在FicZone举行期间（这是一个在西班牙南部的格拉纳达举行的关于最新动画、漫画与游戏的展览活动），我们与贞本义行一起谈论了他的近期工作企划，希望能够获得他在完成EVANGELION漫画后对动画产业的看法。这位世界著名人物设计师向我们述说了他在新FLCL系列以及Gainax的苍之乌尔中的参与（苍之乌尔似乎将再次延期）。


在从事了多年EVANGELION的工作后，你是如何看待这部作品的?
作为动画产业从业者，对于我来说EVANGELION仅是一份工作，我需要除了EVANGELION以外的工作以继续前进。现在我不想再进行这部作品的工作——但是在日本这是一部重要的作品，并且它有着大量粉丝，所以我会认真的对待它。

似乎庵野秀明也搁下了EVANGELION去休息了，他似乎更专注于实拍电影。
确实是这样的，我不知道庵野的脑袋里在想着什么（笑）。

自从 2012 年的《狼的孩子雨和雪》，我们发现你没有从事任何动画工作，哪怕是《怪物之子》，而在之前你参与了细田守的每一部动画电影。这是为什么？
我只是想专注于绘画，我想把重点集中在完成新世纪 EVANGELION 的漫画上。

如你所知，FLCL将会出续集。你有参与这个新企划吗？
原企划是由Gainax与ProductionI.G共同进行的，而新系列完全取决于Production I.G，我问过他们是否要继续使用我的设计，按情况写在人员名单中就好。这样做不会有任何问题，但是我还没有得到任何答复——我们要等等看。

你对这个系列的回归是怎么看的？
作为画师，我喜爱FLCL，但是除此之外我没有什么看法，只要我的作品得到尊重。

是怎样的过程使得一部像FLCL这样的作品得以复活？
粉丝是很重要的，这是当然的。对于FLCL，粉丝们想让他们的作品回来，而很好的是他们实现了他们的愿望。但是真正决定一个系列回归与否的是赞助商们。像EVANGELION或是FLCL，它们是很成功的作品。对于赞助商们来说他们是零风险的作品，他们知道他们只要参与这种作品的回归企划就能够赚钱。
作为画师，「为什么我们要把钱花在不是新点子、新故事的企划上？」这种感觉撼动着我。我知道这是动画产业的运作方式，但是我困惑着。

当你不得不在一个没有什么赞助商的企划中工作时，这要怎么做？
你需要钱来进行原创事物的工作，如果你想制作新动画，你就要去找赞助商，它们很可能会对你说不。所以当要进行这样的企划时，你需要一定数量的钱，只是你要用更少的钱来制作。
我不想有人对我说一定要去做什么，所以我认为最好的能够避免这种情况的办法是慢慢来。首先你要开始一部漫画。当这部漫画足够成功就会有人主动来要制作动画。就是这样运作的。

这些年在Gainax的工作是怎样的？
作为团队的一部分在Gainax工作……是非常自由的。就好像当我要参与细田守的作品，尽管我是Gainax的一份子，我还是去要了工作许可。他们说了可以，所以我能毫无问题的进行参与。
另外，Gainax有一个培养提升年轻画师的规定。就是说如果某人有天赋，你就要帮助他负担更多的责任甚至是当监督来制作新东西。Gainax在这方面非常自由与前卫，这让我很喜欢。

事实上你正作为人物设计师进行《苍之乌尔》的工作。电影进行得怎么样了？
如我之前所说，这是取决于钱的事情。我致力于这部电影，我爱它。但是进展缓慢，并且缺乏资金是个很大的问题。不符按怎样，虽然现在我不能说关于它的任何内容，但是即使现在的监督都离开了这个企划，我仍会参与其中。

所以目前的上映时间（2018年）依旧有效吗？
你要知道，这个上映时间是去年的……我不知道（笑）

谈到动画筹资——你了解众筹吗？你觉得这种获取资金的途径现实吗？
已经有许多企划选择了这种方法。但它们都是10或者15分钟的短篇动画。像这样的话你可以这样做，但是对于像是EVANGELION这样的大型企划你需要远多于你能从众筹中获得的资金。这是一种会持续下去的趋势，但是对大制作是不可行的。

那么在未来，动画制作的资金来源会是什么?
目前，视频企业与音乐企业是非常重要的资金来源，它们在动画筹资中占有很高的比例。但是我认为未来是属于像是亚马逊或者Netflix这样的平台的。它们正在寻找参与动画的机会，我认为它们将改变目前的运作方式。它们将为它们自己的平台制作它们自己的作品，动画制作资金来源的走向将被改变。

你现在有什么工作企划吗？
我在进行智能手机游戏的工作，还有实拍电影的服装设计工作。同时，我参与了一个很小的动画企划，所以要同时做4或5件事，这让我一直很忙。

我们还将会见到你再次制作一部像是EVANGELION这样长的漫画的作品吗？
我现在54了。如果要再花20年，当它结束的时候我就74了……我觉得会很难吧（笑）

感谢FicZone提供本次参访的机会。英中翻译洗手见天使。