第三千0六十八帖 读《微雨》
读书破万卷（3068）•《微雨》
《微雨》，现代诗集。李金发著。周作人编。北新书局1925年11月初版；新潮社文艺丛书之八。作者事迹参见《读书破万卷•<异国情调>（3067）》。
《微雨》收李金发1920至1923年的《弃妇》、《给蜂鸣》、《里昂车中》、《寒夜的幻觉》等诗作99首，属周作人主编的“新潮社文艺丛书”之一。其时，诗人正在法国留学，据他自诉，是“没有女朋友，没有中外诸色人的交际，没有人保护(那时只二十岁的孩子)，没有人指导……”(《我的巴黎艺术生活》)。这反映到诗中，便是到处笼罩着一层烦郁、忧戚的气氛。大部分作品都带着浓雾般朦胧神秘的色彩和颓丧的人生感受，代表作如《琴的哀》、《死者》、《弃妇》等。一些爱情诗，也多不是热烈温柔之作，仍然具有某种伤感的内蕴。此外，诗集中也有少量描述异国见闻和怀恋故乡的作品，与其他诗相比平静一些。这些诗歌，大量采用暗示、象征、大跨度的联想等多种西方现代诗歌的艺术手法，一般不太容易读解，因而争议也很大。《微雨》是李金发的第一个诗集。
《微雨》标志着中国现代象征诗派的产生，它别开生面，给新诗坛带来奇特新鲜的艺术气息。《微雨》是作者在西欧留学时的作品集结，因此充满了浓厚的异国情调，对于异国的风土人情以及资本主义社会的黑暗腐败都有所反映。但诗人的目的在于描写人生旅途上孤身独往的艰辛。《寒食之幻觉》、《生之倦乏》、《恸哭》、《巴黎之呓语》等作品，通过梦境和幻觉的描写，抒发对黑暗世界的愤懑怀疑和内心的孤独忧戚，充满了悲观绝望的情绪。《弃妇》是诗人的代表作。“长发披遍我两眼之前，/遂隔断了一切羞恶之疾视，/与鲜血之急流，枯骨之沉睡。/黑夜与蚁虫联步徐来，/越此短墙之角，/狂呼在我清白之耳后，/如荒野狂风怒号，/战栗了无数游牧。”弃妇的形象是一种人生命运的象征，充满了悲苦与孤寂。诗人一方面抒写心中对人生世事的感慨和不平，一方面又表示这种凄惨的人生除以死来告终以外，根本找不到改变的方式。这充分表现出诗人消极的人生观。《微雨》中的爱情诗，描述着自己对爱情的向往和对爱情生活的回忆，表现出颓废、伤感的爱情观。如《希望与怜悯》、《呵……》、《给女人X》等。总的来说，《微雨》中的作品表达的是个人的休戚哀乐，缺乏时代气息。在艺术手法上，《微雨》是比较引人注目的。李金发深受十九世纪末欧洲象征派诗人的影响，诗中充满了暗示、比喻，有多维象征的意味。他注重探求心灵的最高真实，重主观想象，着力于意念、幻觉和潜意识的捕捉和发掘，诗歌意境朦胧惚恍，节奏跳跃，充分表现出诗人感觉的敏锐。如《寒食之幻觉》中：“巴黎亦枯瘦了，可望见之寺塔/悉高插空际，/如死神之手。/Seine河之水，奔腾在门下，/泛着无数人尸与牲畜，/摆渡的人，/亦张皇失措。”用怪诞的幻觉映出生活的实景。但是李金发多用分散的想象来组成他的诗歌，破坏了诗的完整性，读起来令人费解。同时由于汉语修养较差，诗人缺少语言的表达和驾驭能力，使他的诗歌更加晦涩难懂。但总的来说，李金发的诗毕竟是“一支异军”，为丰富新诗的创作做出了不可磨灭的贡献。
