【TNABO】长城The Great Wall 资讯\/票房\/口碑专贴
孔家的小萌哟哟～讲真《长城》这部电影真的很精彩很精彩。看到有人吐槽说什么不符合历史。啧啧，最难的事情是让不活在中国文化里的外国人更好的去理解中国文化，这一点，做的非常棒，电影院里的德国人都惊呼于我们古代的智慧。目的达到、张艺谋最赞！
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独家对话张艺谋（二）：“我的终极目标，拍一部彻底的中国大片”
截至这篇访谈发出时，电影《长城》的内地票房的最新数字是11.32亿。而此时的导演张艺谋，已经投身忙碌于冬奥“北京八分钟”和下一部“新片”的准备工作了。现实主义电影导演、08奥运会导演、G20导演、好莱坞娱乐大片导演……张艺谋的“转身”频次是很多创作者无法想象和企及的。
在我看来，就艺术创作而言，如果说“一条道走到黑”是一种执着，那么不断转身迎接新的挑战，则更需要勇气和决心。我很好奇为什么张艺谋导演会在这个功成名就的年纪，转身去做一部天然容易招引非议的爆米花大片，这道考题既出，他又如何应答？
无关于什么回应，因为早在内部观影前就与张导约定了这次访谈，更不是什么宣发预热，没有受限于宣发方指定地点和规定时长。这次“畅聊式”访谈，内容不仅关于《长城》的前因后果，更关于张艺谋“变”与“不变”的自我阐述。
——补中国魔幻片类型短板 做全球放映
Q.曹岩：拍摄长城，给自己定的是一个什么样的目标?花了非常大的时间精力？
A.张艺谋：
对，第一个目标很简单，就是按照这种类型电影大片模式，用工匠精神做出一个标准产品。这个工业体系上的标准产品，它才可以做最大限度的全球放映。先完成这个，然后就是我更感兴趣的部分，就是中国文化，中国信息的进入，也就是说一种文化传播，希望有这样的特点。
Q.曹岩：类型上来讲，对它的定位是什么？
A.张艺谋：
就是好莱坞的娱乐电影系统里头的怪兽片，就像过去我们看的大白鲨，最近看的哥斯拉一样，这一类的怪兽片，他们还有很多这样的类型。在这个类型上，中国一直是弱项，我们的怪兽片并不多。我刚接到这个剧本你还有点惭愧，就是说怎么就是一个美国人，他们去开发长城上打饕餮，我说我们电影人Z总说我们的想象力如何如何，怎么怎么样，我们守着长城，我们也都知道饕餮，我们都没有编它们的故事，怎么就被人家看到了这样的点？我们都没想过关于饕餮的一部电影，很遗憾，就让人家捷足先登了，但是还好，我也参加进来了。
截至这篇访谈发出时，电影《长城》的内地票房的最新数字是11.32亿。而此时的导演张艺谋，已经投身忙碌于冬奥“北京八分钟”和下一部“新片”的准备工作了。现实主义电影导演、08奥运会导演、G20导演、好莱坞娱乐大片导演……张艺谋的“转身”频次是很多创作者无法想象和企及的。
在我看来，就艺术创作而言，如果说“一条道走到黑”是一种执着，那么不断转身迎接新的挑战，则更需要勇气和决心。我很好奇为什么张艺谋导演会在这个功成名就的年纪，转身去做一部天然容易招引非议的爆米花大片，这道考题既出，他又如何应答？
无关于什么回应，因为早在内部观影前就与张导约定了这次访谈，更不是什么宣发预热，没有受限于宣发方指定地点和规定时长。这次“畅聊式”访谈，内容不仅关于《长城》的前因后果，更关于张艺谋“变”与“不变”的自我阐述。
——补中国魔幻片类型短板 做全球放映
Q.曹岩：拍摄长城，给自己定的是一个什么样的目标?花了非常大的时间精力？
A.张艺谋：
对，第一个目标很简单，就是按照这种类型电影大片模式，用工匠精神做出一个标准产品。这个工业体系上的标准产品，它才可以做最大限度的全球放映。先完成这个，然后就是我更感兴趣的部分，就是中国文化，中国信息的进入，也就是说一种文化传播，希望有这样的特点。
Q.曹岩：类型上来讲，对它的定位是什么？
A.张艺谋：
就是好莱坞的娱乐电影系统里头的怪兽片，就像过去我们看的大白鲨，最近看的哥斯拉一样，这一类的怪兽片，他们还有很多这样的类型。在这个类型上，中国一直是弱项，我们的怪兽片并不多。我刚接到这个剧本你还有点惭愧，就是说怎么就是一个美国人，他们去开发长城上打饕餮，我说我们电影人Z总说我们的想象力如何如何，怎么怎么样，我们守着长城，我们也都知道饕餮，我们都没有编它们的故事，怎么就被人家看到了这样的点？我们都没想过关于饕餮的一部电影，很遗憾，就让人家捷足先登了，但是还好，我也参加进来了。
