【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第五回·短篇作品导演篇
第五回 10/30
Open 19:30／Start 20:00
上映地点：ＴＯＨＯシネマズ 日本桥SCREEN7
庵野秀明·短篇作品导演篇
Director and more: HIDEAKI ANNO (short films)
Open 19:30／Start 20:00
上映地点：ＴＯＨＯシネマズ 日本桥SCREEN7
庵野秀明·短篇作品导演篇
Director and more: HIDEAKI ANNO (short films)
上映作品详情：
ビクター ハイパー·ロボットコンポ CM（1987）
庵野秀明分镜·特效作画
©JVCケンウッド
由GAINAX制作。庵野负责了分镜、光与飞行的特效、指示灯闪烁部分的作画等。
梦幻战士CM/PV（1987）
庵野秀明导演·分镜
©SUNSOFT
由德间SOFT发行的FC游戏的TVCM以及PV。后者收录于VHD影像杂志《Anime Vision》。制作方为庵野当时所在的工作室 Graviton，庵野负责了特效作画。
动画商店”パロディ“CM/BATTLE MODE PV（1990）
庵野秀明导演
©日东商事／菊池通隆／ガイナックス
奈良县的动画商店”パロディ“的TVCM（3种）以及PV。
ビクター ハイパー·ロボットコンポ CM（1987）
庵野秀明分镜·特效作画
©JVCケンウッド
由GAINAX制作。庵野负责了分镜、光与飞行的特效、指示灯闪烁部分的作画等。
梦幻战士CM/PV（1987）
庵野秀明导演·分镜
©SUNSOFT
由德间SOFT发行的FC游戏的TVCM以及PV。后者收录于VHD影像杂志《Anime Vision》。制作方为庵野当时所在的工作室 Graviton，庵野负责了特效作画。
动画商店”パロディ“CM/BATTLE MODE PV（1990）
庵野秀明导演
©日东商事／菊池通隆／ガイナックス
奈良县的动画商店”パロディ“的TVCM（3种）以及PV。
《炎之转校生》特报（1991）
庵野秀明热烈友情演出/原作：岛本和彦、导演：西岛克彦
©1991 岛本和彦・ポニーキャニオン
《炎之转校生》是庵野大学时代的友人岛本和彦的漫画作品，以其为原作的同名OLA（Original LD Animation）由GAINAX制作，本作品即为该OLA的特报。庵野主要负责了剪辑和字幕制作。
LDBOX《蓝宝石之谜 Perfect Collection》PV（1991）
庵野秀明构成·剪辑
©NHK・NEP
用于LDBOX店头推广的PV。庵野负责了选曲、构成和字幕制作等。
《甜心战士》企划用样片（2001）
庵野秀明导演
用于电影的企划开发所制作的样片，庵野担任了本片的导演，其构成以摩砂雪绘制的缩略图为基础。本片和安野梦洋子绘制的印象图一起被提交给了商讨出资的公司。
庵野秀明热烈友情演出/原作：岛本和彦、导演：西岛克彦
©1991 岛本和彦・ポニーキャニオン
《炎之转校生》是庵野大学时代的友人岛本和彦的漫画作品，以其为原作的同名OLA（Original LD Animation）由GAINAX制作，本作品即为该OLA的特报。庵野主要负责了剪辑和字幕制作。
LDBOX《蓝宝石之谜 Perfect Collection》PV（1991）
庵野秀明构成·剪辑
©NHK・NEP
用于LDBOX店头推广的PV。庵野负责了选曲、构成和字幕制作等。
《甜心战士》企划用样片（2001）
庵野秀明导演
用于电影的企划开发所制作的样片，庵野担任了本片的导演，其构成以摩砂雪绘制的缩略图为基础。本片和安野梦洋子绘制的印象图一起被提交给了商讨出资的公司。
コイシイヒト 松隆子 PV（2001）
庵野秀明导演
由松隆子演唱的同名歌曲的PV。
《魔力女管家》OP （2001）