在李金发的诗中，憎恨、鄙视象狂涛巨浪一般冲出字里行间，“他此时受了种种压迫，所以是厌世的，远人的，思想是颓废的、神奇的”(黄参岛《<微雨>及其作者》)。这些诗写得弯扭、不可理解，当我们了解到李金发是在这种心境下写的诗，也许可以谅解些。此刻李金发的厌世情绪不但体现在诗歌中，还在他的雕刻中得以表现，他的人物雕塑全是作可怕的呻吟、苦楚状，放在一起简直令人感到如临魔窟。他在《微雨•导言》中说，他的诗要表现“对生命欲揶揄的神秘及悲哀的美丽”。这些诗着重用象征物去暗示情绪，讲究用比喻，讲究省略和跳跃，联想奇特，意象晦涩。采用自山的诗形，句法欧化，句中夹杂着文言词语和外文。人们称他是“诗怪”、“国中诗界的晨星”、“东方之鲍特莱”、一个使人难猜的“笨谜”等。李金发从柏林将《微雨》的手稿寄给当时有赫赫名声的周作人。周作人、宗白华、李璜等人看到李金发的诗篇后，很是惊奇，对他的诗作了过分的肯定，有的将他比作“嚣俄(即雨果)早年的作品，范伦纳的声调，”有的称之为：“东方的鲍特莱(即波德莱尔)。周作人在复信中写了许多赞美的话，称“你这种诗是国内所无，别开生面的作品” (李金发《从周作人谈到“文人无行”》)。
黄参岛的文章对李金发作了很高的评价。他认为《微雨》“是流动的，多元的，易变的，神秘化、个性化、天才化的，不是如普通的诗，可以一目了然的。”对《食客与凶年》的评语是：“有紧切的辞句，新颖的章法，如神龙之笔，纵横驰骋，句读上化人所不敢变化的欧化，说中国人所欲言而不能找到的法国化的诗句”。称李金发为“中国抒情诗的第一人”。 (黄参岛《<微雨>及其作者》)。李金发的诗以其独特的风格在国内确引起一阵骚动，也有不少青年男女对他的诗十分崇拜，他们给李金发写信说他“是我国文坛之一大明星”，“先生的诗的魔力，的确使我迷离”，有的人讲李金发的诗“尽美矣，又尽善矣”。在这种情况下朱自清、苏雪林、沈从文、冯文炳等作家则对李金发的诗作了实事求是的分析，既指出它的优点，又批评它的不足。
评：中国象征诗派生，别开生面奇特风。怪诞幻觉映实景，暗示比喻多象征。
探求心灵最真实，节奏跳跃意朦胧。流动多元神秘化，“诗怪” “笨谜”“诗晨星”。
《微雨》，现代诗集。李金发著。周作人编。北新书局1925年11月初版；新潮社文艺丛书之八。作者事迹参见《读书破万卷•<异国情调>（3067）》。
《微雨》收李金发1920至1923年的《弃妇》、《给蜂鸣》、《里昂车中》、《寒夜的幻觉》等诗作99首，属周作人主编的“新潮社文艺丛书”之一。其时，诗人正在法国留学，据他自诉，是“没有女朋友，没有中外诸色人的交际，没有人保护(那时只二十岁的孩子)，没有人指导……”(《我的巴黎艺术生活》)。这反映到诗中，便是到处笼罩着一层烦郁、忧戚的气氛。大部分作品都带着浓雾般朦胧神秘的色彩和颓丧的人生感受，代表作如《琴的哀》、《死者》、《弃妇》等。一些爱情诗，也多不是热烈温柔之作，仍然具有某种伤感的内蕴。此外，诗集中也有少量描述异国见闻和怀恋故乡的作品，与其他诗相比平静一些。这些诗歌，大量采用暗示、象征、大跨度的联想等多种西方现代诗歌的艺术手法，一般不太容易读解，因而争议也很大。《微雨》是李金发的第一个诗集。
《微雨》标志着中国现代象征诗派的产生，它别开生面，给新诗坛带来奇特新鲜的艺术气息。《微雨》是作者在西欧留学时的作品集结，因此充满了浓厚的异国情调，对于异国的风土人情以及资本主义社会的黑暗腐败都有所反映。但诗人的目的在于描写人生旅途上孤身独往的艰辛。《寒食之幻觉》、《生之倦乏》、《恸哭》、《巴黎之呓语》等作品，通过梦境和幻觉的描写，抒发对黑暗世界的愤懑怀疑和内心的孤独忧戚，充满了悲观绝望的情绪。《弃妇》是诗人的代表作。“长发披遍我两眼之前，/遂隔断了一切羞恶之疾视，/与鲜血之急流，枯骨之沉睡。/黑夜与蚁虫联步徐来，/越此短墙之角，/狂呼在我清白之耳后，/如荒野狂风怒号，/战栗了无数游牧。”