——可能出力不讨好 但我想尝试
Q.曹岩：国际大奖，作为一个导演的国际声望，您都拥有了，为什么给自己在这个年纪出了这样一个考题？
A.张艺谋：
我觉得这是一次重新的出发吧，对我来说，首先这种电影不好拍，我自己知道，你要拍不好就砸名声，出力不讨好，但是我想尝试。接到这个剧本之后我当时觉着，可能要挑战两个部分。那第一个部分就是，拍一个这样的爆米花的大片，本身就是挑战，因为跟你的形象不符，好像跟大家的期待值也不符，那接这个单，接这个活，似乎就意味着掉价，意味着留俗，意味着某种丧失，肯定是这样子，这个现象本身可能就会招来一堆批评。那第二个挑战，就是要在这个类型电影上，要一加一，是个好莱坞大片，你现在看这个电影，从头到尾好莱坞大片标准产品，但是要加张艺谋和中国文化。一定要一加一。
——美国人得到我的答复很意外
Q.曹岩：因为这个“一加一”打消了顾虑？
A.张艺谋：
对，后来我就一点都没有顾虑，我说好，我就拍这个。其实美国人得到我的答复之后他们很意外，他们给我这个剧本的时候是很忐忑的，他们觉着我不应该能看上这个东西，结果后来我回答说我愿意，但是我要跟你们谈一谈，他们很惊讶，说真的吗，真的同意拍这个电影吗？国外很多导演都不一定接这种类型的电影，很多有名的导演不拍这种电影，不拍这种爆米花大片的。有一批专门拍爆米花大片的。大部分导演是不屑这种题材的，是看不上的，首先觉着太肤浅，太简单，另外呢，好像拍这种就是为了挣钱，所以他们要有更高的追求嘛（笑）。
一般来说去做这样的电影很多人是看不上的，基本上都会笑话这种电影弱智、肤浅，但你真去做这个事情，标准化的大片，站在一个普通观众，年轻观众的角度去考量它的时候，它难度很高。为什么这些大片每年有这么多人看，美国文化就这么潜移默化的输出给全世界，这个东西还是好看，热闹，刺激对吧。这些东西说起来很容易，它比拍文艺片难很多，而且它是拍给全世界看的。
——做好“挨骂”的准备了吗？当然！
Q.曹岩：好导演拍爆米花电影、拍商业大片，很容易挨骂？
A.张艺谋：很容易挨骂，上来就挨骂，还不是很容易，必定挨骂。
Q.曹岩：做好这种准备了吗？
A.张艺谋：
当然！但是，我认为有意义，不仅对我有意义，我认为对中国电影有意义。这个一点不带吹的，我说的真心话，不是什么所谓天降大任于斯人，说我自己有多了不起，我只是觉得这个事情真的是有意义。就是它（长城）对我的意义，跟中国电影的意义是连在一起的。如果这个电影，用这种方式传播中国文化，对世界讲出中国故事，可能是走的最远的一次。
因为你想一想这个电影，明年2月在全世界上，最少我保守估计一亿人次，搞不好两亿人次，都是年轻人看。每年来中国登长城的外国人，两百多万人，一部电影一亿人次看，是五十年登长城的人的总和，一部电影让外国人全都看到了长城，他们喜欢长城，喜欢长城这支勇敢的军队，虽然是打怪兽，不怕死，能打、聪明、会打，勇于献身，这些基本的概念，这是这种类型电影中英雄的概念。这是不得了的一件事情，因为这就是电影它特殊的一种传播方式，它的一种传播量。就是基于这个，我说无论大家怎么看，无论大家怎么想，我要做这件事情。
Q.曹岩：国际大奖，作为一个导演的国际声望，您都拥有了，为什么给自己在这个年纪出了这样一个考题？
A.张艺谋：
我觉得这是一次重新的出发吧，对我来说，首先这种电影不好拍，我自己知道，你要拍不好就砸名声，出力不讨好，但是我想尝试。接到这个剧本之后我当时觉着，可能要挑战两个部分。那第一个部分就是，拍一个这样的爆米花的大片，本身就是挑战，因为跟你的形象不符，好像跟大家的期待值也不符，那接这个单，接这个活，似乎就意味着掉价，意味着留俗，意味着某种丧失，肯定是这样子，这个现象本身可能就会招来一堆批评。那第二个挑战，就是要在这个类型电影上，要一加一，是个好莱坞大片，你现在看这个电影，从头到尾好莱坞大片标准产品，但是要加张艺谋和中国文化。一定要一加一。
——美国人得到我的答复很意外
Q.曹岩：因为这个“一加一”打消了顾虑？
A.张艺谋：