庵野秀明分镜
©中山・ぢたま/ワニブックス・まほろば家政妇斡旋所
庵野以帮手的身份绘制了本OP的分镜。由于制作时间不够充足，为了减轻作业负担，庵野在日常描写上使用了大量的静止画、重复作画和BGONLY（只有背景的画面），并将作业的主要负担集中在了战斗描写上，使得OP内容张弛有度。
动画店长PV
庵野秀明友情导演·特效作画/导演：今石洋之
©Kazuhiko Shimamoto・MOVIC
动画商店”Animate“的PV。岛本和彦负责了人物设定。本PV实际上的导演是今石洋之，庵野的立场近似于监修。
庵野秀明导演
由松隆子演唱的同名歌曲的PV。
《魔力女管家》OP （2001）
庵野秀明分镜
©中山・ぢたま/ワニブックス・まほろば家政妇斡旋所
庵野以帮手的身份绘制了本OP的分镜。由于制作时间不够充足，为了减轻作业负担，庵野在日常描写上使用了大量的静止画、重复作画和BGONLY（只有背景的画面），并将作业的主要负担集中在了战斗描写上，使得OP内容张弛有度。
动画店长PV
庵野秀明友情导演·特效作画/导演：今石洋之
©Kazuhiko Shimamoto・MOVIC
动画商店”Animate“的PV。岛本和彦负责了人物设定。本PV实际上的导演是今石洋之，庵野的立场近似于监修。
流星课长（2002）
庵野秀明导演·脚本/原作：しりあがり寿、流星课长：松尾スズキ
©Culture Publishers
收录于影像杂志《Grasshoppa!》VOL.3的短篇影像。原作是しりあがり寿的同名漫画。主演为松尾スズキ。
幻想机械之破坏的发明（2002）
庵野秀明导演·原作·脚本
在三鹰之森吉卜力美术馆展示室内的FILMBOX上映的短篇作品，是《天空之城与空想科学的机械展》的展示之一。
《幻想机械之破坏的发明》分镜初稿摄影（2002）
庵野秀明分镜·演出
将庵野最初画的分镜的拷贝版进行数字摄影，并为便于理解而加上临时旁白和效果音的影像。为了使其看上去像故事影带（LeicaReel），旁白由Khara制作部的女性员工担当。
庵野秀明导演·脚本/原作：しりあがり寿、流星课长：松尾スズキ
©Culture Publishers
收录于影像杂志《Grasshoppa!》VOL.3的短篇影像。原作是しりあがり寿的同名漫画。主演为松尾スズキ。
幻想机械之破坏的发明（2002）
庵野秀明导演·原作·脚本
在三鹰之森吉卜力美术馆展示室内的FILMBOX上映的短篇作品，是《天空之城与空想科学的机械展》的展示之一。
《幻想机械之破坏的发明》分镜初稿摄影（2002）
庵野秀明分镜·演出
将庵野最初画的分镜的拷贝版进行数字摄影，并为便于理解而加上临时旁白和效果音的影像。为了使其看上去像故事影带（LeicaReel），旁白由Khara制作部的女性员工担当。
《Re：甜心战士》OP（2004）
庵野秀明总导演
©「Re:キューティーハニー」制作委员会 ©永井豪／ダイナミック企画
作为实拍版的派生企划而制作的动画版作品。本次上映的是其OP影像，该OP以在实拍版OP的后半部分追加新作内容为前提而制作。
电影《恋之门》剧中动画《不可思议実験体ギバレンガー》OP影像
庵野秀明演出·机械设计/原作：羽生生纯、导演：松尾スズキ
©2004「恋の门」制作委员会
松尾スズキ导演的实拍电影《恋之门》剧中动画的OP影像。庵野还担任了机械设计，同时和其妻子安野梦洋子在电影中友情客串。
魔女的考验OP/ED/新ED（2005）
庵野秀明 OP：分镜·演出/ED：分镜·演出/新ED：分镜·演出/原作：安野梦洋子、导演：福岛宏之
©安野モヨコ／讲谈社・マーベラス・ぴえろ
《魔女的考验》以安野梦洋子的同名漫画为原作的TV动画，本次上映的是其OP以及两种ED。分镜由安野梦洋子绘制，庵野将其扩展并整理。另外安野梦洋子还参与了原画作业。
庵野秀明总导演
©「Re:キューティーハニー」制作委员会 ©永井豪／ダイナミック企画