弃妇的形象是一种人生命运的象征，充满了悲苦与孤寂。诗人一方面抒写心中对人生世事的感慨和不平，一方面又表示这种凄惨的人生除以死来告终以外，根本找不到改变的方式。这充分表现出诗人消极的人生观。《微雨》中的爱情诗，描述着自己对爱情的向往和对爱情生活的回忆，表现出颓废、伤感的爱情观。如《希望与怜悯》、《呵……》、《给女人X》等。总的来说，《微雨》中的作品表达的是个人的休戚哀乐，缺乏时代气息。在艺术手法上，《微雨》是比较引人注目的。李金发深受十九世纪末欧洲象征派诗人的影响，诗中充满了暗示、比喻，有多维象征的意味。他注重探求心灵的最高真实，重主观想象，着力于意念、幻觉和潜意识的捕捉和发掘，诗歌意境朦胧惚恍，节奏跳跃，充分表现出诗人感觉的敏锐。如《寒食之幻觉》中：“巴黎亦枯瘦了，可望见之寺塔/悉高插空际，/如死神之手。/Seine河之水，奔腾在门下，/泛着无数人尸与牲畜，/摆渡的人，/亦张皇失措。”用怪诞的幻觉映出生活的实景。但是李金发多用分散的想象来组成他的诗歌，破坏了诗的完整性，读起来令人费解。同时由于汉语修养较差，诗人缺少语言的表达和驾驭能力，使他的诗歌更加晦涩难懂。但总的来说，李金发的诗毕竟是“一支异军”，为丰富新诗的创作做出了不可磨灭的贡献。
在李金发的诗中，憎恨、鄙视象狂涛巨浪一般冲出字里行间，“他此时受了种种压迫，所以是厌世的，远人的，思想是颓废的、神奇的”(黄参岛《<微雨>及其作者》)。这些诗写得弯扭、不可理解，当我们了解到李金发是在这种心境下写的诗，也许可以谅解些。此刻李金发的厌世情绪不但体现在诗歌中，还在他的雕刻中得以表现，他的人物雕塑全是作可怕的呻吟、苦楚状，放在一起简直令人感到如临魔窟。他在《微雨•导言》中说，他的诗要表现“对生命欲揶揄的神秘及悲哀的美丽”。这些诗着重用象征物去暗示情绪，讲究用比喻，讲究省略和跳跃，联想奇特，意象晦涩。采用自山的诗形，句法欧化，句中夹杂着文言词语和外文。人们称他是“诗怪”、“国中诗界的晨星”、“东方之鲍特莱”、一个使人难猜的“笨谜”等。李金发从柏林将《微雨》的手稿寄给当时有赫赫名声的周作人。周作人、宗白华、李璜等人看到李金发的诗篇后，很是惊奇，对他的诗作了过分的肯定，有的将他比作“嚣俄(即雨果)早年的作品，范伦纳的声调，”有的称之为：“东方的鲍特莱(即波德莱尔)。周作人在复信中写了许多赞美的话，称“你这种诗是国内所无，别开生面的作品” (李金发《从周作人谈到“文人无行”》)。
黄参岛的文章对李金发作了很高的评价。他认为《微雨》“是流动的，多元的，易变的，神秘化、个性化、天才化的，不是如普通的诗，可以一目了然的。”对《食客与凶年》的评语是：“有紧切的辞句，新颖的章法，如神龙之笔，纵横驰骋，句读上化人所不敢变化的欧化，说中国人所欲言而不能找到的法国化的诗句”。称李金发为“中国抒情诗的第一人”。 (黄参岛《<微雨>及其作者》)。李金发的诗以其独特的风格在国内确引起一阵骚动，也有不少青年男女对他的诗十分崇拜，他们给李金发写信说他“是我国文坛之一大明星”，“先生的诗的魔力，的确使我迷离”，有的人讲李金发的诗“尽美矣，又尽善矣”。在这种情况下朱自清、苏雪林、沈从文、冯文炳等作家则对李金发的诗作了实事求是的分析，既指出它的优点，又批评它的不足。
评：中国象征诗派生，别开生面奇特风。怪诞幻觉映实景，暗示比喻多象征。
探求心灵最真实，节奏跳跃意朦胧。流动多元神秘化，“诗怪” “笨谜”“诗晨星”。