对，后来我就一点都没有顾虑，我说好，我就拍这个。其实美国人得到我的答复之后他们很意外，他们给我这个剧本的时候是很忐忑的，他们觉着我不应该能看上这个东西，结果后来我回答说我愿意，但是我要跟你们谈一谈，他们很惊讶，说真的吗，真的同意拍这个电影吗？国外很多导演都不一定接这种类型的电影，很多有名的导演不拍这种电影，不拍这种爆米花大片的。有一批专门拍爆米花大片的。大部分导演是不屑这种题材的，是看不上的，首先觉着太肤浅，太简单，另外呢，好像拍这种就是为了挣钱，所以他们要有更高的追求嘛（笑）。
一般来说去做这样的电影很多人是看不上的，基本上都会笑话这种电影弱智、肤浅，但你真去做这个事情，标准化的大片，站在一个普通观众，年轻观众的角度去考量它的时候，它难度很高。为什么这些大片每年有这么多人看，美国文化就这么潜移默化的输出给全世界，这个东西还是好看，热闹，刺激对吧。这些东西说起来很容易，它比拍文艺片难很多，而且它是拍给全世界看的。
——做好“挨骂”的准备了吗？当然！
Q.曹岩：好导演拍爆米花电影、拍商业大片，很容易挨骂？
A.张艺谋：很容易挨骂，上来就挨骂，还不是很容易，必定挨骂。
Q.曹岩：做好这种准备了吗？
A.张艺谋：
当然！但是，我认为有意义，不仅对我有意义，我认为对中国电影有意义。这个一点不带吹的，我说的真心话，不是什么所谓天降大任于斯人，说我自己有多了不起，我只是觉得这个事情真的是有意义。就是它（长城）对我的意义，跟中国电影的意义是连在一起的。如果这个电影，用这种方式传播中国文化，对世界讲出中国故事，可能是走的最远的一次。
因为你想一想这个电影，明年2月在全世界上，最少我保守估计一亿人次，搞不好两亿人次，都是年轻人看。每年来中国登长城的外国人，两百多万人，一部电影一亿人次看，是五十年登长城的人的总和，一部电影让外国人全都看到了长城，他们喜欢长城，喜欢长城这支勇敢的军队，虽然是打怪兽，不怕死，能打、聪明、会打，勇于献身，这些基本的概念，这是这种类型电影中英雄的概念。这是不得了的一件事情，因为这就是电影它特殊的一种传播方式，它的一种传播量。就是基于这个，我说无论大家怎么看，无论大家怎么想，我要做这件事情。
——浓浓的中国风 每一笔都来之不易
Q.曹岩：一加一，好莱坞加张艺谋，是个工程量挺大的目标。
A.张艺谋：
我先提出改剧本，改了一年，他们同意了，接着里边的所有的方方面面，我跟他们都在谈，据理力争。
Q.曹岩：主要改什么？
A.张艺谋：
改的太多了，那要说起来太多了。就是希望这个故事有中国风，笼统的来讲，有中国风，有中国许多许多的元素进去，
首先第一，我就是说这个军队里面不要有坏人，我们不要有反面人物，我觉着，我们有太多这样的电影中，中国人的形象是另一种，贩毒的呀，黑社会呀，大家都贩卖假货的呀，就笨头笨脑啊，各种各样。原来是有一些坏人啊，剧本故事中有的，而且需要一个坏人来带动情节，我说我们不要。我说咱们这个故事顾不上，咱们先不要这个。
那第二，最常见的这个合拍片的模式嘛，这种方式就是说滚床单，马上就开始滚床单，就动不动还没弄清楚，就跟中国女孩滚床单，我说这个不行，那你要跟美国人讲，为什么不行，我说这是在宋代，在古代，而且你来中国只有七天，那美国人就不理解，这种地方一定是这样子啊，你看007，你看所有的类似的就是这样，我说这个不行，我说你们这个套路太老，你要讲中国文化，讲中国那个历史条件下，是不会做这样的事情，你们既然请我来，你们不是要想拍一个大片又有中国特色吗，那我认为这个实在不是我们的特色。
他们很多情况下都采纳了。所以你才会看到，我说的浓浓的中国风。其实每一笔都是来之不易的。剧本开始，跟编剧的讨论，跟所有人的讨论，到最后电脑特效，三年多一直是这样的两种文化的碰撞和融汇，才出这样一个东西。我自己觉得其实是一个它背后的意义于我来讲，远远大于这部电影，真是这样子。
Q.曹岩：一加一，好莱坞加张艺谋，是个工程量挺大的目标。
A.张艺谋：
我先提出改剧本，改了一年，他们同意了，接着里边的所有的方方面面，我跟他们都在谈，据理力争。
Q.曹岩：主要改什么？
A.张艺谋：
改的太多了，那要说起来太多了。就是希望这个故事有中国风，笼统的来讲，有中国风，有中国许多许多的元素进去，
首先第一，我就是说这个军队里面不要有坏人，我们不要有反面人物，我觉着，我们有太多这样的电影中，中国人的形象是另一种，贩毒的呀，黑社会呀，大家都贩卖假货的呀，就笨头笨脑啊，各种各样。原来是有一些坏人啊，剧本故事中有的，而且需要一个坏人来带动情节，我说我们不要。我说咱们这个故事顾不上，咱们先不要这个。