作为实拍版的派生企划而制作的动画版作品。本次上映的是其OP影像，该OP以在实拍版OP的后半部分追加新作内容为前提而制作。
电影《恋之门》剧中动画《不可思议実験体ギバレンガー》OP影像
庵野秀明演出·机械设计/原作：羽生生纯、导演：松尾スズキ
©2004「恋の门」制作委员会
松尾スズキ导演的实拍电影《恋之门》剧中动画的OP影像。庵野还担任了机械设计，同时和其妻子安野梦洋子在电影中友情客串。
魔女的考验OP/ED/新ED（2005）
庵野秀明 OP：分镜·演出/ED：分镜·演出/新ED：分镜·演出/原作：安野梦洋子、导演：福岛宏之
©安野モヨコ／讲谈社・マーベラス・ぴえろ
《魔女的考验》以安野梦洋子的同名漫画为原作的TV动画，本次上映的是其OP以及两种ED。分镜由安野梦洋子绘制，庵野将其扩展并整理。另外安野梦洋子还参与了原画作业。
《空中杀手》预告片祭庵野秀明导演版（2008）
庵野秀明构成·演出
©2008 森 博嗣/「スカイ・クロラ」制作委员会
庵野作为宣传应援而参与制作的限定版预告片。只用音乐和剪辑来表现正片的内容实在很有庵野的风格。
《监督失格》特报（2011）
庵野秀明构成·剪辑（正片制作人）
©「监督失格」制作委员会
平野胜之导演的纪录片，庵野首次担任制作人的实拍作品。出演者是在34岁（2005年）时就英年早逝的女演员林由美香。本次上映的是该片的特报，庵野负责企划和构成。
馆长庵野秀明 特摄博物馆 从模型来看昭和平成之技（2012）
庵野秀明馆长
「巨神兵像」竹谷隆之作 ©2012 二马力・Ｇ
由庵野秀明担任馆长，以2012年东京都现代美术馆为首，而后在全国巡回的以“模型特摄”为主题的展览会。本次上映的是该展览会的TVCM，庵野负责构成。
庵野秀明构成·演出
©2008 森 博嗣/「スカイ・クロラ」制作委员会
庵野作为宣传应援而参与制作的限定版预告片。只用音乐和剪辑来表现正片的内容实在很有庵野的风格。
《监督失格》特报（2011）
庵野秀明构成·剪辑（正片制作人）
©「监督失格」制作委员会
平野胜之导演的纪录片，庵野首次担任制作人的实拍作品。出演者是在34岁（2005年）时就英年早逝的女演员林由美香。本次上映的是该片的特报，庵野负责企划和构成。
馆长庵野秀明 特摄博物馆 从模型来看昭和平成之技（2012）
庵野秀明馆长
「巨神兵像」竹谷隆之作 ©2012 二马力・Ｇ
由庵野秀明担任馆长，以2012年东京都现代美术馆为首，而后在全国巡回的以“模型特摄”为主题的展览会。本次上映的是该展览会的TVCM，庵野负责构成。
庵野秀明监修：圆谷Pro作品 特摄影像集（2012）
庵野秀明构成·剪辑
©円谷プロ
”特摄博物馆“的展示影像。凝缩了由圆谷Pro制作的特摄影像的魅力的作品，庵野负责构成和剪辑。
※本作品是作为”馆长 庵野秀明 特摄博物馆 从模型来看昭和平成之技“的上映作品、限定商品而企划的。
巨神兵现身东京剧场版（2012）
庵野秀明制片·脚本·光学作画/导演：樋口真嗣
《巨神兵现身东京》是作为《特摄博物馆》的展示影像而制作的特摄短篇电影。其剧场版是在《福音战士新剧场版：Q》公开上映时，作为同时上映的作品而对影像和声音进行过调整的作品。导演是樋口真嗣，庵野和吉卜力工作室的铃木敏夫共同担任制片人。
原文：http://2014.tiff-jp.net/news/ja/?p=27013
庵野秀明构成·剪辑
©円谷プロ
”特摄博物馆“的展示影像。凝缩了由圆谷Pro制作的特摄影像的魅力的作品，庵野负责构成和剪辑。
※本作品是作为”馆长 庵野秀明 特摄博物馆 从模型来看昭和平成之技“的上映作品、限定商品而企划的。
巨神兵现身东京剧场版（2012）
庵野秀明制片·脚本·光学作画/导演：樋口真嗣
《巨神兵现身东京》是作为《特摄博物馆》的展示影像而制作的特摄短篇电影。其剧场版是在《福音战士新剧场版：Q》公开上映时，作为同时上映的作品而对影像和声音进行过调整的作品。导演是樋口真嗣，庵野和吉卜力工作室的铃木敏夫共同担任制片人。
