了知己，听到最后，不无遗憾的问他，为什么会放弃。
可对方给我的回答，到此时此刻，哪怕只是想起，都让我觉得有几分咋舌，因为他说，“不赚钱啊！“。
不赚钱啊……理所当然的口吻，令人只能沉默以对，不知该如何回复。
写小说，不赚钱；可，写小说，是为了赚钱吗？我看着这文学体裁之一的“小说“二字，只觉心头不轻不浅的，沉了下去。
后来，更让我感到悲伤的，是我的面试官在问及我最近阅读的书籍，当我回答他《岛上书店》《追风筝的人》《巨人的陨落》……这些书名时，他皱着眉打断我问了我一句，“这些都是小说吗？”，我回答他是的后，他说的那句话。
“如果你说自己最近阅读的是管理或社交方面的书籍，我还会觉得不错，可小说？我要以自己四十多岁的年龄说一句，小说不过就是娱乐消遣的东西，你根本几乎从里面学不到任何东西。”
从那个时候开始，我便觉得背后有些发寒，彼时我面试的岗位，乃是公众号文案编辑一职，最为看重的要素，也该是文笔素养吧。
也许是我年轻气盛，不知现实艰难。可我想，我大概就算真的有一天已经食不果腹衣不蔽体，我也不能理解一个曾经从事过小说文学创作的人，到底是为何，会在因不赚钱的理由放弃写作后，反过来批判小说只能作为消遣之用。
我没有当场反驳那人的话，因为觉得似乎毫无必要。只是闲暇时想起，不由得哂笑一句，不知道若是曹雪芹、吴承恩，张爱玲，鲁迅先生等人听闻此番言论，是否会投以鄙夷的目光，不屑与之交谈。
用小仲马的一句话来说，“任何文学，要不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健康的文学“。
幼时不太懂得，现在却深以为然，若是抱着一颗违背了文学本意的心灵，那么创造出来的文学，自然也就失却了文学的意义。
我也不得不表明一个态度，虽然万般叹息，可我对文学的热忱，决不会为外界所影响。依然热爱，永远创作，让文学可以只为文学，不被世俗所乱。
引用一段我在小说序言中写下的话：“中国文学从来都不是爽文，中国网络文学也可以不是“爽文”。我想写下的这篇拙作，自视几许，不敢称之文学，只堪称文字故事。只愿以微薄之笔，于这滚滚红尘斑驳壮阔的网络文学洪流中，流出一条潺潺清溪。”
我将永远坚守这个信念，只为创造而写作。纵然无数朋友都以“不符网文市场”的理由来劝诫我不要虚耗自己的时光，我也绝不因一句市场所需而放弃或改变自己心中的文字塑造。
若你只是喜爱文学，那便只爱文学就好；若你只是喜爱创造，那便只爱创造就好；若你只是喜爱阅读，那便只爱阅读就好。
我们该永远坚信，文学永远都不会缺少为之纯粹的人。
中国网络文学，总有一天，会顺应时代的脚步，留其精华，弃其糟粕，蜕变成为中国文化的星辰大海中，一颗璀璨的明珠。
潦感词汇稀缺，在此引用一段话以作结束，愿你还爱着的文字，只是文学：
文学该预见未来，用自己那最美的鼓舞人心的成果跑在最前面，就像它在护着生活向前迈进似的。
——阿列克谢·尼古拉耶维奇·托尔斯泰