那第二，最常见的这个合拍片的模式嘛，这种方式就是说滚床单，马上就开始滚床单，就动不动还没弄清楚，就跟中国女孩滚床单，我说这个不行，那你要跟美国人讲，为什么不行，我说这是在宋代，在古代，而且你来中国只有七天，那美国人就不理解，这种地方一定是这样子啊，你看007，你看所有的类似的就是这样，我说这个不行，我说你们这个套路太老，你要讲中国文化，讲中国那个历史条件下，是不会做这样的事情，你们既然请我来，你们不是要想拍一个大片又有中国特色吗，那我认为这个实在不是我们的特色。
他们很多情况下都采纳了。所以你才会看到，我说的浓浓的中国风。其实每一笔都是来之不易的。剧本开始，跟编剧的讨论，跟所有人的讨论，到最后电脑特效，三年多一直是这样的两种文化的碰撞和融汇，才出这样一个东西。我自己觉得其实是一个它背后的意义于我来讲，远远大于这部电影，真是这样子。
——野心不要太大，不要一竿子插到底
Q.曹岩：一些观众也许会觉得这部电影的情节和故事有些简单？
A.张艺谋：
这样的一个类型电影，一个标准产品，人物，冲突，矛盾，情节，节奏，所有东西，要符合这个类型产品的标准化，对吧，首先那就是俗称好看，紧张，刺激，那好，你所有的文化寄托，你要上这个船，你要进入这个航道，你要把它全部揉在故事当中，还要很自然，很多东西，其实我的很多想法，我认为一半都拿掉了，为什么拿掉了，是它拖慢了一些节奏，也就是说它要符合制式产品的标准，要达标，我觉得这个割舍这个放弃是必要的，要保证这个故事的标准度。
你真的是要反复调整自己的东西，所以其实我有很多好的创意都被否定了，我尽量也留下了一些我认为最重要的东西，我们是拍给全世界人看的，我对这个很有体会，既然是拍给全世界观众看的，我在想，有许多东西是不是先不要着急，有许多野心不要太大，也不要求全责备，也不要马上就一竿子插到底，我们是不是循序渐进，我们是不是自然地把文化放进去，而且由浅及深，我们一步一步来，让它自然，让它首先达标。这个其实挺复杂的一个思考过程。
Q.曹岩：一些观众也许会觉得这部电影的情节和故事有些简单？
A.张艺谋：
这样的一个类型电影，一个标准产品，人物，冲突，矛盾，情节，节奏，所有东西，要符合这个类型产品的标准化，对吧，首先那就是俗称好看，紧张，刺激，那好，你所有的文化寄托，你要上这个船，你要进入这个航道，你要把它全部揉在故事当中，还要很自然，很多东西，其实我的很多想法，我认为一半都拿掉了，为什么拿掉了，是它拖慢了一些节奏，也就是说它要符合制式产品的标准，要达标，我觉得这个割舍这个放弃是必要的，要保证这个故事的标准度。
你真的是要反复调整自己的东西，所以其实我有很多好的创意都被否定了，我尽量也留下了一些我认为最重要的东西，我们是拍给全世界人看的，我对这个很有体会，既然是拍给全世界观众看的，我在想，有许多东西是不是先不要着急，有许多野心不要太大，也不要求全责备，也不要马上就一竿子插到底，我们是不是循序渐进，我们是不是自然地把文化放进去，而且由浅及深，我们一步一步来，让它自然，让它首先达标。这个其实挺复杂的一个思考过程。
——让我自己坚持下去的，并不是“我想出多大的名”
Q.曹岩：其实还是很有压力的？
A.张艺谋：
其实我有很多次跟他们争论起来我就不想干了，因为有太多你要放弃的东西和妥协的东西，双方文化的差异方方面面，我说我在你们这拍这一部电影，我在中国拍两部，而且我拍得比这还痛快。我觉得我每一次坚持让我自己做下去，不是我想出多大的名，而是我觉得它的意义很大。
我跟电影学院的学生都说，我说你们应该企盼我成功，不要随便骂我（笑），《长城》如果成功，好莱坞过两年就会到你们中间来找王艺谋、李艺谋，陈艺谋，你们有本事，你们就表现。你们现在英文都很好，你们是国际性的人才，你们是一个多元化的人才，你们是在一个非常好的教育下成长起来的，非常好的一个时代成长起来的，不像我们，我们那时候一穷二白，刚刚恢复高考，你们这些学生生活在一个非常好的时代，会有这样的机会，所以应该祝愿我成功。（笑）
——我常常被批评的“老一套” 外国人很稀罕
Q.曹岩：《长城》中还是有很明显的一些您个人的美学风格，服装、色彩、场面等等？
A.张艺谋：