原文：ht
tp://2014.tiff-jp.net/news/ja/?p=27013
将Sunrise的优秀制作模式当作方面教材
冰川：今天的主题是“其他导演作品（短篇）”，上映的作品一共有二十部。其中有些作品我是第一次看到。您是如何挑选出这些作品的呢？
庵野：我把能向大众公开的作品都挑出来了（笑）。凡是能上映的就让它上映。这样看下来以后，发现还挺乱的。
冰川：这也说明了您的作品丰富多彩，我想您又再次感受到了自己发展的领域其实是多方面的。
庵野：虽说是多方面发展，但我制作了两次岛本（和彦）的作品（笑）。我也不知道为什么总是会接到岛本的工作。不过，《炎之转校生》和《动画店长》的旁白我都是让岛本来说的。既然我得出丑的话，也得让他丢丢脸才行（笑）。那么我们就按顺序回顾？
冰川：好的。首先是《ビクター ハイパー·ロボットコンポ》的CM。
庵野：这是由GAINAX制作的。我画了分镜和光线飞出来的特效。我在提交分镜的时候第一次见到了广告代理商的人，那时我才注意到原来广告代理商的言行举止是这样的。那之后的《梦幻戦士ヴァリス》的CM是我第一次接到有报酬的导演的工作。那时除了GAINAX以外，我还在StudioGraviton工作。有一次Graviton的空调坏了，结果我们都无法工作。正当我们想买一台新空调的时候，我们接到了Sunrise的《梦幻戦士ヴァリス》的活，于是我就打算用多下来的钱买台空调（笑）。
冰川：《ヴァリス》原本是游戏的企划吧？
庵野：是游戏的企划，我制作的是CM和店面宣传用PV。因为画面中没有放我们的名字，所以我们都做得很轻松。虽然这是我第一次担任导演，但是我们已经有了流水线式的制作模式。这一点真的得夸一下Sunrise（笑）。我学到了很多东西，但是我觉得这种流水线式的模式并不好（笑）。Sunrise的制作模式的确很不错，但是并不适合我。
冰川：也就是说您通过《ヴァリス》找到了自己作为一个作家的前进方向？
庵野：我明白了原来那样也可以制作动画。因为没有钱，所以我还借用了其他作品的背景什么的……有些背景应该是和《高达》一样的（笑）。真是个不错的时代啊。
冰川：动画商店“パロディ”的CM又是如何制作的呢？
庵野：《蓝宝石之谜》的时候我太过努力而导致了赤字，“パロディ”CM的企划就是为了填补《蓝宝石之谜》的赤字而被提出来的。那时樋口（真嗣）好像正在做“岛篇”。我把工作基本上都交给了摩砂雪，剪辑也是让萨川（昭夫）先生做的。
冰川：作画由菊池通隆先生负责？
庵野：菊池君负责的是人设，他好像没有参与作画吧。原画阵容可是很强大的。不过我唯一失算的一点就是鹤卷（和哉）竟然用了两周时间来作画（笑）。最后虽然超过了预定的时间，不过还算是完成了。就作品的内容来说，我并没有怎么考虑过。即使现在我也看不懂（笑）。附身、巨大化、变身、爆炸……客户要求我们必须要让观众看出它描绘的是奈良。但是鹿真的很不好画（笑）。画五重塔的话用静止画就可以了，本来就是为了填补赤字而制作这段影像的，投入太多的话就本末倒置了。
冰川：接下来就是在九一年制作的《炎之转校生》的特报。您是作为友情导演而制作了这段影像的吗？
庵野：因为最后拿到钱的是GAINAX，所以这也算是公司的工作。制作方面，基本就是收集原始素材进行剪辑。因为画面素材只有这么一点点，所以我想要不就用字幕来覆盖？然后再让岛本来担任旁白……
冰川：今天的主题是“其他导演作品（短篇）”，上映的作品一共有二十部。其中有些作品我是第一次看到。您是如何挑选出这些作品的呢？
庵野：我把能向大众公开的作品都挑出来了（笑）。凡是能上映的就让它上映。这样看下来以后，发现还挺乱的。
冰川：这也说明了您的作品丰富多彩，我想您又再次感受到了自己发展的领域其实是多方面的。
庵野：虽说是多方面发展，但我制作了两次岛本（和彦）的作品（笑）。我也不知道为什么总是会接到岛本的工作。不过，《炎之转校生》和《动画店长》的旁白我都是让岛本来说的。既然我得出丑的话，也得让他丢丢脸才行（笑）。那么我们就按顺序回顾？
冰川：好的。首先是《ビクター ハイパー·ロボットコンポ》的CM。
庵野：这是由GAINAX制作的。我画了分镜和光线飞出来的特效。我在提交分镜的时候第一次见到了广告代理商的人，那时我才注意到原来广告代理商的言行举止是这样的。那之后的《梦幻戦士ヴァリス》的CM是我第一次接到有报酬的导演的工作。那时除了GAINAX以外，我还在StudioGraviton工作。有一次Graviton的空调坏了，结果我们都无法工作。正当我们想买一台新空调的时候，我们接到了Sunrise的《梦幻戦士ヴァリス》的活，于是我就打算用多下来的钱买台空调（笑）。
冰川：《ヴァリス》原本是游戏的企划吧？
庵野：是游戏的企划，我制作的是CM和店面宣传用PV。因为画面中没有放我们的名字，所以我们都做得很轻松。虽然这是我第一次担任导演，但是我们已经有了流水线式的制作模式。这一点真的得夸一下Sunrise（笑）。我学到了很多东西，但是我觉得这种流水线式的模式并不好（笑）。Sunrise的制作模式的确很不错，但是并不适合我。
冰川：也就是说您通过《ヴァリス》找到了自己作为一个作家的前进方向？
庵野：我明白了原来那样也可以制作动画。因为没有钱，所以我还借用了其他作品的背景什么的……有些背景应该是和《高达》一样的（笑）。真是个不错的时代啊。
冰川：动画商店“パロディ”的CM又是如何制作的呢？
庵野：《蓝宝石之谜》的时候我太过努力而导致了赤字，“パロディ”CM的企划就是为了填补《蓝宝石之谜》的赤字而被提出来的。那时樋口（真嗣）好像正在做“岛篇”。我把工作基本上都交给了摩砂雪，剪辑也是让萨川（昭夫）先生做的。
冰川：作画由菊池通隆先生负责？
庵野：菊池君负责的是人设，他好像没有参与作画吧。原画阵容可是很强大的。不过我唯一失算的一点就是鹤卷（和哉）竟然用了两周时间来作画（笑）。最后虽然超过了预定的时间，不过还算是完成了。就作品的内容来说，我并没有怎么考虑过。即使现在我也看不懂（笑）。附身、巨大化、变身、爆炸……客户要求我们必须要让观众看出它描绘的是奈良。但是鹿真的很不好画（笑）。画五重塔的话用静止画就可以了，本来就是为了填补赤字而制作这段影像的，投入太多的话就本末倒置了。
冰川：接下来就是在九一年制作的《炎之转校生》的特报。您是作为友情导演而制作了这段影像的吗？
庵野：因为最后拿到钱的是GAINAX，所以这也算是公司的工作。制作方面，基本就是收集原始素材进行剪辑。因为画面素材只有这么一点点，所以我想要不就用字幕来覆盖？然后再让岛本来担任旁白……
宫崎骏在庵野婚宴上的演讲
冰川：松隆子小姐的单曲《コイシイヒト》的PV也是实拍。
庵野：拍摄这段PV是因为我收到了松小姐的事务所的邀请。只所以选择猫是因为我喜欢（笑）。现在来看的话，我发现那只猫和我养的猫很像。
冰川：《コイシイヒト》之后是《魔力女管家》的片头动画。
庵野：这也是公司拜托我做的，他们说即使我只画分镜也没关系。只有摩砂雪画了比较困难的地方。正片我还没看过（笑）。之后的《动画店长》的PV则是收到了Movic*的邀请，当时我想如果今石（洋之）做的话我也做。我很希望让今石担任实际的监督。今石可是岛本（和彦）的忠实粉丝。为了制作一开始的那个镜头，今石自己一边想象画面一边把实际景象拍了下来。我做的只有《假面骑士》风格的旁白的地方。因为岛本喜欢《假面骑士》，所以我就把它做成了那种风格。
*：株式会社ムービック（Movic Co. Ltd.），以动画、漫画、游戏、角色相关商品的企划制作、出版发行为事业内容的综合娱乐公司。
冰川：接下来的《流星课长》是收录在DVD《Grasshoppa!》中的吧？
庵野：是的。我很喜欢しり老师（しりあがり寿）的《流星课长》，所以我很想制作这部作品。这是我的第一部特摄作品。虽然全面使用了CG，但是是特摄。