举个例子，在服装方面，其实我曾经想过变化，设计师很出色，我一开始也要他做了很多设计，我本来想说咱们动漫题材对吧，或者是魔幻题材追求一点夸张的，像年轻人看的那种感觉的像动漫的那种，我说这个可能挺洋气的，咱们结合一下，结果他不喜欢，他就拿最中国的古老东西，他说就要中国风。我说这个我们可能司空见惯没什么想法，他说不，你们司空见惯我们没见过，他说你们中国的盔甲小人字甲小鱼鳞片甲，在工艺上其实比我们的复杂，我们的甲是一块大铁锻出来的，你们的甲是用牛皮缝制的，太美了。所以后来我们就回到一个中国得比较传统的样子上，他说服了我。
后来我就总结出来了，我说文化是这个样子，我的司空见惯是你的稀罕东西，它就是这么简单，所以有时候我常常被批评，就是说你又是这一套，又是人海战术，又是大红灯笼，又是绸子。你老是这样，又是你的颜色，因为你不思进取、老化老一套等等的批评，我们国人会这样批评。我们常常是受当代的艺术的影响，受西化的影响我们去变，受动漫、卡通、大片、流行、时装，全部是属于西方文化发达国家的影响，经过我们这些变的东西创新的东西，我们嫁接的东西拿出去，外国人能闻到里面的味道，他们常常不以为然，他就对我们这个我们司空见惯的老祖宗留下来的那些东西他们非常欣赏，他们觉得那是最独特的。
Q.曹岩：所以这里面其实还有很大的空间？
A.张艺谋：
对，确实需要我们一步一步来，要因势利导，要利用人家的资源带入我们的文化，很舒服就接近了，文化是个潜移默化的影响，它首先建立在作品的美感上，它建立在一个作品的完整性和观赏性上，观赏有了，美感有了，受众就潜移默化的就走进这个文化了，你不能按着头给他念书，高举强攻，说你必须向我致敬，不是这样的。
Q.曹岩：其实还是很有压力的？
A.张艺谋：
其实我有很多次跟他们争论起来我就不想干了，因为有太多你要放弃的东西和妥协的东西，双方文化的差异方方面面，我说我在你们这拍这一部电影，我在中国拍两部，而且我拍得比这还痛快。我觉得我每一次坚持让我自己做下去，不是我想出多大的名，而是我觉得它的意义很大。
我跟电影学院的学生都说，我说你们应该企盼我成功，不要随便骂我（笑），《长城》如果成功，好莱坞过两年就会到你们中间来找王艺谋、李艺谋，陈艺谋，你们有本事，你们就表现。你们现在英文都很好，你们是国际性的人才，你们是一个多元化的人才，你们是在一个非常好的教育下成长起来的，非常好的一个时代成长起来的，不像我们，我们那时候一穷二白，刚刚恢复高考，你们这些学生生活在一个非常好的时代，会有这样的机会，所以应该祝愿我成功。（笑）
——我常常被批评的“老一套” 外国人很稀罕
Q.曹岩：《长城》中还是有很明显的一些您个人的美学风格，服装、色彩、场面等等？
A.张艺谋：
举个例子，在服装方面，其实我曾经想过变化，设计师很出色，我一开始也要他做了很多设计，我本来想说咱们动漫题材对吧，或者是魔幻题材追求一点夸张的，像年轻人看的那种感觉的像动漫的那种，我说这个可能挺洋气的，咱们结合一下，结果他不喜欢，他就拿最中国的古老东西，他说就要中国风。我说这个我们可能司空见惯没什么想法，他说不，你们司空见惯我们没见过，他说你们中国的盔甲小人字甲小鱼鳞片甲，在工艺上其实比我们的复杂，我们的甲是一块大铁锻出来的，你们的甲是用牛皮缝制的，太美了。所以后来我们就回到一个中国得比较传统的样子上，他说服了我。
后来我就总结出来了，我说文化是这个样子，我的司空见惯是你的稀罕东西，它就是这么简单，所以有时候我常常被批评，就是说你又是这一套，又是人海战术，又是大红灯笼，又是绸子。你老是这样，又是你的颜色，因为你不思进取、老化老一套等等的批评，我们国人会这样批评。我们常常是受当代的艺术的影响，受西化的影响我们去变，受动漫、卡通、大片、流行、时装，全部是属于西方文化发达国家的影响，经过我们这些变的东西创新的东西，我们嫁接的东西拿出去，外国人能闻到里面的味道，他们常常不以为然，他就对我们这个我们司空见惯的老祖宗留下来的那些东西他们非常欣赏，他们觉得那是最独特的。
Q.曹岩：所以这里面其实还有很大的空间？
A.张艺谋：
对，确实需要我们一步一步来，要因势利导，要利用人家的资源带入我们的文化，很舒服就接近了，文化是个潜移默化的影响，它首先建立在作品的美感上，它建立在一个作品的完整性和观赏性上，观赏有了，美感有了，受众就潜移默化的就走进这个文化了，你不能按着头给他念书，高举强攻，说你必须向我致敬，不是这样的。