冰川：之前我碰到庵野先生的时候，您说当时您“改变了艺术风格”，您是有意要这么做的吗？
庵野：我没怎么考虑过，只是想把它做得像漫画一样。《EVA》不是让人很郁闷吗？所以这回我不想做那种郁闷的东西，而是要做最后能让大家“哇”得跳起来的作品。我想制作令人愉快的结局。
冰川：接下来则是这次让我倍受感动的吉卜力美术馆的《幻想机械之破坏的发明》。
庵野：这部作品的话，好像是当时宫先生突然想起了我，然后就把我叫了出来，给了我企划书。正好当时我已经决定要结婚了。所以我就跟宫先生说：“如果你来做我婚宴的主宾并发表演讲的话我就做。”（笑）所以说这个企划是一次交易。但是他的演讲真的太长了（笑）。他讲的全是多余的东西，比如当年我不洗澡、和蟑螂一起睡觉什么的……我真不应该拜托他的（笑）。
冰川：接下来的作品则比较有特色，是电影《恋之门》的剧中动画《不可思议実験体ギバレンガー》。
庵野：它的分镜是松尾先生画的。松尾先生希望尽可能地把它做得像过去的动画一样。所以画得难看反倒是件好事。我画得也很难看，但是不行。某些地方显现出了我的意图。
冰川：《ギバレンガー》也是一段非常珍贵的影像，还有您夫人的《魔女的考验》……
庵野：我太太的漫画决定要动画化的时候，片头和片尾动画就已经决定让我来做了。正片的制作由于要赶时间，所以质量可能不是很稳定。但是片头和片尾的话，我想尽力把它们做好。
冰川：片尾的颜色比较单调，就像是一个白描的世界。
庵野：我想尽可能地将我太太的漫画世界表现在画面中。那是最接近原作的表现方式，效果应该还好吧。
冰川：接下来是《空中杀手》的预告片，这是和正片预告不同的《庵野秀明导演版》。
庵野：那是我正在做《EVA》新剧场版的时候他们拜托我做的。我跟他们说：“只是做一下剪辑的话就没问题。”看了这个预告你会觉得这片子好像还挺好看的吧？可不能被它骗了啊（笑）。剪辑是由我和奥田（浩史）一起做的，听说押井（守）先生看了这个预告后还夸剪辑做得不错。我没有贬低押井先生的意思，只是觉得他是个很有意思的人（笑）。
冰川：松隆子小姐的单曲《コイシイヒト》的PV也是实拍。
庵野：拍摄这段PV是因为我收到了松小姐的事务所的邀请。只所以选择猫是因为我喜欢（笑）。现在来看的话，我发现那只猫和我养的猫很像。
冰川：《コイシイヒト》之后是《魔力女管家》的片头动画。
庵野：这也是公司拜托我做的，他们说即使我只画分镜也没关系。只有摩砂雪画了比较困难的地方。正片我还没看过（笑）。之后的《动画店长》的PV则是收到了Movic*的邀请，当时我想如果今石（洋之）做的话我也做。我很希望让今石担任实际的监督。今石可是岛本（和彦）的忠实粉丝。为了制作一开始的那个镜头，今石自己一边想象画面一边把实际景象拍了下来。我做的只有《假面骑士》风格的旁白的地方。因为岛本喜欢《假面骑士》，所以我就把它做成了那种风格。
*：株式会社ムービック（Movic Co. Ltd.），以动画、漫画、游戏、角色相关商品的企划制作、出版发行为事业内容的综合娱乐公司。
冰川：接下来的《流星课长》是收录在DVD《Grasshoppa!》中的吧？
庵野：是的。我很喜欢しり老师（しりあがり寿）的《流星课长》，所以我很想制作这部作品。这是我的第一部特摄作品。虽然全面使用了CG，但是是特摄。
冰川：之前我碰到庵野先生的时候，您说当时您“改变了艺术风格”，您是有意要这么做的吗？
庵野：我没怎么考虑过，只是想把它做得像漫画一样。《EVA》不是让人很郁闷吗？所以这回我不想做那种郁闷的东西，而是要做最后能让大家“哇”得跳起来的作品。我想制作令人愉快的结局。
冰川：接下来则是这次让我倍受感动的吉卜力美术馆的《幻想机械之破坏的发明》。
庵野：这部作品的话，好像是当时宫先生突然想起了我，然后就把我叫了出来，给了我企划书。正好当时我已经决定要结婚了。所以我就跟宫先生说：“如果你来做我婚宴的主宾并发表演讲的话我就做。”（笑）所以说这个企划是一次交易。但是他的演讲真的太长了（笑）。他讲的全是多余的东西，比如当年我不洗澡、和蟑螂一起睡觉什么的……我真不应该拜托他的（笑）。