——对这次转身我引以为傲，因为它难度很高
Q.曹岩：我记得《英雄》的最后一个镜头，正是万里长城，感觉冥冥之中注定今天您会拍《长城》（笑），《长城》相比较14、15年前的《英雄》，同样是大片，您觉得变化是什么，又有什么东西延续下来？
A.张艺谋：
那你觉着呢？（笑）其实我没有这么比过，但是你刚才说的那一点很对，我都一下子想起来了，确实，《英雄》的最后一个镜头是长城，太有意思了，冥冥之中大概是一种缘分，我们中国人讲，是一种预示吧，现在我要拍这个《长城》也是一个大片，《英雄》是中国的第一个大片，这个是中美合作的第一个世界大片，其中我觉得最大的不同就是因为受众的不同，所以一切都不同，这个《长城》是拍给全世界人看的，要在全世界取得成功，商业上的成功，所以这决定了所有的东西看起来一样，又不一样。这是我特别做的，你看《长城》这个电影，看完以后，会觉得这是好莱坞的大片，但是好像你又不能不说，这也是张艺谋。
我对这种转身我引以为傲，因为它难度很高，在我的年龄，在我的阅历，在我的成长的环境中做这样的华丽转身，或者叫笨拙转身都可以，做这样的转身难度很高，所以我用活到老学到老来要求自己，激励自己，其实这就是个学习，这几乎在学习另一种你过去不屑的一种方式，你看不上的一种方式，但是尺有所短，寸有所长，你只有学习了，你才可能进步，这就是个真理。
Q.曹岩：我记得《英雄》的最后一个镜头，正是万里长城，感觉冥冥之中注定今天您会拍《长城》（笑），《长城》相比较14、15年前的《英雄》，同样是大片，您觉得变化是什么，又有什么东西延续下来？
A.张艺谋：
那你觉着呢？（笑）其实我没有这么比过，但是你刚才说的那一点很对，我都一下子想起来了，确实，《英雄》的最后一个镜头是长城，太有意思了，冥冥之中大概是一种缘分，我们中国人讲，是一种预示吧，现在我要拍这个《长城》也是一个大片，《英雄》是中国的第一个大片，这个是中美合作的第一个世界大片，其中我觉得最大的不同就是因为受众的不同，所以一切都不同，这个《长城》是拍给全世界人看的，要在全世界取得成功，商业上的成功，所以这决定了所有的东西看起来一样，又不一样。这是我特别做的，你看《长城》这个电影，看完以后，会觉得这是好莱坞的大片，但是好像你又不能不说，这也是张艺谋。
我对这种转身我引以为傲，因为它难度很高，在我的年龄，在我的阅历，在我的成长的环境中做这样的华丽转身，或者叫笨拙转身都可以，做这样的转身难度很高，所以我用活到老学到老来要求自己，激励自己，其实这就是个学习，这几乎在学习另一种你过去不屑的一种方式，你看不上的一种方式，但是尺有所短，寸有所长，你只有学习了，你才可能进步，这就是个真理。
——我就是非常浓郁的中国味道，这是我天生的，是我的根，也是我的终极爱好
Q.曹岩：转身的过程中，延续的是什么呢？
A.张艺谋：
延续的还是中国情结，中国风，无论大家怎么评价，我就是非常浓郁的中国味道，这是我天生的，是我的根，也是我的终极爱好，我的所有电影，我就是拍出那个浓浓的中国味道，是我认为的中国味道，我从来都是这样子所，以你看我几乎不爱拍那种洋范儿的电影，所以他们说张艺谋不能进城（笑），说张艺谋不能拍城市电影，其实也不完全是，但是我的电影大部分无论什么题材，就是很浓郁的那种中国情结，我觉得这个是我没有变过。
我觉得拍那种洋文化复制下的一些城市景观，我就觉得没有什么味，我们的很多楼，很多城市建设，很多景观是复制西方当代城市的模式，是有很多山寨的文化潜意识中的东西，我就不爱拍。你要让我在城市中拍一个空镜头，我就转着转着，可能就到天安门、到金水桥，或者到故宫那里旁边一个街道（笑），那种特别现代的摩天楼跟全世界都一样的，我反倒都不爱拍。当然如果是奥运会宣传片（笑），那是一定要好好拍的，而且要拍好，因为它要表现中国当代的建设成就。
Q.曹岩：转身的过程中，延续的是什么呢？
A.张艺谋：
延续的还是中国情结，中国风，无论大家怎么评价，我就是非常浓郁的中国味道，这是我天生的，是我的根，也是我的终极爱好，我的所有电影，我就是拍出那个浓浓的中国味道，是我认为的中国味道，我从来都是这样子所，以你看我几乎不爱拍那种洋范儿的电影，所以他们说张艺谋不能进城（笑），说张艺谋不能拍城市电影，其实也不完全是，但是我的电影大部分无论什么题材，就是很浓郁的那种中国情结，我觉得这个是我没有变过。