冰川：接下来的作品则比较有特色，是电影《恋之门》的剧中动画《不可思议実験体ギバレンガー》。
庵野：它的分镜是松尾先生画的。松尾先生希望尽可能地把它做得像过去的动画一样。所以画得难看反倒是件好事。我画得也很难看，但是不行。某些地方显现出了我的意图。
冰川：《ギバレンガー》也是一段非常珍贵的影像，还有您夫人的《魔女的考验》……
庵野：我太太的漫画决定要动画化的时候，片头和片尾动画就已经决定让我来做了。正片的制作由于要赶时间，所以质量可能不是很稳定。但是片头和片尾的话，我想尽力把它们做好。
冰川：片尾的颜色比较单调，就像是一个白描的世界。
庵野：我想尽可能地将我太太的漫画世界表现在画面中。那是最接近原作的表现方式，效果应该还好吧。
冰川：接下来是《空中杀手》的预告片，这是和正片预告不同的《庵野秀明导演版》。
庵野：那是我正在做《EVA》新剧场版的时候他们拜托我做的。我跟他们说：“只是做一下剪辑的话就没问题。”看了这个预告你会觉得这片子好像还挺好看的吧？可不能被它骗了啊（笑）。剪辑是由我和奥田（浩史）一起做的，听说押井（守）先生看了这个预告后还夸剪辑做得不错。我没有贬低押井先生的意思，只是觉得他是个很有意思的人（笑）。
为了报恩而制作的作品与特摄博物馆
冰川：然后是《监督失格》，这是一部比较特别的作品。
庵野：TV版《EVA》结束的时候我已经崩溃了，就在那时我看了平野（胜之）导演的电影《自転车不伦野宿ツアー由美香》，结果我又重新获得了勇气。虽然感觉很奇妙，但还是觉得自己被拯救了。当我听说平野先生已经无法再拍电影的时候，为了报恩，我想在经济上和精神上都进行支援。
冰川：还有一些作品是和特摄博物馆有关的。为了这次展览的举办，庵野先生进行过哪些努力呢？
庵野：特摄已经“走到尽头”了。这样下去的话特摄相关的一切都会消失殆尽，所以我想尽力保留一些东西。于是我把我的想法告诉了铃木（敏夫）先生，他说：“东京都现代美术馆每年都会举行吉卜力相关的展览会，后年的展览会还没有计划，要不就搞一次特摄？”然后我们就行动起来了。
冰川：关于这次上映特集中的压轴作品《巨神兵现身东京剧场版》，庵野先生又是如何参与到其制作中的呢？
庵野：这主要还是因为预算检讨和制作人的原因。我虽然忙于制作《EVA》，但还是担当制作了巨神兵的光线。巨神兵最后发出的光线是按照宫先生原本的layout描下来的。所以那一部分的光学作画其实算是宫崎骏画的。这不是和《鲁邦三世》的最终回一样嘛*（笑）。
*：宫崎骏以“照树务”的名义担任了《鲁邦三世》TV版第二季（1977-1980）最终话的脚本、分镜和演出。
冰川：回顾整个特集上映活动，您有何感想？
庵野：我真是做了很多奇怪的东西啊。我究竟有多喜欢特摄和我太太（笑）？为什么我制作了这么多岛本的作品？这次，我把我从高二的时候开始，一直到54岁的现在所参与制作过的所有作品都尽可能地网罗来进行了放映。每次制作作品的时候我都不想做和之前相同的东西，我想尽可能地制作不同的东西，哪怕不同的地方只有一点点。这次把这些作品集中在一起看下来之后，我觉得我又能制作出下一部作品了。以后我还想继续制作好看的作品，继续在动画和特摄方面报答大家的恩情。这次真是非常感谢大家！
全五回完
冰川：然后是《监督失格》，这是一部比较特别的作品。
庵野：TV版《EVA》结束的时候我已经崩溃了，就在那时我看了平野（胜之）导演的电影《自転车不伦野宿ツアー由美香》，结果我又重新获得了勇气。虽然感觉很奇妙，但还是觉得自己被拯救了。当我听说平野先生已经无法再拍电影的时候，为了报恩，我想在经济上和精神上都进行支援。
冰川：还有一些作品是和特摄博物馆有关的。为了这次展览的举办，庵野先生进行过哪些努力呢？
庵野：特摄已经“走到尽头”了。这样下去的话特摄相关的一切都会消失殆尽，所以我想尽力保留一些东西。于是我把我的想法告诉了铃木（敏夫）先生，他说：“东京都现代美术馆每年都会举行吉卜力相关的展览会，后年的展览会还没有计划，要不就搞一次特摄？”然后我们就行动起来了。
冰川：关于这次上映特集中的压轴作品《巨神兵现身东京剧场版》，庵野先生又是如何参与到其制作中的呢？
庵野：这主要还是因为预算检讨和制作人的原因。我虽然忙于制作《EVA》，但还是担当制作了巨神兵的光线。巨神兵最后发出的光线是按照宫先生原本的layout描下来的。所以那一部分的光学作画其实算是宫崎骏画的。这不是和《鲁邦三世》的最终回一样嘛*（笑）。
*：宫崎骏以“照树务”的名义担任了《鲁邦三世》TV版第二季（1977-1980）最终话的脚本、分镜和演出。
冰川：回顾整个特集上映活动，您有何感想？
庵野：我真是做了很多奇怪的东西啊。我究竟有多喜欢特摄和我太太（笑）？为什么我制作了这么多岛本的作品？这次，我把我从高二的时候开始，一直到54岁的现在所参与制作过的所有作品都尽可能地网罗来进行了放映。每次制作作品的时候我都不想做和之前相同的东西，我想尽可能地制作不同的东西，哪怕不同的地方只有一点点。这次把这些作品集中在一起看下来之后，我觉得我又能制作出下一部作品了。以后我还想继续制作好看的作品，继续在动画和特摄方面报答大家的恩情。这次真是非常感谢大家！
全五回完
原文：
http://news.walkerplus.com/article/52008/
http://news.walkerplus.com/article/52009/
※译注：原文对于谈话内容的整理可能并不完整，翻译时略有删减。
含超链接版：
http://hi.baidu.com/aoimishi/item/5140caf83e74450ed89e7206
前四回：
【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第一回·业余时代篇
http://tieba.baidu.com/p/3632120940
【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第二回·实拍电影篇
http://tieba.baidu.com/p/363717510
【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第三回·画师篇
http://tieba.baidu.com/p/3644196300
【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第四回·动画导演篇
http://tieba.baidu.com/p/3651432769
以上
ht
tp://news.walkerplus.com/article/52008/ht
tp://news.walkerplus.com/article/52009/※译注：原文对于谈话内容的整理可能并不完整，翻译时略有删减。
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【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第二回·实拍电影篇
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【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第三回·画师篇
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【翻译】《庵野秀明的世界》对谈第四回·动画导演篇
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