我觉得拍那种洋文化复制下的一些城市景观，我就觉得没有什么味，我们的很多楼，很多城市建设，很多景观是复制西方当代城市的模式，是有很多山寨的文化潜意识中的东西，我就不爱拍。你要让我在城市中拍一个空镜头，我就转着转着，可能就到天安门、到金水桥，或者到故宫那里旁边一个街道（笑），那种特别现代的摩天楼跟全世界都一样的，我反倒都不爱拍。当然如果是奥运会宣传片（笑），那是一定要好好拍的，而且要拍好，因为它要表现中国当代的建设成就。
——我的终极目标：拍一部彻底的中国大片
Q.曹岩：对中国电影工业的期待是什么？
A.张艺谋：
他们问我说，你的终极目标是什么，我说我的终极目标很简单，中国的资金、中国的题材、中国的导演、中国的演员，讲的是中国话，也就是说彻底是拍的一个中国大片，但是像《星球大战》一样的成功。
Q.曹岩：整个的团队是中国的？
A.张艺谋：
全部，就是一个中国电影，像《星球大战》一样成功，像《变形金刚》一样成功。
Q.曹岩：这一天会远吗？
A.张艺谋：
我觉得还很远，路漫漫，不是那么简单，还有很长的路要走。我老开玩笑的说，质量如果跟不上，国产电影的质量如果跟不上，现在建的这些椅子、这些电影院都是给好莱坞准备的，所以对我们来说，我们其实每一个中国导演，每一个电影从业人员，我们其实也不要说太多别的，我们就是努力做好自己的事情，我们坚持这种工匠精神，坚持把自己的手艺做好，这就是最基本的工匠精神。
(完）
Q.曹岩：对中国电影工业的期待是什么？
A.张艺谋：
他们问我说，你的终极目标是什么，我说我的终极目标很简单，中国的资金、中国的题材、中国的导演、中国的演员，讲的是中国话，也就是说彻底是拍的一个中国大片，但是像《星球大战》一样的成功。
Q.曹岩：整个的团队是中国的？
A.张艺谋：
全部，就是一个中国电影，像《星球大战》一样成功，像《变形金刚》一样成功。
Q.曹岩：这一天会远吗？
A.张艺谋：
我觉得还很远，路漫漫，不是那么简单，还有很长的路要走。我老开玩笑的说，质量如果跟不上，国产电影的质量如果跟不上，现在建的这些椅子、这些电影院都是给好莱坞准备的，所以对我们来说，我们其实每一个中国导演，每一个电影从业人员，我们其实也不要说太多别的，我们就是努力做好自己的事情，我们坚持这种工匠精神，坚持把自己的手艺做好，这就是最基本的工匠精神。
(完）
在非洲和黑蜀黍们一起看《长城》，似乎没有大家说的那么不堪
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本JR坐标埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴，近期《长城》在这儿的院线上映了，昨晚带着媳妇儿昨晚去刷了一发，不知道是不是对海外票房的贡献。个人观感，《长城》就是一部合格的爆米花电影，有场面、有视觉冲击力，逻辑、剧情虽弱但也中规中矩，实在没法理解网上为何会有狂轰滥炸的差评。从我观影的情况看，晚上6:45的夜场（埃塞夜生活比较匮乏，能这么晚在外头不容易，结束后发现还有不少人准备看9:15的最后一场），基本爆满，黑蜀黍们很买账。说说现场反响很好的一些地方：1. 呆萌和红毒蛇的对口相声，全程高能，笑声不断2. 呆萌和红毒蛇翻过沙漠，第一次看到长城，这时长城的特写和远景，现场惊呼和赞叹不断3. 饕餮第一次来袭，五军整军备战，大战来临前的氛围拿捏的不错，旁边的大妈一直在小声嘀咕怎么办怎么办，前排的黑哥们转头跟我说 so cool4. 大战中鹤军的表现。虽然我也觉得女兵们自由落体比较扯，网上诟病也比较多，但出乎意料的非洲人尤其是女人们非常喜欢，旁边的大妈说最喜欢的就是鹤军，看到她们奋战牺牲的时候非常心痛。这点要多说几句，很多人批评鹤军，说这是在战争中强行添加女人戏。其实这在好莱坞大片中很普遍，在全球也是很吃得开。尤其在女性地位低下的非洲，强调妇女赋权、提升女性地位就是政治正确，电影中出现女人戏就是能引发女性的共鸣，也能口耳相传，吸引越来越多的观众。因此，从事后反应看，很多人都喜欢小甜甜，非洲妹子们纷纷表示女将军好看又能打，为女性长脸，和国内风评全然不同。个人认为，中国电影要走向世界，效仿美帝的主旋律、政治正确是必不可少的5. 张涵予死后全军举哀放孔明灯，空中形成一道新的长城，搭配着秦腔，确实够悲壮。6. 小皇帝每出现一次全场就爆笑一次，实在是尴尬。7. 鹿晗化身董存瑞的时候全场一片叹息。
本JR在埃塞已经4年多了，看完《长城》确实有一些思考：我们其实每年在非洲都有很多文艺演出，但并没有起到很好的效果，一是受众面窄：演出多面向在非华人和政要精英，无法形成集群效应；二是文化差异大：演出保留节目的京剧、民歌其实无法引发当地群众共鸣，反而是美轮美奂的舞蹈和杂技效果最佳；三是载体有限：配套的电视节目、图书影音过少，导致演出只是孤立的个体，如同龙卷风来得快去得快。个人愚见，无论国内对《长城》褒贬如何，就冲不少黑兄弟都说 you should be proud of this，很多人告诉我一定要去中国亲眼看看长城，而且上映两三周了还能场场爆满，我认为他的宣传效果也就达到了。中国需要多一些这样抓眼球的爆米花，如果这也算不合格的电影，请给海外再投放一打。不当之处，还请JRs批评指正
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本JR坐标埃塞俄比亚首都亚的斯亚贝巴，近期《长城》在这儿的院线上映了，昨晚带着媳妇儿昨晚去刷了一发，不知道是不是对海外票房的贡献。个人观感，《长城》就是一部合格的爆米花电影，有场面、有视觉冲击力，逻辑、剧情虽弱但也中规中矩，实在没法理解网上为何会有狂轰滥炸的差评。从我观影的情况看，晚上6:45的夜场（埃塞夜生活比较匮乏，能这么晚在外头不容易，结束后发现还有不少人准备看9:15的最后一场），基本爆满，黑蜀黍们很买账。说说现场反响很好的一些地方：1. 呆萌和红毒蛇的对口相声，全程高能，笑声不断2. 呆萌和红毒蛇翻过沙漠，第一次看到长城，这时长城的特写和远景，现场惊呼和赞叹不断3. 饕餮第一次来袭，五军整军备战，大战来临前的氛围拿捏的不错，旁边的大妈一直在小声嘀咕怎么办怎么办，前排的黑哥们转头跟我说 so cool4. 大战中鹤军的表现。虽然我也觉得女兵们自由落体比较扯，网上诟病也比较多，但出乎意料的非洲人尤其是女人们非常喜欢，旁边的大妈说最喜欢的就是鹤军，看到她们奋战牺牲的时候非常心痛。这点要多说几句，很多人批评鹤军，说这是在战争中强行添加女人戏。其实这在好莱坞大片中很普遍，在全球也是很吃得开。尤其在女性地位低下的非洲，强调妇女赋权、提升女性地位就是政治正确，电影中出现女人戏就是能引发女性的共鸣，也能口耳相传，吸引越来越多的观众。因此，从事后反应看，很多人都喜欢小甜甜，非洲妹子们纷纷表示女将军好看又能打，为女性长脸，和国内风评全然不同。个人认为，中国电影要走向世界，效仿美帝的主旋律、政治正确是必不可少的5. 张涵予死后全军举哀放孔明灯，空中形成一道新的长城，搭配着秦腔，确实够悲壮。6. 小皇帝每出现一次全场就爆笑一次，实在是尴尬。7. 鹿晗化身董存瑞的时候全场一片叹息。
本JR在埃塞已经4年多了，看完《长城》确实有一些思考：我们其实每年在非洲都有很多文艺演出，但并没有起到很好的效果，一是受众面窄：演出多面向在非华人和政要精英，无法形成集群效应；二是文化差异大：演出保留节目的京剧、民歌其实无法引发当地群众共鸣，反而是美轮美奂的舞蹈和杂技效果最佳；三是载体有限：配套的电视节目、图书影音过少，导致演出只是孤立的个体，如同龙卷风来得快去得快。个人愚见，无论国内对《长城》褒贬如何，就冲不少黑兄弟都说 you should be proud of this，很多人告诉我一定要去中国亲眼看看长城，而且上映两三周了还能场场爆满，我认为他的宣传效果也就达到了。中国需要多一些这样抓眼球的爆米花，如果这也算不合格的电影，请给海外再投放一打。不当之处，还请JRs批评指正
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#长城
#真的很棒 我觉得这是一部超成功电影 国外比国内晚上映 所以今天才看到 但看到许多外国人也看长城 我真的很激动
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